Рецензии

27-летняя Молл живет на небольшом острове вместе с властными родителями, которые всячески ее подавляют и потому девушка так и не смогла найти с ними общий язык. Но однажды, сбежав с вечеринки по случаю собственного дня рождения, она знакомится с парнем по имени Паскаль. Он возникает словно из ниоткуда, он немного диковат и загадочен, но Молл понимает, что влюбилась. Вот только в округе кто-то насилует и убивает девушек, а многие факты неоднозначно намекают, что Паскаль легко может быть одним из подозреваемых, из-за чего родные Молл, мягко говоря, не в восторге от выбора дочери. Но она готова отстаивать свое право на любовь до конца – ведь и Молл, по сути своей, способна на насилие: будучи ребенком, она напала с ножницами на девочку…

Первый полнометражный опыт режиссера и сценариста Майкла Пирса, уже названный одним из самых ярких кинодебютов последних лет и внесенный британским изданием The Guardian в список лучших картин по итогам первой половины 2018 года, вырос из истории реально существовавшего убийцы и насильника Эдварда Пэйснела, известного по прозвищу «Зверь из Джерси» и терроризировавшего одноименный остров между 1960 и 1971 годами. Но Пирса отнюдь не интересуют кровавые убийства и оболочка триллера для него скорее основа для глубокого самоанализа не только самой героини, но и размышлений на тему, насколько сильны животное начало и природные инстинкты в человеке. Классическая игра «убийца-не убийца» здесь вытесняется серьезной психологической драмой девушки, застрявшей между жестким прессингом родственников и тягой к человеку, который вполне может представлять для нее опасность, что приводит несчастную к сильнейшему эмоциональному разладу, поскольку Молл и так человек весьма нестабильный.

Великолепно поданная оператором окружающая природа служит ярким фоном для отображения режиссерских мыслей о звериной сущности, дремлющей в человеке, в любой момент готового сбросить с себя маску цивилизованности. Зритель, ожидающий от фильма стандартного детективного нарратива в духе «когда ж убийцу-то поймают», будет жестоко разочарован, когда перед ним развернется не маньячный триллер, а глубокая рефлексия главной героини, великолепно и с огромным драматизмом сыгранной малоизвестной пока актрисой Джесси Бакли. Но списывать со счетов саспенс и атмосферу тоже нельзя, просто они здесь растворены на психологическом уровне, накаляя воздух ощущением опасности, исходящим от самих героев и их стремлений понять не только друг друга, но и самих себя. А заодно фильм заставит думающую аудиторию поразмышлять над тем, почему же людей так притягивает все заведомо страшное и опасное, даже если под угрозой может оказаться твоя собственная жизнь.

8 из 10

Решила посмотреть фильм, так как уже имелись высокие оценки картины. Возможно рейтинг и стал причиной разочарования, как и поводом написать данную рецензию.

Сюжет достаточно предсказуем. Героиня в свои 27 лет застряла где-то в подростковом возрасте, с одной стороны - находится в постоянной атмосфере семейной тирании, с другой - оказывается, с легкостью может с ней проститься, погрузившись в еще более сложные отношения... Образ показан весьма эмоционально, актерская игра была бы на высоте, если бы появилось хоть какое-то чувство сочувствия, сострадания, участия... Но их нет. И все потому, что понять героиню не хочется. У меня не возникло такого желания, так как оправдать ее поступки я лично не могу !

В итоге скучное кино, с совершенно неинтересной детективной составляющей. Если оценивать его, как психологический триллер, то и в этом компоненте - провал. Хотя именно на это делались ставки.

Для меня данный фильм без морали, отсюда и отрицательная оценка. Беспроигрышная тема давления предрассудков общества на личность, которая не может быть такой, как все, жестокость людей - в данном случае лишь размытый фон. Поэтому этот фильм меня ничему не учит. Разве что пришло понимание, что человек живет так, как он хочет. И если в жизни взрослого человека что-то не так, основной виновник этого - он сам, так как уже полностью несет ответственность за все, что с ним происходит.

