Рецензии

Я люблю боевики 80-тых, ибо они обладают неповторимой атмосферой. В них простые мотивы, где личность, представляющая сторону справедливости, побеждает массы, возведена в рамки качества, а каждая минута просмотра наполнена чувством напряжения и сопереживания за главного героя. Именно таким фильмом является «Рембо. Первая кровь», вышедшем на экраны в далеком 1982 году, и положившим начало истории ветерана Вьетнама, солдата специального назначения Джона Рэмбо, за которым с восхищением наблюдало не одно поколения зрителей, а сам персонаж вышел за рамки данной картины.

Пересматривая первую часть приключений Рэмбо, ловлю себя на мысли, что фильм достаточно необычный для своего времени, ибо главный герой, на чьей стороне и находится зритель, противостоит тем, кто по сути должен защищать закон и мирное населения — полиции во главе с шерифом штата Орегон Уиллом Тизлом. Хотя действия Джона Рембо вполне можно оправдать, ведь он не совершил ничего противозаконного, и совершенно несправедливо «попал в немилость» к блюстителю порядка. Причем, действия главного героя сложно назвать чрезмерно жестокими, ибо они не переходят рамок допустимой самообороны.

Сюжет же отличается динамикой и множеством эффектных боевых сцен столкновения персонажа Сильвестра Сталлоне с отрядом полиции, где он выводит противника из строя методично, одного за другим, используя все навыки приобретенные во время войны во Вьетнаме.

Возможна это не самая успешная роль Сталлоне. И не смотря на незначительное количество реплик, его персонаж Джон Рембо олицетворяет образ солдата, прошедшего через ад боевых действий, с измененным восприятиям действительности, неспособным прижиться в мирное время. В образе Рэмбо отображается вся трагедия войны как для отдельно взятой личности, так и для целого поколения ветеранов, непризнанных своими согражданами:

«Там я управлял техникой стоимостью в миллион долларов, а здесь не могу работать даже паковщиком».

«Рембо. Первая кровь» — прекрасный представитель своего жанра, соединяющий в себе динамичный сюжет, который захватывает внимания, держит в напряжении на протяжении всего просмотра и тонкие грани искаженной психики человека, прошедшего кошмар войны, которые будоражат воображения зрителя. Для всех любителей сего жанра и качественного кино категорически рекомендую.

8,5 из 10

В далеком 1972-ом году (под конец боевых действий на территории Вьетнама) во всех деталях отчетливо прочерчивает писатель Дэвид Моррелл и чуточку подправляет в одно время на экранном пространстве неплохим подтекстом сценария Майкл Козолл культовый образ ветерана вьетнамской войны Джона Рэмбо. Того самого известного героя, внутренний мир которого моментально захватывает все любопытное внимание аудитории и не отпускает зрителя, и по сей день. Выдуманное повествование одной из самых выдающихся картин за длинное бытие американского кинематографа под названием «Первая кровь» режиссера Теда Котчеффа пытается достоверно рассказать своему слушателю пронзительную, и уже ставшую неотъемлемой частью общества историю про весьма реальные события той давней и горькой эпохи для всего западного народа.

Этот волнующий сказ максимально приближен к своей страшной и неумолимой действительности ужасного десятилетия почти бесконечного сражения в джунглях. Это именно те самые будни, а точнее их не менее коварные и неприятные для сердца результаты, которые насыщали жизнь американских солдат где-нибудь в Сайгоне или в богом забытой долине под огнем вражеского рядового. Это те значительные для тех попавших в горнило ада мальчишек дни, когда последние морские пехотинцы наконец-таки покинули проклятую страну и начали потихоньку возвращаться по своим родным домам. Именно на данной подготовленной основе тех жестоких событий, следующих за долгожданным выходом из повстанческого государства огромной армий, преобладает долгая речь в романе вышеуказанного автора и его волнительной и терзающей душу экранизации.

