Рецензии

Фильм совершенен, как последний аромат, созданный Гренуем. Я не смог обнаружить в нём ни единого изъяна. Вряд ли Тыкверу пришлось убивать тринадцать девственниц, чтобы добиться такого результата (хотя кто знает?), но «Парфюмер», без сомнений - одна из немногих картин последнего времени, о достоинствах которой можно говорить только в превосходной степени. Беспрецедентно удачная экранизация.

Начну с банальности – со сравнения Зюскинда и Тыквера. Разница очень велика, хотя на протяжении большей части фильма немецкий режиссёр и следует оригиналу. Писатель и режиссёр разошлись в понимании личности Парфюмера, и развязка картины разительно отличается от концовки (и морали) первоисточника.

В романе Зюскинда Жан-Батист Гренуй – гениальная машина, обладающая уникальной встроенной программой распознавания запахов. Программа эта предназначена для изучения всех запахов мира и создания идеального аромата. Как и любой робот, Гренуй не разбирается в таких мелочах, как добро и зло, любовь и сострадание. Люди для него – просто материал, источник запаха. В его глазах они значат ровно столько же, сколько протухшая рыба или лепесток розы.

У Тыквера не так. Его Гренуй, как видно из развязки, обладает душой. У него, невесть откуда, появляется способность любить и мечтать о высоком. Откровенно говоря, подобное толкование романа кажется довольно спорным – если уж Тыквер решил сделать из Гренуя человека, надо было поступить логичнее. Если бы в финальной сцене Парфюмер осознал, что любовь – высший дар, которым ему обладать не суждено, то такая концовка не вступала бы в противоречие с большей частью фильма.

У Тыквера же получается странная вещь. Мало того, что боль от потери и намёки на позднее раскаяние – слишком прямолинейные и замыленные сценарные ходы; если допустить, что Гренуй обладал душой, тогда придётся признать, что он – обыкновенный маньяк с извращённой психикой. Да, гениальный, да, одержимый необычной целью, но – убийца. Зюскинд же это исключает. В его романе Гренуй – робот, причём робот, ставящий себя на порядок выше людей и презирающий их. Гренуй Зюскинда – это высшее существо, обладающее волей и разумом, но не имеющее человеческих слабостей. Убийство человека для него то же самое, что сбор полевых цветов, то есть – Ничто. Какой может быть спрос с машины?
Впрочем, нельзя критиковать Тыквера за нестандартное видение книги. В любом случае, его позиция заслуживает право на жизнь.

Самое впечатляющее, что есть в фильме (помимо сюжета) – видеоряд. С визуальной стороны картина великолепна, исключительна и революционна. Обилие невероятных ракурсов и грамотной игры со светом и тенью выгодно отличают «Парфюмера» от большинства современных проектов на данную тематику. Грандиозные панорамные съёмки потрясают воображение. Местами на помощь съёмочной группе приходят спецэффекты – впрочем, Тыквер старался использовать современные технологии по минимуму, дабы не превращать серьёзное кино в попсовый проект. В основном, съёмки велись на естественных ландшафтах, во Франции и Испании, в архитектурных ансамблях XVII-XVIII веков. Несмотря на то, что «Парфюмер» - типично европейская по духу постановка, размах у неё голливудский.

Об актёрах.
Мой низкий поклон Бену Уишоу, Дастину Хоффману и Алану Рикману. Можно сколько угодно говорить о том, что Уишоу слишком привлекателен и пластичен для этой роли, но кто посмеет упрекнуть Тыквера за этот выбор, посмотрев на игру англичанина? За весь фильм Гренуй не произносит и сотни слов, но, тем не менее, полностью захватывает внимание зрителя и фокусирует его на своей персоне. Конечно, органичная музыка и операторские заморочки помогали Уишоу во многих сценах, но основа его игры – совершенная мимика и пластика. Феноменальная по качеству работа.
Хоффман… Нужно ли что-то говорить о великом американском актёре? Игра Дастина вновь вызывает восхищение. Колоритен, ярок, убедителен, гениален – в четырёх словах можно описать всё.
Рикман также точно попал в роль. Много экспрессии и взрывная энергетика. Он достойно дополняет отличнейшее актёрское трио.

Итог: поистине великое кино. Образец для подражания – прежде всего, в плане актёрской игры и операторской работы. Снять «Парфюмера» лучше, чем это сделал Тыквер – невозможно. Чёткая проработка сценария; великолепная музыка; славная работа костюмеров, гримёров и декораторов.

10 из 10

Он родился в парижской клоаке, под прилавком рыбного рынка. Сброшенный в кучу рыбьей требухи, младенец испытал первый в своей жизни, ни с чем ещё не сравнимый шок: «Теперь я всю жизнь буду пахнуть рыбой! Мне вовек не отмыться! Нет, нет, я не хочу!». Благодаря невообразимому нервному потрясению плод попытался отторгнуть все внешние запахи, но тщетно (надо было родиться в эпоху дезодорантов). В итоге, малыш отторг лишь свой собственный аромат, перестав издавать какие бы то ни было запахи.

