Рецензии

К своему стыду, должен признаться, что у Эндрю Никкола я смотрел только 'Время' (хорошая, изобретательная антиутопия) и 'Гостью' (унылую антиутопию по унылой книге). Теперь 'Анон'. Снова антиутопия.

На этот раз корни антиутопичности - в головах у людей. Теперь зрение людей 'компьютеризировано': каждый видит имя каждого, профессию; может считывать информацию о еде, домашних животных, автомобилях, прочих механизмах; может отправлять видеозаписи своего прошлого силой 'мысли'. По-моему, довольно интересно. Но вот появляется незнакомка, о которой всё, что можно считать - так это 'error'.

Сол пытается поймать преступницу. Мы видим, как постепенно это перерастает в некое подобие одержимости. Более того, чтобы поймать нарушительницу системы, Сол сам нарушает систему! Таким образом создатели показывают нам, что идеальной системы просто-напросто не существует.

Но вот сценарий убивает всё. Сначала ну слишком быстрый переход от слов к делу. Потом невероятно скучная третья четверть фильма, от которой в прямом смысле клонит в сон. Зачем такие длинные паузы между репликами? Финал мог бы спасти многое, но он этого не делает. Он не логичен, а многие вопросы остаются без ответов. Более того, детали и съёмка начинают интересовать куда больше, чем смысловое наполнение. Собственно, к этим вещам я претензий и не имею, всё стильно, грамотно, атмосферно. И саундтрек хороший, спасибо Кристофу Беку.

Актёры. Клайв Оуэн молодец, превосходно отыграл одержимого детектива. Аманда Сайфред сыграла на уровне, без серьёзных ошибок.

Несмотря на общую глупость, 'Анон' - хорошее кино на один раз. Любители антиутопий могут сходить. Остальным же порекомендовать не могу.

6,5 из 10

В свете WikiLeaks, Сноудена и недавних гонений на подчёркнуто не-подвластный Телеграм нам пристало выразить уместную обеспокоенность тайной переписки да и неприкосновенностью личной жизни тоже. Пусть мы, обыватели, люди незаметные и нередко мало для кого представляем оперативный интерес даже пальцем пошевелить, но всё же впадать в легкомыслие совсем не стоит. А вот уж кто по роду деятельности балансирует на грани приватности и публичности, так это деятели шоу-бизнеса. Кому как не им ставить вопрос цифровой приватности ребром?

Так вот «Анон» и есть вполне опрятное визуальное размышление о стремительном развёртывании единой системы координат, т. е. такого пространства, реального и виртуального, в котором власть и знание всего и обо всех будут тождественны. Между проявлением власти и знанием существует самая непосредственная связь, поскольку одно предполагает и второе. Таким образом «Анон» живописует нам утопию тоталитаризма, или полицейского государства, от бдительного третьего ока которого не скроется ни один гражданин. Оно надзирает и наказывает, а анонимность в нём самый страшный, самый непростительный грех.

Правда, создатель картины настолько увлёкся проблемой неприкосновенности личной жизни, что пожертвовал ради этого всем остальным — драматургией, выразительностью характеров, динамикой действия. Всё это слишком потускнело на фоне воплощения идеи о новой модели общества будущего, набросок которого сделал ещё Иеремия Бентам в концепции своего «Паноптикума». Так и в глазах создателя фильма если цифровая вселенная абсолютной прозрачности и открытости данных в чём-то и совершенна, то больше всего в ней сходства с идеальной тюрьмой Бентама. Устройство бентамовского паноптикума таково, что поднадзорные не ведают о пристальном наблюдении за собой. Таким образом власть обретает способность быть абсолютно анонимной, неосязаемой и вездесущей. В этом смысле довольно символично, что сама анон обрела способности, совершенно неотличимые от той власти, из-под надзора которой она себя скрупулёзно вымарала. Что ж, против лома нет приёма, окромя другого лома, не правда ли?

