Рецензии

Совершенно не раскрученный фильм малоизвестных британских студий… малоизвестный режиссер, малоизвестные актеры. Словом, все задатки для того, чтобы увидеть действительно достойную картину, ибо все раскрученное в большинстве случаев и близко не могут дотянуться до таких малоизвестных произведений. Ведь там бренд да имена рулят чаще всего. Задатки оправдали себя сполна. Перед нами шедевр современного кино. В нем идеально все: игра актеров (максимально естественны и убедительны для своих персонажей), работа оператора, осветителей (очень красивая экранная картинка на протяжении всего повествования), сценарист (мало того, что сюжет сам по себе отличный, так еще использован один великолепный прием, о котором я поговорю ниже). И, разумеется, отдельное спасибо режиссеру — великолепно поставленный фильм.

Сразу после просмотра у меня остались вопросы к сюжету, осталось ощущение открытого и непонятного конца (а это для меня огромный минус фильма. Не люблю додумывать сама историю). Но потом, поразмыслив, я поняла, что вопросов стало гораздо меньше, конец выглядит практически закрытым.

Я упоминала об очень интересном приеме сценариста, великолепно воплощенном всей съемочной бригадой. Во-первых, Фильм имеет абсолютно завершенную рамочную конструкцию — начальный рассказ случая с китом являет собой метафоричный рассказ того, что нас ждет в конце. Во-вторых, в фильме огромное количество дублирующихся, перекрещивающихся сцен. Они тоже образуют своего рода рамки. Я выделила охоту в лесу и последнюю сцену как заглавные. Нам весь фильм давали понять, КТО же маньяк. И героиня в конце концов поверила. И поступила с ним точно так же, как со зверушкой на охоте…

Паскаль — хороший парень. Не идеальный, у него много минусов и очень разнообразное прошлое. Но у него хорошая душа. Он не особо держит своего «зверя» в узде, оттого его психика стабильна.

Героиня… Предстает перед нами эдаким тихим, зашуганным, забитым рыжеволосым ангелочком. Но как говорится, в тихом омуте… нет, не черти водятся, а кое-что гораздо похуже. Там водится искореженная человеческая душа. Уже с первых сцен нам дают понять, что она держит «зверя» в себе и не дает выхода эмоциям. Неудивительно, когда дома правит мать-тиран. Тихая, никогда не кричащая, миловидная женщина, идеальные английские манеры. Абсолютное чудовище внутри. Подобное воспитание очень часто ведет к нарушениям психики. Плюс — отягощенная генетика (болезнь отца, явно психического характера). Неуравновешенность психики девочки начинается рано, ее сдерживаемый гнев рано выплескивается наружу очень страшным событием. Но и после — она продолжает его держать в себе… Годами… И вместо того, чтобы правильно поставить себя с людьми, она прогибается под них… прогибается и копит гнев. А это приводит к еще большему нарушению психики. Гневу необходим выход, но он его не получает. Точнее, получает. В конце.

Кит рушил окружающие его стены. Она разрушила жизнь своего освободителя. Он для нее — те рамки. Это парадокс. Но ей проще жить по накатанной, по привычной схеме. Она не вынесла той свободы, которую он подарил ей. Это тоже говорит о ненормальности ее психики. Далеко не всегда можно понять мотивы психически нестабильного человека. Я практически уверена, что в конечном итоге она выбрала не его, а свою семью.

В фильме нет ни одной лишней сцены, ни одного лишнего слова, ни единой лишней детали, даже самой маленькой. Все идеально точно выверено и стоит на своих местах.

Огромное спасибо за шикарную картинку, красивейшую природу, чувственные сцены любви. Шикарный подбор актеров — красивые, харизматичные. Лишь один недочет — схожесть внешности брата и детектива.

Фильм заставляет о многом задуматься и оставляет интересное послевкусие… где же таится тот самый «зверь»? К сожалению, русское слово «Зверь» не передает всей глубины английского слова Beast.

Очень жаль, что у такого фильма такой недооцененный рейтинг.

