Рецензии

Фильм снят в относительно новом приема, который называется Screen Life. То есть мы видим события, происходящие в фильме как бы через экран электронных устройств, чаще всего компьютера, либо можно представить, что через веб-камеру. И в добавок к этому, мы видим, что персонажи делают непосредственно в компьютере: в какие программы заходят, что пишут.

Чаще всего фильмы, снятые с использованием Screen Life — это откровенный мусор в духе подросткового хоррора, однако в данном конкретном случае, этот прием более, чем оправдан, и становится важной составной частью идейной основы фильма.

В фильме рассматриваются взаимоотношения отцов-детей в разрезе неплохой детективной истории, а также поднимается вопрос различий того, кем человек является в реальной жизни, и кем он хочет казаться в интернете.

В фильме демонстрируется сразу несколько типов или вариантов соотношения реальность-сеть. От реальность=сеть к двум противоположностям: в реальности притворяюсь, в сети настоящий и наоборот в сети притворяюсь тем, кем в реальности не являюсь. Также довольно интересно, на мой взгляд подана концепция того, насколько может быть неоднозначной интерпретация информации, которая поступает к нам в виде чужой переписки.

В целом сюжет фильма не сказать, что прост, но скорее предсказуем. Но предсказуем в том смысле, что в большинстве случаев при должном внимании можно отследить и догадаться о том, что будет происходить. Однако никаких очевидных роялей в кустах в фильме нет, и поэтому данная предсказуемой является определенно плюсом фильма, поскольку отражает мотивированность и реальность происходящего.

На выходе мы имеем один из наиболее качественных во всех смыслах фильм с приемом Screen Life.

7 из 10

Так уж сложилось, что на труды писателей, критиков, поэтов, музыкантов и вообще всех творческих людей испокон веков всегда влияла политическая повестка за окном. Как ни крути, на свои собственные мысли всегда налагают отпечаток и дух времени, и веяния общества.

В фильме затронут ряд современных проблем. Тут и психология отец-дочь, и вообще отношения родители-дети. И подростковая проблема адаптации в кругу сверстников, и острый вопрос социальных сетей. Рак. В конце концов глобальный посыл о том, что не нужно воспринимать все за чистую монету, о чем вещает нам правительство.

Однако поговорим о сюжете. В данном случае как таковой он не уникален, с другой стороны подача весьма вдохновляет. Картинка на экране прекрасно структурирована и четко откликается в сознании, поэтому жевать попкорн нет никакой возможности. Ни одна составляющая не затянута и от этого фильм весьма компактный, но чрезвычайно емкий.

За творчеством Джона Чо особо не служу и серьезных работ в его исполнении не знаю. В данном случае нельзя назвать фильм камерным, потому главный герой здесь — сюжет. Джон Чо показал неплохие, хотя и не гениальные эмоции.

Вдохновляющий, вместе с тем с легким эффектом Зейгарника фильм, позволит вам отдохнуть от бесконечно череды пестрой фантастики. Смотрите и реагируйте.

«Поиск» — это абсолютно точно не типичный триллер с исчезновением человека и расследованием преступления. В нем есть особенность: фильм снят в формате «screenlife», то есть все действия в картине развиваются на экранах телефонов, компьютеров, телевизоров и камер слежения; операторской работы как таковой в фильме нет. Этот формат Тимур Бекмамбедов активно продвигает, выпуская один за другим разножанровые фильмы, объединенные между собой только одной отличительной чертой — развитие сюжета в них мы наблюдаем через окошки мессенджеров и социальных сетей, напоминания в календаре компьютера, телевизоры, ролики на YouTube, письма на электронной почте и так далее.

Казалось бы, подобный формат съемки должен ограничивать создателей картины в плане знакомства с героями. Однако буквально за несколько минут в начале фильма режиссеру удалось показать всю историю семьи главного героя: мы видели свадьбу Дэвида и Пэм, рождение их дочери и её первый день в детском саду и школе, мы знаем, как умерла жена главного героя — и всё это мы увидели на экране монитора. То есть у десктоп-фильмов есть большой набор инструментов для характеризации персонажей. Причем авторы учли все детали, чтобы отразить ход времени. Картина начинается со звука соединения диалап-модема (сейчас уже не многие вспомнят, что это), потом допотопная заставка Windows XP и так далее. Когда действие картины переходит в наше время, всё это сменяется современными гаджетами и всем известными мессенджерами, социальными сетями.

