Рецензии

Бэтмен (растерянный Кристиан Бейл) восемь лет сидит дома, иногда вставая, чтобы показательно ковылять с палочкой для демонстрации физического и морального упадка сил.

Дворецкий Альфред (Майкл Кейн со слезами на глазах) ругает барина за то, что никак не женится.

Воровка Селина Кайл (Энн Хэтэуэй в нарядах из фильма «Дьявол носит Prada» и накладных ушах) крадет у Бэтмена фамильные ценности и поцелуй.

Миллиардерша Миранда (Марион Котийяр, сыгравшая за свою карьеру две роли: Эдит Пиаф и все остальные) спит с Бэтменом и катается на броневике.

Молодой полицейский (Джозеф Гордон-Левитт, ставший на свою беду слишком популярным, поэтому не вылезающий из блокбастеров) верит в Бэтмена.

Комиссар Гордон (Гэри Олдман с самыми унылыми в истории мирового кино усами) тоже верит в Бэтмена, но переживает насчет истории с почившим в прошлой серии Артуром Дентом.

Готэм (Нью-Йорк в CG-обработке) по-прежнему имеет под собой канализации, но на сей раз ничего интересного и яркого в них не притаилось. Вместо пингвинов там теперь обитает гопник с маской на лице (раскачавшийся до тяжелого веса Том Харди), который ходит в дорогой дубленке, но устраивает революцию и призывает народные массы бить буржуев, ура, товарищи. Действует он, однако, без пламенной страсти Владимира Ульянова-Ленина, зато с его хитрым прищуром: задачей негодяя является нравственное разложение жителей города, после чего следуют застенчивые кадры беспредела, устраиваемого пролетариатом в особняках миллионеров, живущих, судя по всему, на каждом втором квадратном метре Готэма.

Чего не отнять у фильмов Кристофера Нолана — так это богатства.

Бюджеты размером с годовой доход среднестатистической страны третьего мира.

Дорогие артисты на роль «подай-принеси», чем честно занимается номинальный Морган Фриман.

Костюмы и галстуки из последних коллекций модных дизайнеров.

Компьютерная графика, с помощью которой можно нарисовать и основное количество сцен, и атомную бомбу на веревочке.

Чем дальше демонстрирует Нолан свое богатство, тем сильнее хочется его у режиссера отобрать. Возможно, тогда он вернется к творческой форме времен «Бессонницы» и «Помни», в которых не всё было совершенно, но, по крайней мере, героям не приходилось произносить фразы вроде: «Зло возродилось там, где мы его похоронили», и очень удачно не хватало денег на композитора Ханса Циммера, чьими фанфарами и литаврами можно пытать людей, страдающих фонофобией.

Похоже, богатство действительно развращает и особенно плохо влияет на людей без чувства юмора.

Вечно серьёзное лицо Нолана разродилось очередной шумной петардой с каскадом непрекращающихся спецэффектов, где больше нет гениального Леджера, а единственную художественную ценность представляет двухминутное явление безумного Киллиана Мерфи в драном пиджаке.

Остается лишь надежда, что герой Гордона-Левитта навсегда умчался в ночь на газонокосилке и не возродится через пару лет в собственной легенде «Робин: Начинай сначала».

1 из 10

1 балл — за Киллиана Мерфи.

Картина так же эпична и грандиозна, как и предыдущие два фильма. В третьей части Нолан поддержал заданный уровень, однако поднял ли он планку выше относительно Тёмного рыцаря — вот вопрос.

Сказать честно, того восторга, того взрыва мозга, глубочайшего впечатления, как тягостного, так и вдохновенного, я не испытал. Очевидный плюс картины — Бэйн в исполнении Тома Харди с его безумным взглядом, с которым Нолан сошёлся в работе над Началом. Музыка так же прекрасна и вдохновенна. Впечатляющие схватки и самая сексуальная Селина Кайл из всех женщин-кошек.