Помимо умопомрачительно красивых пейзажей, визуальный ряд радует зрительский взгляд необычными планами, игрой со статичной камерой и подвижной, очень гармоничным цветовым решением.

Атмосфера сжатой пружины, которая должна выстрелить, чувствуется с самого начала фильма, что подчеркивается и операторской работой за счет крупных планов и статичных кадров, и нетривиальным звуковым рядом. Сюжет не имеет ничего общего с реальной историей маньяка с Джерси, но выстроен безупречно, как и полагается отличному триллеру, зритель в напряжении до самой последней минуты фильма, развязка очень крутая и непредсказуемая. Ощущения как от американских горок.

Очень здорово получилось у Джесси Бакли и Джонни Флинна передать то самое электричество и химию на экране - веришь в любовную историю не сомневаясь ни на секунду и получаешь огромное количество эмоций от сопереживания героям. Второстепенные персонажи не менее колоритны и важны для поддержания эмоциональной линии сюжета, и не выполняя каких-то запредельных кульбитов наводят мурашки и холодок.

Одним словом в этой картине все здорово!

8 из 10

Кто такой зверь? Зверь – это страшное существо, которое не ведает сочувствия. Ему ведом только необоснованный гнев и жажда крови. Непредсказуемость – его верный спутник. Мы сталкиваемся со зверем каждый день своей короткой жизни. Имя этому зверю «общество».

На мой взгляд данную проблему затронул Майкл Пирс в своем прекрасном детище «Зверь». Хотела бы для начала отметить, что фильм цепляет своей естественностью. Актеры здесь не выглядят как идеальные фотографии с обложек глянцевых журналов. Нет этих лиц, что просыпаются с профессиональным макияжем каждое утро. Нет этих поддельных эмоций, красивой дружбы, чистой любви и прочего, что не существует в реальном мире. Именно поэтому невольно хочется сопереживать, ненавидеть, любить вместе с ними.

Так вот, по теме. Что касается данной проблемы. Было бы просто и банально полагать, что название фильма связано с тем мерзких монстром, убивающим ради собственного удовольствия. Скорее, это для отвода глаз. История вовсе не про маньяка. Давайте обратим внимание на главную героиню Мол (не зря же она главная). В каких условиях она жила? Родственники, убеждающие ее, что она живет ради них и общих принципов. Деспотичная мать, что выдает свой садизм за нежную любовь к дочери. Такая атмосфера привела к «неблагодарности» со стороны дочери по мнению ее мамаши. Плевок в лицо за все годы доброты и тепла, до свидания. Вспомним также историю Мол (которую, кстати, сыграла потрясающая актриса Джесси Бакли), что случилась с ней в школе. Как и большинство подростков ее травили, унижали, доводили до самых неприятных душевных состояний. Это привело к исключению, ибо Мол покусилась на жизнь своего врага, воткнув в нее ножницы. Казалось бы, что всему конец, когда она находит Паскаля. Первого человека, с которым могла бы быть счастлива. Но нет. И здесь она сталкивается с травлей со стороны горожан. За что? За то, что хочет быть счастлива.

Все эти обстоятельства делают героиню необщительной, грубой и немного пугающей личностью. Но вопрос: хотела ли она этого? Дали ли ей выбор ее семья, школа и общество, что ее окружало? Так кто же в этой истории все-таки зверь? Я думаю, ответ очевиден.

Бывают мелодрамы попсовые, - рассчитанные на людей, не особо привыкших включать мозг во время просмотра кино, - раздражающие своей приторностью и пошлой сопливостью; а бывают мелодрамы артхаусные, чья претензия на так называемую интеллектуальность порой выбешивает намного сильнее. Англичанин Майк Пирс решил дебютировать в большом кино именно с помощью второго, сняв душещипательную историю о молодой девушке, влюбившейся в серийного маньяка - звучит как приквел 'Прирождённых убийц', но, увы, вместо высокохудожственных наркотрипов Оливера Стоуна, в этом фильме зрителя ожидает скорее эдакая попытка закосить под молодого фон Триера: и попытка, надо сказать, жутко утомительная и претенциозная.