Что еще бросилось в глаза, так это то, что фильм полностью локализован для русского зрителя. Переведено буквально всё: все сервисы и сайты, текст на экране всегда вводится на русском и так далее.

По сюжету у главного героя Дэвида Кима бесследно пропадает дочь. Начав собственные поиски, отец взламывает компьютер дочери и осознает, что абсолютно не знает своего ребенка. Роль безутешного отца играет Джон Чо (да, тот самый парень из «Стартрека»). Выясняя все новые и новые подробности из тайной жизни дочери, Дэвид Ким пытается выйти на ее след.

В фильме поднимаются важные темы. Например, роль современных технологий в жизни общества: с одной стороны, люди так поглощены компьютерами, что грань между реальной жизнью и виртуальной просто стирается, а с другой стороны, именно современные технологии помогают главному герою, будучи вполне обычным пользователем ПК, самостоятельно расследовать исчезновение дочери при помощи обычных социальных сетей, почты, банковских счетов.

Вместе с этим, режиссер показал и то, какую роль в жизни современного человека играет общественное мнение, популярность и внимание к собственной персоне. Это было понятно по эпизоду, где резко менялась реакция общественности на исчезновение девушки: она никому была не нужна, и даже на новость о ее исчезновении все отреагировали без особого интереса. Но ровно до тех пор, пока об этом не заговорили на телевидении.

Также рассматривается проблема взаимоотношений в семье: родители хотят знать, чем занимаются их дети, а дети, в свою очередь, боятся, что родители о них всё узнают. В фильме подчеркивается дистанция между поколениями: отец Марго привык общаться со своей дочерью через сообщения, в результате чего выяснилось, что он совсем не знает своего ребенка. Вместе с тем в фильме показано, что для того, чтобы защитить своих детей, родители готовы пойти на всё, даже не криминал.

Сюжет фильма оказался вполне реалистичным и жизнеспособным, фильм напряженный и волнующий. Мне постоянно приходилось бегать глазами по экрану в поисках подсказок. Внимание нужно было обращать буквально на всё: аватарки в соцсетях, тексты, даты сообщений. Одним словом, рекомендую.

8 из 10

Каким-то невероятным способом, а точнее с помощью бубна и танцев, из того огромного количества фильмов, которые еще не успел посмотреть, вчера я выбрал новый проект Тимура Бекмамбетова — «Поиск». Сказать, что я ждал чего-то особенного от картины, — совсем нет, скорее это был тот аккомпанемент, под который зачастую все мы спокойно засыпаем, например, Ной. И с самых первых кадров все подтверждалось, я был готов уснуть, но как же я ошибался.

Интерфейс, картинка и вообще все показанное очень сильно напомнило мне подростковый триллер «Убрать из Друзей». Адаптация вышла на очень достойном уровне, я даже сперва испугался, ведь все, абсолютно все было переведено на язык страны показа. Мелочь, но очень приятная. Возвращаясь к сюжету, скажу — он прост и изучен, это новая интерпретация «Пленниц» или «Тревожного Вызова», а точнее — их удачно смешанная и более современная версия.

Нам показывается жизнь молодой семьи азиатов, в которой происходит пополнение, и ответственные родители решают заливать на жесткий диск все, что происходит вокруг. Ничего нового. Мы наблюдаем первый день в школе, первые взятые ноты на пианино, День Отца, лимфому матери, ремиссию и рецидив. Так в кадре впервые появляется напряжение, которое не отпустит до самого конца. Очень грамотная завязка и сгущение красок.

Актерский состав, на 80% состоящий из ранее неизвестных азиатов, радует выходом из комедийного клише Джона Чо. Впервые мы можем оценить его игру в лице уже постаревшего и очень уж рассудительного для такого количества проблем отца. Напротив, Дебра Мессинг, которая в силу своего «сериального прошлого» пока совсем не готова к полному кадру, в то же время не кажется лишней и с ролью детектива справляется на твердую 4. Ну и юная Мишель Ла — милая дочь своего отца, роль которой вообще можно считать уникальной, потому что увидеть ее «в живую» так и не получится. Мы наблюдаем ее на фотографиях, видео, с экранов телевизора и ноутбука, но никакого лайва.