'Зверь' оказался фильмом, от которого ничего особого не ждешь, а он бьет тебя в самое уязвимое место, и не выходит из головы вторые сутки.

История стартует с 27-го дня рождения Молл - громкого праздника, на котором ей тихонечко хочется сдохнуть, или сбежать подальше. В первые минуты ее голос за кадром сообщает нам о китах-убийцах, которым невыносимо в неволе и они готовы биться на смерть, лишь бы не остаться навсегда в сетях охотников.

Молл тоже задыхается в сетях своей семьи и сбегает с праздника жизни в недра мрачного ночного клуба.

Следующим утром в жизни Молл станет на одного незнакомца больше - нордический блондин с красивым именем Паскаль и ружьем вовлечет Молл уже в другие сети.

Что мы знаем о хорошем психологическом кино? Верно, оно рушит привычный шаблон. А привычный шаблон таков: есть что-то хорошее - герои к этому тянутся; етсь что-то опасное - они бегут прочь. То есть, психологически поступки героев понятны, это схема. Но есть фильм - исключения. Например, в 'Она' Верховена героиня Юппер в первые минуты фильма встречается с настоящим злом, но вместо того, чтобы бежать весь оставшийся фильм прочь, она к этому злу стремится, погружаясь в него с неистовой силой. Не для саморазрушения, а желая посмотреть за занавес, увидеть изнанку жизни. Как глубока эта кроличья нора?

Молл тоже всматривается в тьму глубоко колодца, зная, что в колодец можно упасть и погибнуть. Ей важно расшатать привычный сухой мир, выйти за рамки ожидаемого 'хорошего' - если нора так глубока и опасна, какое знание мне это несет?

Не случайно в одной из сцен 'срыва' кадры с Молл будут чередоваться с раскатистыми волнами, их словно выпустили на волю, теперь вся их мощь бесконтрольна.

'Зверь' мало на что похож, и в то же время здесь и там видятся призраки других талантливых фильмов. Сцена в церкви - это 'Охота' Винтерберга, про ложное, прикидывающееся правдой так убедительно, что сносит на своем пути жизнь, пусть лишь одного, но очень достойного человека. А момент с поздравлением Молл - то же 'Торжество', и сцена с юбилеем отца семейства, во время которого самый слабый и несчастный ребенок поднимает бокал, но вместо тоста декларирует всем присутствующим, что все детство отец их насиловал.

У Молл в шкафу скелеты другого калибра - властной и пугающей фигурой оказывается не отец, а мать. Странное дело, в фильме мужские персонажи (за исключением Паскаля) бесхребетны, а женщины через одну тираны. Все они напоминает разных животных: мама - тот еще удав, а вот в дом Молл приходит ночью полицейская с седыми волосами и взглядом волчицы. Кажется, мультфильм Zootopia со всеми его обитателями вырос в настоящий фильм, но теперь как-то не до смеха.

'Зверь' - это пугающий разговор, который мы не решаемся вести не то, что с другими, мы отмалчиваемся даже внутри себя. Но говорить о таких вещах необходимо - что в каждом из нас спит свой зверь, что мы сложнее и опасней, чем думаем. Что мир другого человека - это не только свет, на который ты идешь, но и опасный мрак, в который ты медленно погружаешься.

Вырываться из этих сетей наружу или стать жертвой охотника - каждый решает самостоятельно. Но только, всматриваясь в темноту леса, важно помнить, что тьма тоже всматривается в тебя.

Вот уже неделя прошла, как этот фильм не выходит у меня из головы. Сейчас, конечно, эмоции улеглись и страсти утихли, но первые несколько дней я буквально терзалась образами и сценами из «Зверя».

Режиссерский дебют Майкла Пирса критики признали успешным, зрители тоже вроде поняли и остались довольны. Возможно, чтобы попасть в «высшую лигу» этому фильму как раз нужно было стать не таким очевидным и понятным, стать более тягучим, глубоким, тонким. Может, чтобы он был по-настоящему хорош, он должен был остаться непонятым?