Однако фильм несколько затянут и утомляет обилием пафосных сцен. И то, с какой небрежностью поданы ключевые моменты картины, закрывающие вопросы, открытые в Тёмном рыцаре, позволяет говорить, что Нолан порядком устал от экранизации комиксов. Та недосказанность, оставшаяся с предыдущего фильма, в третьей части раскрывается настолько мимоходом и между делом, что создаётся впечатление о желании создателей как можно скорее закончить этот фильм, несмотря на больший хронометраж относительно предыдущей части.

И все же нельзя сказать, что Нолан сдал позиции. Картина масштабная, со сложным и запутанным сюжетом в излюбленном стиле режиссёра. Новые персонажи, прекрасные актерский работы. Но придраться есть к чему, уж извините.

7 из 10

К просмотру третьей части легендарной трилогии я приступал со страхом: очень больно, когда фильм не оправдывает ожиданий твоих и многих других зрителей по всему миру. Больно, когда заключительная часть полюбившейся серии получается хуже всех предыдущих, а режиссер дает слабину. Только досмотрев картину до конца и услышав знакомый саундтрек титров, я смог вздохнуть свободно — ожидания более чем оправданы.

«Возрождение легенды» не страдает патологической нехваткой тем для сюжета, чем грешат многие триквелы, оказывающимися безупречными только визуально, с надуманным сюжетом и странными, совершенно не раскрытыми персонажами, нужными только для того, чтобы неискушенный зритель смог полюбоваться очередным масштабным побоищем, позабыв про сам сценарий. Третья часть соединяет все предыдущие в сюжетную арку, и это, господа, прекрасно — прекрасно, когда все оказывается столь чудесным образом практически идеально связано между собой. Никто не забыт, резкие сюжетные повороты приятно щекочут нервы, а действие развивается достаточно равномерно и не дает заскучать, перемежаясь с довольно-таки бодрыми экшен-сценами, которых не настолько много, чтобы приходилось, как бы это странно не звучало, зевать. Все те же пафосные диалоги не потеряли тех крупинок смысла, что нередко в себе несли, да и вообще про идею не забыли: картина не бессмысленна, это все та же история про одного, собственно, человека, про его борьбу, ошибки, размышления и духовный рост. Может быть, все это я себе придумал, в действительности же тут ни идеи, ни смысла, однако, многие фильмы даже и возможности придумать какой-либо идеи не дают; тем более, Нолан не из тех режиссеров, кто снимает глупое кино.

Сюжет будто бы играет со зрителем, постоянно довольно-таки двойственно и неясно намекая на дальнейшее развитие событий, и либо опровергает, либо подтверждает ваши догадки, присовокупив к ним одновременно еще пару штук новых. Но я, честное слово, был более чем в восторге от развития событий; чего только стоит тот рассказ Альфреда об итальянском ресторане, где он надеялся встретить Брюса! Ведь какой красивый ход, да еще такой изящный и выполненный с таким мастерством! Настоящая находка. Или сообщение Бэтмена еще одному человеку, кто он такой на самом деле: уверен, многие этого ждали. Фраза Бэтмена по обыкновению короткая, емкая, не дающая прямого ответа; такая, какую я и ждал.

Заговорив о финале, не могу не отметить фигуру дворецкого Альфреда. Безусловно, все актеры достойно себя проявили, и Бэйл, в котором никто и никогда не сомневался, и Олдман, и Морган Фриман, про которого преступно что-то говорить — он всегда хорош, и даже Том Харди, лицо которого хоть и было скрыто колоритной и устрашающей, но слишком уж массивной маской. Однако, пусть роль у Майкла Кейна не такая уж и большая, но играет он превосходно, вызывая больше всего участия и доверия. Чудесно.

Да, в картине есть определенные несуразности. Например, создается ощущение, будто Готэм — столица США, так все его стремятся из фильма в фильм разрушить и ввергнуть в хаос. Или, скажем, подземная тюрьма: хорошая реализация и интересная идея, но недоработанная. Впрочем, во время просмотра обо всех этих мелких несуразностях почти не задумываешься, а крупных и средних логических дыр я обнаружить не смог — вполне возможно, что оные в фильме имеются, но я не мастер по их поиску.