На наглядном для всей публики примере простого доблестного вояки из спецподразделения заокеанский постановщик показывает нешуточную проблему, которая остается актуальной поныне и добавляет ко всему прочему невзрачную картинку по поводу самых неискоренимых и злых людских подоплек. Ведь идея этого созидателя состоит в том, чтобы как можно более подробно раскрыть все проявления человеческой сущности мирных граждан, переходящей в открытую гнусность и кощунство по отношению к помятому и израненному бойцу с его очень грустным взглядом на измученном лице. Автор сего легендарного произведения пытается правдоподобно изобразить все лишения пришедшего с войны ветерана и в полной мере довести до умов многих те выводы и философские изречения с уст главных героев по поводу некоего отчуждения и лицемерного омерзения к тому одинокому «бродяге».

Для того нужного случая, чтобы во всех красках говорить о неимоверной боли волевого парнишки по имени Джон Рэмбо, главного персонажа практически загоняют в невыносимые условия для его существования. По логичной цепи съемочная команда выстраивает и его побег из участка садистских полицейских, и его бравый рывок на мопеде в лес, и его зрелищный уход от злых гончих собак. При этом они не пытаются сделать из него героя из комикса. Подопечный полковника Траутмана выходит обыкновенным индивидуумом, который также боится и старается изо всех сил выжить. Он даже из-за безысходности совершает невероятные поступки. Тот же смертельно опасный прыжок с почти отвесной скалы на ель, дабы избавиться от севшего на его след «хвоста» в лице иногда безумного шерифа.

Вояке приходится нелегко. Ради того, чтобы доказать свою невиновность и перестать бороться с теми, кто решил убрать его навсегда, он начинает вести вынужденную собственную войну в американских лесах. Опытный диверсант по сюжету пытается своими небольшими силами разобраться с проблемой, и это у него вполне неплохо получается. Вот только не сразу соображают чудаковатые полисмены отстать от догоняемого человека. Даже после хитроумно поставленной ловушки. По замыслу режиссера и сценаристов стражи порядка олицетворяют весь негатив этого кино. Только от них исходит та мерзость и мания некоторого величия в виде слов шефа полиции: «Здесь я — закон».

Вообще по закону жанра главный герой сталкивается с уймой проблем. Это и заточение под завалами, и тесное сожительство с голодными крысами, и пережиток прошлого на тему устрашающих воспоминаний нахождения в плену у вьетнамцев. И хорошо, что на фоне всего этого отрицательного свойства Рэмбо выглядит почти единственным вполне адекватным и не теряющим здравый рассудок человеком (не считая его командира). Ибо он даже в критической ситуации не убивает своего соперника. Ведь война давно закончена. И ему хочется быстрее вылезти из передряги. С чьей-то помощью, или без таковой. Во всяком случае, ему придется сильно постараться, чтобы обмануть холодную смерть и выступить в дальнейшем еще как минимум три раза. В этой картине у него просто-напросто нет права на малейшую ошибку.

Собственно, режиссер Тед Котчефф заодно с предприимчивым и талантливым актером Сильвестром Сталлоне находят время в своем графике и делают настоящий, правдивый и тяжелый фильм. У них и рождается впоследствии эмоциональная и эффектная социальная драма с минимумом боевых сцен. Они, естественно, есть. Без них никак не обойтись. Все самое «горячее» оставлено напоследок. И тут визуальный ряд не играет какой-то важной роли. Здесь по повествованию идут одни лишь сердечные эмоции вкупе с неподдельными впечатлениями. В результате своей работы мастерам остается всего лишь надеется на то, что их старания не пойдут прахом и займут особое место в формировании каких-либо общественных взглядов.

«Рэмбо: Первая кровь» широко открывает зрителю весь плацдарм настоящего, не вымышленного расклада дел. Моральная составляющая этого ценного для людского мира проекта очень полезна и она никогда не станет лишней. Не по времени, не по идеологическим суждениям. В этом мужском фильме заложена вся без остатков, правда. И противной, фальшивой лжи тут никогда не найдется места.

«…Я вернулся в этот мир, где всякие твари в аэропортах и на улицах тычут в меня пальцами и называют бродягой. Кто они?! Какое право они имеют бить меня. Только из-за того, что я им не нравлюсь?! Я в этой жизни — никто. Там на войне был кодекс чести. Вы прикрывали мою спину, я вашу…. А что здесь? Там я управлял вертолетом и танком. Распоряжался дорогим оборудованием. А здесь я — бродяга!» — Джон Рэмбо.