Создатели не будут томить вас интригой и с порога в лоб ударят интересными фактами из жизни касаток, поэтому и я слегка перескажу сюжет. Это история об очаровательной рыжеволосой девушке Молл, которая как загнанный зверь (о, вот и первая метафора) чахнет в клетке островка, где все друг с другом знакомы и знают о каждом шаге. Молл каждый день приходится мириться со зверской (№2) строгостью, эгоистичностью и узколобостью собственной матриархальной семейки. И вот она находит отдушину в необузданном и диком (№3) Паскале. О других персонажах я не буду упоминать (хоть их и не так много), но просто учтите, что они все живут в одном зоопарке (№4). Они, можно сказать, олицетворяют стаю (№5), бросающуюся на чужака, просто потому что он чужак.

Я редко говорю это о фильмах, но как-то так случилось (именно «случилось», мне кажется, это чистая случайность), что у «Зверя» очень правильный темп. Он довольно быстро пробегается по вводным клише, объясняя сетап и завязку, знакомя персонажей друг с другом и со зрителем, притормаживает там, где нужен накал, тишина и интрига, снова ускоряет бег, чтобы перейти к дальнейшему развитию. Фильм такой атмосферный и стройный, что к визуалу даже сложно придираться. Он мрачный ровно настолько, насколько должен быть. Возможно, чересчур романтичный и драматичный, этакий девчачий триллер. Звуковое сопровождение тоже попадает точно в цель, особенно с хоровым пением и белым шумом. Актерская игра заслуживает только похвалу, хотя Джонни Флинн иногда и кажется деревянным, зато Бакли вытаскивает все напряженные сцены.

Но все же. Я так долго над ним думала и не поняла до конца, что меня зацепило. Я поняла фильм, но не поняла, что мне в нем нравится, а что нет. Я не могу назвать его непредсказуемым, хотя концовка явно с претензией. Я не могу назвать его легко читаемым, хотя интрига в какой-то момент исчезает почти целиком. Просто в него пытались впихнуть столько витков, что они перестали удивлять к концу. И метафору сделали слишком очевидной. Создатели хотели, чтобы зритель задавался вопросом «Кто же зверь? Кто из них больший монстр?», но сами ответили на него столько раз, что размышления получились очевидными и блеклыми.

Честно говоря, даже не хотела писать об этом фильме, потому что не могу сформулировать четкой позиции. Но он чем-то так меня зацепил, что я не могла выбросить его из головы и постоянно к нему возвращалась. Есть какое-то неуловимое очарование в пробуждении внутреннего зверя, выходе из привычных рамок, сумасшедшей преданности и страсти.

7 из 10

Хороший фильм для меня тот, который запоминается, о котором потом думаешь много дней спустя, читаешь, вспоминаешь, хочешь пересмотреть сначала.

Одним из таких стал для меня премьерный 'Зверь' Майкла Пирса снятый в моем любимом жанре триллера.

О расщеплении сознательного и того что 'за' и 'под' видимым в нас.

О тяге к свободе, сложностях взросления, страстной любви ко всему опасному, о теневых желаниях и животном начале. Будет интересен как психологам, так и любителям попутешествовать внутрь себя.

Сумасшедше красивые съемки людей, страсти, природы не оставили моего внутреннего визуала равнодушным, а чувственность, эмоциональность и гениальная игра главной актрисы вкупе с реальными событиями из детства режиссера, тайны его родного острова Джерси, на котором и происходила съемка - все это придает фильму остроты и захватывает дух зрителя. Музыка, символы, мимика, диалоги - все это важно смотреть в тишине и темноте на большом экране, чтобы воспринять фильм целиком.

Сюжет неоднозначен, монтаж и развязка временами сумбурны, но это и не так важно для данной картины. Ведь Майкл Пирс снимает свое кино не об играх разума, а о жизни тела: о стекле, ломающемся в руке как шоколад, о духоте благополучных домов, о прикосновениях загрубевших ладоней, о вкусе земли во рту, о сдирающем кожу шершавом асфальте, о брызгах в лицо соленой воды в шторм, о запахе пота любимого человека.