В первую очередь я был восхищен форматом повествования, нет, он не совсем свеж и уже использовался ранее. Показать жизнь с экрана ноутбука не так уж сложно, но вот сделать это интересно — огромная работа. Именно сейчас, когда каждый из нас неотделим от своего «девайса», фильм приобретает свою истинную актуальность. Мы живем во времени, где прячем свое я онлайн, все дальше и дальше уходя от самих себя. Но еще больше порадовало, что это не единственный плюс ленты. Самый главный плюс — это сюжет. Просто вау! Честно. По напряжению это сравнимо с так мной любимым «Зодиаком»: развязка всегда где-то рядом, она самая простая, но, нет, — она неуловима.

В итоге скажу одно. Фильм снят за 13 дней с очень ограниченным бюджетом, кастом рядовой комедии, но на пост-продакшн ушло 2 года. И это не просто так. Идея великолепна, а энтузиазма и терпения команды хватило, чтобы получить полноценный, интересный и абсолютно достойный похвалы фильм.

Кино. «Поиск» («Searching», 2018)

Оценки ресторанам зачастую опираются на два столпа — вкус блюда и подача. Если с этой стороны рассматривать «Поиск», то в первую очередь нельзя не отметить, что жанр детективов в последнее время превратился в жанр размазывание сопливой драмы по декорациям картонной тайны, и на этом фоне именно подача сюжета в фильме смотрится отлично — действительно оригинально, загадочно и извилисто. А самое главное — это, наконец-то, настоящий детектив. С подозреваемыми, с версиями, с уликами и гипотезами, с логическими цепочками. Настоящее удовольствие — до самого конца непонятно, чем же закончится.

А сверху ещё и антураж — задача снять весь фильм в виде захвата экрана компьютера, со всеми приложениями, поисками и прочими цифровыми атрибутами, выполнена Бекмамбетовым на все сто процентов. Конечно, не всегда веришь, что картинка со всяких веб-камер может быть такой чистенькой, но на это можно закрыть глаза, так как настолько хорошо это ещё не делал никто, да и не припомню я, чтобы кто-то сильно пытался. За подачу — твёрдая десятка.

А вот где подкачали, так это в актёрском составе — ну можно же было хоть чуть-чуть поименитее актёров взять, ведь был бы просто мировой шедевр на выходе. Ну ничего, и так хорошо.

8 из 10

Смотреть любителям чего-то свежего и оригинального, так как это главный козырь фильма — новизна подхода. В остальном напоминает на 80% осветлённую версию «Пленниц».

Не тратить время, если вас не интересует местечковая драма маленького городка с маленькими людьми.

kinobalashow

Метод передачи кинематографического нарратива посредством скринкастинга не нов как в зарубежном, так и в российском кинопроизводстве. На удивление продюсерское чутье Тимура Бекмамбетова сработало и в 2018 году его компания представила картину «Поиск», собравшую 75 миллионов при себестоимости в 1 миллион и 2 награды на Сандэнсе. Аниш Чаганти и Сев Охэниан, судя по цифрам и рейтингам, довольно успешно дебютировали в большом кино.

Сюжет поведает о исчезновении шестнадцатилетней девочки. Отец не может дозвониться дочери и чтобы хоть как-то восстановить цепочку событий, приведших к пропаже, взламывает ее компьютер и теперь, путешествуя по аккаунтам девочки на различных ресурсах, он понимает насколько мало знал о ней.

Современные технологии — кладезь возможностей для молодого поколения и проклятие для родителей. Как часто вам приходилось регистрировать маму в «Одноклассниках», несколько раз меняя пароли потому что она забыла или учить дедушку включать сериал на лэптопе? В «Поиске» у главного героя Дэвида Кима таких проблем не возникает. Ловко маневрируя по контактам, видеороликам, поисковику и социальным сетям герой собирает по кусочкам паззл тайной жизни своей дочери, пытаясь найти то, что не могут опытные детективы полицейского департамента. Скринкастинг в этой картине может показаться новаторским трюком, привлекающим внимание, но на самом деле он служит инструментом для повествования изощрённой детективной истории с саспенсом и наличием сюжетных твистов. Отдельной похвалы заслуживает первоклассные постановка и монтаж, благодаря которым действие картины выбирается из узких рамок монитора, на котором казалось негде развернуться, и превращается в объёмную, насыщенную и остросюжетную историю, способную приковать к экрану до самых титров. И речь не только о том как много можно уместить и показать на одном экране небольшого ноутбука, но и реальных эмоциях, переживаемых зрителем вместе с актёрским составом, в очередной раз доказывая что малобюджетное кино в умелых руках способно творить чудеса.