Что до Заратустры применительно к героине, то он так же удалился от общества людей одиночествовать в пещеру. А если говорить о брокере, который читал Заратустру, то он мог воображать себя сверхчеловеком. А если о символизме вступления и финала фильма, то: _«Но такое поучение даю я тебе, шут, на прощание: где нельзя уже любить, там нужно — пройти мимо!»_

Обычно склонна доверять рейтингам на кинопоиске, но в этот раз что-то пошло не так. Заманчивый сюжет, намекающий на наше безанонимное будущее привлек мое внимание, и 5,7 меня не остановили.

Начну с того, что с первых же минут операторская работа сильно огорчила. Для меня осталось загадкой это странное решение снимать от первого лица максимально плавно и неправдоподобно.

В прочем, правдоподобного в этом фильме мало. Графика оставляет желать лучшего; современные видеоблогеры утерли бы нос своим профессионализмом в сравнении с монтажом «Анона». Физика на уровне «Тома и Джерри» (моменты со стрельбой и поездом).

Надежда была на актерскую игру. Но нет, и тут все оказалось не радужно. Если главные герои хоть как-то старались держаться в образе, то массовка и вторые лица просто «радовали» своей «игрой». Взять хотя бы моменты с убийствами (особенно мне понравились две девушки, кто смотрел, тот поймет) — так ли выглядят люди, которым подставляют дуло ко лбу? Не поверила ни на секунду в их эмоции, потому что их, по сути, не было. Не сопереживала ни одному из героев — зрителю просто не дали их полюбить. Было безразлично — убьют кого-то или нет. Несмотря на то, что я люблю поплакать после смерти каких-либо героев из фильмов — здесь ничья смерть не тронула бы моего сердца.

Сам сюжет местами был скучен. Соседи в кинозале на сеансе зевали, если не спали. Концовка тоже не оставила ни одного чувства, кроме безразличия. Осталось только много вопросов о дырах в сюжете (показались нелогичными многие моменты).

В итоге, могу сказать, что даже такой неприхотливый, но трепетный ко всему зритель, как я, остался к фильму безразличен. Никому бы не посоветовала тратить время (а тем более деньги) на подобные сырые «шедевры». Рейтинг 5 и 7, как по мне даже немного завышен. Задумка интересная, но реализация…

3 из 10

Увидев трейлер за пару дней до премьеры, я подумал, что «Анон» может оказаться весьма неплох. Однако, несмотря на то, что Эндрю Никкол снял один из моих любимых фильмов — военную драму «Хорошее убийство», а также «Гаттаку» в кинотеатр я шел настороженно.

Последний раз, когда я купился на имя режиссера была «Великолепная семерка». И режиссер — Антуан Фукуа («Тренировочный день») и сценарист — Ник Пиццолатто («Настоящий детектив») и звездный состав: Дензел Вашингтон, Крис Пратт, Итан Хоук. И казалось бы — достаточно 1 в 1 повторить оригинал 1960 года. Но нет, на выходе получились «Трансформеры».

В основе сюжета фильма лежит идея об обществе, в котором всё, что мы видим, фиксируется с абсолютной точностью в базе данных. Детектив по имени Сол Фриланд в этом мире занимается расследованиями широкого спектра преступлений: от мелких краж, до убийств. Благо, база в его служебном распоряжении и раскрытия происходят достаточно рутинно. До тех пор, пока в базе не начинаются сбои…

Технические аспекты реалистичности мира преданы в жертву художественности. Но и про «Гаттаку» можно сказать, что дешевле и проще было бы дать взятку напрямую врачу и администратору базы данных минздрава, чем прятать у себя дома долгие месяцы Джуда Лоу. «Гаттаку» любят не за технические подробности.