Визуальная часть как и всегда впечатляет, а саундтрек от знаменитого Ханса Циммера стал только лучше (особенно рекомендую услышать «Imagine the fire»). Выглядит все реалистично и эффектно одновременно — только представьте или вспомните сцену, когда Бэтмен зажег огнем на небоскребе свой знак — летучую мышь — под просто потрясающую музыку, доводящую до мурашек.

После просмотра картины мне, однако, стало грустно. Грустно, что ни одну часть этой действительно легендарной трилогии я не имел возможности увидеть в кинотеатре.

Воистину противоречит трилогия Нолана сама себе — начавшись как фильм ориджин, качеству которого не было сравнения, он продолжился криминальным триллером, который был гениален как триллер, но совсем уже не походил на кинокомиск. И тут Кристофер принимает решение с оглядкой на коллег из «Чудесного» цеха Кевина Файги снять именно что кинокомикс, да с таким размахом, эпичностью и суровостью, что аналоги вряд ли найдешь. В голову приходят разве что «Халк» Энга Ли в совокупностью с «Хэллбоем» — настолько странные сравнения. И претенциозность, и нарочитая брутальность.

Помогло ли это фильму стать выдающимся кинокомиксом — вопрос скорее риторический. Был ли где такой же суровый антагонист, как Бейн? Видели еще подобные масштабы терроризма внутри одного города? А видели вообще когда-нибудь суперзлодея, который смог победить Бэтмена? Тут, как видите, уникальность «Возрождения Темного Рыцаря», и за это его любят, хвалят, высоко оценивают. Я, кстати, не исключение, но не могу отметить что среди всей трилогии именно «Возрождение» пестрит большим количеством логических дыр, которые не то, чтобы сильно портят фильм — скорее смазывает впечатления от новых персонажей.

Тот же Бейн не по комиксам вдруг стал адептом древнего ордена убийц, которые должны были еще распасться после событий первого фильма, а нет — вот они собственной персоной, и где они были и что делали, мы также не узнаем. А также почему Бейн решает уничтожить Готэм, если вначале фильма нам четко дали понять, что преступность в нем упала до минимума благодаря Бэтмену а также акту Дента. И опять же зачем он хочет убить Бэтмена? Такое ощущение, что у наемника из более древних земель от распирающего эго просто напрочь отшибло голову, и думать логически у него не получается, только по схемам религиозных догм. Да и конец у суперзлодея не достойный его, но не буду портить вам впечатления деталями.

Селина Каил, она же Женщина-Кошка, выступает здесь эдакой модерн-Магдалиной, ибо от начала своего развития она из беспринципной и ловкой воровки превратилась в самоотверженную героиню для Бэтмена. Хотя по ее характеру ей бы больше пошло быть для Летучей мыши преградой, которую он постоянно преодолевает и ей прощает это. Но история не имеет сослагательного наклонения, и мы имеем то, что имеем.

А по сути «Возвращение Темного Рыцаря» — хорошо поставленный фарсовый боевик, со своей атмосферой, отличной музыкой и в целом неглупым сюжетом. И если рассматривать картину как кинокомикс — можно поставить очень высокий балл и на том быть довольным. Ну а если в область зрения под анализ нам вдруг попадаются предыдущие два фильма, то и оценка снижаться будет сама по себе. Задав высокую планку своему творчеству, Кристофер Нолан решил расслабиться и снять просто зрелищно, но для него это как спуск на этап ниже — совершенно не в его духе.

Однако чего рожей кривить, даже после этих придирок «Возрождение» — хороший фильм. Если, конечно, не ждать что-то сверхгениального, что уже само по себе глупо по отношению к кинокомиксу. А «Темный Рыцарь» не был таковым, не забывайте.

6 из 10

Третий фильм о рыцаре Готэма вышел намного слабее предыдущих нолановских картин по комиксам издательства DC. «Бэтмен: Начало» был интересен своей идеей, проследить как начинался путь Брюса Уэйна на поприще борца с преступностью. Во второй части блистал Джокер, Бэтмен ушел на второй план, этот фильм лично для меня является лучшим фильмом по комиксам. И можно было оставить диологию в покое, но создателями овладела жажда денег.