9 из 10

Рэмбо — самый известный образ актера Сильвестра Сталлоне, если не учитывать Рокки. Но сейчас этот образ ассоциируется в основном только с универсальной человеческой машиной смерти, которая «мочит» всех подряд, а его экранные истоки, датируемые 1982 годом, имеют совсем другую основу. Самый первый фильм об этом герое называется в оригинале вовсе не «Рэмбо: Первая Кровь», а просто «Первая Кровь». Тут подчеркнута сущность вины тех, кто разжег этот самый конфликт по своей глупости и из эгоизма, и нет никакой речи о самом солдате по фамилии Рэмбо. Это потом, когда данный фильм окажется успешным, решат сделать продолжение(правда в этом не будет участвовать режиссер первого фильма — канадец Тед Котчефф). Тогда-то и начнется бессовестная и даже провокационная эксплуатация крутого спецназовца Джона Рэмбо, и изо всех дыр попрет пафос и героизм, да только ума в тех фильмах будет слишком мало.

А вот этот фильм, в создании которого принимали участие такие выдающиеся голливудские личности, как продюсеры Марио Кассар и Базз Файтшанс, а также композитор Джерри Голдсмит, написавший для фильма прекрасный саундтрек, вовсе не является боевиком. Элементы последнего в нем лишь проскальзывают, когда есть необходимость. Но здесь нет глупости и неправдоподобия, здесь нет надуманности, а все персонажи расставлены по своим местам в сюжете: герой Вьетнамской войны Джон Рэмбо, вернувшись домой, сталкивается с вопиющей непсраведливостбю, беспределом и нахальством со стороны власти, с подонческим и наплевательским отношением к ветеранам и вообще всем, так или иначе связанным с военными конфликтами. В финале Рэмбо уже не способен действовать хладнокровно и расчетливо, нет больше сил на борьбу и начинает изливать душу единственному человеку, которому доверяет: «Я возвращаюсь домой и вижу толпу протестующих против войны ублюдков, называющих меня убийцей… «

Здесь весь упор делается на мораль и справедливое отношение к окружающим, а также на осторожность. Фильм словно учит зрителя поступать верно и обдуманно. Герой войны, повидавший и не снившиеся другим муки и ужасы, противопоставляется шерифу местного отделения полиции по фамилии Тизл(интересно, что в английском варианте эта фамилия — Teasle — очень похожа на слово tease» — дразнить, злить), который, видимо, вообще не нюхал пороху и не мыслит жизни без спокойствия и удобств: «Подстригись и помойся, от тебя воняет… Нам тут не нужны такие как ты, проходимцы, у нас тихий городок, и мне платят, чтобы я хранил его в тишине». Прославляя героя, картина высмеивает его противоположность — самодовольного хвастуна и конченного эгоиста, хватающегося за все свои полномочия без малейшей попытки разобраться в деле, подобно ребенуц. Концовка не отходит от натурализма и даже не пытается сойти за стиль боевика, а только подливает масла в котел драмы через усугубление ситуации с несправедливостью в жизни общества. А финальные титры идут под замечательную песню «Long Road»(«Долгий Путь»), которая венчает все трагизмом одинокого героя. Потрясающе!

10 из 10

По пустынному шоссе идет человек средних лет. Грубая куртка с армейскими нашивками и военные ботинки выдают в нем бывшего солдата, коих в те поствьетнамские годы немало разбрелось по стране. Грязные спутанные волосы, потрепанный вид, неприятный запах сделали его похожим на обычного бродягу, которые без работы слоняются то тут, то там. Но нет, он не из этой породы. Солдат разыскивает своих военных товарищей, но увы, везде его ждет один и тот же неутешительный ответ — их больше нет. Он идет на Север, ориентируясь по компасу, что спрятан в ручке его верного спутника с зазубренным лезвием. Идет по своей стране, но чувствует себя в ней абсолютно чужим. И даже в самом захудалом городишке ловит на себе недобрые взгляды. Этот больной пацифизм героев сделал злодеями, а злодеев — героями и жертвами.

