Рецензии

Выбираем жизнь, интересная фраза, открытая для разнообразнейших интерпретаций. Человеческая жизнь состоит преимущественно в заполнении времени в ожидании прихода смерти. Что же человек хочет добиться, проживая отведенное ему время? Каждый по-разному, кто богат, а кто беден, но кульминация приходит внезапно, и вне зависимости от человека, одинакова.

Главный герой фильма — Рэнди «Баран» Робинсон, профессиональный рестлер, «потухшая звезда». Рэнди «Баран» уже не молод, но он полностью отвергает этот факт, и сопротивляется очевидному, пока не был награжден инфарктом, во время выступления на ринге. Врачи ему категорически запретили принимать анаболики и участвовать в реслинге, ещё один проведенный бой, может стоит ему жизни.

Жизнь для Рэнди «Барана» Робинсона после происшествия потеряла всякий смысл, ведь всё свое отведенное время, «Баран» посвятил реслингу. И теперь остается лишь то, что собирать камни, которые «Баран» так усердно разбрасывал. В прошлом с женой он расстался, а с дочкой перестал общаться — просто выкинул всех близких из своей жизни. Со временем «Баран» осознает, что уже никому не нужен — разве что кроме мясокомбината.

Но выбраться из того дерьма, куда он себя загнал — задача затруднительная. Восстановить отношения с дочерью, с самыми лучшими побуждениями, завести роман со стриптизершей. Но все попытки оказались тщетными, и утратив кураж, «Баран» бросается в свой последний безнадежный бой.

Что же Даррен Аронофски создал? Надутая драма, с тревожно примитивным сюжетом. Микки Рурк великолепен, роль превращается в жизнь. Повторюсь, Рурк бесподобен, я ему очень признателен, а всё остальное, на удивление очень и очень средненько.

7 из 10

Наверное, никто и никогда до конца не объяснит, почему человеческая душа так тянется к сказке, не желая мириться с обывательской жизнью. Почему девочки и мальчики мечтают стать моделями, певцами, актёрами… Для них это окно в другой мир, полный вспышек фотоаппаратов, автографов, модных штучек, обожания поклонников. Но, на мой взгляд, это самообман, иллюзия, всего лишь красивая картинка, воображаемый параллельный красочный мир. Откуда берётся эта тяга к сказке? Наверное, ещё в глубоком детстве, когда мама и папа читали нам сказки на ночь. Не все с возрастом отказываются от мечты стать прекрасной принцессой или мужественным рыцарем.

Эта самая сказка — картонка, миф, пропиаренная иллюзия. С другой стороны ширмы — картина противоположная. Сотни, тысячи молоденьких девушек никогда не попадут на обложку глянцевого журнала, будут работать за гроши, голодать, бегать на кастинги, пока не попадут в криминал или в больницу, лечиться от депрессии и анорексии. Многие, бегущие в крупные города, чтобы построить карьеру в шоубизе, потеряются в толпе. Неудавшихся актёров никогда не запечатлеет киноплёнка. Но всё это не мешает год за годом, днём за днём мечтать сотням, тысячам мальчишек и девчонок лететь на огонёк манящей сказки. Ведь именно я, думает каждый, смогу, заблистаю в лучах всеобщей любви и славы. «Нет» обыденности, «да» красивой картинке. А обратного пути в случае неудачи нет, возвращаться к реальности — хуже смерти.

С годами ничего не изменится, время эту болезнь не лечит. Можно отказаться от мечты, но тогда жизнь озлобит, будет отторгать ненавидящего обыденность обывателя. Значит, жизнь таких людей похожа на полёт мотылька. Обжигаться, но всё равно лететь на свет, пока не сгоришь дотла.

Фильм «Рестлер»Даррена Ароновски — иллюстрация к моим размышлениям. Рестлинг — один из видов иллюзии. Азарт, соревнование, победы, поражения, боль, схватка… Всё это часть игры. Шоу. Та самая красочная картинка. Для зрителей всё выглядит как бой за жизнь, битва титанов. Для многих мальчишек Ренди «Таран» Робинсон — воплощение мужественности и силы. Таким он и хочет казаться. Это его иллюзия. Таран играет свою роль, он живёт ею. Только вот, возвращаясь с ринга в раздевалку, он становится простым человеком. Роль даётся Ренди нелегко. Его тело, говоря языком экономики — это основной фонд, актив. У него есть амортизация. С каждым боем, раз за разом, тело изнашивается. Здоровье уходит, как вода через сито. К тому же, основные фонды требуют ремонта и поддержки. Солярий, лекарства, качалка, парикмахер, костюмы. А однажды, как и положено, в один прекрасный день наступает поломка: Ренди сталкивается с инфарктом. Что при его образе жизни, если и не закономерно, то вполне ожидаемо. Есть два пути: или отправить себя на списание, пусть купят новый «станок», линия запустится без участия Тарана, или залатать раны и вернуться, потеряв гарантийные обязательства.