Несмотря на слоган «аноним — враг системы», сама система здесь является размытым фоном. Сол здесь не клерик Престон, палящий очередями «по-македонски», скорее помятый жизнью дознаватель в богатом районе. А социальный контекст предлагаемого мира гораздо полнее и изящнее подан в 3 серии 1 сезона «Черного зеркала».

В «Аноне» Эндрю Никкол, по-видимому, пытался пересказать на новый лад детективы 40-х годов в жанре нуар. Пьющий, курящий и вечно угрюмый детектив, роковая красотка с загадочным прошлым, сумеречным настоящим и туманным будущим, заговор, вот это всё. Те же ракурсы с большими тенями и лестницы в изометрии, нарочито черные машины, пиджаки и никелированные пистолеты.

Однако если (никому не известному) Кристиану Волькману удалось, как мне кажется, в «Ренессанс. Париж 2054» перенести жанр нуара в будущее, снабдив фильм лихо закрученным детективным сюжетом, то у Никкола детективная составляющая проседает весь фильм, а финальный твист вообще беспомощен. Что бы попытаться повторить «Мальтийского сокола» нужны истории чуть больше чем двух персонажей.

Да и кастинг актриссы весьма спорен. Клайв Оуэн — отличный выбор для угрюмого детектива 40-х. Но Аманда Сайфред — на роль роковой красотки?! В молодежную комедию или слэшер — отличный выбор, но тут?! Ева Грин была бы идеальным вариантом.

Фильм не скатился до уровня «Трансформеров», но потенциал был реализован далеко не полностью.

Детектив Сол Фриленд всегда был уверен в завтрашнем дне и свято чтил законы общества, практически исключившего преступность, насилие и прочие проявления агрессии и аморального поведения. Однако его вера в непогрешимость системы поддается неожиданному испытания. Повстречав девушку, сумевшую обойти программу тотального присмотра за каждым индивидуумом, Фриленд начинает понимать, что существующая стабильность это лишь хлипкая ширма, за которой скрывается нечто ужасное. Теперь же Фриленду во что бы то ни стало необходимо узнать всю правду и определиться с дальнейшими решениями. Но когда за тобой то и дело следят, очень непросто поступать как хочешь и принимать решения в согласии со своим сердцем, а не вышестоящим куратором.

«Анон» раскрывает перед нами весьма невеселые пейзажи будущего, в котором лично мне оказаться бы не хотелось. Нам показывают вполне обыкновенный город, который мало чем отличается от современных мрачных мегаполисов. Однако при ближайшем рассмотрении становится понятно, что люди напрочь утратили волю и вынуждены каждый свой шаг проверять по несколько раз. Но даже в подобной системе случаются сбои, что мы, собственно, и видим. Бессмысленное и беспощадное стремление властей обуздать свободный нрав населения оборачивается тихим восстанием, которое постепенно лишь разрастается, набирает обороты, и как знать, что приключится в дальнейшем.

Вместе с главным героем в исполнении Клайва Оуэна мы узнаём этот непростой мир, ищем в нем изъяны и стараемся понять каким образом можно исправить существующее положение дел. И стоит ли вообще что-то корректировать, ведь общее благо якобы должно быть выше потребностей одного конкретно взятого человека.

Не спорю, что рассуждений в «Аноне» довольно много, однако режиссер грамотно чередует увлекательные диалоги с динамичными сценами. Иногда градус напряжения поднимается до самой высокой отметки, и ты начинаешь переживать за жизнь героя, который постоянно лезет на рожон и не собирается останавливаться.

8 из 10

Вдохновляясь «Скотным двором», «451 градус по Фаренгейту» и «Электронным лабиринтом ТНХ-1138», режиссер и сценарист Эндрю Никкол создал самые настоящие шедевры мирового кино, неизменно обращаясь к излюбленному жанру антиутопии. Высказав довольно интересные мысли о генном модифицировании в «Гаттаке», Никкол не обошел стороной проблемы жизни и смерти во «Времени» с Джастином Тимберлейком, заставив нас задуматься о многих вещах, которые ранее проходили мимо внимания. Теперь же настал черед развеять миф о всемогущем контроле непреклонных властей за каждым шагом человека в «Аноне», одном из самых ожидаемых фильмов этого года.