В процессе просмотра фильма не покидало ощущение пустоты происходящего. Фильм лишен динамики, поэтому масштабы бедствий не поражают. Диалоги скучны до безумия. Весь город просто застыл. Джокер раскрутил этот город, Бэйн его усыпил.

Сам злодей Бэйн выглядит устрашающе, но на мой взгляд маска не давала Тому Харди, отличному актеру, раскрыться по настоящему. На мой взгляд с выбором антагониста вышла промашка.

Понравился образ Энн Хэтэуей, ей дейсвительно идет костюм женщины кошки.

Схватки героев больше похожи на костюмированный карнавал.

Альфред требует внуков. Да и вообще выглядит как-то жалко.

Такое впечатление, что все устали. Бэтмен, Альфред, Гордон, все хотят на пенсию. Но, к сожалению, приходится тряхнуть стариной, сразится с врагом, правда запала уже маловато.

После просмотра сделал вывод, что фильм снят не как творческий, а как кммерческий продукт. Предыдущая картина о Бэтмене обрела статус культовой, потому зрители пошли бы на продолжение с огромным рвением, каким бы оно ни было. А значит не зачем заморачиваться, тратить время на оттачивание сценария, динамичные погони и битвы, все равно фильм окупит себя несколько раз. Слава богу не стали снимать следующий.

Конечно, если вы посмотрели первые два фильма, вам захочется узнать чем все закончилось, но велика вероятность, что вы будете разочарованы.

Нолан — один из гениев современной режиссуры. И эта его трилогия еще одно тому доказательство. Достаточно трагизма, реалий, новых значимых персонажей и того самого, героя, который спасает всех и вся.

Как гласил трейлер: «Надежды разбиты, вера потеряна» и что-то там еще. Что ж, это в полной мере отражает нынешнего Бэтмена, которому приходится сделать колоссальное усилие над собой, дабы броситься спасать мир. И то, без Женщины-Кошки вряд ли это было бы возможно. Сие печально, скажу я вам, господа. Конечно, хотелось бы главного героя-спасателя таким не видеть вообще, но как же тогда донести до большинства, что падая можно подняться и взлететь еще выше?

Не зря этот фильм имел такой успех и действительно может считаться одним из лучших в 2012 году. Актерский состав шикарный, его игра на высоте, музыкальное сопровождение и спецэффекты добавляют особой атмосферы.

Достойное завершение трилогии, скажу я вам. Нолан справился.

8 из 10

Прослеживая генезис нового Бэтса нетрудно заметить определенную тенденцию. «Начало» было буквально пропитано отвлеченной философской мудростью. «Темный рыцарь» достиг абсолютной гармонии и баланса между мифологией персонажей, иллюзорным аспектом и реальными социально-этическими вопросами, разъедающими цивилизованный мир. «Возрождение легенды», к сожалению, теряет весь шарм и богатое художественное разнообразие предшествующей части, превращаясь в бледный политический триллер, в котором накопленное богатство концептуального развития разбазаривается в самых поверхностных и грубых интерпретациях. Но, прежде чем выявить идеологическую, композиционную и даже техническую несостоятельность картины необходимо углубиться в нарративную структуру фильма, сложность и хитрость построения которой может ввести в ступор не одного зрителя.

