Рецензии

Когда прыгаешь в дерьмо, не жалуйся, что испачкался. Иными словами, если всю сознательную жизнь накачиваться стероидами, получать в голову по 50 раз за вечер и падать под разными углами, то, думается, к возрасту биологического дряхления получится лишь развалина, что и доказывает собой история Рэнди Тарана.

«Рестлер», по сути, представляет собой весьма избитый сюжет, поднимавшийся, кстати, последний раз не так давно Сильвестром Сталлоне в новом «Рокки Бальбоа», где в ностальгических тонах рассказано о стареющем спортсмене, сидевшем на игле успеха и неожиданно с нее соскочивший.
Однако успех Аранофски состоит в том, что заурядную историю рестлера — неудачника, он превратил в ностальгический эпос на тему вечной молодости. Минимум музыки и почти документальная манера съемки, напоминают частые передачи по ТВ из серии «куда уходят кумиры», когда нам показывают героев прошлых лет спившихся и сторчавшихся. Это придает фильму дополнительный искренний оттенок.

Мы, даже не жившие тогда, через фильм ностальгируем по ревущим 80-м когда мы были молоды и красивы, женщины нас любили пока мы вышибали дерьмо на глазах у 20 тысячной аудитории, вокруг были горы кокса и теплые лучи славы. Однако как пели пророческие Альфавиль «кто хочет жить вечно, должен умереть», потому что нет другого пути к вечной молодости.

А Рэнди в свое время не смог сторчаться или сломать шею на ринге, или разбиться пьяным на спортивной машине, потому и представляет собой ходячий портрет Дориана Грея.

Другой мотив, который поднимает Аранофски в фильме — это судьба героя в древнегреческом ее понимании. Герой не может убежать от судьбы, и та дорога, по которой он от нее бежит, приводит его именно к ней. А судьба героя это всегда смерть, смерть за, или смерть вопреки. И в этом нет ничего печального, это естественный исход. Гораздо печальнее превратиться в жирную от пиццы и пива развалину, что грозит большинству из нас к старости. Поступок Рэнди это больше, чем просто игра на публику или показной трагизм, это вечное возвращение в ницшеанском его понимании, это красивая точка в не самом хорошем тексте.

«В любом деле важнее всего конец».
Хагакурэ (Кодекс чести самураев).

«Рестлер» — Фильм с Большой буквы, который нельзя пройти стороной. Даррен Аронофски в который раз доказал что умеет снимать «умные и цепляющие» Фильмы, заставляющие подумать о своей жизни с разных сторон одной медали. Умные учатся на чужих ошибках, чужие на своих… Не упустите возможность посмотреть фильм. И осознать себя.

В слогане к фильму уже заложены 3 слова, на которых строится проблематика картины. Любовь. Боль. Слава.

Что может быть болезненней для известного рестлера, полностью посвятившему себя боям, чем осознание того, что на смену силы и молодости постепенно приходит боль и забвение? На протяжении фильма мы наблюдаем за героем Микки Рурка, который переживает этот период. Признаюсь, мне было больно смотреть на момент «автографсессии». Люди посвятили себя любимому делу, «прожили его», в своё время были героями, а потом их забыли. Вот так просто. Они стали ненужными. Для людей, которые купались в лучах славы, это удар «разрывающий сердце на тысячу осколков боли».
Сердце зрителя перестаёт бить в такт, оно учащается, как бы сопереживая таким людям. Боль и слава. Первое из второго. Гениально снято.

Любовь… Я бы выделил её в двух представлениях. Но они переплетаются между собой. Люби и будь любимым. Увы, главный герой несколько нарушил такое негласное правило счастливой жизни. Когда он был молод его «любовницей» был восторженный рёв зрителей. И Рэнди был доволен. Старость никого не пощадила. Любовница отошла на второй план, и главному герою захотелось «реальной «любви, захотелось осознавать, что рядом есть такой человек, которому ты не небезразличен.

Тут я хотел бы сделать маленькое отступление от любви. Рэнди был хорошим другом Судьбы в молодости. Но затем она от него отвернулась. Судьба-ещё одна ключевая фигура в данном фильме. Герой постоянно попадает под её удары, и пускай его мышцы железные, но Душа нет. Она может дать трещину.

Боль (слава), отвергнутая любовь надломили Рэнди и он фактически покончил с собой. Финал остаётся открытым, но не остаётся чувства недоговорённости.