Сильных сцен и образности здесь предостаточно, в центре картины не внешний сюжет, а внутренний конфликт и психологические переживания героини.

Ответ на главные вопросы режиссер оставляет на откуп зрителю, поэтому это кино следует воспринимать не как жанровое и последовательное, а скорее как метафорическую карту и открытый диалог с нашим подсознательным, которые являются лишь дверью в наши собственные чувства, воспоминания, фантазии и смыслы.

Ещё одна история о том, как семья определяет становление личности.

Молл двадцать семь, но за любой проступок её отчитывают, как маленькую девочку. Глава семьи – деспотичная мать, определяющая свои отношения с дочерью как «дружеские». Даже на собственном дне рождения Молл остаётся в тени более успешных с точки зрения матери брата и сестры. В своей семье она – коза отпущения, чьи обязанности ограничиваются уходом за больным отцом.

После спонтанного побега в клуб и приставаний малоприятного ухажёра на горизонте внезапно появляется главный герой, в котором идеально всё: от экзотичного имени Паскаль Ренуф до проникновенных голубых глаз. Хочется сразу отметить экспрессивную игру и харизму Джонни Флинна, воплотившего на экране этот образ. Паскаль далёк от присущего миру Молл снобизма и не привык придерживаться правил, что делает его ожившей мечтой в её глазах. У героев стремительно развивается роман, даже любовь, как они утверждают – и Молл наконец получает шанс распрощаться с семьёй. Мешает им только серия жестоких убийств, в которых местная полиция подозревает Паскаля.

На протяжении фильма пара раскрывает друг о друге всё больше тёмных тайн, и вопрос доверия всегда соперничает со здравым смыслом. Фильм играет на эмоциях зрителя, вызывая то негодование, то интерес, то сочувствие и напряжение. Развитие событий, как и обещают критики, невозможно с точностью предугадать.

«Зверь» получился похожим на более взрослые и мрачные «Сумерки», где уже нет места подростковым фантазиям, а есть суровая реальность и впечатляющие британские пейзажи. Фильм привлекает внимание прежде всего как история любви, где героине открывается новый опыт, но при этом она неоднократно сталкивается с проблемами выбора и морального долга.

При моей любви к британскому кинематографу «Зверь» стал обязательным для просмотра, и о просмотре я нисколько не жалею. Впечатление подпортила концовка: всё-таки с настолько выдержанным накалом страстей хотелось другого финала. Может, чуть менее предсказуемого и чуть менее логичного.

9 из 10

Непроработанные персонажи, сценарные косяки, голливудские штампы и серая актерская игра. И на фоне этого всего возвышается Джесси Бакли, единственная, кому веришь и сочувствуешь, даже несмотря на то, что ее персонаж не только непроработанный, но еще и непонятный.

Первые несколько минут фильма, где описывается День рождения Молл, действительно цепляют, особенно если зрителю хорошо знакомо чувство покинутости и если он понимает, почему люди занимаются самоповреждением (не берем в учет эмо-девочек, возвращающих 2007-ой). То, что начинает творить героиня дальше не вписывается ни в какую логику, а в контексте фильма ее действия выглядят, как способ растянуть хронометраж.

Пример: Молл идет в магазин к бывшей однокласснице, чтобы извиниться за нанесенную 14 лет назад обиду. На сюжет эпизод не влияет никак: этот поступок не аукнется главной героине в будущем. Главную героиню с новой стороны не раскрывает: насколько глубока ее вина, мы и так уже поняли из флэшбеков и диалогов. Скорее всего, так создатели хотели подкрепить одну из основных идей фильма: общество - козлы, которые ставят ограничения и давят тебя всю жизнь. Но и это мы уже поняли: эпизоды общения Молл с семьей исчерпывающе всё объяснили. Подобно тому, как неопытный или плохой журналист не умеет вычеркивать лишние слова из текста, потому что они кажутся ему красивыми, так и создатели 'Зверя' не умеют вычеркивать ненужные эпизоды. Это только один из примеров лишних эпизодов, но ощущение, что без того или иного момента фильм ничего не потеряет, то и дело возвращается до самого конца ленты.