Режиссёр показывает нам историю 27-летней Мол - внутренне невероятно свободолюбивой и анархистской натуры, чьи поровы к индивидуальности систематически придушаются яро консервативными родителями; со школьных времён Мол досталась психологочическая травма от травли одноклассниками, которым, в свою очередь, от Мол досталось несколько ярко выраженных следов от ножевых ранений на морде лица. И вот, в жизни несчастной и угнетённой (надо было бы сказать 'красавицы', но, если честно, не особо) случается явление воплощения свободы и анархии - охотник Паскаль (прямо таки архетипичный сюжетный поворот какой-нибудь классической романтической литературы), качественно отличающийся от привычной деревенской гопоты, от чего не втюриться в него было просто невозможно.

Пожалуй, фильм 'Зверь' можно назвать трагедией отсутсвующего мозга главной героини, что как раз и не позволяет ей красиво и грамотно сражаться с ведьминского характера матерью, разрешает, идя на поводу у дурных гормонов, покрывать перед полицией своего маньячного любовничка, через несколько мгновений кардинально меняя своё мнение (когда уже по её вине пострадало несколько невиновных людей), так и не давая фильму реализоваться в виде предыстории 'Прирождённых убийц'. Короче, лично я не понимаю как можно было находясь в здравом уме сделать из такого сюжета не чёрную комедию в стиле братьев Коэнов, издевающуюся над неизменным человеческим идиотизмом, а натужную драму на серьёзных щах, что выглядит как пародия на творчество вышеупомянутого Триера.

6 из 10

Очень красивое и тяжёлое кино. Напомнил фильм 'Трещины' с Евой Грин. Но там больше физической красоты. Здесь актеры лично мне не симпатичны. Такая чопорная аристократическая английская сдержанность, безэмоциональность.

Трудно не сойти с ума, живя в глуши, когда твоя жизнь и каждый твой шаг предопределены, всё под контролем строгой матери. Деваться некуда, пойти некуда, если бар то быдло, которое считает, что раз он угостил бухлом, ты ему обязательно должна отдаться. Если рыцарь, защищающий, способный заступиться, то с грязными ногтями и темным прошлым.

Режиссер молодой хорошо показал атмосферу своего острова, операторская работа на высоте.

Джесси Бакли. Я увидела ее впервые. Сложно сыграть внутреннюю истерику, зверя, вот вот готовящегося вырваться наружу. Развитие сюжета плавное, постепенно зритель всё узнает, понимает кто хороший, кто плохой, кто оступился случайно, а кто такой на самом деле. Кто пытается быть хорошим, а внутри прячет зло. А кто наоборот. Концовка мне не понравилась. Хоть и триллер, хотелось бы хоть немного позитивного. Но это английский, не американский фильм.

...с элементами гротеска. Фильм покорил меня сразу. Пересмотрела отрывками. После того, как сошла первая эйфория, я стала рассматривать все детальнее. Итак:

Фильм шикарен в первую очередь благодаря стилистике, не столько самому сюжету. Качественная материальная часть: остров, его природа, город, одежда героев, музыка, пронизывающее душу пение хора.

Во вторую очередь, шикарна игра Дж. Бакли - главной героини. Потрясающая талантливейшая актриса. Режиссер говорил в интервью, что хотел снять фильм об одиночестве, главным образом, которое он чувствовал, когда жил на этом острове в детстве и юности. Актриса сыграла это одиночество и боль одиночества и непонимания на все сто.

Самое сложное - это судить сам сюжет. Вроде бы полная фантастика, гротеск и надуманность - ну не ходят же маньяки по улице толпами да и подобные убийства и конфликты встречаются из ряда вон редко - однако что-то цепляет. Вроде и некрасиво сочувствовать преступникам, но в маньяке этого фильма виден человек с его историей и эмоциями.

