Рецензии

Кино не книга.

Это уж точно. В очередной раз убедилась в этом, посмотрев экранизацию «Парфюмера».

Как-то не тянуло меня ни на просмотр этой ленты, ни на прочтение книги. Но появилось время и неожиданное желание познакомиться с «Парфюмером». С первых же абзацев мир запахов и ароматов втянул меня. Словно чувствовала все то, что описывал автор. Этим книга мне и понравилась, скорее даже заворожила.

В экранизации же много чего не хватает. Это и неудивительно. Книга содержит немного диалогов, большая ее часть — это все то, что творится в голове у героев.

Тяжело показать это на экране. Но при отсутствии данной составляющей теряется часть смысла. Теряются причинно-следственные связи. И почему не показали внутренний мир Гренуя? В нем столько было сокрыто… Не было сцены со священником, маркиза со своей «гениальной» «флюидальной теорией». И в пещере Гренуй жил лишь несколько недель, а не 7 лет. Все-таки большая разница между тем, что случится с человеком, если он проживет отшельником 7 недель или 7 лет.

В фильме, на мой взгляд, не до конца объяснены причины создания главного творения Парфюмера. Не было показано, как он умело пользовался тем, что не пахнет, как «примерял» запахи.

Но фильм все равно хорош. Почему? Есть три главные вещи.

Атмосфера. Передана идеально, смотришь и тоже чувствуешь запахи.

Музыка. очень умело и тонко подобрано музыкальное сопровождение.

Актеры. Это бесспорно.

Бен Уишоу в роли Жана-Батист Гренуя. Вжился в роль, показал нам героя. А ведь это гораздо труднее сделать, почти не разговаривая и используя по большей части мимику.

Алан Рикман в роли Антуана Риши и Дастин Хоффман в роли Бальдини также украсили фильм своей игрой.

В итоге 7 из 10.

Потому что книга лучше, несмотря ни на что.

«Парфюмер: История одного убийцы» — фильм, который будет удивлять меня всегда. Потрясающая экранизация всемирно известного романа прекрасно поставлена в кино. Режиссёр Том Тыквер создал шедевр!

Эта история о молодом человеке Жане-Бастисте Гренуйе, жившем в 18 веке во Франции. У него был настоящий дар распознавать своим носом любой запах. Необычный интерес перерастает в нечто большее — желание стать самым великим парфюмером. Поняв, что обычные духи ему даются очень легко, Гренуй собирается создать лучший запах в мире. Для создания духов, которые бы покорили весь мир, он убивает молодых красивых девушек, чтобы собрать их женский запах у себя в флаконах.

Игра актёра Бена Уишоу поражает. Ему полностью удалось создать образ ранимого и, одновременно, жестоко человека, не познавшего в своей жизни любви. Однозначно, лучшая роль этого актёра.

Хотя этот фильм и имеет множество сцен насилия, «Парфюмер: История одного убийцы» — история о любви. Персонажа никто не любил за всю его жизнь, но он дарил это великое чувство другим, хоть и через свои духи.

10 из 10

Экранизация книги, бестселлера. Довольно хлопотное дело, но в первую очередь, рискованное. Ведь при создании фильма нужно адаптировать сценарий таким образом, чтобы все основные моменты оригинала (книги) были учтены, но в тоже время внести и что-то своё, дабы это не выглядело обычным «пересказом».

Именно такая задача стояла перед режиссёром картины. У него в руках был бестселлер Зюскинда, а за его спиной армия поклонников писателя и тех, кто уже успел «познакомиться» с Гренуем.

Невозможно перенести на экран слово в слово то, что написано в книге. Это было бы слишком просто, поэтому Том Тыквер пошёл верным путём: он «подчеркнул» в романе Зюскинда то, что являлось основополагающим и важным как в раскрытии характера главного героя, так и его действий.

Жан-Батист Гренуй. Кем был этот человек? Родившись в грязи, в окружении зловонных запахов и едва выжив, именно ему суждено было обладать способностью чувствовать то, что другим не под силу, «слышать» в воздухе те ароматы, которые могли, едва затронув рецепторы, свести с ума и сделать любого на миг счастливым.

Мечта…Она может возвысить или загубить. О чём же мог мечтать бедный и никому не нужный Гренуй? О богатстве? О жизни в достатке? Нет…Всё это ему было не нужно. Идеальный аромат. Совершенство, таящееся в маленьком флаконе. Вот она мечта. Но идя к ней навстречу, важно не забывать о том, что ТЫ -человек.