Он всего лишь американский парень с простым именем и фамилией, созвучной с сортом яблок. Джон Рэмбо никого не трогает, не проявляет агрессии, не обременяет своим присутствием. Всё, в чем его можно обвинить — это асоциальный образ жизни, который стал следствием не прихоти Джона, а пинка, что ему отвесили в Вооруженных Силах после долгих лет верной службы. Выбросили как ненужную вещь, выставили за дверь, предали. Сказали «Извини, парень, но такие как ты нам больше не нужны. Иди домой». Так, прямо из огненного жерла войны, Рэмбо попал в мирную жизнь. Ни крыши над головой, ни денег, ни работы. Никому он здесь не нужен. Обида, растерянность, негодование и злость перемешались в душе Джона в гремучую смесь. И не дай Бог ей взорваться!

Тем временем транспарант обнадеживающе сообщает: «Welcome to Hope!» Это очередной вылизанный городишко, затерянный среди гор и лесов Арканзаса. Вот самодовольный боров-шериф словно король осматривает свои владения. «Стоп, а это что за рвань с американским флагом на груди?! Таким точно не место в моём городе. Пожалуй, вывезу его за город, пусть бродяжничает в другом месте. Шериф я или нет?…» Конфликт солдата и шерифа разгорелся от одной искры. Безответственные и грубые действия быдловатых, деградировавших в глуши полицейских, возомнивших себя местными ковбоями, стали катализатором необратимой термоядерной реакции в душе солдата. А как можно стерпеть, когда над тобой, героем войны, на родине издеваются почти так же как в грёбаном Сайгоне? И Джон взорвался. И вышел на тропу войны.

Культовый боевик 82-го года стал эффектной визуализацией прекрасного романа Дэвида Моррелла. Чуть больше сотни страниц противостояния солдата-одиночки и полиции штата вылились в итоге в знаменитую кино-квадрологию. Но на самом деле между романом и фильмом немало различий. Роман Моррелла хорош, но по-своему. Он другой. И герой там совсем другой — самоуверенный дерзкий парень, с превосходством смотрящий на всех гражданских. В фильме же это драматичный персонаж, перенесший немало страданий. Именно благодаря режиссеру Тэду Котчеффу и Сильвестру Сталлоне возник этот цельный и глубокий образ преданного страной солдата; солдата со своим кодексом чести и моральными установками. Ведь вовсе не в безостановочном действии сила картины, не в захватывающем приключении на фоне суровой природы и не в эффектных по сей день экшн-сценах. Сила этой истории в драме, которая скрыта здесь под маской невозмутимости тренированного солдата; драме, которой здесь на самом деле больше чем в некоторых оскаровских лентах.

Он принес войну с собой: в голове, в руках, на лезвии ножа. И было бы наивно полагать, что Вьетнам для Джона бесследно прошел, навсегда закончился. Не забыть ту зловонную яму, полную насекомых и пиявок, в которую его опускали по шею. Не забыть тех пыток электричеством, от которых он мочился. Не забыть ножей и штыков, что резали его беззащитное, привязанное к кресту тело. Одни называют это поствоенным синдромом. Но на самом деле это война внутри. Это можно с годами притупить, но до конца вылечить нельзя. В случае Джона всё было брошено на самотек, что только усугубило ситуацию и в итоге вылилось в масштабную трагедию.

