Рецензии

Это очень тяжёлая драма, далеко не для всех. Рассказывается о том, как в далёком бедном и грязном Париже родился мальчик с удивительным обонянием. Способность улавливать малейшие запахи, унюхать, то, что неподвластно обычному человеку, запах мухи, растений, то, что находится глубоко под землёй. Он чувствует всё, как жуткий смрад так и благовония. И, конечно же, надо использовать свой талант. Но проблема общая, что далеко не все используют его во благо. Сначала у главного героя только благие намерения. Он приходит к знаменитому парфюмеру, у которого популярная собственная лавка духов и пытается доказать свой талант к запахам. Владелец лавки ему не верит, и называет «неучем». Но Жан-Батист легко смешав духи с разных баночек, поражает его!

Жан-Батист загорается идеей с помощью своей врождённого уникального дара создать идеальный запах!

Но, к сожалению, как и многие таланты, он готов ради достижения цели на всё. Он понимает, что самый прекрасный запах это юности, молодости и. т. д. и начинает убивать молодых девушек, чтобы использовать их в качестве сырья и исходного материала их оболочку для создания аромата. Он превращается в убийцу. Единожды убив трудно остановиться, это проблема всех маньяков. Совершив первое убийство, главный герой пугается, но позже совершает каждое новое убийство с легкостью, оправдывает же себя тем, что они погибли для всеобщего блага, для идеального аромата. Ничто не оправдывает убийцу, никто не давал ему права ради даже всемирных духов лишать жизни множество девушек. Это уже не человек, а жестокий убийца, думающий, что делает всё это во благо!

Талант обернулся страшными жертвами и грехами. Интересная картина, гениально. Показывает тактику, характеристику жестокого убийцы прежде бывшим нормальным бедным парнем. Шедевр!

Шикарно!

10 из 10

«Парфюмер» (история одного убийцы)… Фильмов о реальных убийцах много: «Одинокие сердца», «Бостонский душитель», «Из ада», «Зодиак», «Злодеенко», «Helter Skelter» и т. д. Еще больше фильмов о выдуманных маньяках, впитавших в себя особо «изысканные» черты реальных прототипов таких, как Альфред Фиш, А. Сливко, А. Р. Чикатило и др. («Ганнибал», «Красный дракон», «Антитела»…) Порой эти фильмы сняты на грани дозволенного уровня насилия и сексуальной откровенности. Хотя… сцены убийств, насилия, неоправданной жестокости кишат на экранах телевизоров. Они уже закалили нервы современных киноманов, даже приелись… Все эти грязные сцены — отражение нашего мира, потому что кинематограф как любое другое искусство несет в себе моральный облик своего поколения. Но в этом и есть вся «прелесть» вышеуказанных кинокартин и подобных им триллеров. Они как ведро холодной воды на голову — будоражат, трезвят, предупреждают нас об опасностях современного мира. Хотя казалось, еще недавно эти леденящие сердца сцены были не допущены цензурой. К примеру, каких-то 60 лет назад фильм Говарда Хьюза «Человек вне закона» был запрещен в прокате и пролеживал на полке до поры до времени. Между тем время шло, человечество менялось стремительно, одолевал технический прогресс, и старые сказки уже не казались столь страшными. Нас было трудно чем-то удивить или напугать, и режиссеры воспели талант убийцы…

«Парфюмер» — это история о человек, у которого две уникальные способности: у Жана-Батиста Гренуя совершенное обоняние и талант убийцы. Прочел несколько лестных отзывов о фильме «Парфюмер». Кто-то видит в Гренуе одаренного человека, лишенного какого-либо позитивного отношения со стороны других людей, изгоя, отщепенца, страдающую и одинокую личность… Они его жалеют! Бред… По мне так он еще отвратительнее, чем другие серийные убийцы. Он убивает, не чувствуя убийства, не получая от него ни наслаждения, ни удовлетворения как, например, Ганнибал. Его жертвы для него — просто «материал для гнусных экспериментов», источник запаха. Греную не присуще понимание добра и зла, любви и сострадания, и тем более милосердия. Да, эта мразь очаровывает и ужасает соей хладнокровностью. Гренуй, на мой взгляд, один из самых омерзительных персонажей мировой литературы. Кстати, он лишен симпатии и со стороны автора литературного оригинала П. Зюскинда.