Но жизнь, что такое эта жизнь? Влечение. Мохнатый шмель — на душистый хмель, цапля серая — в камыши». И звери, и птицы, и люди, — все «ведутся» на запах. Только наш герой не пах. Жан-Батиста Гринуя никто не замечал. А ему хотелось любви. Большой и светлой. Был бы он настоящий мужик, ощутивший запах женщины, его первое свидание с девицей разрешилось бы свальным грехом, к радости и удовольствию обеих сторон. Но он родился политиком: надо понравиться всем и сразу, чтобы толпы народа любили и поклонялись. Ему.

Предвыборная кампания началась с первых кадров картины. Тяжёлое детство, изнурительный труд, близость к народу, терпение и покорность. И всё это с почти ангельским выражением лица исполнившего роль Гринуя, англичанина Бена Уишоу. Да это агнец божий (думается по ходу дела)!

Закадровый голос скороговоркой провожает в небытие очередную «жертву» Гринуя, так что никто не замечает монструозное начало этого персонажа. По мне так фильму вообще не нужен закадровый текст. Достаточно было чётко выстроить по кадрам связь событий с образом Гринуя. В итоге, целый пласт образа главного героя был спущен сценаристами в сточную канаву.

Уишоу. Добрый малый. Наигравшись на театральной сцене Гамлетов и Макбетов, молодой человек решил поэкспериментировать над ролью Гринуя, исполнив её в откровенно китчевой комедийной манере. Такой, знаете ли, одержимый чудак, стремящийся одарить мир чудом всеобщей и безраздельной любви. Так и хочется воскликнуть: Да он святой!

Только святость эта фальшива, как и игра Уишоу. Сравните его работу с работой Дастина Хоффмана в диалогах Балдини — Гринуй, и вы увидите, как теряет Уишоу связь с образом, оставаясь неподвижным истуканом, когда отвечает на реплики Балдини-Хоффмана, в то время как Хоффман, одним движением глаз, губ, бровей выражает ярчайшую палитру эмоций и чувств своего персонажа. Живой Бальдини и картонный Гринуй. Кто из этих двоих Хоффман или Уишоу настоящий актёр — ответ однозначный.

Один Рикман (никто, кроме него, похоже, книгу Зюскинда не прочитал) знал зловещий замысел Гринуя: господствовать над миром и людьми. Да только в фильме Гринуй совсем другой — пушистый, умный, добрый. А что по трупам к цели он идёт — так цель оправдывает средства. Оттого и смешон Рикман в своей роли, что, исполненный в совершенно ином ключе, его герой начисто выпадает из общего контекста картины. Режиссёр со сценаристами про Фому, а Рикман — про Ерёму.

Режиссёрские потуги передать с помощью видеоряда запахи различных объектов рассыпаются об условно-рефлекторные реакции по академику Павлову: вкусную сливу хочется съесть, а от вида рыбьих потрохов — блевать. Видео не возбуждает обоняние. Неужели Тыквер не знал об этом? Да знал, конечно. И не рассчитывал, что его фильм будет издавать запахи. Фильм не пахнет. А все видео композиции, вроде разрезаемой сливы или девушки в розой, по крайней мере в моём восприятии, связываются ассоциациями лишь с объектом, к которому они привязаны сюжетом. Роза в руках девушки — эталон красоты: изящество, тонкость, свет. А сок разрезанной сливы — как сок девицы, что в полном соку.

Операторские изыскания продвинулись не дальше режиссёрских. Шишкинские мотивы разбросаны по фильму тут и там. Поля и долы, дорога, убегающая в даль. Невзрачные, простые панорамы, такие же передержанные, как и все прочие сцены фильма. Слишком долго камера держит снимаемые планы, тормозя и без того вязкое и тягучее действие картины, напоминающее собой то самое сало, которое Гринуй соскребает с тел своих жертв.

А от задумчиво-барочной музыки временами кажется, что перед нами не история одного убийцы, а похождения маркиза Карабаса, простого деревенского парня, чудом, возвысившимся над миром и своим положением в обществе.

Кто вы, Жан-Батист Гринуй? Этот вопрос не покидает до самого финала этой утомительно длинной картины. Но те, кто не уснут к финалу фильма, смогут получить информацию к размышлению. Толпа полюбит и козла, коль он недурно пахнет. Пройдя по трупам, создав состав с названием «харизма», герой стал привлекательным для всех.

Но есть один упущенный нюанс: где мужское начало Гринуя? Почему оно не восстало на запах его жертв? Оно было мертво изначально или он убил его в себе? Сколько простора для размышлений. Такой извращённый тип. И такое примитивное кино.