Джона задели, он ответил. Недаром фильм называется «Первая кровь». Да, полицейским было невдомек, что они имеют дело не с каким-то «бывшим солдатиком», а с настоящим героем войны, удостоенным высших медалей за свои подвиги, истреблявшим численный состав неприятеля десятками, а может быть и сотнями. Они были глубоко задеты той оплеухой в участке, когда «грязный бродяга» раскидал их по нему как щенков, будто они не опытные стражи порядка, а неоперившиеся юнцы, которым вдруг выдали боевое оружие. Копы до конца шли на поводу своей самоуверенности и глупости, всячески убеждая себя, что перед ними «всего лишь безоружный бродяга». Самый адекватный из них, шериф, даже он был не в силах остановить эту бессмысленную охоту. В ключевой сцене, у реки, узнав о регалиях своей жертвы, охотник просто не смог перебороть свою уязвленную гордость, не захотел показывать своим парням, что он боится продолжать. А он боялся, ведь зеленый берет в лесу — это не шутки. Так и вышло. Он навсегда запомнил нож возле своего горла и фразу «В городе ты — закон, а здесь закон это я».

В двух сценах режиссер полностью раскрыл весь драматизм этой истории. В первой, в участке, через ассоциации сцен настоящего с фрагментами военного прошлого Джона он отчетливо показал, что творилось в душе у ветерана Вьетнама и что спровоцировало его срыв. Ведь несмотря на всю муштру, на жестокие тренировки спецподразделений и на дикие сцены войны Рэмбо остался человеком, а не превратился в бездушную машину для убийств вроде сержанта Барнса из «Взвода». Причем хорошим человеком, который так и не переступил грань, начав без разбора убивать гражданских, оправдывая всё это военными потерями. Он наказал, преподал урок, отомстил наконец, но не покарал. Вторая сцена — это исповедь Рэмбо своему непосредственному командиру, который сначала, как свойственно военным, относился к Джону как к своему творению, боевой единице, но не как к человеку; с гордостью, но не с пониманием и сочувствием. В этой сцене Джон открылся для него как обыкновенный мальчишка, мечтающий об обыденных вещах; как человек, потерявший близких ему людей, а заодно цель и жизненные ориентиры.

История началась так, как ей суждено было закончиться — дорогой, уходящей вдаль. Где-то там родной дом, но уже за поворотом героя ждет петля через Вьетнам, Афганистан, Тайланд… Джон Рэмбо пройдет через весь мир, через целые эпохи, но так никогда и не избавится от этого уродливого шрама под названием «война. Ведь он у него внутри.

Недавно решил вспомнить старые годы и посмотреть раннее творчество Сталлоне. По мне это лучшая из всей (уже квадралогии) серии про неутомимого воина Рэмбо.

Все же именно здесь раскрывается характер героя, его суть. Именно здесь мы видим то какими душевными калеками делает человека любая война. И как трудно человеку обратно стать самим собой.

Герой Сталлоне — простой дембель, который бросает вызов «темной стороне» общества. Он молчалив, не задирист, ни с кем не конфликтует. Он просто ищет своих боевых товарищей. Здесь можно условно провести параллель с нашумевшим «С меня хватит», где герой попадает в похожую ситуацию. Хотя, безусловно, Р-1 это больше боевик нежели драма.

Драматизм можно видеть в конце ленты. Он вроде проиграл, он не достиг целей. Концовка фильма нравится отнюдь не всем. Зрителям привыкшим видеть только хэппи-энды фильм покажется чересчур пессимистичным. Но это кажется лишь на первый взгляд. Именно в этом диалоге полковника и Рэмбо раскрывается суть пьесы. Концовка и есть то, ради чего стоит смотреть фильм.

Говоря о качествах фильма, то здесь я выделю последовательность фильма. Как уже отмечалось сцены были сцены скомпонованы по закону золотого сечения, и действительно, фильм смотрится ровно от и до, без бессмысленных флешбеков, без провисания сюжета, без напущенной кинематографичности.

Словом Р:ПК — это легендарный боевик, уже на протяжении 20 лет продолжает радовать зрителей. Фильм который должен посмотреть каждый не зависимо от возраста, увлечений.

10 из 10

По роману Дэвида Моррелла.

Ветеран вьетнамской войны прибывает в небольшой городок, чтобы встретиться с армейским другом. Но там он узнаёт, что друг умер от рака. Никому ненужный он просто идёт по дороге, но идиотское поведение местного шерифа заставляет его остановиться, после чего начинается чуть ли не локальная войнушка, так как этот ветеран по имени Джон Рэмбо не простой служака — он бывший член элитного подразделения. Его и остальных учили единственному ремеслу — воевать.