Но вернемся непосредственно к главной героине и ее странному поведению. Уже в начале фильма закрадывается подозрение, которое по мере развития событий перетекает в твердую уверенность, что у Молл не всё хорошо с головой. Это не упрек. Даже наоборот. Благодаря актерскому таланту Джесси, недоработанная, сырая героиня превратилась в девушку с серьезным расстройством личности. Во всяком случае, хорошо, если так, потому что иным образом никак нельзя объяснить ее внезапные вспышки агрессии, неумение держать себя в руках, глупые и просто непонятные поступки, которые она совершает по непонятно какой причине, а порой и неадекватную, чрезмерную эмоциональность. Правда, если отталкиваться от этой версии, то в конце будет ждать разочарование.

Основная проблема Молл в том, что создатели попытались воплотить сложного и неоднозначного человека со сложной судьбой, но не дотянули и оставили массу пробелов в ее характере. Но, какой бы ни была недоработанной главная героиня, окружают ее еще более недоработанные персонажи. Мать Молл - голый архетип. Строгая maman, которая договорилась с дочерью о том, что они лучшие подруги. Точно таких же строгих maman мы видели в сотнях других голливудских фильмов.

Остальные персонажи - даже не картонки, а просто картинки, которые мелькают в кадре и что-то говорят. На этом их роль заканчивается.

По идее, любовник Молл должен привлекать внимание не меньше, чем главная героиня. Тем более, зрителю весь фильм, чуть ли не с самого появления Паскаля, даже не намекают, а прямым текстом сообщают, что в нового друга Молл не всё хорошо с головой и вообще он главный подозреваемый в убийствах, происходящих на острове. Надо отдать парню должное, внимание он действительно привлекает. Типичный плохой парень, который понравится девушкам: немного неряшлив, браконьер с ружьем, отгоняет бессердечного тусовщика, который чуть не изнасиловал Молл прямо на улице. Естественно, красавчик - чтобы уж точно все девчонки в зале загляделись, а парни заревновали. Но это всё обманка. Не похож он ни на серийного убийцу, ни на любителя маленьких девочек. Ни поведением, ни повадками, ни образом жизни. Не верю, как говорил Станиславский. Должны быть какие-то детали, может, почти не заметные, которые выдали в нем бессердечного убийцу. Пока этих деталей нет, он остается просто красавчиком для привлечения женских взоров, который, к тому же, играет так себе.

Возвращаясь к теме лишних сцен и кинематографических штампов. Тут их хватает. Сцены секса в слоумо, флешбеки и сны, не дающие никакой информации и скорее нагоняющие скуку, чем возбуждающие в зрителе сострадание. Их реальная функция сводится просто к тому, чтобы оттянуть концовку.

И всё же есть в фильме один действительно достойный момент (помимо восхитительной Джесси Бакли). Вспомним типичные ответы киногероев на вопрос 'Чем он\она тебе так нравится?' - '[герой\героиня долго расписывают все достоинства возлюбленного(ой)]', 'ОН УЖ ТОЧНО ЛУЧШЕ ТЕБЯ!!', 'Я не знаю... просто... он не такой... как другие [побольше пауз для пущего драматизма]'. В 'Звере' всё просто: 'Мне нравится его запах'. Ведь действительно, запах сильно влияет, и просто невозможно полюбить человека, чей запах неприятен или безразличен. Кроме того, это напоминает о животном начале в человеке. Необычно, что создатели использовали это в фильме. Хорошая художественная находка.