Быть может, в том и разрушителен итог, что не закончилось всё площадной любовью (ау, Антониони!). Наш прифрантившийся герой вернулся покорять зловонную клоаку. Ну и что же? Клошары. Не знал приятель, что они хотят того же: любви и счастья отовсюду. Когда ж теперь она здесь есть, её неплохо бы и съесть. «Bon apetit» — толпа сказала, вот и не стало метросексуала.

Только что вернулась из кинотеатра. Фильм впечатлил безмерно. И приятно удивил. Перед просмотром я, чтобы быть в курсе дела, прочла книжный оригинал. Произведение оказалось достойное, но местами несколько нудное. От фильма я ждала большего. И надежды мои оправдались.

Что меня действительно удивило, так это поразительная близость фильма к книге Зюскинда. Зная, с каким пренебрежением относятся режиссеры к литературным произведениям, по которым снимают кино, я была готова ко всему.

Конечно, в фильме не все сходится с книгой, но картина приближена к оригиналу настолько, что человеку, не читавшему Зюскинда, все и так становится ясно. Это несомненная заслуга фильма.

Далее хочется отметить потрясающую игру Бена Уишоу. Ему досталась действительно сложная роль, и он просто великолепно в нее вжился и очень убедительно сыграл. Он привнес в образ Гренуя некую изюминку. Его Гренуй во всем своем ужасе просто очарователен. И эмоции вызывает неоднозначные — до сих пор не могу понять, симпатичен мне этот персонаж или отвратителен.

Вердикт — всем непременно смотреть! Равнодушным фильм не оставит никого.

«Парфюмер» Патрика Зюскинда стал настоящим событием в мире литераторов, со временем забронировав себе местечко на книжных полках миллионов людей. Кто-то его хвалил, кто-то прочил в школьную программу, кто-то критиковал. Словом, это был резонанс. Самое главное достижение писателя состояло в том, что у него получилось невообразимо точно подобрать слова для описания запахов, заставив читателя буквально переживать все обонятельные процессы произведения. Казалось бы, в кино перекочевать роману не суждено. Мелькала фамилия Стенли Кубрика, но с ним в своё время не сложилось. Миновав препятствия, идеи Зюскинда довелось ставить перед камерой Тому Тыкверу…

18 век. Париж. Котёл запахов. Контраст благовоний и зловоний, на рубеже которого рождается необычный человек — Жан-Батист Гренуй. Отверженный и неприемлемый обществом, он оседает на его дне для того, чтобы спустя десятки лет осуществить свои грандиозные помыслы благодаря своему нечеловеческому таланту чувствовать и играть запахами…

Любое художественно произведения читатель воспринимает через свою призму. Трудно найти хотя бы двух людей, которые восприняли абзац литературного текста совершенно одинаково. Поэтому мы даём отчёт, что режиссёр — это личность со своими нюансами анализа информации. И его постановочные способности мы как раз и оцениваем через эти нюансы, тем более что речь идёт об экранизации бестселлера.

Тыквер, должно быть, человек с сильно развитым нюхом. Не так, как у главного героя, но раскрученным до такой степени, что он смог свободно расставить образы и поймать нужные ракурсы для достижения экстаза у зрителя. Свою могучую режиссуру постановщик направляет именно по тому направлению, которое требует специфика переноса текста на экран. Упоению зрителей нет предела, они хотят ещё одну сцену…

Сценарий, ясно-красно, исключает некоторые сцены и линии, которые имели место быть в самом романе. Но за кадром, в то же время не осталось того, что смогло бы повлиять на раскрытие центральных образов, никаких существенных деталей конфликтов. Тыквер также решил не отказываться от голоса рассказчика. Вероятно, у него и не было выбора. Для того чтобы сделать определённые акценты, надобно прибегнуть к голосу за кадром. Он ведь не раздражает…

Книжный Гренуй, определённо, был отталкивающий снаружи. В фильме было произведено переосмысление внешнего облика «одного убийцы». Бен Уишоу предлагает зрителю новые решения. Его представление заставляет забыть о том, что могут быть какие — либо несостыковки в образах книжного и киношного серийника. Он изумителен. Быть может, ещё и потому, что лицо актёра ещё совсем «не затёрто». Так или иначе, читательская/зрительская симпатия к убийце Греную была сохранена.

Если речь пошла об исполнителях, то обязательно вспомню как актёрит Дастин Хоффман. Этот чудила Бальдини, да ещё и в парике, является едва ли ни самым интересным персонажем произведения. Образ попал в нужные руки. Пусть и не долго, но Дастин Хоффман по-настоящему радует своим шоу.