Становится ясно, что Таран — всего лишь боевая единица, малая крупица, часть одной общей иллюзии. Уйдёт он — придут на смену молодые. Тарана забудут с такой же лёгкостью, как и полюбили. Но вот Ренди никогда не сможет быть «как все», не сможет быть обычным, не сможет смириться с обывательской версией жизни.

За бутафорской ширмой красивой жизни Ренди оказывается больным, уже давно немолодым бедным человеком. Иллюзия подкармливается, в нашей голове давно живут стереотипы, мы считаем, что все известные люди — сплошь богачи, везунчики и ни в чём не нуждающиеся люди. Поэтому многие и стремятся к этой жизни. А если заглянуть за ширму, то окажется, что человеческие проблемы никуда не деваются, если твоё имя произносят по радио, телевизору или печатают на афишах. А, может, и даже видоизменяются, становятся выпуклее от того, что их прикрывает та самая ширма. Никто ведь не может предположить, что Алла Борисовна будет заворачивать нам хлебушек в магазине. Где мы, а где они? Мы — обычные, земные, а они — жители той самой иллюзии.

Если вы захотите взглянуть на другую сторону иллюзии, посмотреть на вещи с другой стороны, то я рекомендую этот фильм к просмотру. Моя личная оценка — 8, хоть и с натяжкой.

Закончилась земная история Ренди, как и должна была закончиться любая сказка в идеале. Нет, не хэппи эндом, а… «Рэм-джемом». Это максимум для той иллюзии, в которой жил Таран. Дай Бог вам также закончить своё существование. На пике той вершины, которую вы себе метите к покорению.

8 из 10

Казалось бы, Микки Рурк и какой то «некий фильм».

И с каждым кадром глаза Молота дают отражения в глазах зрителя. Те чувству, пусть негатив, или позитив, но они «прилипают». Никогда не думал что Микки может так сыграть… несколько раз за фильм слёзы наворачивались на глаза. Было бы мне обидно, а тут я этим горжусь.

Это тот фильм можно назвать «исповедью» надо открыть душу наизнанку и впитать как можно больше, впитать в себя. Не должно повредить. Микки, Даррену и всем кто был в этой команде большое уважение и надежда на подобные шедевры…

И дали нам шанс насладиться этой великой историей, и стать лучше…

У Рестлинга две стороны медали: с одной — это театрализованная постановка, заранее продуманное шоу, где исходы поединков известны, а бойцы выступают в роли актёров, с другой стороны — это профессиональный вид спорта, довольно травмоопасный, а бой больше напоминает самоистязание, т. к. соперники должны подставляться под удары и изображать боль. Спасает рестлеров от травм следующее: умение правильно падать, мягкий пол на ринге, умение принять удар, и в какой-то степени мышцы, которые при напряжении служат лёгкой защитой. Со стороны рестлинг напоминает спектакль, но травмы преследует это театрализованное шоу довольно часто, а некоторые способны повлечь за собой уход из этого вида спорта навсегда.

Спортивная драма, уже давно раскрывшийся жанр и прекрасно себя зарекомендовавший. Американская киноакадемия выделяет спортивную драму, как один из десяти лучших жанров кинематографа. Эталонами, пожалуй, являются «Рокки» и «Бешенный бык», в которых наиболее ярко была раскрыта тема бойца на ринге и вне его, поэтому «Рестлер» не мог нести принципиально новой идеи. Всё, что можно и нужно было сделать — поставить реалистичное кино с правдоподобной актёрской игрой. Аронофски всё это прекрасно понимал, поэтому принял проект, как вызов в своей карьере.