Макйл Пирс говорил в интервью, что много времени провел в полицейском архиве за чтением дел про реальных маньяков, пытался угадать, что могло двигать ими и какими они были в обычной жизни. Вообще видно, с какой любовью он снимал этот фильм. Он готовился к нему чуть ли не всю жизнь. И вместо того чтоб пойти работать на постоянную должность куда-то, как сделали все его сокурсники, он предпочитал снимать клипы время от времени только чтоб отточить режиссерское мастерство и стать готовым к воплощению мечты.

Вот меньше всего понравилась игра Джонни Флинна. Я смотрела другие его работы - и видела, что этот актер способен на бОльшее. И если б не интервью с актером, где он показал глубокое понимание своего героя, у меня б осталось ощущение, что Флинн немного простоват для этой роли. И главное - мало похож он на дикаря и грубого мужика.

Рекомендую к просмотру. Это очень современное новое кино со смешением жанров и неоднозначностью морали.

Дебютная работа молодого британского режиссера Майкла Пирса, который до этого работал лишь в короткометражном кино, заслужила признание и хорошие отзывы профессиональных кинокритиков. Картина с большим успехом демонстрировалась на международном кинофестивале в Торонто и стала одним из фаворитов жюри. Будучи поклонником творчества великих режиссеров прошлого, а в особенности мастеров визуального повествования, таких как Андрей Тарковский и Микеланджело Антониони, он использовал отображение природы, как главной нити всего фильма.

Действие фильма происходит на небольшом английском острове, на котором недавно объявился серийный убийца. В это же время главная героиня ленты рыжеволосая девушка по имени Молл встречает молодого человека, с которым у неё завязываются отношения. Разумеется таинственная личность парня и становиться главной интригой данной истории. Таким образом режиссер совмещает классический детектив и напряженный психологический триллер с одной стороны и любовную мелодраму с другой. Картина частично основана на реальных событиях из 1960-ых годов, а само место действие развивается на острове, где рос сам режиссер.

Сюжетная конструкция предстаёт достаточно простой, однако всё равно держит в напряжении до самого финала. Главная отличительная особенность это великолепно переданная атмосфера. Холодные тона напоминают лучшие образцы английского и скандинавского нуара. Серые будни маленького острова отлично передают депрессивное настроение. Автор не собирается всё объяснять зрителю, несмотря на вроде понятный финал, картина оставляет ряд вопросов и некоторую недосказанность. В фильме раскрываются темы семейных отношений и взросления. Главная героиня чувствует себя запертой в изолированном пространстве, что не позволяет ей реализовать свой потенциал. Это приводит к конфликтам в семье, а именно сложным отношениям с матерью. Нетривиальная любовная линия служит катализатором к душевному самоанализу, помогая раскрыть свой внутренний мир.

Ещё один плюс это шикарное визуальное повествование. Потрясающие пейзажи морского побережья, отвесных скал и бескрайних равнин позволяют насладиться красотой дикой природы. Однако у фильма есть недостатки и мимо них пройти нельзя. В середине ленты действие проседает и становится тягучим. Саспенс иногда перестаёт работать и снижает градус напряжения. Всё таки режиссеру не хватило опыта чтобы выдержать нужный ритм на протяжении всего экранного действия.

Главные роли исполнили молодые и неизвестные широкой публики актёры. Джесси Бакли смогла идеально воплотить на экране образ закрытой девушки, отчаянно пытающейся разобраться в своём внутреннем мире и понять смысл своего существования. Джонни Флинн играет таинственного незнакомца, появление которого перевернуло жизнь молодой девушки, и чья загадочная личность служит одной из интриг фильма. Глубокая драматическая игра заслуживает положительных отзывов.

Зверь это глубокое высказывание на тему человеческого характера, его тайных страхах и желаний. Картина балансирует на стыке жанров психологического триллера - детектива, семейной драмы и любовной мелодрамы, порой принимающей форму экзистенциальной притчи. Прекрасная атмосфера, красивый визуальный ряд и запутанная история придутся по вкусу любителям жанра. В картине есть недостатки, но она оказывает в целом положительное впечатление, а общая недосказанность позволяет зрителю самому найти ответы на поставленные вопросы и по своему трактовать показанные события.