«Парфюмер» — эта кинокартина далеко не для всех. Слишком она эмоционально тяжела, остро реалистична, натуралистична. В попытках добиться отображения ароматов на экране немецкий режиссер Тыквер обнажил перед нами вопиющую реальность: грязные, вонючие улицы Парижа 18-го столетия, лохмотья живущих «на дне» этих улиц, рыбный рынок, блевотина, отходы, черви (очень похоже на литературные приемы Шолохова). И эта реальность проникает не только в материальный мир, но и в души людей: незапланированное рождение ребенка (так появился на свет Жан-Батиста Гренуй), непосильный труд, невостребованный талант, неоправданные надежды (так он прожил свою ничтожную жизнь), равнодушное и порой бессильное правосудие, умирающая религия (труп монахи в церкви, прелюбодеяние священника)… Из общего ритма «натуралистического» сюжета выбивается только кульминационная сцена на площади в Грассе. Слишком она наиграна, чересчур театральна для современного кинематографа. Хотя массовость ее исполнения просто поражает. В фильме вообще много шокирующих моментов: младенец на груде протухшей рыбы, черви, точащие тушку крысы, повторяющаяся сцена с обнаженным трупом девушки, заключительная сцена каннибализма. Да, конец фильма заслуживает особого внимания. Не смотря на все обаяние актерской игры Бена Уишоу, воплотившего на экране образ Жана-Батиста, я жаждал смерти Жана-Батиста Гренуи на эшафоте, но здесь не обошлось без сюрприза… Этот «ангел» избежал правосудия на площади в Грассе только для того, чтобы позже совершить самоубийство в Париже. Но не в этом апогей идиотизма, а в том, что столь ценный флакон с феромонами, стоящий девяти жизням молодых и красивых девушек, был потрачен впустую…

А что в итоге? О да, задело! И поэтому «Парфюмер» — это целостное и качественное произведение, творение рук талантливых людей. Это отлично сыгранные роли. Это воссозданная на экране целая эпоха, культура и быт того времени. «Парфюмер» — это хорошее кино с острой социальной проблематикой.

«Парфюмер» — фильм выдающийся и самобытный. Для того, чтобы по достоинству оценить это кинематографическое творение, нужно хотя бы чуточку знать историю немецкого кинематографа. Опустим первую ассоциацию и вспомним про действительно хорошие фильмы. Их можно пересчитать по пальцам, даже если у вас всего одна рука. Сразу вспоминаются «Небеса подождут» и «Достучаться до небес», которые, являясь весьма увлекательными фильмами, в графе «бюджет» имеют весьма смехотворные суммы. Именно поэтому «Парфюмер» был встречен небывалыми овациями именно у себя на родине: такого колоссального размаха старушка Германия ещё не видела. Мы же, зрители искушённые и прожорливые, допускаем нотку скепсиса, потому что есть фильмы масштабнее, зрелищнее, красивее.

Я же люблю «Парфюмера» несмотря на то, что есть более глубокие, живые и проникновенные фильмы. Этот фильм, хоть по сути своей ужасен и под шикарным полотном своей окраски скрывает грязь парижских улиц, получился восхитительно красивым. Весь фильм построен на контрасте красок и тени, бедности и богатства, вони и благоухания. Он, будто аромат Пелисье «Амур и Психея», заставляет будоражить сознание и восприятие, приковывает безупречной картинкой, а потом резко выбрасывает на обозрение всю обнищалость и промозглость Парижа 18 века. Среди нищих торговцев рыбой и грязных работяг с площади, существует Жан-Батист Гренуй. Ничем не примечательная личность, он, рождённый под столом на рыбном рынке нищей мамашей, в то же время представляет собой человека исключительного. На паперти нищих и сломленных он тот же микроб, но обладающий даром, столь же притягательным, сколько и отталкивающим.

Вспоминаю оригинальный роман Патрика Зюскинда. Помнится, он сравнивал Гренуя с Наполеоном. Весьма высокое сравнение, ничем не оправданное, но выдающее натуру книжного Гренуя. В кино же — всё гораздо сложнее. Здесь нельзя отделаться парой ёмких метафор на листе бумаги, нужно что-то более точное, притягательное и понятное без слов любому зрителю. Именно поэтому на роль Гренуя был взят не Джонни Депп или Блум, которые жаждали получить эти роли, а скромный мальчик из Бэдфордшира, игравший до этого Костю Треплева в театре и даже не помышлявший о большом кино. Он явно выделяется из элиты блистательных актёров Алана Рикмана и Дастина Хоффмана, своим дьявольским обаянием. А как играет! К его герою испытываешь всю гамму чувств от ненависти до сожаления, потому что он буквально манипулирует зрителем: то жалобит нас своей какой-то детской зажатостью и несмелостью, то демонстрирует оживлённое радостью лицо, но иногда в его глазах проскальзывает та самая дьявольщинка, которая выдаёт в маленьком человеке ту самую жажду обладания, неутолимое желание осуществить свой дьявольский план…