Средний темп развития, относительно небольшой хронометраж и минимум саспенса (что странно для триллера, но ладно) делают картину вполне неплохим способом расслабиться, дать отдых мозгу и нервам. Зато можно слопать ведро поп-корна или подержаться за ручку с любимым(-ой) (нужное подчеркнуть). Ну и, конечно же, на большом экране посмотреть на потрясающую игру Джесси Бакли.

Вердикт: фильм стоит потраченной один раз на сеанс соточки и возможности написать разгромную рецензию на кинопоиске. А если в цифрах, то 5 из 10.

Каждый человек, так или иначе, стремится к личной свободе, когда никто не вправе указывать ему, как жить, кем работать, каких взглядов придерживаться и, самое главное, кого любить. Поэтому когда предоставляется шанс обрести её, человек всеми силами ухватывается за него. Опасаясь упустить его, он порой идёт на безрассудные поступки, не задумываясь об их последствиях. В такой ситуации оказывается главная героиня романтического триллера «Зверь».

Синопсис Молл исполняется 27 лет, но она по-прежнему не чувствует себя счастливой. Запертая на небольшом острове, в окружении одних и тех же людей, под тяжестью семейного гнета, она мечтает о глотке свежего воздуха. И эту мечту воплощает неожиданное знакомство с Паскалем – воплощением свободы и независимости. Поэтому когда Паскаля начинают подозревать в совершении серии убийств юных девушек, Молл приходится сопротивляться против жителей целого острова.

Несмотря на отсутствие первосортного звездного состава, за исключением разве что Джеральдин Джеймс, фильм все же отличается сильной и талантливой игрой актёров. Прежде всего, хотелось бы отметить Джесси Бакли в роли Молл, забитой строгой матерью молодой девушки, мечтающей вырваться из тесного круга ненавистных ей людей, и от безысходности готовой отстоять первую и единственную любовь, даже если она будет грозить смертельной опасностью. Также неплохо сыграл Джонни Флинн в роли загадочного Паскаля, олицетворившим грубую мужскую силу, трепетную любовь и скрытую угрозу.

Для режиссера Майкла Пирса фильм стал успешным толчком в полнометражном кино, поскольку он снял нетипичное жанровое кино, а смесь романтической драмы и остросюжетного детективного триллера. Причем режиссер делает большой упор на психологизм фильма, пытаясь передать те чувства и эмоции, которые переживала главная героиня, находясь, словно заложница, на одиноком острове посреди бескрайней морской глади. Пирс подчеркивает, в какой непростой ситуации оказывается Молл, вынужденная метаться между голосом разума и зовом сердца.

Сценарий фильма представляет собой помесь английского детективного триллера и мелодрамы о порочной любви. Действие фильма, судя по упоминаниям, происходит на острове Джерси. Главная героиня Молл только что отметила 27-летие, но для неё это лишь осознание, что еще один год она вынуждена жить в доме с родителями под надзором строго матери. Дотошные родственники, неприятные разговоры, пристальное внимание – все это сводит героиню с ума. Но все меняется после знакомства с Паскалем, грубым голубоглазым ремесленником, воплотившим собой ту свободу, о которой Молл так давно мечтала. Конечно, Молл и Паскаль встречают сопротивление её родственников, но никто и ничто не помешает их счастью…Кроме разве что серийного убийцы, рыщущего по острову и насилующему и убивающему молодых девушек. Все говорят: «Это – Паскаль. Открой уже глаза!». Но Молл, так дорожащая своим счастьем, отказывается слушать и готова рискнуть оказаться в тюрьме, лишь бы спасти Паскаля. Но в то же время голос разума заставляет усомниться в безвинности любимого, который может быть не тем, за кого себя выдает.

Поразмыслив над фильмом, я пришел к выводу, что «Зверь» - это жестокая сказка для взрослых на темы порочной любви, стремления к личной свободе и темной стороне человеческой природы, живущей в каждом из нас. Конечно, фильм может показаться излишне романтичным, особенно на фоне происходящих убийств. Но, тем не менее, его стоит увидеть, хотя бы ради того психологизма, который передается на протяжении всего фильма.