«Пи» Аронофски снимал за довольно смешные деньги, но это не помешало создать ему высокохудожественный артхаусный слепок. Прокол наступил на «Фонтане», после которого Аронофски долго плевался, что больше никогда не притронется к компьютерной графике. Поэтому «Рестлер» — это своеобразное возвращение к истокам, к тому времени, когда крохотный бюджет помогал этому режиссеру погрузиться в творчество, забыв про деньги. «Рестлера» могло и не быть, т. к. продюсеры всячески открещивались от проекта, но настойчивость режиссёра и умение долбить в одном направлении принесли свои плоды. Проекту выделили совсем уж скромный бюджет и поставили цель пробиваться на кинофестиваль.

Аронофски подошёл к фильму с присущей ему креативностью и энтузиазмом, с которыми его талант находит лишь усиление. В интервью, он не раз говорил, что «Рестлер» — это документальное кино снятое с главным принципом — создать во всём реалистичность и отталкиваться от этого. В действительности всё так и получилось, и даже более того, история рестлера рассказанная в этой картине — это своеобразная биография Микки Рурка, если изменить несколько фактов, а другие переосмыслить. Поэтому вне сомнений, что Рурк подходил на эту роль намного более достойнее, чем любой другой актёр. Он всё ещё сожалеет о растраченном времени в молодости, поэтому «Рестлер» — это не просто символическое возвращение Рурка, а роль, которая является отражением его собственной жизни. Аронофски тоже проникся тем, что роль должен исполнять именно Рурк, а актёров, которых ему навязывали продюсеры, он просто прогонял со съёмочной площадки.

Главный герой этой истории преуспел в рестлинге, а всё остальное, в том числе и личная жизнь, проходит мимо него, оставляя лишь попытки зацепиться за проходящий поезд. Этот человек все свои попытки упускал, а потом периодически пытался наверстать упущенное, но понял, что в жизни преуспел только в одном. Ринг для него — это не просто работа, это жизнь и только там он может чувствовать себя живее всех живых. Людей с такой судьбой не мало — обычно, это одновременно талантливые и очень ленивые люди, которым не хватает в жизни упорства, и они в молодости ещё не замечают, как прожигают время. Спортивная карьера не вечна, ты стареешь и одновременно видишь, как на смену тебе рвутся молодые и более сильные, а ты всё ещё смотришь в зеркало и хочешь обмануть себя, что не старик и ещё полон энергии, но внутренне ты понимаешь — жизнь ушла, оставив сожалеть, что почти ничего не сделал из того, что задумывал. В этом и заключается драматизм истории Рэнди Робинсона — он осознал, что в личной жизни не преуспел, а самая важная часть его жизни умирает у него на глазах.

Актёрская игра в этом фильме ярко раскрывает образы и характеры персонажей, нет ни фальша, практически никто не переигрывает. Персонаж Рурка и не предполагал от него какого-то особенного подхода к игре, скорее нужно было ярко раскрыть часть своей собственной жизни и выплеснуть на поверхность свои личные переживания, взяв во внимание факты в сценарии. Но актёр признаёт, что это одна из самых главных ролей в его карьере. Почему? Дело скорее в том, что, когда играешь других персонажей, то не придаёшь этому большого значения, подобные роли быстро выходят из головы актёров, а когда твой герой практически вылитый ты сам, то безусловно проникаешься к нему глубиной искренних чувств, что позволяет раствориться в образе. Стоит заметить, что Рурк здесь великолепен — сыграл тонко и мастерски, а недостатков в его игре нет — точное попадание актёра в роль.

Комплиментов заслуживает Мариса Томей, которая замечательно изобразила стриптизёршу. Уже давно замечено, что для любой актрисы сыграть стриптизёршу или проститутку — это своеобразное подтверждение её мастерства, на что она способна именно как профессиональная актриса, без всяких задней мыслей о самой роли. Томей довольно точно передала образ, показав поверхностные и глубинные мотивы её героини. В чём-то персонажи Рурка и Томей схожи — они поняли, что оба потеряли молодость и это бьёт по их успешности в работе. Но если для неё клуб — это не часть жизни, а всего лишь работа, то для Рэнди всё совершенно иначе.