Том Тыквер бережливо отнёсся к той атмосфере, которую удалось воздвигнуть писателю. От крыс на мостовой Парижа до удивительных полей провинций Франции. Учитывая, что тезис «Красота — это сила» — один из стержней романа, режиссеру пришлось уделять огромное внимание визуальному аспекту.

Сегодня мы имеем отлично экранизированный памятник постмодерна. Если вдруг у кого-то наличествовал скепсис, то с первыми фразами и кадрами ленты он должен быть похоронен. «Парфюмер» затягивает в себя, буквально делая зрителя рядовым жителем Франции 18-го. То есть, совсем близок потрясный Гренуй, чарующие запахи и дух хладнокровно-гениальных убийств. Мы это не забудем.

Картина просто замечательная, состав актеров мне понравился… Особенно много рыженьких (ибо я сама рыжая)… хотя конечно много недочетов, не показали того, что есть в книге…

Если судить по трейлеру, то фильм довольно мрачный и страшный, но чтобы его по-настоящему оценить, его нужно посмотреть. Зюскинд может гордиться — это одна из лучших экранизаций вообще: без соответствующей основы это было бы невозможно.

Актеры играют великолепно, а вот актриса… у «Лауры» слишком деревенское лицо и сама она невразумительна. Зато «Лягушка» — просто слов нет.

В целом, фильм очень понравился. Он из тех, которые должны быть в домашней коллекции, даже если вы не будете его часто пересматривать.

«Парфюмер». Известие об экранизации приняла с воодушевлением, но не более. И в кино пришла с попкорном. Это был единственный раз, когда я к стаканчику так и не притронулась.

Фильм захватил полностью, безвозвратно и отрезал все пути к отступлению. Казалось, случись в тот момент землетрясение, торнадо или ядерный взрыв это не отвлекло бы меня от просмотра. Порой меня не покидало ощущение, что, возьми в руки книгу, и можно будет проследить все действие, вплоть до диалогов и голоса за кадром (что, впрочем неудивительно).

Музыка не была чем-то отдельным, но словно вела за собой, открывая все новые грани режиссерского таланта.

Скажу честно, прочитав рассказ, я ненавидела Гренуя. Посмотрев фильм я его полюбила.

Он предстал перед зрителем тонкой, ранимой натурой, мечтающей об идеальном аромате. Или просто о любви. К чему привел последний аромат? К обожанию. А он хотел не этого…

В общем, я восхищена этим фильмом и от чистого сердца рекомендую его посмотреть. Поверьте, это того стоит.

10 из 10.

Не хочу тыкать пальцем, но когда Гренуй плачет на эшафоте и вспоминает первую убитую им девушку, (которую задушил осознанно, а не случайно) складывается впечатление что он раскаялся в содеянном. Хотя в книге написано только о его презрении в этот момент к людям.

И так, на протяжении всего фильма, он вызывает жалость к себе и кажется очень несчастным, хотя в романе не раз подчёркивалось его отрешённость и бесчувственность. Вместо отвратительного клеща на дереве жизни мы видим одинокого гения красоты.

Актёр подобран удачно. И всё же парфюмер в моём понимание всегда останется тщеславным, расчётливым и бездушным, никак не вызывающим сентиментальных чувств.

Я посмотрела фильм, честно говоря, уже два раза. Когда читала книгу, я думала, что невозможно экранизировать столь шедевральную вещь. Однако, в основном, Тыквера не в чем обвинить, кроме вырезанного финала книги.

Действие книги очень точно передано в фильме. Особенно прекрасен и правдоподобен образ Гренуя, воплощенный Беном Уишоу. Уишоу не играл Гренуя, он прожил его в этой экранизации. И я очень довольна именно его ролью.

Дастин Хоффман тоже, несомненно, прибавляет фильму плюсов своей великолепной игрой.

К сожалению, довольно смешон в этом фильме Рикман. Просто персонаж Риши сам по себе в книге не вызывает у меня положительных эмоций, а Рикман для меня навсегда останется злодеем из «Робин Гуда».

Как ни прискорбно, но юная Рейчел Херд-Вуд свою роль очень сильно подпортила. Во-первых, в гриме она напоминала не прекрасную девушку, а неживую куклу, которую было совсем не жалко. Во-вторых, у нее была совершенно сухая, безжизненная игра. Никаких эмоций. Неприятно такое смотреть.

Но столь маленькие минусы не смогли испортить мне впечатление от фильма. Поэтому я посмотрю его еще несколько раз и куплю себе потом дивиди, ибо такое кино хочется иметь в домашней коллекции.

Великолепно снятый фильм. ничем не хуже, чем книга. Некоторые эпизоды как будто передают тот или иной аромат. Ну и, конечно, отлично подобранный актерский состав. Хотя Гренуй должен быть страшнее. Не снято несколько важных сцен из книги, но это не портит фильм. Сильно, ярко, интересно!