7 из 10

Любовь - это вещь очень необычная и в это же время понятная. Сердцем управлять уж никак не получится, как бы этого и не хотелось. Поэтому объектом любви может стать совершенно любой человек, будь он самым милым на земле или же самым диким зверем внутри. Но хуже всего, пожалуй, когда ты совершенно не знаешь, кто на самом деле твой возлюбленный. Когда остаётся лишь мучиться в подозрениях, боясь узнать возможную правду не только о второй половине, а страшась узнать благодаря этому скрытую истину о себе, что так отчаянно пытаешься спрятать где-то глубоко в душе.

Дебютный полнометражный фильм Майкла Пирса представляет собой истинную любовную историю, полную трагизма и боли. Эта история о любви спасительной, но губительной, что не позволяет быть просто счастливой, а сталкивает с чередой тяжёлых испытаний, которые изменят и так изменившуюся жизнь до неузнаваемости. Главная героиня Молл в исполнении замечательной Джесси Бакли совершенно не чувствует свободы, словно зверь, загнанный в неволю. Её деспотичная мама, с которой они должны быть лучшими подружками, требует выполнять, что должно, а её надменная сестра даже умудряется омрачить день рождения героини, так вовремя сообщая о своей беременности. И вот один неприятный случай сводит её с Паскалем - обаятельным парнем, который хочет проводить с девушкой всё своё время. Наконец-то Молл чувствует свежий запах свободы, понимает, что в жизни есть и что-то за стенами дома. Море, ночные прогулки, бар - рай везде, где есть любимый человек. Но этот приятный запах для Молл омрачает нагнетаемая атмосфера ужаса и неверия: Паскаля подозревают в убийстве маленьких девочек, что давно уже происходят на материке. И теперь девушку ждут тяжёлые моральные терзания, ведь душа, скованная любовью, будет всячески противиться любым подозрениям. Как забыть это давление и уйти от этих пожирающих душу мыслей? И что же делать, если это окажется правдой? Как быть тогда?

Перед зрителем не самая привычная лав-стори, чем-то напоминающая 'Призрачную нить' Пола Томаса Андерсона. У мастера любовь была столкновением и борьбой, что шли бок о бок с эгоистичным счастьем, здесь же любовь - это самозабвение и страх, что отзывается пониманием самих себя. История Пирса о любви оглядывает, кажется, её со всех самых разных сторон. С одной, она дарит Молл то необходимое, что позволяет ей жить, радоваться и быть счастливой. Благодаря ей она вырывается из плена, в котором, кажется, уже привыкла быть всегда и не думала, что может быть иначе. Эта любовь освобождает и поглощает. С другой стороны, любовь, поглотив, может затмить все остальное. Когда вокруг всё твердит о том, что объект любви вовсе не человек, а зверь, что так отчаянно скрывает натуру, только она не даёт об этом задуматься. Но кто сказал, что и звери не могут любить? Ведь с ней он не похож на монстра, с ней он действительно счастлив и хочет делать счастливой её. Разве монстр на такое способен? Неужели он так хорошо скрывает истинную суть или просто из-за любви эту суть не хочешь видеть сама? Ворох вопросов, кишащий в голове, никак не утихает, но то искреннее чувство, что даёт тебе силы защищать его от любых нападок, продолжает пылать с верой, что всё закончится, волны утихнут, а лодка будет дальше мирно плыть по свободному течению. С третьей же стороны эта любовь позволяет Молл понять себя и принять то, что она давно ещё с детства пыталась отрицать. То самое, страшащее её саму, что скрыто где-то в глубине души. И только лишь благодаря этой встрече с Паскалем Молл может по-настоящему раскрыться и принять себя такой, какая есть. Эта любовь пробуждает в ней самые пугающие вопросы, которые никто не хочет задавать себе. Когда хочется узнать хотя бы у кого-то а хороший ли я человек? Просто надеяться, что кто-то со стороны даст этот ответ. Но труднее всего ответить самому. Для Молл - эта история намного сложнее ощущения нового непознанного запаха свободы сквозь запретную любовь. Эта история о человечности и сопереживании, о столкновении с нетерпимостью и отрешённостью, о схватке всего неправильного с правильным, история о страшном звере внутри людей. Зловещее повествование о надломе души, который точно оставит глубокий след после всех последствий.