Рикман и Хоффман блистательны. Алан в роли жестокосердного, но любящего отца проникает в самую душу, а то неприступное выражение лица, с каким он смотрит на поверженного Гренуя, заставляет сердце учащённо биться: до чего же сильно человек любит свою дочь. Хоффман же во все свои роли вводит нотку комедийности и сам по себе является актёром весьма и весьма одарённым и харизматичным. В роли Джузеппе Бальдини он прекрасен: парик, напудренное лицо, чуть кривоватая улыбка… Пожалуй, это самый удачный персонаж в фильме, который полностью соответствует тому, каким его придумал Зюскинд.

Отдельных слов стоит актриса Рейчел Херд-Вуд, сыгравшая Лауру Риши — главный предмет стасти Гренуя. По мере прочтения я представляла себе эту девушку как великолепнейшую носительницу неповторимого аромата, столь прекрасную и божественную, что у всех захватывало дух. Именно поэтому по первости исполнительница роли казалась мне невзрачной, блёклой, невыразительной. Хотя от неё сразу же пахнуло свежестью и чистотой — как и Уишоу, Рейчел к тому моменту была мало известна, а наблюдать за новыми талантами — одно удовольствие. К тому же она прижилась в роли Лауры и сыграла весьма утончённую барышню, как в книге.

Самых высоких похвал стоит операторская работа: линза окрашивает всё в причудливые, но естественные цвета. В природе доминирует блёклый жёлтый и зелёный, в интерпретации Парижа — промозгло-серый, что добавляет на полотно особых, чувственных мазков. Они одаряют картину запахом.

«Парфюмер» — кино чертовски красивое, умное и запоминающееся. Оно выделяется из ряда собратьев отсутствием напыщенности (у фильма нет урожая наград), и именно эта непритязательность делает его таким привлекательным. Он сшит не по меркам «Оскара» и Британской Академии, но как целостный элемент киноискусства. Браво, Том Тыквер!

Сравнивать этот фильм с другими просто невозможно: нет больше фильмов, которые пахнут, «Парфюмер. История одного убийцы» — единственный.

Зрелищный, необычный фильм. Как и книга П. Зюскинда, фильм окутан запахами. Своего собственного он не имеет, как главный герой, но зато смешал в удачной, не совершенной, но вполне приемлемой композиции, все составляющие его ароматы.

Сначала я посмотрела экранизацию, а потом со страшной силой мне захотелось прочитать книгу. И фильм, и книгу я познавала взахлеб, с желанием, с чувством, без шанса на остановку и даже передышку.

Но чего же все-таки не хватило фильму?

Ароматов не хватило. Да, они есть. Всякие, разные, подкрепленные красивой картинкой, но их мало. Настолько мало, что картинка убила их очарование и безжалостно свергла с главенствующей позиции. Книга же просто пропитана ароматами, целиком и полностью все восприятие Парижа и его героев происходит через ароматы — это очаровывает и кружит голову.

Не хватило ясности этому фильму. Без книги, по-моему мнению, он до конца не понятен. Прочитав книгу уже после просмотра фильма, я поняла, что Зюскинд своим произведением хотел сказать больше, а в некотором — совсем другое.

Экранизация хоть и не отступает практически от книги, но некоторые, по-моему, важные моменты почему-то не отразила.

Зрелищный, не имеющий двойников, аналогов или даже пародий, фильм заслуживает внимания. А если захочется немножко покопаться в трагедии нашего героя Жана-Батиста Гренуя, то прочтите одну из копий рукописи П. Зюскинда в печатном виде — перед вами откроется еще один завораживающий мир.