Режиссёрская работа напоминает по подаче «Пи», времени когда Аронофски растворился в желании доказать всем, что может создать профессиональное кино без каких-то бюджетов и серьёзных запросов. Его жёсткие режиссёрские рамки находят отражение в актёрской игре, в атмосфере фильма, в реалистичной обстановке, пожалуй, во многих компонентах картины и её составных частях. Можно даже сделать, применительно к его фильмам, утверждение — «Аронофски — это и есть кино», и это утверждение будет верным, ведь он проявляется практически во всех составных частях своих картин. Довольно самокритичная личность, стремящаяся приблизить кино к реальности, во чтобы то ни стало. У него есть стиль, который чувствуется, а профессионализм виден невооружённым глазом. Если «Рестлера» нельзя назвать новым по идее, то реализация, которую он демонстрирует и мощная драматическая линия, делают смертельный бросок о большой дубовый стол очень многим фильмам.

Итог: Высокохудожественное кино, в котором ярко бросается в глаза талант и мастерство режиссёра. Актёрская игра скорее следствие режиссёрского вектора, и попадание Рурка в роль создаёт реалистичность персонажа. Подобный фильм очередной раз доказывает, что цифрам бюджетов отводят в прессе большую значимость, чем нужно. «Рестлер» наглядно демонстрирует, что деньги — это всего лишь инструмент, а когда их мало, то проявляется вся глубина творческих решений.

«Аронофски в своём репертуаре», — подумалось мне, когда я по окончании сеанса промакивала мокрые глаза свежепрезентованной в рамках какой-то промо-акции футболкой. Как будто по тебе катком проехались, а ты ещё за это водителю катка благодарен. Он умеет выжать из тебя последние капли надежды, оставить у разбитого корыта той реальности, которую он для тебя сочиняет в течение того времени, что идёт фильм. Принимать эту реальность или нет — индивидуальное дело каждого. У кого-то будет реакция отторжения, кто-то проникнется — равнодушных не будет.

В фильме много жизни. Той её стороны, о которой мы, даст бог, никогда не узнаем — но жизнь там в каждом кадре, каждом звуке. Фильм тут обзывали вторичным — не без этого, в принципе. Но! Мне кажется, что это кино не рассчитано ни на чьё-либо восхищение героем, ни на людскую жалость к нему — это взгляд со стороны на то, как оно бывает. Жил чувак, были у него времена взлёта, настали времена падения, с которыми он не может смириться просто в силу того, что к реальной жизни он не приспособлен и не имеет желания приспосабливаться. Он существует по инерции, измениться он не может, так что его последний бой — этакое ритуальное самоубийство.

В общем, спасибо, Даррен Батькович. За то, что ваш Микки Рурк очень долго не выходил у меня из головы и, кажется, что-то там передвинул.

Очень субъективные 10 из 10, конечно.

Примечательно, что в ранних рецензиях к фильму несколькими страницами ранее — просто честные отзывы. Однако, стоит фильму получить какие-нибудь награды и премии, как в нем тут же начинают искать глубокую мораль и философский подтекст. Что до меня, то фильм есть фильм, и буду говорить беспристрастно.

Просмотр Рестлера оставил двойственные чувства — как и все остальные фильмы с Микки Рурком. То ли он, как обычно, играл самого себя, то ли он актер экстра-класса, что невозможно проверить ввиду пошлости и однообразия его персонажей. В сценах со Стефани больше склоняюсь ко второму варианту — до того красноречивыми были глаза Рурка.
Но фильм… Я не могу оценить его высоко. Оно понятно, что у Даррена не бывает плохих фильмов. Но возникает простой вопрос — а зачем это нужно было снимать? Да, я понимаю, что старине Микки решили сделать грандиозный камбэк, выделив после Трансформеров и Пиратов каких-то семь миллионов долларов за то, чтобы вытрясти побольше зелени из имиджа кумира былых годов. Играет Рурк, надо сказать, достойно, словно подуло ностальгическим ветерком из девяностых. Однако зачем снова и снова снимать фильмы о неудачниках? Зачем раз за разом кормить зрителя психологически-бытовой чернухой о том, как люди гробят свою жизнь самостоятельно, напиваются, бросают семью, сидят на наркоте и стероидах, чтобы под закат жизни отважиться заново переоценить ценности, известные каждому с рождения?

Даррен Аронофски что в Реквиеме по мечте, что в Рестлере, расчетливо дергает зрителя за ниточки, заставляя переживать за тех, кто самостоятельно уложил себя в гроб. Конечно, они не хотели. Конечно, это была ошибка. Странно, что Даррен не снял ремейк русского Бумера — вот фильм как раз из его категории. Не подумайте, что я не уважаю работы режиссера — Даррен в этом плане один из лучших. Просто снимать кино про дураков, чтобы другие ощутили себя сравнительно достойными… прием не из лучших.