После «Темного рыцаря» прошло восемь лет. Готем чист. Бэтмен все еще в опале как враг народа, а Уэйн погрузился в глубокую депрессию. Однажды он сталкивается со служанкой (Хэтауэй), которая прямо не его глазах выкрадывает фамильное ожерелье. Уэйн заинтригован и очарован. Выясняется, что это легендарная воровка, Селина Кайл, женщина-кошка. На этот раз она действовала по заказу хорошо знакомой зрителю по первой части «Лиги теней». Но нужно им было вовсе не ожерелье Брюса, а его отпечатки. Зачем? Уэйн узнаете об этом из утренних газет, отныне он — банкрот. Брюса спешит успокоить некая Миранда (Котийяр). Уэйн горячо благодарит ее (причем два раза, возле камина). После чего наряжается в костюм и после многолетнего перерыва направляется спасать город от террористической угрозы нового главы «Лиги» Бэйна (Харди). Видимо, ослабленный (отнюдь, неслучайными) ласками Миранды, Бэтс терпит сокрушительный провал. Разоблаченный Брюс отправляется в тюрьму-колодец… Пока Уэйн отдыхает на его дне, «Лига» успешно совершает общественно-политический переворот, в духе великой французской революции. Бэйн свергает диктатуру капитализма и устанавливает народовластие. Чернь торжествует, устанавливается самосуд. Готэм отрезается от остальной цивилизации и становится государством в государстве, защищенным мощью ядерной бомбы. Подпольную борьбу с «новым правительством» ведут комиссар Гордон (Олдман) и офицер Блейк (Гордон-Левитт). Но куда им без основной поддержки в лице Бэтса?.. А он в это время занимается психологическим самоуглублением, пытаясь найти внутри себя духовные силы для побега. Ключом оказывается утраченный Уэйном страх смерти. Ему удается бежать, и скоро он оказывается в Готэме. Раскаявшаяся Селина соглашается помочь в новом государственном перевороте, между героями возникает сила неодолимой любви. Наконец-то Уэйну есть ради чего жить, но именно в этот момент и приходится умирать, чтобы спасти город и беснующуюся «чернь»… Но и это еще не конец.

Уже с первой части франшизы Нолан успешно мастерски и профессионально маскировал основную угрозу США — терроризм под одеждами т. н. «Лиги теней», экстремистской организации, борющейся против зла капиталистического общества. На защиту последнего вставал Брюс Уэйн, пожалуй, один из самых ярких его представителей — миллиардер, промышленник, аристократ. Сам он страдает от своего положения, раздает деньги приютам, критикует светские рауты. Бэтмен предстает как своеобразная персонификация совести Брюса. «Темный рыцарь» был хорош тем, что постоянно децентрировал всю этическую систему фильма. Полимодальные, неоднозначные образы героев тасовались подобно колоде карт в руках всемогущего Джокера — представителя чистого хаоса, роковой судьбы как парадоксальной случайности… Просто удивительно насколько на фоне этого регрессирует дискурс «Возрождения».

Революция Бэйна интерпретируется как обычный террористический акт. Бэтмен вновь встает на защиту истиблишмента и полиции, защищая, таким образом, всемогущую систему, «матрицу», а вовсе не народ как заявляет. Команды тут четко делятся на своих и чужих. Прошлый глава «Лиги» Ра`c Альгул (Нисон), антиномическое воплощение добра и террора, мудрости и насилия, уступает место Бэйну, который правда тоже не лишен противоречивых и интересных черт, но, сравнительно с прошлыми злодеями (вернее «анти-героями») его образ слишком вычурен, фактурен, клиширован. Более интересна сама ситуация установившейся анархии и власти народа, где «все становится дозволено», а мораль окончательно превращается в символ. Однако она почему-то не развивается и даже намеренно депотенцируется. Но почему же Нолан так неэффективно использует столь богатое поле для своих любимых социально-этических и экзистенциально-нравственных проблем? Мне кажется, дело в цензуре. Все острые идеологические углы намеренно затупили, а излишек обрезали в угоду выгоде. Из ядерного триллера, гениально критикующего саму систему, ее мобильные ценности и неустойчивые понятия (посредством ее же орудий в виде блокбастера) фильм превратился в кастрированного оппозиционного политикана, который где-то повторяет себя, не делает того, что наобещал и вообще, не такой уж он и радикальный.