«Кто и когда сделал наш сердца не чувствительными к боли? Кто и когда перевёл навсегда их в состояние покоя?» ансамбль Тараканы.

На эти вопросы для Рэнди мы знаем ответ. Судьба вернула ему выданный аванс.

Я пришёл смотреть фильм с хорошим настроением, а ушёл с «философским». Целый день думал о Рэнди, судьбе, любви, боли…

Для себя я сделал выводы. А Вы?

Сюжет. «Рестлер» рассказывает историю жизни профессиональной звезды американского реслинга. Как и сам спорт, жизнь главного героя является фальшивкой. У него нет семьи, нормальной работы, друзей. Есть только осколки былой славы и бои по выходным для оплаты трейлера и собственного удовольствия. Рэнди «Баран» Робинсон будет врать всем, что так и продолжает кутить и веселиться, хотя его реальность оставляет желать лучшего. Рэнди ничего другого, кроме как вышибать на арене из себя и других дух, делать не умеет, именно поэтому толпа зрителей заменяет ему семью, а короткие выступления на арене — нормальную жизнь.

У него могли быть все те атрибуты нормальной жизни, которые считаются ценностями — семья, деньги, работа. Вместо этого у него есть только $60 на приватный танец знакомой стриптизерши и Nintendo с игрой «Реслинг», которую даже соседский мальчишка считает устаревший.

Многие будут сочувствовать его падению. Будут восхищаться его попытками вернуться в спорт и упёртостью, с которой он выходит на бои. Его менеджер назовет его настоящим воином, и толпа будет ликовать при каждом его ударе. Все получилось, как и предполагал нам преподать Даррен Аронофски. Сюжет фильм тривиален до ужаса. Где только подобный сюжет не встречается в продуктах «фабрики грез», сказать сложно.

Переживания зрителей должно в итоге вылиться в гордость и восхищение силой духа главного героя. Но таким фильмом уже давно мало кого можно удивить. Писать, чем завершится эта история, нет необходимости, мало кто не догадается. Да, я ценю настырность и преданность Рэнди своему делу и своим фанатам, но настолько быть неудачником просто нельзя. Променять всех, кто тебя любит и тех, кому ты по-настоящему дорог, на десятиминутные аплодисменты пьяной толпы зевак это не подвиг, это эгоизм и глупость. А такие качества не должны быть присущи главному герою, которому будут сопереживать зрители.

В картине косвенно упоминаются истории других рестлеров: они стали инвалидами, которые живут продажей VHS с их лучшими боями. Но с другой стороны рассказывается про главного соперника Рэнди, который неплохо зарабатывает на продаже автомобилей. Не все так плохо оказывается. Нужно чего-то хотеть и к чему-то стремиться, а не упиваться своей потухающей славой.

Актеры. «Новое рождение Микки Рурка», «Феникс восстал из пепла», — писали на разных форумах и сайтах про новую роль Рурка. А на деле большую часть экранного времени он вяло переваливается из кадра в кадр с видом умирающего пенсионера. Почему-то Морган Фриман 1937 года рождения смотрится более живым в кадре, чем Микки Рурк 1956 года рождения.

После просмотра задаешься вопросом, как Рурк смог оказаться в списках номинантов на Оскар в категории «Лучшая мужская роль». Весь фильм мы наблюдаем, как он потерянно ходит на фоне сменяющегося заднего вида с почти неменяющимся выражением лица.

Среди плюсов фильма не мог не отметить оригинальную задумку съемки: камера будто прикреплена к спине Барана и создает ощущение присутствия и следования за главным героем. Заслужила похвалы сцена выхода Барана в зал, оформленная как сцена выхода на арену.

После просмотра не остаётся никаких сомнений — триумфального возвращения Рурка ждать не придётся. Ему и всем остальным нужно смириться, что актер изменился и уже не будет прежним. Фильм не оставляет никакого желания купить на DVD или просмотреть еще один раз: слишком затянут фильм, предсказуема развязка и вялая игра актеров.

Впечатление как после просмотра «Реквием по мечте», стандартный почерк Аронофски: вялые диалоги, куча кадров с тривиальной мясорубкой, затянутые «немые» сцены, жуткий подбор актеров второго плана, оператор, который не знает, что снимает художественный фильм, а не документалистику… И так далее.