6 из 10

Часто по окончании просмотра фильма тянет с кем-то поговорить, обсудить увиденное с теми, кто видел то, от чего вас так распирает. После того, как исчезают с экрана последние строки титров этой ленты, хочется помолчать, уединиться, подумать. Потому что все мысли будут потом. Позже…

«Парфюмер» повествует о юноше по имени Жан-Батист Гренуй, который был наделен даром- он мог ощущать все запахи, распознавать любые ароматы, но не имел собственного. Молодой человек, прослышавший о легенде, будто для создания идеального, почти божественного аромата требуется тринадцать чудесных запахов, становится одержим идеей создать свой неповторимый аромат. Для осуществления этого замысла Гренуй идет на крайние меры- безумец убивает молодых невинных девушек и забирает их запахи. И вот двенадцать уже есть, дело за последним ароматом — запахом Лауры Риши, девушки неземной красоты…

Фильм бесподобный. Здесь нет никаких спецэффектов, здесь всё построено на актёрской игре и режиссёрском мастерстве. Создателям удалось передать всю атмосферу фильма, пронизанную многочисленными запахами. Порывы ароматов, показанные в фильме, чувствуешь наяву.

Актёрский состав великолепен. Больше всех мне понравился, конечно, главный герой. Бен Уишоу- молодой, талантливый актёр, который полностью «вошёл» в Гренуя и великолепно сыграл свою роль. Именно таким я и представляла себе главного героя, когда читала произведение. Лучшей кандидатуры и не найти. На фоне Дастина Хоффмана и Алана Рикмана, он не теряется.

Бездушный, не любимый кем-либо человек, не может жить счастливо даже, если у него в руках власть над всем миром.

Отличный фильм. Обязательно посмотрите.

10 из 10

Главными достоинствами этого красивого биографического фильма являются хорошие актёры, прекрасные декорации и чарующая музыка. Вместе эти три элемента создают очень интересную атмосферу, которая каким-то образом даже заставляет почувствовать ароматные запахи духов… Но обо всём по порядку.

Сюжет картины достаточно оригинален и непредсказуем. Речь в фильме идёт о молодом человеке, одарённом поистине божественным даром — сильным обаянием. Почему божественным? Потому что герой может создавать такие ароматы, перед которыми бессильны даже могущественные короли. Но чтобы создать такой замечательный аромат, герой становится убийцей. Поначалу он просто изучает мир, в котором таится очень много различный запахов. Запах фруктов — приятен, запах цветов — специфичен, а запах женщины — вдохновителен, этот запах он ни с чем не может сравнить, он уникален. Но чтобы добыть женский аромат, нужна сама женщина. А их герой «добыть», конечно, не может. Кто он? Всего лишь бедняк. И тогда он начинает убивать девушек. Причём убивает он довольно хладнокровно, потому что главной целью для него является другое — не жестокость, а аромат, который он пытается получить. И он его получает, но какой ценой…

Картина происходящего очень красива, в ней сочетаются разноцветные и мрачные краски. Бедные улицы города Парижа показаны в тусклых цветах, что очень ясно даёт нам представление о тогдашнем времени. И на этом «сером» фоне происходит настоящая магия красок, когда герой экспериментирует с духами и ароматами. Жана-Батиста Гренуя можно сравнить с музыкантом. Только вместо слуха у него превосходный нюх. Музыкант улавливает звуки, а герой — запахи. Музыкант создаёт красивую музыку, а герой — очаровывающие ароматы. Жан-Батист становится мастером в своём искусстве. Да-да, в фильме нам показывают, что быть парфюмером — это тоже искусство, как и литература, музыка, художественная живопись. Потому что искусство влияет на людей, а духи, созданные героем, делают это быстро и эффективно.

Декорации в фильме использованы замечательно. Костюмы бедняков и аристократов выглядят очень правдоподобно, а здания — масштабно и красиво. Сразу видно, что создатели старались воссоздать старинные парижские улицы.

Актёры играют очень хорошо и живо. Бэн Уишоу отлично вжился в роль талантливого парфюмера-убийцы, у которого есть сердце. А Дастин Хоффман, как и всегда, бесподобен. Алан Рикман, которого мы знаем в основном по «Гарри Поттеру», тоже хорошо вживается в драматическую роль отца, потерявшего дочь. В общем, к актёрам нет претензий. Отличный состав.

Люди бывают разными: бедными и беспомощными, могучими и всевластными. Но все они именно люди, а значит, их легко обмануть. Как это и делал Жан-Батист Гренуй. Волшебный аромат, добытый им, одурманивал людей, создавал эйфорию или, наоборот, глубокую горечь. От этого аромата мир сходил с ума, и герой это понимал. Он создал оружие, которое его же и убило.