Мечта…Она может возвысить или загубить. А может и то и другое. Добившись цели, человек сам избирает для себя, куда идти дальше. Либо ставит перед собой новые задачи, либо, достигнув вершины и…вдыхая идеальный аромат, уже не хочет спускаться вниз.

Вот такая история. История великого гения и злодея-парфюмера Гренуя, последний день жизни которого стал последним и для его «мечты».

10 из 10

Как поклонница творчества Патрика Зюскинда, я ждала фильма с небольшой опаской и вместе с тем с чувством страстного желания быстрее увидеть этот проект. В голове постоянно крутилась мысль: «Ну удивите меня!», потому что я была уверена, что ничего путного из фильма не получится. Как можно экранизировать то, что воспроизвести визуально невозможно? Однако фильм стал для меня главным очарованием 2006 года, а большинство актёров — настоящим открытием.

С режиссёрской работой Тома Тыквера я была знакома непонаслышке: тотальная любовь к «Беги, Лола, беги» избавила меня от явной доли скептицизма относительно его творений, потому что я уже убедилась, что режиссёр он хороший. Но я не думала, что он настолько отдаст себя фильму… Том и саундтрек помогал писать, поработал оператором в паре эпизодов, потеснив Франка Грибе и даже свою творческую руку приложил к написанию сценария, позволив себе несколько изменить зюскиндовский ход повествования и вычеркнуть пару не слишком смачных эпизодов.

За последнее ему стоит сказать отдельное спасибо. Я искренне рада, что Том, в отличие от автора оригинала, не стал заострять внимание на жизни Гренуя в пещере. Когда я читала это в книге, у меня подступал к горлу нервный комок и от ужаса хотелось захлопнуть книгу, так мерзко мне чудилась эта сцена. А в фильме — не больше минуты и всё. Так же Том избавил нас от совершенно ненужной сцены (на мой сугубо личный взгляд) с жизнью Жана-Батиста у лорда Тайад-Эспинасса. Мне казалось, что Зюскинд перемудрил с этим эпизодом, решив несколько сдвинуть свой роман в область научную. Но на деле он хотел показать развращённость, наивность и глупость тогдашнего общества, от чего Тыквер нас в некой мере избавил, сконцентрировавшись на раскрытии образов центральных героев.

Бен Уишоу после этого фильма стал для меня настоящим открытием и я, в порыве безудержного фанатизма (чего со мной никогда не случалось), пересмотрела все фильма из его фильмографии, включая короткометражки. И ещё больше уверилась: актёр замечательный, а Том просто открыл миру настоящего гения. Второе открытие — Каролина Херфурт, сыгравшая девушку со сливами. Красивая немка не только воплотила превосходный образ первой жертвы Гренуя, но и глубоко запала мне в душу, несмотря на то, что роль её длилась не больше пяти минут. И третье открытие — Рейчел Херд-Вуд. До этого я видела её лишь в роли Венди в «Питере Пэне» и в ужасающе скучном «Призраке Красной реки». Естественно, я довольно скептично относилась к этой особе, ведь у Зюскинда Лаура — воплощение вселенской красоты, идол поклонения, самая красивая девушка в мире, если хотите. Причём невероятно благоухающая девушка. Но Рейчел в силу своего возраста (на момент съёмок ей было 15 лет) сыграла свою роль по наитию, так, как чувствовала героиню. И это заметно: в её лице нет присущей старлеткам деревянности или полного не понимаНИя того, о чём говорит. В таких случаях говорят, что актёр чувствует своего персонажа.

Про Алана Рикмана, Биргит Минихмайр и Дастина Хоффмана можно говорить много и долго, но достаточно сказать, что их талант тут проявился в поЛной мере. Дастин в роли намудренного врунишки-парфюмера Бальдини, желающего только выжать все соки из попавшегося ему самородка по имени Гренуй, забавен и прекрасен. А из Рикмана получился превосходный Антуан Риши, совсем как книжный, с его эмоциями, данным богом разумом и отчаянными поступками ради горячо любимой дочери.

Отдельно отмечу саундтрек. Превосходные музыкальные произведения, чем-то напоминающие струнную классику, свежи и идеально вписываются в киношную атмосферу. Так и хочется сказать Джонни Климеку и его компании огромное спасибо за то, что его мелодии так искусно вписались в парижский колорит и эпизоды жизни Гренуя.