Во-первых, фильм подкачал с масштабом зрелища: в начале фильма я ожидал увидеть Рестлинг. Там где огромный зал, ревущая толпа, блеск софитов и восторженные крики комментаторов. А в итоге увидел следующее: Ренди заходит в протухшую раздевалку, кишащую потными качками, одевает непонятного цвета лосины и обвязывает руки бинтами. Затем выходит на «ринг». Площадка с канатами по периметру стоит в центре некоего помещения, сильно напоминающего холл какого нибудь дешевого отеля. А толпа представляет собой пару десятков отморозков с улиц.

На протяжении всего фильма зритель ждет финального поединка: матч-реванш между Ренди и Аятоллой. После первого боя в «отеле», я был уверен что финал будет громким. Но опять. Полный провал. Чего стоит хотя бы соперник Ренди… Похож на садовода, не иначе. Сам бой вообще смешен — представьте: два старика дубасят друг друга стульями, вдруг у одного начинает прихватывать сердце, а другой постоянно интересуется его самочувствием. Прямо на ринге. Цитата из боя в конце: «Ренди, встань, добей меня!». По моему, это не реванш а услуга за услугу.

В общем, не «Реслинг» название фильму, а «Детский сад»

Но есть у фильма один козырь. И имя ему — Рурк. Что бы ни делал он в кадре — все смотрится на ура! Ренди работает продавцом в мясном отделе супермаркета. Такое ощущение что до того как это сыграть Рурк года два стоял у кассы! Все выглядит настолько естественно, что забываешь что Рурк — актер. Он — мясник, неудавшийся семьянин, старый боец. Но не актер. Так что старина Микки вытянул фильм, что называется, за нос. За диалог с дочерью я бы вообще дал ему «Оскара»! Честно, у самого едва не навернулась слеза! «Взгляни на меня, я просто старый побитый кусок мяса, я даже не надеюсь на прощение, ты можешь меня презирать, но прошу: только не надо ненавидеть меня» *и тут у Рурка скатываются слезы и лицо расплывается в жалостливой улыбке*

Фильм стоит посмотреть. Микки блистателен!

Оценка: Даррен Аронофски 3 из 10

Микки Рурк 10 из 10!

«Единственные, кто могут сказать, что мне здесь не место это все вы!»

Рэнди Рэм не знал, что бороться на ринге по-настоящему, так же сложно, как и жить по-настоящему. Он пытался, но у него не получилось уйти от себя самого, на протяжении жизни ринг был его домом, другого ему обрести уже, видимо, не дано. Реальная жизнь не приняла нашего героя, его дочь готова была пойти ему навстречу, но он сам отказался от этого, осознанно или нет — судить не мне. Его подруга, запутавшаяся в себе не меньше его самого, пыталась помочь ему. Получилось или нет? Ответа нет. Так же, как и на все остальные вопросы, которые возникали у меня во время просмотра.

Многогранный, блестящий талант Даррена Аронофски подарил нам еще один повод назвать его гением. Что же такого гениального, спросите вы, в фильме о престарелом рестлере? Я отвечу — его история. История человека, прожившего жизнь, но так и не узнавшего что это такое. Человека, имеющего ребенка, но так и не познавшего радости отцовства. Фильм «Рестлер» — парадокс. Он о спорте, о судьбах, о выборе и его последствиях. Рэнди Рэм — еще один парадокс, как иначе назвать человека, без тени сомнения режущего себя на ринге, позволяющего протыкать степлером свою плоть, но не сумевшему найти себе место в реальном мире, успокоится и смириться с жизнью, где он не рестлер, а лишь его подобие на пенсии.

Несомненно, сценарий — самый главный плюс этого фильма, но помимо этого есть еще и необычная форма подачи материала, операторская работа — камера, следующая за главным героем, это не дилетантство, а выверенный и необходимый для верного восприятия ход, ну и, несомненно, актерская игра.

Мариса Томей — великолепная актриса, достоверно и откровенно сыграть женщину, которая при свете дня — мать, при свете фонарей в ночном клубе — стриптизерша, эмоционально напряженные сцены выполнены на 100% достоверно. 10 из 10.

Ивэн Рэйчел Вуд в роли дочери главного героя невероятно убедительна. Хоть времени, уделенного ей в фильме, и немного, но она смогла очень точно передать чувства своей героини. 9 из 10.