7 из 10

Сложное и одновременно очень пустое кино. Тяжко смотреть на все эти страдания взрослой женщины, затравленной социумом и, вероятно, имеющей серьезные психические отклонения. Здесь бы надо остановиться и подумать, а так ли все очевидно в показанной на разных уровнях схеме 'насильник-жертва'. И тот ли насильник и маньяк, на которого все так упорно тычут пальцем. Имеет место быть домашнее насилие: мамаша гнобит свою подружку-дочурку не хуже золушкиной мачехи. Дочурка, в свою очередь, всех тихо ненавидит. А, впрочем, при возможности мстит. 'Я вас прощаю', - цинично произносит страдалица, когда наконец замаячила возможность сбежать от обидчиков. Только вот выясняется, что дома ее на цепи и не держат, а подлинный обидчик... Кто бы это мог быть? Но не она же сама, в самом деле! Даже не столь важно, кто же этот безжалостный маньяк, когда среди 'нормальных людей' нет ни одного вменяемого. 'Любовь', которая 'случайно вышла', оказывается животной страстью, вершиной огромного себялюбия, терзающего рыжую страдалицу. Все, что говорят про Паскаля, нужно с самого начала относить к этой барышне, без особого энтузиазма поющей в церковном хоре: тогда многое станет ясно.

Жанр “триллер” очень тонок не только по духу, но и по определению. Постоянная эксплуатация тайны и саспенса должна поддерживать его на плаву, зритель должен принимать растерянное положение главного героя или преследовать позицию детектива-домоседа, испытывая одновременно чувства тревоги и интереса.

“Зверь” оказался на экранах в летние перерывы, сумев попасть в аудиторию не имея бюджета, широкого проката и авторской мощи. История странной и смутной любви между странными и смутными людьми, происходящая на пасмурном острове среди задревеневших жителей и криминальной обстановки оказалась вполне приемлемым вариантом для проведения вечернего времени суток.

Да только не работает всё это в рамках творчества, хоть увольте. Интерес понятен, история - нет. “Странное и смутное” здесь ничем не более, чем действительно “странное” и действительно “смутное”. Триллер в психологии, загадки в головах. Положим. Однако загадок не предвидится, поскольку и сопереживать некому, и понимать нечего. Давление семьи на человека и общества на человека - мотивы весьма классические и действительно влиятельные на существо индивида, но только не в рамках данной картины. Любой мало-мальски заявленный персонаж здесь выглядит отторгающе, а при целевом наведении давящей и тягучей атмосферы и вовсе банально неприятным, чтобы можно было встать на его сторону. Невозможно быть несогласным с пуританскими порядками, показанными подобным образом - здесь не традиции, а врачебные услуги важны даже больше. И в качестве превентивных мер безотносительного к преступлениям толка.

Серийные убийства здесь не более, чем пустая деталь, чай без заварки, поданный холодным и не вовремя. Они не являются причинами ни внешней, ни внутренней угрозы, лишь логически связывая авторский концепт в событийное повествование. Главным игроком является сумасшествие персонажей, и сколько бы тел при этом не нашли - они действительно “не были никем”. Ни для кого, в том числе и для автора, поскольку всё, ради чего история затевалась - это сломанная душа, неспособная больше сопротивляться своей “тёмной” стороне, если выражаться подобными эпитетами. И где там пляски внутренних демонов, которые повсеместно вдруг стали столь близки? Поведение героини явно указывает на один общечеловеческий вывод - не с точки зрения обозревателя творческих величин, а с точки зрения обычного человека - необходимо сторониться подобного “мусора”, свисающего из головы своего собрата. Помочь? Но порядки и устои и являются максимально возможной помощью для этого, не так ли?

Подойдём с позиции художника, где в картинках всё холодно, а рефрены на солнечные блики и перемешанную грязь не более, чем те же условия холода без участия иных процессов теплообмена. Сколько крупных планов нужно для констатации инстинкта выживания в самом себе? Сколько нужно воссоздать запахов, чтобы пахло одинаково от самого первого момента до самого последнего?