Плюсы: Сюжет, сценарий, каст, саспенс.

Минусы: Для подобного дебюта можно считать что их нет.

На самом деле, фильм очень актуальный в наше время и очень ярко и доступно дает зрителю понять бич современного общества — отсутствии личной коммуникации. Что при несколько рваной подаче, но тем не менее успешно, доносит до зрителя режиссер: люди перестали разговаривать друг с другом о том, что их беспокоит. Перестали разговаривать с детьми, перестали разговаривать в целом. Осталось какое-то вбитое в детстве понимание, что есть вопросы, которые для проформы периодически нужно задавать — их и задают. И «ни шагу» дальше. Иначе в соцсетях не поймут. А ведь сейчас стало нормально, если у человека есть аккаунты в нескольких сетях и в нескольких мессенджерах, что ярко продемонстрировано в фильме. Нормально быть онлайн 24/7 и стараться отвечать сию секунду. Но.. никакое виртуальное общение никогда не заменит реальное. Это было и всегда будет. Режиссер настоятельно об этом напоминает и весь фильм будто ведет лечебный сеанс.

Да, это не фановый и не совсем легкий фильм с точки зрения восприятия критики самого себя — есть о чем подумать, есть над чем работать, есть куда стремиться. Идея фильма мне очень понравилась. Мне очень приятно, что об этом говорят и напоминают и не спускают проблемы современного общества на тормозах. Но вот исполнение и подача — на мой взгляд как-то скомканно, сумбурно, рвано.

6 из 10

Начну с того, что мне совсем не нравится кино подобного формата. Как только я услышал, как в начале упомянули имя Бекмамбетова в продюсерах, понял, что скорее всего, весь фильм мне придётся смотреть во всякие там диалоговые окна, звонки по скайпу, онлайн общение и т. п. Да еще всё это будет подглючивать с завидной частотой. Именно из-за такого рода нюансов, как бы это современно не выглядело, мне и не нравятся такие фильмы. Самый последний пример — это «Убрать из друзей». Там данный стиль съёмки порядком бесил.

Но тем не менее, было любопытно, как создателям удастся воплотить свою идею в жизнь. Ведь в основе сюжета лежит поиск девушки. Это же не дешёвый молодёжный ужастик. По началу, конечно, я скептически отнёсся к картине и первая половина меня особо не цепляла. Вышеупомянутые мной моменты, касающиеся подхода к съёмке, заметно портили ощущения. Но потом, постепенно, сюжет начал набирать обороты и затягивать меня всё больше и больше. Уж очень хотелось узнать тайну пропажи школьницы. А узнать её можно было лишь досмотрев до конца.

А ведь я даже одно время подумывал сходить на него в кино. Но вместо него пошёл на другой фильм, а потом просто не успел, так как прокат уже завершился. Лента намного качественнее той же «Убрать из друзей» и если к той и другой приложил руку Бекмамбетов, то прогресс налицо. Здесь заметно, что сюжету и сценарию уделяли больше времени. Истории под силу ввести зрителя в заблуждение, хотя некоторые моменты предугадать несложно. Это не портит впечатление, так как она несколько раз умышленно наводит на ложные подозрения и умозаключения. Поэтому смотреть не скучно, провисаний нет. Сюжет, даже в рамках такого формата, захватывает. В этот раз, видимо, потому что дело происходит в настоящее время, где хороший интернет и т. п. фильм почти избавлен от всякого рода глюков и помех в онлайн трансляциях.

Кроме всего прочего, картина ещё и со смыслом, который лежит на поверхности и увидит его каждый смотрящий. Там даже не раз прямым текстом озвучивается поднятая проблема. Родители иногда мало, а иной раз и вообще ничего не знают о своих отпрысках. В фильме это наглядно продемонстрировано. Лента говорит о том, чтобы родители исправлялись, пока не произошло, что-нибудь непоправимое. Слегка банально, конечно, но всё-таки. Не думал, что меня сможет заинтересовать картина, снятая в подобном формате.