Исполнитель главной роли Сильвестр Сталлоне своей харизмой прочно пригвоздил к своему настоящему имени ещё и имена двух своих персонажей — это, естественно, боксёр Рокки Бальбоа, а вторым стал Джон Рэмбо. Не будем врать и скажем честно, что именно мускулистое тело Сталлоне и его выразительный грустный взгляд стали чуть ли не основными факторами, сыгравшими на руку на популярность фильма. Причём популярным он стал больше в нашим постсоветских странах, чем даже у себя на Родине. После начала перестройки любимыми фильмами наших сограждан стали боевики. И картина «Рэмбо: Первая кровь» стала одной из любимых. Я до сих пор помню как мою комнату украшали плакаты с Арнольдом Шварценеггером из «Хищника», Жан-Клода ван Дамма из «Двойного удара», и того же Сильвестра Сталлоне из «Кобры».

Боевик, каким должны быть боевики — мощный, напористый, жёсткий, с хорошими и плохими ребятами и со стальным главным героем. Несмотря на почтенный возраст фильма он смотрится всё с тем же воодушевлением и неподдельной завистью к Джону Рэмбо, к его подготовке и силе. В коллекции «лучшие боевики» занимает одно из первых мест.

8 из 10

Этот фильм о том, как война влияет на человеческую психику. О том, как люди, вернувшиеся с войны, да еще с такой «неправильной» как война во Вьетнаме, «живут в тихом отчаянии» и медленно сходят с ума. Они уже не члены общества. Они не понимают общество. Общество не понимает их.

Джон Рэмбо — один из тех, кого называют «псами войны». Солдат, способный выполнить практически любое задание. Несколько лет живший по звериным законам. Не зря полковник Траутман произносит фразу «Мы жили по принципу: сомневаешься — убей.»

Надо ли говорить какой огромный стресс испытал Рэмбо во время войны — нам показывают это во вставках из времени его службы. Однако, не меньший стресс эти люди испытывают, пытаясь вернуться к мирной жизни. Далеко не всем это удается. Джону Рэмбо не удалось. Такие, как он, не нужны мирному обществу. Для них войной уже становится сама жизнь в этом обществе. Войной с обществом и с самим собой. Это, на мой взгляд, и отражено в слогане.

В фильме отлично показан тот контраст между спокойной мирной жизнью, в какой-то мере даже скучной, и образом мыслей не совладавшего с собой солдата. Ведь именно благодаря тому, что мы видим на экране, тому переполоху, который устроил Рэмбо, мы можем представить, что творится у него в голове. Это его состояние передает атсмосфера фильма: серое небо, моросящий дождик, унылые пейзажи.

Если говорить о символизме, то шериф Тисл представляет собой ту систему, общество, в котором живут обычные люди. Рэмбо это блудный сын системы. А полковник Траутман выполняет функцию морали системы: безликой, последовательной и практичной, но в то-же время стремящейся помочь всем своим гражданам — и обычным, и сбившимся с пути.

И вот блудный сын, как долго тикавшая бомба с часовым механизмом, наконец «слетает с катушек». Детонатором послужили известие о смерти последнего собрата по оружию во Вьетнаме и чувство неполноценности, неспособности жить в обществе, подогретое местным шерифом.

Все дальнейшее действие служит прологом к финальному монологу Рэмбо, его рассказу о страшной гибели друга в Сайгоне. Он так сильно устал от этой «пытки обществом». В его словах видны такие мрак и отчаяние, что поневоле начинаешь задумываться: а так ли уж важны твои собственные проблемы, в значительной мере, как правило, надуманные.

Фильм очень атмосферный. Отлично подобраны погода и палитра. Атмосферу дополняет песня «It Is a Long Road» в исполнении Dan Hill. Есть в этом фильме какой-то свой колорит, свой стиль, мне кажется.

Здесь даже не так важно как поставлены боевые сцены и сам «погром», который устроил герой в тихом городке. В этом смысле фильм не дотягивает до современных боевиков.