Что касается композиции картины, то тут тоже не все понятно. Нолан делает ставку на диалоги, подтекст и скрытую идеологическую полемику, которая оказывается несостоятельной и фальшивой. Первые два часа ленты, буквально протекают в разговорах, зачастую слишком запутанных, многосложных и главное, ни к чему не ведущих. На кого они ориентированы? Подростки, т. е. основная аудитория, пропустят всю информацию мимо ушей, но благодаря мифу о Нолане будут считать, что сказано нечто очень важное и глубокое, до чего им еще нужно дорасти. А взрослые и образованные люди сразу раскусят, что им предлагают фальшивку. Единственное, что нельзя отнять у братьев Нолан — способность аккуратно развязывать хитрый узел сюжета в концовке, окрашивая таким образом все предыдущие интеллектуальные и психологические нагромождения в тона рационализма, логики, закономерности и даже гениальности. Но вот есть ли они на самом деле и не является подобный прием обычной мистификацией как у героев «Престижа» — большой вопрос.

Как ни странно, фильм проваливается даже по чисто технической части. Тут нет ни следа высокой художественной экспрессии предыдущей картины, в которой только великолепная вступительная сцена ограбления была более выразительна чем весь данный фильм. Ни каких-то особых визуальных решений, ни акцента на построение мизансцен и игре персонажей. Все катастрофически стандартно. Восторженные эмоции вызывает только Энн Хэтауэй, чьи актерские таланты приближаются к уровню Одри Хепберн. К сожалению рейтинг PG-13 накладывает ощутимый отпечаток на всю динамику фильма в целом. Драки выглядят ужасно, просто карикатурно, кровь не появляется даже от автоматной очереди, выпущенной в упор, а люди умирают еще картиннее, чем в театре.

Успех фильма — это результат исключительно гениальной работы маркетологов и мифологических представлений о Нолане (которые видно он принимает и сам). Несмотря на все перечисленное, в контексте общих традиций сегодняшнего кинематографа, фильм, правда, вполне приличный и даже хороший. Но если рассматривать его в ракурсе Нолановской же системы координат, то станет понятно, что автор не смог удержать ту высочайшую планку, которую сам некогда и поднял. Очевидно, что «Рыцарь» еще не дозрел и создавался словно по принуждению, в перерыве между такими колоссами как «Начало» и «Интерстеллар», да еще и под очевидным идеологическим давлением. Завершение ТАКОГО проекта требует колоссального времени, всех творческих сил, полной отдачи. Настоящего рыцарства, истинно трагического самопожертвования, а не просто гениального спектакля…

Темный Рыцарь vs. Качка-Террориста

2012 — год подведения итогов. Bioware закрыли свою космотрилогию Mass Effect, Epic Games завершили повествование одной из лучшей игры для Xbox 360 — Gears of War, да и конец света, в принципе, не за горами. В общем, сплошные итоги. Warner Brothers тоже не отстает и выходит на большие экраны вместе с финальной частью Темного Рыцаря.

В начале было…

Фильм, как и предыдущую работу, снимал Кристофер Нолан, который в перерыве, еще и отличился гениальной картиной «Начало». И вроде бы все ничего. Хороший режиссер, потрясающий продюсер (Ханс Циммер, который написал саундтрек к «Пиратам Карибского Моря», и многим другим фильмам), отличнейшая серия комиксов, голливудские, зарекомендовавшие себя актеры. Но вот незадача. Создатели фильма делают самую главную, фатальную ошибку. Они выбирают не того злодея. Все. Это косяк.

Враг моего врага, мой друг

Давайте разберемся, кто же такой Бейн. Парниша среднего возраста, жил в тюрьме, из которой невозможно выбраться. Каким-то образом, ему это удается. Ненавидя весь мир, он становится плохим парнем. Также, у него в наличии есть маска, которая скрывает половину его лица, попутно защищая от внешних раздражителей. Идем дальше. Ключевой же особенностью, фишкой так сказать, являются его мышцы. Он сильный, он быстрый, он ловкий. Все благодаря им. И вот на этом моменте нужно понять главное! Враг Бетмена — качок-террорист!!! Террорист! Качок! Мало того, что на него смотреть противно как на персонажа, так еще и актер, игравший его, не блещет! И кроме как мышцами ему похвастаться больше нечем. Ну это ни в какие ворота, дамы и господа. Где стиль, где харизма? Взять хотя бы Джокера, которого сыграл Хит Леджер. Ему веришь, сопереживаешь. Проникаешься его миром. Его чувства — твои чувства. Станиславский перевернулся бы в могиле, встал и сказал, что верит. Вот это игра. Вот это, всем врагам — враг. Даже учитывая, что Джокер: а) псих, б) отрицательный персонаж, он не может не нравиться. Бейн же, просто слабый персонаж. Что очень и очень расстраивает. От финала трилогии ждешь не этого. Кроме того, в фильме есть несколько непонятных моментов, но о них позже.