Микки Рурк. Это надо видеть. И вы поймете. 100 из 10.

Безусловно,

10 из 10

Вы никогда не задумывались что происходит после того, как актер (спортсмен, шоумен и т. д.) уходит за кулисы? Кто-то садится в свою иномарку и едет в особняк, кто-то идёт раздавать толпам поклонников автографы, а кто-то спокойно и без энтузиазма даст двум единственным поклонникам автографы сядет в старый фургончик и поедет в съемную квартиру (с трудом язык поворачивается назвать это квартирой), где в полном одиночестве выпьет бутылку прохладного пива, посмотрит на постеры 20 летней давности со своим изображением, да пойдёт спать/пойдет в стриптиз бар. Как раз о третьем случае пойдет речь в этом фильме.

Кино действительно про человека. Человека, который занимается, тем чем умеет заниматься — драться на ринге, заводить толпу. Лучшие годы Рэнди прошли, он старый рестлер, сводящий концы с концами, живущий в полном одиночестве и совсем этому не рад. Нет, он не жалуется на свою судьбу, он не плачется кому-то в жилетку о том, что его дочь его же ненавидит, о том, что ему приходится заниматься дерьмовой работой ради хоть какого-то заработка. Он просто пытается жить, потому как выживать это не столько необходимость, сколько часть его профессии. Единственная его семья это толпа.

Действие на экране заставляет сочувствовать. Создается впечатление будто смотришь документальный фильм о реально существовавшей личности. Фильм без приукрашиваний, без шаблонов, фильм про одиночество, про казалось бы сильного и большого человека, который не может победить самого себя, не может оторваться от прошлого. Один из лучших фильмов что я смотрел за всю свою жизнь.

Сел за написание отзыва сразу после просмотра фильма. Хотел много чего умного написать, но вряд ли получится, кино надо видеть.

10 из 10

З. Ы.
Рестлинг зрелищный спорт, но мало кто знает цену славы подобной той, что была у Рэнди «Тарана». Смотрите фильм, будет чертовски жаль, если вы ничего не извлечет для себя из этого фильма.

Рэнди «Баран» Робинсон был настоящей звездой реслинга 80-ых, но через 20 лет, он уже не такой, какой был раньше. Перебиваясь случайными заработками, он по выходным выступает на ринге за смешные деньги, а позже направляется в стриптиз бар, где проводит время со стриптизёршей Кэссади, которая готова остаться с «Бараном» исключительно в дружеских отношениях, но чтобы они переросли в нечто большее, она не может себе позволить. Вскоре, после очередного матча, у Рэнди случается инфаркт, от которого его ели откачали и сказали, что пора завязывать с рингом. Пытаясь устроить свою жизнь заново, «Баран» хочет примириться со своей дочерью, которую бросил 20 лет назад. Помимо этого, он пытается работать в колбасном отделе супермаркета на постоянной основе. Но вскоре, становится ясно, что живым, нужным кому-то, бессмертным себя чувствует Рэнди лишь на ринге. И хотя врачи сказали, что продолжение карьеры рестлера может обернуться летальным исходом, Рэнди «Баран» Робинсон отправляется на ринг…

Снятая в документальном стиле, картина напоминает и произведения Догмы, а так же фильмы псевдо-документалистики в некоторых местах. Это можно рассматривать под разным углом. С одной стороны — это копирование чужого стиля, который хоть и подходит к фильму, явно уступает таким картинам, как «Последняя песнь Мифуне» или «Танцующие в темноте», в которых данный способ съёмки без штатива доведён до идеала. С другой стороны — в данном фильме это выглядит достаточно органично, интересно, а так же помогает зрителю проникнуть в картину, стать ближе к героям. Я придерживаюсь второго взгляда на данный стиль фильма, ведь он подходит для того, чтобы выделить то, что важно режиссёру, а именно Микки Рурка и выход главных героев на сцену (снимая со спины появления на публики, как мне показалось, Аронофски подчёркивает, что ему чрезвычайно важны именно эти моменты). И пусть, данный стиль не доведён до совершенства как в картинах Догмы, он замечательно вписывается в общую атмосферу фильма.