'Зверь' - пугающий и завораживающий крепкий триллер, что для дебютного выхода на большую дорогу для Майкла Пирса является очень хорошим стартом. Несомненно, где-то кажется, что он не дожал, что нерв напряжения, зудящий и звенящий, мог зудеть и звенеть куда сильнее, но подобные зрительские вкусовые желания не делает ленту хуже. Здесь царит тёмная, грязная, холодноватая атмосфера, в которой легко получается чувствовать как счастье героев, так и внутреннюю боль одинаково хорошо, а уж не похвалить снова Джесси Бакли будет огромнейшим преступлением. Уж очень она хороша. У Пирса вышла достойная картина о преображении человека, о столкновении чувств с рассудком и о всём том ужасном, что есть вокруг и в каждом из нас, поэтому 'Beast' явно даст повод посидеть и поразмышлять над сильной историей неоднозначного героя. И, поверьте, данная история куда больше рассказа о загнанном в ловушку звере. Ведь даже если кажется, что косатка улыбается, находясь в неволе, разве может это означать, что она перестала быть китом-убийцей?

Главная героиня картины - 27-летняя Молл, живущая со строгой и властной матерью и больным отцом на острове Джерси (небольшой остров в проливе Ла-Манш с населением около 100 тысяч человек). С самого начала её существование напоминает если не тюрьму, то атмосферу постоянного давления со стороны родных и окружающих, пытающихся усмирить то, что спрятано где-то внутри неё. Встретив по воле обстоятельств загадочного молодого человека со странным норвежским именем Паскаль Ренуф, Молл впервые находит сочувствие и интерес к собственной персоне. Тем временем, на острове прокатывается серия жестких убийств молодых девушек, и Паскаль Ренуф попадает в список подозреваемых...

Вопреки аннотации, фильм Майкла Пирса совсем не о пресловутом Стокгольмском синдроме, и не о том, что 'любовь слепа'. Название фильма многозначно и имеет отношение в той или иной степени к обоим главным героям. Трансформация персонажа Молл, в исполнении молодой актрисы Джесси Бакли, до этого снявшейся в сериалах 'Табу' и 'Война и мир', впечатляет: от тихой и забитой девушки в совершенно неоднозначного персонажа. По сути её метаморфозы и составляют основу фильма, пытающегося показать, что бывает, если подавлять в себе необузданного внутреннего 'зверя', насколько разрушительным может стать его выход из клетки. Помимо прекрасной игры Бакли, стоит отметить и Джонни Флинна в роли Паскаля - этот молодой актёр и музыкант известен мне по его игре в театре (в шекспировском спектакле 'Двенадцатая ночь'), а также по роли молодого Альберта Эйнштейна в сериале 'Гений'. Его мрачный, но в чём-то притягательный персонаж - маргинал с непонятным прошлым и собственным эмоциональным багажом - совсем не тот 'портрет серийного убийцы', который мы привыкли видеть в кино.

Стоит сказать о том, что плюсом фильма является тягучая атмосфера захолустья, где все друг друга знают и не принимают чужаков, не принимают инаковость, странность, разделяя людей на своих и чужих. И вся эта холодность на фоне бесконечно прекрасной природы, которая в фильме словно играет свою роль. Жаль, что к концу картины режиссёр (может, из-за неопытности) несколько теряется, скидывая всё в общий котёл: противостояние обществу, внутренних демонов и запретные чувства. Раскрутить клубок противоречий в конце автору удалось с трудом, отчего финал картины получается несколько смазанным и чересчур наигранным. Тем не менее, дебютная картина Майкла Пирса вышла вполне достойной и я буду с нетерпением ждать его новых работ.