История, поставленная и написанная непосредственно самим Эндрю Никколом разворачивается в сером мире недалекого будущего, где заправляют правила, которые непозволительно нарушать. Каждый человек должен стать на учет системы и дать доступ компьютерным технологиям, обеспечивающим круглосуточный присмотр за гражданами. Жизни рядовых граждан протекают по заведомо установленным лекалам, но никто не говорит, что правила нельзя обойти…

Расследуя преступление, случившееся при совершенно непредвиденных обстоятельствах, Сол Фриленд постепенно выходит на след преступников, сумевших скрыться от «всевидящего ока». Утратив покой, Сол собирается узнать все, что можно о постоянно ускользающих из-под его взора объектах и всерьез интересуется незнакомкой, которая манит его к себе, но не стремиться подпускать вплотную.

Режиссер очень обстоятельно разворачивает перед нами свой мир, стремится показать будущее во всех возможных деталях, чтобы исключить любые недоговоренности. Но все это отодвигается на второй план, когда в истории появляется загадочная незнакомка. Ее действия непредсказуемы, а мотивации туманны. Детектив Сол Фриленд (Оуэн) обязан узнать о настоящих целях таинственной девушки всё, пока еще есть шансы на успех. И чем-то он напоминает мне детективов родом из старого нуара, которые с хитрым прищуром идут по темным улицам, полным злобы и недоверия. Не менее достойно держится перед объективом камеры и незнакомка (Сайфред), которой есть что скрывать, но от своих планов она отказываться не собирается. А уж сюрпризов она принесет нам немало. В этом не стоит сомневаться.

Как итог скажу, что «Анон» вобрал в себя все лучшее, чем может похвастаться антиутопия. Также это эффектный авторский фильм с великолепными актерами, крепко сбитым экшеном и посылом, над которым стоит подумать.

8 из 10

Эндрю Никкол вновь возвращается к своей излюбленной теме (около)социальной фантастики. На этот раз его фантазия создаёт мир недалёкого будущего, в котором больше не существует понятия анонимности. Все основные данные о каждом человеке находятся в открытом доступе, и достаточно просто посмотреть на собеседника, чтобы узнать, кто он и чего добился в жизни. Также каждым без исключения ведётся постоянная визуальная запись происходящих с ним событий, которая архивируется и находится в пространстве Эфира, из которого доступ к воспоминаниям имеют детективы специального полицейского аппарата. Каждый гражданин теперь стал подобен открытой книге, пролистать которую не составляет труда. Это, разумеется, идёт на благо обществу, уменьшая число преступлений и окончательно низводя будничное существование до уровня монотонного уныния. Но что будет, если кто-то сумеет сохранить свою анонимность? С такой проблемой и сталкивается главный герой фильма Сол Фриленд, расследующий череду загадочных убийств, в которых преступник ещё и изобретательным способом подделывает записи воспоминаний своих жертв.

Обращаясь к темам онлайн-слежки и теневой тотальной проверки данных определёнными правительственными структурами, новозеландский режиссёр, тем не менее, не рискует копнуть чуть глубже того, что изначально предлагается зрителю. 'Анон' выходит этаким большим обобщением, миром доминирующих условностей, начиная от неназванного места действия и заканчивая ключевыми сюжетными моментами и образами персонажей. Подмена реальности здесь происходит не только в глазах Фриленда, но и у зрителя - Никкол словно бы снова возвращается в декорации из его же 'Времени', только меняет основной концепт, вводит новые, пусть и ничем не примечательные действующие лица. Разведённый детектив средних лет с классическим набором из трагедии прошлого, депрессии, рефлексии, усталости и алкоголизма и его основной оппонент - одинокая девушка-хакер, социопатка, презирающая общество открытого типа, на которую стеклянные стены мира без приватности давят сильнее прочих. Остальные типажи не менее шаблоны, как и само консервативное построение сюжета, в котором всё движется по заранее определённым маршрутам - начиная от экспозиции, знакомящей зрителя с особенностями деятельности главного героя и заканчивая развязкой, призванной бросить тень на всё это, казалось бы, гармонично выстроенное утопическое общество.