Кроме Сталлоне, с этой драматической ролью наверняка не хуже справился бы и кто-то еще из именитых актеров того времени. Но у Сталлоне тоже получилось как надо. Он сумел передать все переживания и противоречия, мучающие главного героя.

10 из 10

Перед тем, как ознакомиться с четвертой частью фильма «Рэмбо», которая меня очень сильно заинтересовала, я решил посмотреть прошлые части, которые мне не удалось посмотреть, и, естественно, начал с первой. Не знаю, почему же не удалось посмотреть ни одну часть, но в данном случае я это исправил. Вообщем, после просмотра могу сказать, что кино это достаточно интересное, несмотря на то, что местами могло показаться, что скучно. Смотря на год, когда был снят фильм, можно сказать, что он соответствует ему, и смотрится как боевики тех времен, однако местами было тоже действительно изобретательно. А смотря на бюджет, который в то время был нешуточным, можно думать, что его раскрутят по полной, и сделают фильм вдвойне интересным. Но я думаю, что это кино и так интересное, несмотря на то, что может бюджету оно не соответствует, но все равно порадовать многих может. Здесь очень хорошо начали идею и поддержали ее. Да и вообще всяких экшнов здесь не сильно много, но смотрится все равно интересно.

По сюжету, главный герой, ветеран Вьетнамской войны Джон Рэмбо. Он занимается тем, что путешествует по США, чтобы найти хотя бы одного своего боевого товарища. Вскоре к Джону приходит новость о том, что последний его товарищ скончался, он решает перебраться в какое-нибудь новое место, чтобы жить спокойно. Он выбирает для этого тихий провинциальный городок. И все бы ничего, если бы не его шериф, которого зовут Уилл Тисл. Он говорит, что сюда не пускает бродяг и просит уйти Рэмбо из этого города подальше, иначе ему будет плохо. Он отвозит его за пределы города. Дальше происходит достаточно необычное, так как Джон идет себе мирно, а шериф, который едет обратно в город, видит его, останавливается и думает, что он снова направляется в его город, и, без всяких объяснений, угрожая своим револьвером, увозит его в полицейский участок. А дальше события развиваются очень быстро.

Кино получилось интересным, захватывающим и, что самое главное — в чем-то даже необычным. Я думаю, кто его еще не видел, расчитывают увидеть в этой части много экшна, погонь, стрельбы и всего остального, что присуще боевикам. Не знаю, стоит ли тогда смотреть это кино, если расчитываешь увидеть это. «Рэмбо» — это не просто боевик, это нечтол большее, то кино, над которым нужно думать, когда смотришь. Вообще, во время просмотра не знаешь, на чьей стороне быть. Вроде бы и Джон Рэмбо прав, так как его жестоко обманули, издевались над ним, избили в тюрьме, куда доставили, но он сумел сбежать и укрыться в лесу. За ним идет погоня, и ему ничего не остается, как ставить разнообразные ловушки для толп солдат, укрываться в подземных тайниках, а также думать, как бы укрыться от них. Но и на стороне шерифа, который тоже не совсем прав, а также и его людей тоже в принципе можно. Кто здесь прав решать зрителю. Лично я на стороне Джона Рэмбо.

«Рэмбо» — это классика боевиков. Фильм, конечно, очень старый, но он мне понравился, и по этому, я посвящаю эту рецензию этой отличной картине. Так же на фильм можно посмотреть совсем с другой стороны. И тогда получается это ещё и первоклассная драма.

Роль Джона Рэмбо — одна из тех ролей, которые сделали Сильвестра Сталлоне боевиковой звездой Голливуда. Здесь, он выложился по полной программе и доказал, то, что у него талант убивать в кадре. Сильвестр во всех своих ролях показывает нам персонажей, которые сами всегда всего добиваются, вспомнить хотя бы Рокки. Я вообще большой поклонник Сталлоне, ещё и поэтому меня поразил этот фильм. Здесь он сыграл военного, вернувшегося с войны во Вьетнаме. Способен убить толпу людей, и приучен не чувствовать боли. Но в то же время он играет очень сложную драматическую роль. Попадает в незнакомый городок, где его задерживают. Потом он сбегает и начинает мстить. Одно описание сюжета фильма говорит само за себя.