Лента молчит. Второстепенные герои неинтересны, остров будто и не остров, а прибрежный сельский район, из которого и причин нет, чтобы выбираться, а если и потребовалось ввиду жизненных коллизий, то переоделся и поехал. В формальность возведено всё, что обладало возможностью двигать историю, отдельные линии брошены, а то и вовсе упомянуты вербально за простой целью логики. Но самое страшное, что нет ничего, что действительно должно было трудиться на благо восприятия - нет страха, нет любви, нет предрассудков, нет ни драмы о тяжелом детстве, ни мелодрамы о зверских чувствах. Нет самого зверя - есть одомашненная овечка и максимальное количество воображения, что могло бы с ней произойти, будь она волком.

Молл – морально задавленная своей семьей, а конкретно матерью, девушка, подрабатывающая экскурсоводом и совершенно не знающая нормальной человеческой жизни. Хотя, «нормальная человеческая жизнь» для всех понятие разное, другое дело, как к этому относится тот или иной индивид, в нашем же случае абсолютно явно, что 27-летнюю девушку подобный ход вещей не устраивает. Что касается самого действа картины режиссера Майкла Пирса, то оно помещено в антураж небольшого острова Джерси, который документально даже никакого отношения не имеет к Великобритании, зато у последней есть обязанность защиты этого небольшого места.

Как и, к примеру, фильм «Summer of 84», рассматриваемая картина сюжетно крутится вокруг давно орудующего маньяка, но только теперь целенаправленно убивающего девушек-подростков. Здесь никому в детективов практически играть не приходится, так как «Beast» идёт несколько по другому пути, наматывая на воображаемый кулак, что вот-вот замахнётся и ударит прямо в лицо, сантиметр за сантиметром моток саспенса. Тем не менее, создатель ленты не ставит в качестве основной задачи загнать своего зрителя в угол с помощью наращивания чувства беспокойства, примешивая для разбавления сюда болезненное и одновременно трепетное развитие любовных отношений между Молл (Джесси Бакли) и Паскалем (Джонни Флинн).

Появившемуся, словно гром среди ясного неба, молодому человеку хоть на какое-то мгновение, но всё же удается вытащить девушку из приевшихся оков быта. Уже было смирившаяся со всем и вся героиня повествования в один прекрасный момент окунается с головой в парня, чувственного, но некоторыми повадками напоминающего самого настоящего зверя. И вот уже мать более не в состоянии указующим тоном заставить Молл признать ту или иную ошибку, вынудить просить прощения за малейший проступок, на который легко можно закрыть глаза. Паскаль будто наделил её крыльями, что позволили выпорхнуть со всего размаха из этого семейного гнезда. Это всё развивается на фоне тщетных поисков многолетнего преступника, находящегося в пределах острова.

Если возвращаться к сравнению рассматриваемой картины с «Лето 84» режиссеров Симар, Висселль, Висселль, то фильм Майкла Пирса представляет собой образец несколько более глубокий, нежели канадско-американская лента. «Зверь» помимо атмосферы ограниченного островом пространства, что при задействованных различных локациях всё равно придаёт чувство некоей камерности, ставит акцент на развитие и раскрытие двух основных персонажей, которые постепенно начинают сравниваться между собой и в конечном итоге предстают перед зрителем уже не просто как те Молл и Паскаль, любящие друг друга, а уже сложными личностями, утаивающими достаточно многое.

«Beast» задаёт множество неудобных вопросов, в частности, как быть девушке, когда всё общество против твоего мужчины: стать на его сторону или вернуться к истокам, к своей семье, где ты уже в ранге самовольного изгоя? Фильм способен удерживать интерес наблюдателя по ту сторону экрана от первой и до последней минуты, лишь закрепляя его. А всё происходящее умело подчёркивается операторской работой Бенджамина Кракун, умеющего выхватить кадр таким образом, чтобы сразу видно было каждую мимику персонажей, чтобы настроение было понятно с помощью оттенков резко поменявшейся погоды, наконец, чтобы была возможность выхватить какой-нибудь отдельный кадр и любоваться им как фотоснимком этого интересного места под названием Джерси.