Имея на руках прекрасную идею, которую можно было неплохо развить благодаря фантастическому допущению - круглосуточно функционирующему в разуме каждого интерфейсу, Никкол предпочитает сосредоточиться на вещах попроще. Его 'Анон' в своей основе оказывается донельзя стандартным технотриллером, в котором уровень интриги низведён до минимума, а изучать геометрические пропорции декораций куда интереснее, чем наблюдать за поступками персонажей. Фильм после ознакомительного первого акта слишком резво совершает переход от слов к делу, с каждым шагом начиная терять связь с собственной реальностью. Технические детали если обговариваются, то только вскользь, а содержательная сторона постепенно сдаётся под натиском незначительных, но более любопытных деталей. Изучать эклектичный интерьер лофта хакера, противопоставленный геометрии местного тоталитарного урбанизма, или подмечать, как во время той или иной сцены герои по разным причинам отводят взгляд куда занятнее, но на этом впечатление не вывезешь. Никкола подводит и его режиссёрский стиль - словно бы отстранённое наблюдение со стороны с академическим выстраиванием мизансцен, разбавленным косыми ракурсами и крупными планами с пониженным градусом эмоций только добавляет ощущение общей пустоты происходящего.

Конечно, 'Анона' мог бы спасти финальный твист, способный превратить вяло выстраиваемую интригу в очередную оптическую иллюзию для приунывшего зрителя, но в этом компоненте сюжет лишь окончательно признаёт свою беспомощность. Необходимость верить увиденному для того, чтобы уберечь систему от обрушения здесь оказывается просто банальной попыткой избежать компрометации, а причинно-следственные связи так и остаются без должного внимания. Никкол решает поиграть в символический постмодернизм, полностью оберегая зрителя от каких-либо ответов, однако его глубокомысленные умолчания выглядят скорее отсутствием идейной возможности развить собственный концепт или привести его к закономерному коллапсу. Нарастающая паранойя стабилизируется сама по себе, таинственные алгоритмы и базы данных так и остаются в виде графической вязи цифровых путей, а вся мотивация оказывается обычным муляжом. В конце концов, может Никкол и прав - проще отделаться в финале общими словами и внушить зрителю, что он и так знает ответ, чем напрямую сказать ему очевидные выводы. Случайности являются всего лишь блажью, шифрование данных - вещь ненадёжная и гораздо проще навсегда отключить интерфейс и избавиться от назойливой рекламы и плашек с полезной информацией, ведь воспоминания так или иначе всегда остаются с нами. Удалить запись, по мнению героев фильма, куда проще, чем избавиться от её содержания, и в определённый момент кажется, что ещё немного, и история ударится хотя бы в притчевость, однако эта информационная антиутопия, похоже, пока так и останется неразоблачённой.

Эндрю Никкола можно в очередной раз поругать за повторение темы злого будущего, но назвать его обычным ремесленником язык явно не повернется, ибо снимает мужик нечасто, а его работы обладают каким-никаким да стилем, пусть он все время снимает один и тот же фильм о антиутопических повстанцах, но кто сказал, что это плохо?