Помимо этого, таким способом съёмки, Аронофски вводит нас в мир реслинга, за его кулисы, где оказывается, чтобы быть на высоте рестлерам помимо того, что необходимо терпеть боль, нужно постоянно посещать солярий, качаться, пичкать своё тело разной дрянью, проверять предметы хозяйства во время покупки на своей спине и голове. Одним словом — это весьма жёсткая и требовательная работа, доступная не каждому.

Рок и рок-н-ролл идеально подходит, как музыкальное оформление. Произведения 80-ых годов придают ещё большее очарование и настроение как боям на ринге, так и обычным моментам жизни рестлера. А так же, они идеально подходят к идеи Аронофски, о которой я буду говорить далее.

А теперь, перейдём к изюминке картины, а именно к Микки Рурку. Фильм «Рестлер» можно, во-первых, считать возвращением актёра в мир кино, который в 90-ые покинул. Во-вторых, это во многом автобиографичная картина. Рурк переживал такой же кризис, как его герой. Также пытался наладить жизнь, но множество событий, как например неудачная пластическая операция или вынужденное прекращение занятий боксом, мешали ему. Всё это помогло Рурку сыграть, наверное, одну из лучших ролей в своей карьере.

Без слов, настоящая страшила с развитой мускулатурой и незнанием фильма «Страстей Христовых», вызывает не поддельное сочувствие этому, как обидно не звучало бы, неудачнику, который пытается начать ту жизнь, к которой не готов, а прошлая для него закрыта. Также, это соответствие характеров придаёт ещё больше выразительности и значимости бенефису Рурка. Он является настоящим центром фильма, а документальный стиль съёмок, мир реслинга и т. д., в общем, вся конструкция Аронофски — всего лишь фон для его роли, на которой он показывает всё своё мастерство актёра и просто гениально без слов показывает одиночество, страдание и трагедию старого борца.

А теперь суть картины. На мой взгляд, режиссёр «Реквиема по метче» хотел своим фильмом пропеть гимн старому, недавней эпохи пришедшейся на его юность, представители которой отправляются на свалку. Они живут прошлым, хотя наступило настоящие, они пытаются измениться, пережить трагедию и кризис, но всё равно слушают песни 80-ых, играют в кукольный реслинг по Nintendo, хотя есть Call of Duty. И единственный выход, несмотря на страх, пойти туда, где они нужны, где они — бессмертные. Для Рэнди это ринг. И последний прыжок есть попытка вернуться туда, где он был счастлив, туда, где он нужен, туда, где он жив …


9 из 10

Конечно, своим успехом семимиллионный фильм (кто сейчас снимает фильмы за семь миллионов?!) обязан идеальным кастингом на главную роль. Рурку даже не пришлось играть — настолько органично он вписался в этот образ. Все, что происходит с Бараном-Робинсоном (пусть и не буквально), Рурк испытал на собственной шкуре. Смотреть на Микки-Зубочистку одно удовольствие, и наверное, не будь тех одиннадцати боев в профессиональном боксе, мы бы не имели такой мощный, колоритный и харизматичный типаж, который представляет из себя Рурк.

На этом, строго говоря, анализ фильма заканчивается. Сценарий добротный, но мало чем отличается от большинства спортивных драм. Режиссура? Это мог быть и не Даррен Аранофски, а кто-нибудь другой, и ничего бы не изменилось (в отличие от, например, Фонтана).

Есть Рурк, есть хорошо прорисованные будни рестлеров, есть замечательная и логично печальная концовка (хотя были удачные возвращения — Форман, например). Фильм подкупает своей искренностью и это выделяет его из множества других на подобную тему.

Лично мне фильм очень понравился, «за живое задел», как говорится. Может быть просто на соответствующее настроение попал — не знаю. Если честно, первая мысль была, когда готовился к просмотру — что это будет очередная версия фильма про престарелого Рокки, которому все неймется и который все никак не желает валить на пенсию и дать дорогу молодым. Тут же все намного более серьезно и трогательно.

Сюжет пересказывать не буду, как тут это регулярно делается в «рецензиях» на несколько страниц — благо его можно прочитать в кратком описании фильма на этом же сайте, да и смотреть неинтересно, когда знаешь кто, что и кому скажет в следующий момент фильма. Просто порекомендовать эту киношку хочется всем тем людям, кто не лишен чувств, эмоций, умеет сострадать поломанным человеческим судьбам и хозяевам этих судеб, которые не сдаются несмотря ни на что.