9 из 10

«Парфюмер» — это очень красивая и «ароматная» картина, показывающая, как легко люди становятся беспомощными и бессильными всего-то из-за столь недооценённого нами чувства, как обаяние.

Да, фильм красив, безусловно. Да, у него есть своя атмосфера. Но эта атмосфера ну очень сильно отличается от той что была в книге. Когда смотришь это кино видишь набор картинок от которых ты просто получаешь какие-то эмоции, но никак ни страх, ни отвращение, ни омерзение присущие роману. Это и хорошо, и плохо. Для фильма плюс, что он в какой-то степени приятный и легкий, и в тоже самое время большой минус, что банально не дотягивает до уровня книги Зюскинда. Нет ни дрожи, ни волнения. Все довольно сдержанно и красиво.

И я правда получила эстетическое удовольствие от просмотра. Действительно жалко только одно, я так и не ощутила ни 1 запаха…

Мой вердикт:

8 из 10

После просмотра фильма у меня в голове осталась пустота. Ну никак не могу понять, о чем эта картина, что хотел сказать нам режиссер, изобразив вот такого персонажа. В книге Греную чуждо что-либо человеческое, это лишь мерзкое существо, одержимое одной идеей – создать лучший аромат на свете любыми средствами. В фильме же его попытались очеловечить, но не очень убедительно. Получилось ни то, ни се – ни человек, ни монстр – что-то невразумительное, молчаливое, непонятное. Поэтому и как человеку ему сопереживать не получается, и на исчадие ада в последней инстанции он не тянет. Это просто зацикленный на своей идее психически больной человек. Но вот только что из этого? Об этом фильм и снимался?

Вообще, мне не очень понятно, как такой тип вообще мог возникнуть. Оба образа – что книжный, что киношный, неправдоподобны. Если это монстр, и все человеческое ему чуждо, откуда у него может взяться чувство прекрасного? Ведь способность так тонко чувствовать запахи, понимать, какой из них хорош, какой нет, стремиться создать самый прекрасный говорит о тонкой душевной организации. Обоняние – одно из пяти чувств, данных человеку, ведь чувствовать прекрасное можно не только при помощи зрения, созерцая что-то, или слуха, упиваясь звуками, или языка, наслаждаясь вкусом. Так откуда у монстра тонкая душевная организация? Он создал аромат, который ввел всех в любовную эйфорию. А сам-то Гренуй не ведал, что такое любовь, ни физическая, ни уж тем более духовная. Откуда он знал, что он такое должен создать и для чего? Допустим, что Греную все же свойственно что-то человеческое, и он способен к чувству прекрасного. Это нам показал режиссер в фильме. Тогда другой вопрос. Если это человек с таким обостренным чувством прекрасного, как может он быть настолько мерзким злодеем? Вот и получается, что ни один из образов Гренуя не правдоподобен. Отсюда у меня возникает эта пустота в голове и непонимание идеи фильма.

Развитие сюжета вполне предсказуемо. Уже по аннотации к картине и девушке на обложке я догадалась, чем будет заниматься весь фильм наш герой, и каким способом он вознамерится получить свой совершенный аромат. Оставалось только наблюдать в течение двух с лишним часов, как он убивает одну девушку за другой, пополняя свою коллекцию склянок. Кстати, каким образом Греную удавалось получать восхитительные ароматы от мертвых тел с трупным запахом, для меня загадка.

Неожиданностью оказалась сцена на площади. Какая же глупость! И так-то не особо была впечатлена замыслом режиссера, а тут он решил окончательно все испортить. Единственный адекватный персонаж в фильме, которого сыграл Алан Рикман, – и тот разочаровал. После его «Прости меня, сынок!» захотелось просто выключить, потому что это уже попахивало откровенной лажей и тупизной, дешевеньким таким кино низкого пошиба. Господа киносоздатели, ну нельзя же так недооценивать зрителя и кормить его бог знает чем, выдавая за шедевр.

Единственное, что доставило удовольствие, так это дубляж. Вот тут претензий нет. И перевод удачный, и укладка замечательная, и голоса актеров дубляжа хорошо подобраны. Спасибо студии «Пифагор». Они тут единственные, кто хорошо сделал свою работу.

За дубляж и неплохую работу художников, а также операторской группы и ставлю те единственные баллы, которые могу дать фильму.