И, наверное, нужно сказать о самом главном: перенесении запаха на экран. Это и было самым сложным занятием. Читая книгу, буквально чувствуешь каждый аромат, преследовавший героя. Зюскинд добился этого превосходными эпитетами и описаниями, а Тыквер сумел сделать это чисто визуально. Нам показывают монотонно вдыхающий нос Гренуя, отблеск света, олицетворяющий шлейф запаха духов «Амур и Психея» или просто ослепительно сияние — самый прекрасный аромат на свете. Тыквер работает на воображение. Нет, мы не должны чувствовать этих запахов, просто когда перед твоими глазами рука торговца перебирает кофейные зёрна, ты невольно вспоминаешь запах кофе. Или атласный узор на голубой парче… Так ненавязчиво Том заставляет нас фантазировать, воображать, и это мне чертовски нравится.

Получилось превосходное кино в лучших традициях Зюскинда, но слегка разбавленное творческим видением Тыквера. Нет, это не шедевр, а просто хорошее целостное искусство, сделанное с любовью и явным вниманием.

Что лучше книга о самом блистательном и загадочном парфюмере или фильм, снятый по этой книге? Книга Патрика Зюскинда — это эталон в мире литературы, но фильм Тома Тыквера, оказался не чем не хуже первоисточника. В книге, мы можем наблюдать за героями с разным сторон, слушать их мысли и оправдание действий, в какой-то мере между автором и читателем образуется «интимная» связь, которую на язык кинематографа перевести просто невозможно. В случае с Парфюмером мы видим обратном, мир Жан-Батиста Гренуя, его «царство запахов» можно увидеть не со страниц книжки, а своим глазами ощутить, что преследовал самый гениальный убийца.

Патрик Зюскинд ставит Жан-Батиста Гренуя на ровне с другими чудовищами того времени, но если подумать то чем отличался Гренуй от других, ответ понятен он не жаждал власти. Хотя в конце своего пути он обладал самым великим ароматом в мире. Он был алчен, он хотел познать все запахи в мире, он обладал самой великой в мире властью, но могла подарить ему любовь и сделать Богом, но не могла — эта власть дать одного — его собственного запаха.

Великолепная актерская игра поражает, никому не известный британец Бен Уишоу, очень умело и изыскано изобразил социопата Гренуя. Особенно хорош Алан Рикман которого не привычно видеть в положительной роли.

Великолепный фильм, снятый по великой книге.

10 из 10

Начинается фильм и вместе с этим, приятный голос за кадром, начинает свой рассказ. Он повествует о том, как на полу, среди рыбных потрохов, появился на свет Жан Батист Гренуй и рассказывает о каждом значимом событии в его жизни. Мы слушаем его, будто сказку, наслаждаемся и верим каждому слову, а в этот момент на экране главный герой хладнокровно убивает молодых девушек, забирая у них самое важное для него — их аромат. Жан Батист за счет своей одержимости является самым настоящим трудоголиком, что вовремя замечает старый парижский парфюмер Бальдини.

Актерский состав подобран идеально. Бен Уишоу, из него получился на мой взгляд необычный маньяк, в тот момент, когда он убивал очередную девушку, почему то жаль было именно его и совершенно никакого отвращения.

По истине красивый фильм, настоящий шедевр.

10 из 10

Этот самый дорогой фильм в истории немецкого кинематографа я смотрела уже множество раз, и буду ещё смотреть и смотреть. С каждым новым просмотром я всё больше и больше влюбляюсь в это творение.

Патрик Зюскинд, автор первоисточника, говорил, что сам в шоке от своего творения, и вряд ли когда-либо напишет что-то подобное. Он прекрасно осознавал, что его книга атмосферна, и её абсолютно нереально воспроизвести на экране. Много лет он боролся за права экранизации, высмеивая нерадивых режиссёров, которые любыми способами пытались вытянуть его согласие. И наконец уступил своему другу Бернду Айхингеру, которому в своё время удалось весьма удачно экранизировать роман Умберто Эко «Имя Розы», который был признан одним из самых «неэкранизируемых». Однако вследствии всем известной трагедии за фильм взялся Том Тыквер, в активе которого было несколько фильмов, в частности известный «Беги, Лола, беги». Сразу скажу: я в восторге от режиссуры.