7 из 10

Безумие Тимура Бекмамбетова, заключающееся в непрерывном создании фильмов, придуманного им же формата Screenlife, набирает нешуточные обороты, стоит только взглянуть на то, сколько проектов уже были реализованы, и сколько еще находятся в производстве. В большинстве своем прошлые подобные работы были довольно посредственны, а некоторые и вовсе дьявольски плохи, но с пятой или шестой, или седьмой попытки (или сколько они уже там наштамповали экранок?), у «Базелевса» все-таки получилось произвести удобоваримую картину.

«Поиск» получился действительно неплохим и захватывающим триллером о пропаже подростка, к сюжету и деталям которого, категорически нельзя задавать слишком много вопросов, а лучше и вовсе отбросить всяческие условности реального поведения людей, как в digital пространстве, так и в действительности, чтобы не разочароваться, и не портить общее впечатление от просмотра. В Бекмамбетовской вселенной «Базелевса» данный проект несомненный топ, но на поле полноценного остросюжетного кино, таковым считаться не может, имея довольно-таки тривиальную драматургию и сюжет, который не предлагает никаких свежих решений.

Несмотря на это, формат повествования, представляющий образ рассказчика как экран MacBook или iPhone, здесь выглядит весьма органично: именно фишки с расследованием пропажи близкого человека через его соцсети, мессенджеры, истории звонков, банковских переводов и архивы стримов вызывают реальный интерес, ведь сегодня гаджеты и девайсы могут рассказать о человеке, то, о чем в реальной жизни догадаться практически невозможно, особенно, когда речь идет о пятнадцатилетних подростках. Мораль о том, как важно чувствовать, слышать и интересоваться жизнью своего ребенка, также была очень умело вплетена в общий контекст, покоряя своей злободневностью и реалистичной интерпретацией действительности в эпоху торжества виртуальной коммуникации.

«Поиск», конечно же, не идеален, отцам основателям все еще необходимо подходить с большей скрупулёзностью к формированию историй и соблюдению баланса формы и содержания в данной линейке картин, но и глупо отрицать то, что данный проект стал большим качественным шагом в развитии жанра. Вопрос только в том, насколько необходим этот самый жанр, непосредственно, кинематографу, и не является ли навязчивая идея Бекмамбетова довольно кратковременным, с позиции интереса зрителей и создателей, феноменом?

6 из 10

Жанр десктопного кино вышел на новый уровень. Если в предыдущем фильме Бекмамбетова «Убрать из друзей» постоянно возникало ощущение траты своего времени, то в «Поиске» создателям удалось вписать экран ноутбука в сюжет максимально органично. Этот оригинальный способ повествования нисколько не мешает погружаться в историю.

В первые 5 минут нас коротко знакомят с семьей, и история этих людей показывается с помощью простых и понятных элементов — экспозиция на высоте. Ты начинаешь ассоциировать себя с отцом семейства и понимаешь, насколько сильно ему дорога его дочь.

Затем дочь внезапно пропадает, и тут начинается самое интересное. Ты не можешь отлипнуть от экрана — настолько интересно показан процесс расследования, за которое папаша взялся лично. За время расследования ты успеваешь пустить слезу, пару раз посмеяться, сделать несколько собственных предположений о том, кто на самом деле стоит за пропажей девочки.

Мне всё равно, что многих может раздражать формат десктопного кино. Этот фильм — качественно выстроенная драма и детективная история, которая оставляет после себя приятное послевкусие. Я не нашел ни одного недостатка. Придраться можно разве что к сомнительному финалу (к сожалению, без спойлеров об этом физиологическом моменте рассказать невозможно).

Некоторые могут сказать, что в середине фильма становится очевидно, кто здесь главный «злодей». На самом деле было бы гораздо хуже, если создатели не давали никаких намёков. Я не люблю «роялей в кустах», когда разгадка возникает из ниоткуда. Здесь финальный твист не рушит историю. Наоборот, история складывается в законченный пазл и нигде не пускает трещин.

Ещё можно придраться на тему «а почему герои постоянно снимают себя на видео, это же не реалистично». Но подобная претензия не выдерживает критики, поскольку в творчестве зачастую приходится жертвовать реализмом ради создания крутой истории. И вообще, разве это единственный жанр кино, в котором создатели жертвуют реализмом?

В итоге я получил невероятное удовольствие от этого фильма.

10 из 10