Если вы пошлёте к нему двести бойцов, то запаситесь мешками для трупов. .

В целом мне понравились все сцены фильма. Но о некоторых я хочу написать поподробнее. Очень понравились моменты погони за Рэмбо на машинах. Снято всё очень красиво, и для тех годов правдоподобно. Не уверен, но думаю, всё таки, с каскадёрами, трюки были выполнены безупречно. Когда Джон убегал от преследования, ему один раз пришлось спускаться по отвесной скале. Этот момент не даёт спокойно сидеть на месте, так как наполнен напряжённостью. Конечно же, не могу не упомянуть сцену, где Рэмбо охотится в лесу на тех, кто гнался за ним. Джон ставит продуманные ловушки, которые не убивают людей, а просто сбивают с ног, оставляя на ногах многочисленные повреждения.

Если люди начнут плевать на закон — развернётся ад.

Очень боюсь, что современные режиссёры, из за нехватки сюжетных идей снимут новую версию этого замечательного фильма. Не хочется чтобы «Рэмбо» постигла участь «Терминатора», который всё-таки удалось испортить. Хочется, чтобы хоть какие-то классические фильмы восьмидесятых и девяностых остались прежние.

8 из 10

Отличный фильм для всех поклонников боевиков и Сильвестра Сталлоне.

После того, как Сильвестр Сталлоне снялся в 3 частях фильмов про «Рокки», у него появился новый герой, который прославил его, ровно также, как и боксер «Рокки Бальбоа», даже несмотря на то, что первые три части «Рэмбо» по сборам уступают первым трем частям фильма про боксера.

Одним из главных плюсов всех фильмов Сталлоне является то, что в его фильмах постоянно идут размышления о жизни. Если в фильмах про «Рокки» шли рассуждения о том, что иногда неудачники могут прыгнуть выше небес, то в этом фильм идут размышления о забытых героях, на которых наплевала большая часть нашего общества, в том числе и полицейские, которые еще и натравили на него целую армию. Поэтому этот фильм силен не только как боевик, но и как драма.

Режиссер Тед Котчефф без всяких сомнений снял свой самый лучший фильм, потом он снимет и другие свои фильмы, которые сейчас известны, но все они так и не смогли перепрыгнуть этот фильм, режиссер правильно поступил, пригласив на этот фильм именно Сталлоне, главного героя в этом фильме могло сыграть много актеров, таких как Джон Траволта, Клинт Иствуд, Аль Пачино, но Котчефф выбрал Сталлоне и правильно сделал.

Из актерского состава хорош не только Сильвестр Сталлоне, в этом фильме хорошо сыграл еще актер Ричард Кренна, он обычно играет второстепенные роли и здесь он сыграл одну из своих лучших ролей, потом он будет возвращаться к своему персонажу и в следующих фильмах про «Рэмбо», он сыграет этого персонажа даже в фильме «Горячие Головы 2», фильме где пародировался «Рэмбо». Еще стоит отметить Брайана Деннехи, который сыграл в этом фильме главного злодея — шерифа, он тоже на протяжении всей своей карьеры больше играл второстепенные роли, здесь сыграл одну из своих лучших.

Ну и конечно отличными получились сцены перестрелок, я уже говорил, что этот фильм хорош как драма, но как боевик тоже отличный. Вот как раз благодаря сюжету становится очень интересно смотреть весь фильм и в том числе сцены перестрелок, вот в следующих частях не очень интересно будет смотреть, как весь фильм идут одни перестрелки, потому что сюжет простой и немного надуманный, а здесь сюжет хорош и поэтому все перестрелки захватывают.

В общем фильм «Рэмбо: Первая Кровь» — это фильм, который понравится и любителям хороших боевиков, и любителям фильмов, которые заставляют задуматься и поразмыслить. Лично для меня кроме первой части не существует других про «Рэмбо», в этом фильме он настоящий Рэмбо, а не тот, который будет в следующих частях. В общем всем советую посмотреть этот фильм.