Том Тыквер не только стоял по ту сторону камеры, но и активно принимал участие во всём съёмочном процессе. В частноти, он приложил руку к знаменитой финальной сцене на площади, а также позволил себе собственными руками несколько модифицировать сценарий. Тыквер довольно высоко поднял планку режиссуры: он доказал, что режиссёр должен не только руководить съёмочным процессом, он должен жить своим творением, не меньше.

Касаться сюжета и содержания бессмысленно, так как его знают все. Лишь позволю себе небольшую ремарку относительно этого. Расхождений с книгой в фильме почти не имеется, Тыквер оставил всё основное. Однако его некоторые переделки или исключения из сюжета мне очень понравились. Наример, порадовало, что Том не стал включать в фильм сцену с, скажем так, реабилитацией Гренуя у доктора. Думаю, это было бы излишним и отвлекало от основного действия.

Гений Тыквера проявляется в изображении запахов — самом сложном, что практически невозможно изобразить зрительно. Однако Тыкверу это удалось, причём несколькими способами. В начале мы видим крупным планом нос Жана-Батиста и слышим спокойное дыхание. Чувствуется, будто герой внюхивается в окружающую среду, изучает обстановку вокруг себя. Ещё нам показываются крупным планом те предметы, чей запах чувствует Гренуй: зёрна кофе, нежные фиалки, спелые яблоки, лягушки… Здесь Тыквер даёт простор нашему воображению: надо представить себе то, что чувствует Гренуй и вы сами уловите этот запах. Но больше всего мне понравилась вспышка света в конце, которой изображался самый прелестный аромат на свете.

Тыквер внимателен и в изображении деталей, даже самых незначительных: пчела на цветке в поле, девушка со сливами, дающая пару ягод бездомной женщине, заливистый смех Лауры… Такие сцены служат фоном, но отчего-то они запали мне в память. Есть и парочка «фоновых» диалогов, которые тоже привлекают внимание:

-Смотри, я собираю все свежие цветы.

-Думаю, ты не сильно разборчив.

Актёрский состав подобран идеально. Если до выхода картины у меня были сомнения относительно Уишоу в роли Гренуя (слишком уж парень миловиден и внешне безобиден), но после просмотра поняла, что кандидатуры лучше и не найти. Тут сам Том пофантазировал: его Гренуй не мерзкий червяк, к которому автор романа Патрик Зюскинд относится с явным пренебрежением, лишь раз поощрив его сравнением с Наполеоном, а маленький человек, который как микроб прижился в той среде, в которой оказался, а единственным его утешением были ароматы всего мира. За почти два с половиной часа к Греную испытываешь разнообразные эмоции: от ненависти до жалости, и это главное новаторство режиссёрского видения героя. Однако несколько раз за фильм просматривается и книжный убийца. Помните взгляд Гренуя, когда он понял, что собачка бежит на запах, выуженный из его хозяйки? Поистине дьявольский, у меня даже по телу пробежала дрожь.

Роль Бену безусловно удалась. Жаль, что актёр широко не известен у нас, ведь талант его очевиден. Его нервный тик, эмоции, обморок, безжалостность, слёзы… Он живёт своим героем, как Тыквер живёт своим фильмом.

Среди девушек всех прекраснее вовсе не Лаура, а та безымянная девушка со сливами в исполнении Каролины Херферт. Роль актрисы ничтожно мала (и в этом Тыквер ни на миллиметр не отступил от первоичточника), но это камео так замечательно ей удалось, что возникает мысль о том, что зря Тыквер решил «убить» её. Роль самой Лауры досталась юной Рейчел Херд-Вуд, знаменитой Венди из «Питера Пэна». В силу юного возраста (на тот момент ей было всего 15), в её игре видны огрехи, но Тыквер дал ей столько экранного времени, сколько нужно, и они вовсе не заменты. О замечательной и запоминающейся игре Алана Рикмана и Дастина Хоффмана можно и умолчать, потому что тут достаточно сказано и без меня.

Тыквер приложил руку и к написанию саундтрека, который получился по-настоящему интересным и несколько мистическим и волнующим. Потрясающая музыка, написанная в стиле традиционных классический произведений не может пройти незамеченной.

У фильма множество наград, но нет самой главной. Я думаю, это не так важно, ведь у фильма столько поклонников! А ещё важнее то, что сам фильм — тончайшее искусство кинематографа, которое, конечно, навечно вписано в историю мирового кино.