Господа Рурк и Томей сыграли свои роли выше всяких похвал, заставляют даже самого черствого зрителя сопереживать их истории и «болеть» за их судьбы.

Пожалуй единственное, что не совсем понравилось — так это нереальность событий в плане рестлинга как такового. Современный рестлинг — это шоу, на которое ходят смотреть целыми семьями с маленькими детьми, и которое собирет колоссальные арены, а тут мы видим одновременно и постановочные бои, и при всем при этом какой-то «звездный бой насмерть» просто. Как говорится, если уж делаете фильм о постановочном шоу о борьбе, так делайте его, а не кину про полноконтактные бои без правил — а то тут тебе и галлоны крови, и колючая проволока, и битое стекло, и более чем реальные истязания на ринге, которых в рестлинге к счастью не было, нет и никогда не будет.

Ну и еще удивило то, как в профессиональный спорт (тем более в такой, как рестлинг) разрешили вернуться человеку, перенесшему операцию на сердце. Интересно, какой это доктор себе срок решил выписать по доброй воле, хехе…

Ну да это все лирика, как говорится. Если не отвлекаться на эти мелочи, то в остальном фильм очень сильный и заставляет о многом задуматься. Ведь это в первую очередь человеческая драма, а не спортивный экшн. А в плане драматизма тут все более чем серьезно и продуманно. Всем рекомендую.

З. Ы. И пожалуй обнаженной натуры можно было бы поменьше сделать в фильме. Лично мое мнение.

9 из 10

Перенесший операцию на сердце, звезда профессионального рестлинга с более чем двадцатилетним стажем Рэнди «Рэм» Робинсон пытается завязать с боями и наладить личную жизнь, подрабатывая при этом продавцом в мясном отделе одного из супермаркетов…

Снискавшая славу в Венеции, Великобритании, номинированная на «Оскар» и отхватившая два «Золотых Глобуса» очередная картина Даррена Аронофски «Рестлер» снята отдельными эпизодами в почти документальном стиле — отсюда мы узнаем как участники знаменитого спортивного шоу готовятся выйти на ринг, заранее расписывая между собой набор проводимых приемов, как они ходят за покупками, проверяя голову друг друга на прочность с помощью сковородок и подносов с прилавка, наконец, какие маломальские плоды (вроде секса в туалете ночного клуба) приносит им слава за пределами арены. В то же время, «Рестлер» — кино буквально обо всем, и меньше всего именно о рестлинге. О столкновении нескольких судеб, сломленных необходимостью существовать дальше во имя близких, о быстротечности времени, когда музыка еще вчера «пришедшего и все испортившего сопляка Кобейна» уже не звучит повсеместно, о призвании, об одиночестве, элементарно о смысле жизни.

Расшифровывать идейные послания Аронофски можно до бесконечности, но чтобы понять, что перед тобою нечто большее, чем сухая хроника отрепетированных поединков атлетов в угоду публике, не нужно знать о фильме никакой дополнительной информации. Да, история главного героя во многом напоминает историю самого Рурка, который после всех выпавших на его долю пластических операций выглядит уже далеко не красавчиком Джонни. Да, роль Рэнди Робинсона мог исполнить вовсе не Рурк. Да, картина отхватила кучу наград, но при этом еле-еле добралась до российских кинотеатров — все это не имеет никакого значения. Очевидно то, что со времен своего наиболее известного фильма Аронофски значительно повзрослел, — рассуждения его приобрели большую глубину, а фирменные визуальные приемы (съемки центрального персонажа со спины в прологе картины, ряд откровенных и в чем-то шокирующих кровавых сцен) уже не перенасыщают кадр, пытаясь надавить на зрителя, всего лишь подчеркивают авторскую мысль.

Тем не менее, несмотря на отсутствие провисаний в сюжете, толику действительно удачного юмора и яркое музыкальное сопровождение, чего-то фильму определенно не хватает — то ли цельности, то ли плотности, то ли просто уверенной игры актеров, не считая Рурка. Картина оставляет в сознании заметный след и довольно долго держит зрителя постфактум, однако все равно оставляет за собой ощущение легкой недосказанности…

«Рестлер» — философски-развлекательное зрелище, наблюдая которое невольно становишься старше вместе с его героями и создателями, но чувствуешь, что тебе не пытаются в этом помочь, просто ставят перед фактом. Искренне, с резонансом, но несколько вскользь и как бы между прочим.

9 из 10