Мало того, что история Барана-Тарана-Молота и рядом не стоит с историей какой-нибудь слепой девочки, потерявшей зрение из-за нападения, не будучи ни в чем виноватой — но более того, сама идея фильма банально стащена с Рокки Бальбоа. Вот только у героя Сталлоне есть своя позиция в жизни и сила воли, чего не скажешь про героя Рурка, сливавшего все, к чему бы ни прикасался, в том числе работу в магазине и жизнь своей дочери.

Словом, итог такой: актер и создатели фильма сработали профессионально. Если посыл фильма был классическим аронофским — посмотреть на то, как человек угробил жизнь себе и близким — то фильм достоин максимальной оценки. Если же от нас требуется поверить, посочувствовать, восхищаться и брать пример — слив засчитан. Я не намерен восхищаться героем Рурка. Я восхищаюсь сильными, попавшими в беду и самостоятельно вылезающими из нее, а в фильмах Даррена я таковых не встречал.

Нет увлекательного сюжета, интриги, крутых спецэффектов и красивых постельных сцен. Есть драма, судьба, трагедия хорошего парня и правда жизни.

«Рестлер» — фильм Арановски и Микки Рурка. Хочется сказать спасибо обоим — удалось снять хорошее кино о жизни, о том, как бывает. Реалистично и от того еще больнее за Молота. Ошибки, которые совершал он, совершают многие из нас и невозможно предостеречь от этого.

Если вы любите думать — этот фильм для вас. Микки Рурк достоин восхищения.

10 из 10

Мы все одиноки в своем мире. В мире безумных технологий, инноваций, прогресса. Рядом с нами ходят миллионы людей, а мы остаемся одинокими. Хотим ли мы этого? Я думаю, что вряд ли. Добиваемся ли этого? Более, чем возможно. Мы добиваемся всегда того, после чего мы остаемся одни и нам хорошо. Хорошо жить своими привычками, своей работой, своей жизнью. Жить так, как мы умеем. И так, как мы не хотим переделывать свой мир. Но порой наступает момент, когда одиночество съедает изнутри, когда разрывает сознание мысль о том, что нужен близкий человек, а его рядом нет.

Теперь немного о фильме. Все вышесказанное можно отнести к этому фильму. Но это есть только начало. Начало большого одиночества, большой надежды, начало перемен, которым вполне возможно и предоставиться шанс вступить на первые роли, но это решать только вам. Этот фильм для людей, которые понимают что такое одиночество, что такое жить с надеждой, и тут же ее потерять, и терять постоянно на протяжении всей жизни. Этот фильм даже может научить думать по новому, смотреть на вещи под другим углом.

В своей жизни я видел много боли, я видел много смерти, я видел много одиночества. И я могу понять главного героя (Микки Рурк), которому предстоит нелегкий бой за право называть людей своей семьей.

Даррен Аронофски как всегда на высоте. Настолько необычного и неординарного режиссера я еще не встречал. Все его фильмы настолько тяжелы, настолько глубоки, и это не передать словами. Кто знает тот поймет. И я надеюсь, что со временем таких людей станет больше.

И снова в его работах звучит Клинт Мэнселл. Композитор, который как раз подходит под его специфику кино. Можно сказать, что скрипач нашел свой оркестр.

Драма «Рестлер» глубокая, нудная, тяжелая, одинокая, голая и бесконечная. Это драма о нашей с вами жизни.

10 из 10

Итак, если вы поглядите на постер, то увидите могучего длинноволосого гиганта, склонившегося над канатами ринга. Можете представить, как он отдышится, встанет, и пойдет крушить соперника. Вот, пожалуй, внимание к постеру-то и приведет вас к разочарованию, потому как на него надо смотреть после просмотра, чтобы почувствовать всю иронию жизни Рэнди «Барана»/«Тарана» (или как там еще можно перевести?

На деле-то Randy Ram Robinson — хорошая аллитерация, но ее не перевести)'. Прежде всего надо понимать, что «Рестлера» нельзя ставить в один ряд с фильмами вроде «Рокки» или «Нокдауна». Это не фильм о спорте — это драма о человеке, потерявшем смысл жизни. Бюджет фильма по Голливудским меркам несправедливо мал, но Аронофски принадлежит к тем режиссерам, которые за любые деньги будут снимать качественное кино, даже если оно будет малопопулярным артхаусом. Дешевизна подтолкнула режиссера к крайнему реализму и этим фильм выделяется среди прочих. Усталый пошатывающийся боец идет по коридорам, а оператор просто следует за ним. Грязные, неприбранные комнаты, узкие залы, потрепанная одежда. Все как будто выдернуто из реальной жизни, без декораций, без намеренной работы костюмеров. Понятно, что для подобной трэшевой обстановки понадобиться изюминка и ею стал Микки Рурк.