Искренне надеюсь, что ни один режиссёр больше не возьмётся за экранизацию романа, потому что лучше сделать невозможно. Да, этот фильм не голливудский и в главной роли вовсе не Депп или Блум, но разве звёздность красит кино? «Парфюмер» доказывает, что такое настоящее киноискусство. И это искусство должен увидеть каждый.

Экранизация мегабестселлера Патрика Зюскинда, которую отказались снимать Ридли Скотт и Стэнли Кубрик, заявивший, что адекватная киноадаптация этого романа невозможна. В итоге за дело взялся Том Тыквер, поставивший культовую молодежную притчу «Беги, Лола, беги» — и снял один из лучших фильмов года.

Фильм провалился в прокате США и стал мегахитом в Европе, собрав свыше 130 миллионов долларов, и до сих пор некоторые оспаривают его художественную ценность. Многие зрители оказались явно дезориентрованы, так как шли на средневековое «Молчание ягнят», а получили глубочайшую философскую притчу, полную метафор, смыслов и идей. И все претензии к фильму вижу совершенно необоснованными, ибо Тыквер с изложением справился на ура, при этом аккуратно следуя книге и не испортив литературный первоисточник! Во-первых, он нашел идеальные аудиовизуальные метафоры практически непередаваемых на экране симфоний запахов. Во-вторых, совершенный кастинг — неизвестный доселе Бен Уишоу прекрасно вписался в противоречивый образ Гринуя, такие мэтры как Алан Рикман и Дастин Хоффман — просто вылитые Риши и Бальдини, а нежная, «лолитоподобная» красавица Рейчел Херд-Вуд также отлично вписывается в образ предмета страсти маньяка (ее роль была расширена по сравнению с романом). Плюс к этому роскошная операторская работа и безупречная аутентичность быта тех времен. Поведение Гринуя описано практически с хирургической точностью, ибо так и ведут себя маняьки — методично выбирают жертву, бесстратсно убивают, а образ первой жертвы надолго остается в памяти. И Тыквер показал главное — трагедию человека, чья гениальность — абсолютно бесполезный дар без умения любить.

10/10

Признаюсь честно, о картине слышала очень давно, но боялась посмотреть. Казалось, психологически не выдержу обстановки фильма. Но недавно всё таки решилась и была ничуть не разочарована.

Великолепный фильм. Эффектное начало, чётко выдержанные и выстроенные элементы сюжета и напряжение, которое сохраняется до конца фильма и перерастает в полнейший восторг. Я даже словами передать не могу насколько красиво и эстетически правильно преподносится зрителю не самый приятный по сюжету и восприятию фильм, который примирил в себе две совершенно разные стихии: зверство и любовь. Главный герой, не смотря на свою юность, поражает актёрским талантом и природной красотой. Я даже представить не могу, кто бы смог передать всю трагичность судьбы главного героя лучше, чем Бен Уишоу.

Совершенно другая эпоха, другой мир и нравы, порядки и законы по которым живёт человечество и всё это не менее важно, чем жизнь самого парфюмера. Одержимый запахами, он стремится создать совершенный аромат, которому не будет равных нигде в мире.

Но какой ценой ? Ведь в конце концов все сокровища мира, он бы с лёгкостью променял на крупицу искренней любви, которую сам же и погубил.

9 из 10.

Бывают такие фильмы, от которых ожидаешь многого, а не получаешь ничего, «Пекло» например; бывает, когда не ожидаешь ничего, а получаешь многое, в голову ничего не приходит; а рассматриваемый фильм относится к категории тех, от которых получаешь то, что и ожидал, на что и не жалуюсь.

Сколько человеку отпущено любви? Должно быть, одна… если повезёт… Любовь… Любовь… Самое загадочное чувство на земле. Счастливая и несчастная, радостная и горькая, пролетающая в один миг и длящаяся вечно.

С самого начала фильма появляется какое-то тепло на душе. В этом возрасте не думают, что будет дальше или что кто-то может отнять у тебя счастливую жизнь. Всё прекрасно, ведь ты только начинаешь видеть всю красоту мира.

Очень «глубокий» фильм, каждый момент которого можно бесконечно раскладывать на детали. Чувствуется гармония и безмятежность, иногда даже забываешь, что герой убивает ради своего блага, ради своей цели. С трудом получается назвать это фильмом, создается впечатление чтения книги, обогащенной философски.

Как же трудно устоять перед желаниями, страстью, притяжением. Человек так близко и в то же время так далеко.

10 из 10