В «Аноне», в общем-то, перед нами та же самая доска с теми же самыми фигурками, и в этот раз режиссер действует без компромиссов. Если полгода назад мы ругательно называли «сами-знаете-что» фильмом «о репликантах и для репликантов», то здесь этот холодный подход оказывается вполне к месту. Все технологические новшества спрятаны в мозгах людей, из-за чего окружение кажется весьма бедным на детали и прямиком отсылает нас лет на 50 назад, при этом сама идея тотальной слежки и отсутствии приватности является сейчас весьма актуальной. При этом весьма умело использованы кадры с видом от первого лица и заваленные кучей информации, хотя, конечно, подобное средство изобразительности не всем не придется по душе.

По началу весьма странным кажется, что Никкол влил в свое творение каплю Господина Нолана, при этом не наступая на грабли там, где Нолан бы начал лить воду про семейные ценности и любовь. Даже перекочевавшая из прошлой подобной работы Никкола Сайфред тут действует весьма хладнокровно по меркам киношного бунтовщика. Пускай, все козыри сюжета весьма топорно вскрываются в финальном диалоге, режиссеру все же удалось окунуть нас в атмосферу, когда «1984» кажется не настолько убедительным.

'Анон' - фантастический детективный триллер, события которого происходят в некой антиутопии, где благодаря неназванной технологии абсолютно всю свою жизнь человек может записывать на неназванное устройство. Вещь бесспорно удобная, позволяет транслировать собственные воспоминания в любой момент в 4К, а при желании еще и делиться ими. Да и работа полиции многократно упрощается - весь процесс расследования сокращается до просмотра воспоминаний подозреваемого.

Однако кина бы не было, будь все так радужно, а поэтому в представленном зрителю мире существуют хакеры, способные удалять и подменять воспоминания. И с одним из таких умельцев связывают череду убийств, расследовать которые берется классический детектив-одиночка по имени Сэл.

'Анон' фильм достаточно интересный. Несмотря на то, что зрителю вообще не объясняют принципы работы технологии, восприятию картины это не мешает. Как не мешает и то, что по сути представленный в ленте мир кроме ультрананотехнологий записи памяти ничем от нашего и не отличается. Этакий киберпанк в вакууме, который ни на что по большей части не влияет.

Повествование увлекает в достаточной степени, детективная составляющая в принципе хороша. Разочаровывает разве что развязка - довольно глупая для такой ленты, притянутая буквально за уши и оставляющая в замешательстве.

На главных ролях - Клайв Оуэн и Аманда Сайфред, оба неплохие актеры. Не ААА-класса, но близкие к этому. В рамках конкретно этого фильма ничего особенного в плане игры не выдают, да от них как будто и не требуется.

Вообще 'Анон' оставляет впечатление, будто ты посмотрел растянутую серию 'Черного зеркала'. История без начала, которая просто погружает зрителя в свой мир без всяких объяснений, а простенький в целом сюжет компенсирует наногаджетами.

Вердикт: 'Анон' - фильм достойный, несмотря на некоторые оговорки. И даже сливную развязку простить ему можно. Это лайтовая фантастика без особых претензий, за которой приятно провести время.

Полтора часа нудного повествования фантастического детектива в духе нуара - все действо фильма можно было уложить в 30ти минутную серию какого-нибудь сериала, и это смотрелось бы намного органичнее, динамичнее и интереснее.

Полтора часа борьбы со сном, которую я раза 3-4 проиграл.

Клайв Оуэн не смог сделать фильм интригующим, сыграл не плохо и не хорошо - как и рейтинг фильма. Аманда Сайфред дала этому сомнительному зрелищу больше эмоций, хотя бы попыталась спасти нелепую концовку(или как раз сделала её нелепой?). Серьезно, после её пары фраз в конце на набережной, когда из ниоткуда резко заиграла финальная музыка, знаменуя собой конец этого безликого кино, я на секунду улыбнулся о том что это наконец-то закончилось.

Вдаваться в погрешности вселенной дело бессмысленное, как и рассуждать над несостыковками сюжета в данном случае.

Не рекомендую никому, запоминающегося тут ничего нет. Максимум можете посмотреть на Клайва и Аманду если они вам по душе.