Стоит ли говорить, что для Микки Рурка этот фильм и эта роль значат очень многое в карьере киноактера. Образ получился живым и запоминающимся, даже слишком живым для кино. Его герой вовсе не тот качок, как принято думать о рестлерах — по жизни он слабый, еле передвигающий ноги неудачник, у которого нет ни дома, ни семьи, ни друзей. Все что он имеет, так или иначе связано с рингом, и там он легенда, там он способен забыть о боли, сжать кулаки и под рев толпы почувствовать себя сильнейшим чемпионом. И главная заслуга Рурка — он дает зрителю это прочувствовать и понять таким, какой есть.

Откровением сюжета станет факт, что рестлерские бои подстроены. Организаторы делают шоу, а за его кулисами борцы досконально обсуждают все удары, ходы и приемы, вплоть до заранее обговоренной победы. Деньги платят немалые, но все они уходят на поддержание формы, препараты и лекарства, которые вкупе с многочасовыми тренировками убивают человека. Так и случилось — однажды после тяжелого изощренного боя Рэнди падает в обморок прямо в раздевалке. Очнется он только в больнице, где врачи после сердечного приступа сделали ему шунтирование.

Как результат — с боями лучше завязать. Тогда и начинается самая соль драмы — у Рэнди никого нет, в нем просыпается страх остаться одному. Друзья по реслингу останутся хорошими друзьями, но ведь это не лучший вариант для человека, решившего покинуть ринг. Есть дочь, которую Рэнди избегал много лет. Есть подруга-стриптизерша, которая при всей теплоте общения относится к нему только как к клиенту. И есть рестлинг, который всегда примет Рэнди в свои опасные объятия.

Итог: сильное и крайне реалистичное кино. Идя на него рассчитывайте в первую очередь на драму и только в последнюю — на драки.

Неброское кино о жизни простого рестлера, пользовавшегося некогда зрительской любовью, а двадцать лет спустя превратившегося в потертого жизнью, мало кому нужного отставного бойца, выходящего на ринг за кусок хлеба. Постаревший и помятый Микки Рурк, для которого эта роль стала лучшей уж и не знаю за сколько лет, шатается по улицам, осаждает менеджера районного супермаркета с просьбами подыскать ему работенку, живет в каком-то фургончике, дерется в сомнительных шоу ради пачки помятых долларов, пытается наладить отношения с затрапезной стриптизершей, вышедшей в тираж, в общем, делает всё то, что должен делать — в представлении массового зрителя — настоящий бывший рестлер.

Кино про неудачника, не сумевшего как надо распорядиться отпущенными ему жизнью возможностями, кино предсказуемое, как и сам главный герой. Мы не найдем ничего неожиданного в образе этого рестлера. Это мог быть и не рестлер, а какой-нибудь дальнобойщик, или бывший охранник, или алкоголик со стажем… Пути, ведущие вниз, по сути своей очень похожи, и те, кто их проходят, так или иначе попадают в череду знакомых нам ситуаций. Поэтому тут сам фильм вторичен, это кино не про рестлера, нет (кому, ей-богу, нужен этот американский рестлер), это кино про Микки Рурка, играющего рестлера. Замени его на кого-нибудь другого, на неизвестного актера — и фильм рассыпется как пыль, ибо таких фильмов — десятки и сотни. Это тот случай, когда зритель идет не на фильм как таковой (ибо сама картина снята на весьма среднем уровне), они идут на актера. И они не будут разочарованы, ибо попадание в роль оказалось стопроцентным.

Рурк действительно отлично сыграл, ничего не скажешь. Вжиться в этот образ, в его плоть и кровь, вынести на своих накачанных немолодых плечах эту историю, держать на себе всё внимание от первого до последнего кадра — не у каждого это может получиться. У старины Микки получилось. Честь ему и хвала. Жаль, что ему не дали «Оскар». Когда ему ещё выпадет шанс сыграть нечто подобное?

8 из 10