Минус на минус дает плюс

Это, что касается минусов. Плюсов конечно, не так много, но они есть. К ним хочется приписать появление Бетмена. Не то, чтобы это было как-то круто, или очень эффектно. Просто он появляется… и все! Когда видишь его, по телу начинают бегать мурашки. И это очень здорово. Вы, наверное, не понимаете, почему «появление» Бетмена. Тут все просто. Из-за событий прошлой части, Бетмен ушел из своей «деятельности», но опять же, из-за событий этой части, ему приходится вернуться. Раз уж я немного отступил, расскажу о сюжете. Собственно, причина это Бейн! Он «терроризирует» город, пытаясь его уничтожить с помощью мощнейшей бомбы. Ну, а Бетмен же суровый парень, да? Как так? То, что произошло дальше, вы узнаете, если посмотрите фильм. Продолжая тему плюсов, и давая вам еще хоть какие-то факты о картине, хочу сказать, что женщина-кошка потрясная. Серьезно. Если вы не поклонник Бетмена, или вам не нравятся двух с половиной часовые фильмы, ну или вам понравились игры, и вы хотите посмотреть, как это выглядит в киноформате, скажу одно. На фильм стоит идти, только чтобы посмотреть на Энн Хэтэуэй (женщину-кошку). Вот. Как бы прискорбно это не звучало.

Он парняга пылкий

Вернемся к непонятным моментам. Как-то раз Бетмен говорит, что не убивает. Но уже в другом моменте, чтобы спасти офицера Гордона, он «снимает» охранников бет-сюрикенами. Также не понятно, почему Бетмен не может убить Бейна. Драки, драки…и все. Этим и заканчивается. Ясен пень, что, чтобы победить, нужно сломать маску. Как-то Бетмен тормозит. Ладно, даже если он не может, почему бы не взять снайперскую винтовку, выцепить его, и выстрелить в шею? Не понятно.

В конце…

Подводя итоги, напоследок хочется сказать одно. Новый Бетмен — фильм понт. Крутой режиссер, композитор, голливудские актеры, куча спецэффектов, многомиллионный бюджет. Он как Apple. Только продукция у Apple хорошая, а фильм так себе. Но как ни крути, я думаю, он найдет свою публику. На этом я думаю все. Хорошего просмотра:)

Товарищ, верь: взойдет она…

Третью часть своей мрачной и реалистичной бэт-трилогии режиссер хотел назвать «Готэм-сити», что в большей степени бы отображало тематику фильма, но вмешались маркетологи — и зря. В этот раз Тёмный рыцарь задвинут на задний план ещё сильнее, чем в предыдущем фильме. Вместо него интриги крутит целая плеяда новых героев, не говоря уже о получившем больше экранного времени комиссаре Гордоне.

Впрочем, смещение акцента на людей попроще — ключевая тема фильма. Здесь уже конфликт строится по принципу «общество против общества»: верхи не могут, низы не хотят, назревает революционная ситуация. С одной стороны — верные слуги закона, возглавляемые комиссаром Гордоном и офицером Блейком, с другой — таинственный Бэйн, в подчинении которого целая армия и который наводит ужас даже на профессиональную воровку Селину Кайл. Люмпены поднимаются по социальной лестнице, чтобы схватить за ноги сытых буржуа и скинуть их прямиком в ту грязь, от которой они воротят носы. Таков зачин.