4 из 10

«Он обладал властью большей, чем власть денег, террора или смерти, властью внушать людям неистовую любовь…»

Фильм «Парфюмер» — кладовая запахов. Это единственный фильм, который содержит в себе такое разнообразие ароматов. Это самый красивый фильм вместе со всеми взятыми сценами грязного, отвратительного города и его горожанами. Немногие фильмы могут передать запахи на расстоянии. Некоторые могут нам говорить о силе того или иного аромата, вони, но мы так и не сможем их почувствовать. «Парфюмер» же смог передать запах каждого отдельного предмета. Будь то спелые сливы и алые розы или дохлая крыса и тухлая рыба. Да в самой кладовой метра Бельдини каждая пробирка истончала свой особый аромат: бергамота, розмарина, апельсина, гвоздики, корицы… На самом деле, никакой язык в мире не сможет передать в точности запах того или иного предмета. Это невозможно описать. Мы знакомимся с запахом, смотрим на картинку, воссоздаем его в своей памяти и вспоминаем его. Но описать его у нас никогда не получится.

Жан Батист Гренуй добился своей цели. Он создал самый великолепный запах в мире. Но для чего? Ничто не осталось с Гренуем, кроме его духов. Никто не остался с Гренуем. Он такой же человек, как и все другие. Как и все, он хочет любить и быть любимым. И потеряв свою любовь, уже ничто не важно. Все то, чего ты добился, рушится мгновенно, потому что оно уже не нужно. «К черту мир, к черту духи и он сам…»

Одиночество — самое страшное, что может случиться с человеком. И не важно кто этот человек, бедняк или богач, простак или хитрец, глупец или гений. Одиночество не стучится и не ждет пока ему откроют, у него есть ключи ото всех дверей…

Потрясающий фильм во всех смыслах. Пересматривала его несколько раз.

Я читала и роман Патрика Зюскинда и не раз смотрела экранизацию Тома Тыквера, но не устаю советовать картину своим друзьям.

Часто экранизация книги в разы хуже самой книги, и это уже нормально, но в данном случае это не так. Сам по себе роман сложен для переноса на экран. Чувственные образы-запахи, которые с такой тонкостью переданы в книге, адекватно показать в кинематографе дано не каждому.

«Настройка» зрителей на обонятельное восприятие производится в первые несколько минут экранного времени. Крупным планом показанные предметы ассоциирующееся с самыми разными запахами, будь то запах рыночной вони, тухлой рыбы или запах сырой земли… (кстати что поразительно, читая роман ты действительно начинаешь осознавать эти отличия запаха сырых камней от сухих, чувствуешь запах воды и многое другое), а затем на протяжении всего фильма зритель погруженный в просмотр не просто наблюдает за происходящим, а осознает своим обонянием все происходящее вокруг Гренуя.

Обладая своим даром, Гренуй мог бы стать очень богатым парфюмером. А имея даже не полную композицию уникальных духов, сводящих своим ароматом с ума, он мог подчинить себе весь мир.

Но несмотря на осознание своей власти и возможностей, Жан Батист Гренуй был крайне несчастным человеком. По иронии судьбы своего собственного запаха, по которому нас воспринимают окружающие люди, он не имел. А соответственно не существовал в мире, который возможно обонять, где свой запах имеет даже небо. Он был никому не нужен. Его мать хотела избавиться от него, при его рождении, что в принципе и сделала, но крик выжившего младенца подписал ей смертный приговор.

Случай на площади, доказавший его безграничную власть над людьми, лишь обострил всю ситуацию для него самого. Вряд ли он в полной мере осознавал цену человеческой жизни, для него убитые им девушки являлись лишь материалом для творения идеального аромата. В финале он вспоминает ту рыжую девушку с корзиной желтых слив, ее запах и чувства которые испытывал в тот момент… По его щеке течет слеза… Это самый сильный момент фильма. Возможно он осознал тогда силу чувств, но его никто никогда не любил, поэтому он не понимал этого ранее.

Все в нашей жизни мы делаем ради любви, к себе или к другим, любви в разных ее проявлениях. Человек лишенный этого, чувствует себя одиноким. Гренуй открыл для себя все, что хотел. Обладая неземными способностями, создал идеальный аромат, способный подчинить любого, то есть поднялся на верхнюю ступеньку, раскрыв полностью потенциал своего уникального дара. Но это не принесло ему счастья.

Это было сильно. Красиво. Шедевриально.

Моя оценка:

10 из 10