Суть сюжетообразующего конфликта развивается от серии к серии, планомерно набирая масштаб. Однако, если в плане общего развития конфликтов серия держит марку на уровне (что, собственно, и цепляет в финальной части трилогии), то в плане проработки конкретно этой части авторы допустили несколько промашек. В предыдущих частях оплошности, конечно, тоже были, но не столь критичные и нивелировались удачными противовесами, вроде запоминающихся персонажей и сцен. Здесь же, вместе с масштабом действа, возрос и масштаб неудачных решений.

Таинственный Бэйн хорош как загадочный антагонист, словно вездесущая тень, преследующий всех и вся. Но стоит ему выйти из этой тени и предстать всего лишь военачальником — львиная доля его очарования улетучивается. Тут же зачем-то повторяется главная оплошность первой части — недостаточная мотивированность Лиги Теней. Но если в «Начале» они были, по сути, террористами, то здесь подаются с апломбом революционеров. Однако без какой бы то ни было вменяемой идейной базы. Само собой, излишне правдоподобную идеологию Лиги можно счесть экстремисткой и подрывающей устои капиталистического общества, но ведь в этом как раз и есть суть изображаемого конфликта. Но режиссер предпочел сгладить углы, а не заострять их. А чтобы вообще никто не смог углядеть революционных намеков, в фильме представлены не только низшие слои общества (как у шизофренического Тайлера Дердена), а исключительно криминальные элементы. Даже аллюзорный народный суд не пытается клеймить пороки общества, погрязшего в вещизме и роскоши, а представляет из себя фарс, нарочитую буффонаду, возглавляемую эпизодическим доктором Крейном (он же Пугало).

В итоге завершение трилогии, хоть и собрало приличную кассу, но выглядело своеобразным понижением планки качества. Авторы, замахнувшись на довольно смелую идею, не собрали достаточно смелости для достойного её воплощения, стесав всё острые углы и оставив лишь поверхностное и формальное обозначение мотивов. И, несмотря на то, что история Тёмного рыцаря оказалась рассказана «от и до», впечатление от финала осталось смазанным именно из-за подспудных ноток фальши, сетью трещин вклинившихся в формулу «мрачнее и реалистичнее». Зато IMAX-сцен стало больше и они стали лучше.

Вообще я не очень люблю этих супергероев, и также не фанат Нолана. Но в отличие от всяких Айрон Мэнов, трилогию Бэтмана я хотя бы смог посмотреть, причем не без удовольствия. Фильмы весьма стильные и интересные за счет добавления элементов триллера. В этом плане последняя часть особенно удалась, поскольку кругом заговоры, тайны и предательство. Ключевая тема фильма — личный кризис и депрессия. По мнению авторов, отсутствие страха смерти не прибавляет сил, как считали самураи, презиравшие смерть, а наоборот заставляет вас драться вяло и неохотно. Вообще фильм чисто западный и буржуазный. Я, честно говоря, больше симпатизирую злодеям Нолана, чем Бэтману. Что Джокер, что Бэйн — анархисты и социалисты, которые воюют против зажравшихся буржуев, потребительского общества и мировой финансовой системы единственно возможным методом — террором. Тот же Бэйн так-то за весь фильм не убил ни одного простого человека, кроме разве что профессора, но он тоже был мутноватым типом. А сам Бэтман, будучи выходцем из мажорных кругов, и защищает в основном интересы олигархата. Вообще, Бэйн получился очень клевым. Порадовал русский дубляж, в кинозале этот харизматичный голос вызывал ушной оргазм. Нелепо выглядит правда ход с атомной бомбой, который превращает Бэйна и его банду из борцов за свободу в опасных психопатов-камикадзе, но это скорее несостыковка сценария (чтобы объяснить удержание в заложниках целого города). Также я не совсем понял, почему Бэтман из ниндзя-плэйбоя превратился в какого-то старого инвалида. Вообще, этот ход, что несмотря на хэппи-энд предыдущей части, в начале следующей все хуже некуда, роднит фильм с Гарри Поттером. Короче, не знаю, то ли это стеб над буржуазной массовой культурой, то ли Нолан и правда реализовал свои мажорские фобии, но фильм получился довольно противоречивым, хотя и хорошим. Ну и Том Харди молодец.