Рецензии

Довольно многообещающим виделся мне данный проект, несмотря на то, что он обошёл стороной кинотеатры и попал сразу на Netflix. Теперь я понимаю, что он вряд ли бы собрал хорошую кассу. Вероятно, создатели сами сомневались в успешности картины. Д. Джонс неплохой режиссёр, предыдущие его работы мне все очень нравились. И Луна 2112 и Исходный код и Варкрафт, одна другой лучше. Невольно думалось, что автор не подведёт и снова сделает нечто годное.

Но к сожалению, новый фильм режиссёра не зацепил меня так, как предыдущие. И проблемы у него примерно такие же, как и у ленты «Яркость» с того же канала. Нам демонстрируют новый мир будущего и почти сразу же сосредотачивают всё внимание на отношениях немого и его девушки, показав в самом начале чуток тех событий, которые привели главного героя к его недугу. Устройство самого мира, его правила, законы и принципы существования, общество, эти и более мелкие вопросы остаются нераскрытыми. У Яркости то же самое, только мир в ней более диковинный и вопросов было больше, а в этом фильме похожие миры можно встретить в других картинах, например, тот же Бегущий по лезвию. Киберпанк и там и там, но в бегущем он более классический и выражен лучше.

Вместо раскрытия мира и упора на расследование исчезновения своей девушки главным героем создатели акцентируют своё внимание полностью на персонажах. Самого расследования в общем там мало, поисков тоже, экшена почти нет. Зато уделено слишком много внимания любовным отношениям немого со своей избранницей до её пропажи. Кроме них также слишком много внимания уделено отношениям двух американских хирургов. Их в кадре настолько много, что главного героя, по сравнению с ними, очень мало, а ведь должно быть наоборот. Эти хирурги, хоть и очень важные для сюжета персонажи, но главный это немой и его должны показывать чаще. А вообще эти два героя хорошо прописаны, они имеют противоречивые характеры и до конца не ясно какую же роль они сыграют в этой истории и как закончат.

Персонажи получились яркими и запоминающимися несмотря на скучный сценарий, да и весь фильм в целом. За два часа там происходит очень мало событий, влияющих на сюжет и вообще. Картине не хватает огонька, какой-то искры, чтоб она стала интереснее и динамичнее, а не была столь монотонной. Или хотя бы уменьшить хронометраж, а то два часа это перебор, для такой ленты.

6 из 10

Новый фильм от Netflix «Mute», режиссёром которого стал Дункан Джонс, сын известного музыканта и актёра — Дэвида Боуи.

Дункан сделал достаточно необычную вещь, которая излишне типична. Вот такие странные метаморфозы.

Я не скажу, что фильм обладает чем-то сверхъестественным и необычным в плане сюжета, визуальной и аудиальной частей, наоборот, он простенький и стандартный. Сюжет с пропажей возлюбленной и её поиском нельзя назвать необычным. Неонуарная стилистика каждый раз возвращается не просто в наше время, а скорее в недалёкое прошлое, годов так 70—80-хх, посему до самого конца фильма приходится чесать голову и задавать вопрос «Когда мы оказались?».

Визуально снято приятно, красиво, с лёгкой футуристичностью, которая не всегда соответствует ожиданиям на 2018 год в плане графики. В целом впечатления в плане визуала — положительные.

Музыкальное оформление вполне соответствует примерной направленности фильма. Мягкая синтвейв подкладка добавляет атмосферы.

Актёрский состав неплох, но и я не скажу, что их игра впечатляет. Александр Скарсгард мне понравился. У него была сложная задача, с которой, по моему мнению, он справился. Кстати, это уже второй неонуар со шведом в главной роли за этот год. Только вот «Видоизменённый углерод» мне понравился больше.

И выходит по всем параметрам непримечательный фильм. Который всё таки смог чем-то зацепить меня на полноценный просмотр. Ощущения с началом финальных титр двоякие. Ты восхищён и одновременно находишься в недоумении от полноценно-неполноценной картины. Вроде нам и раскрыли сюжет, вроде и историю рассказали, а финала всё равно не почувствовал. При этом внутри ты ощущаешь удовлетворение от картины, которая чем-то неясным цепляет до самой глубины.

Оценку я ставить не буду, да и рекомендовать тоже. Этот фильм стоит пробовать и каждый сам уже решит — его ли это картина или нет.

В своём четвертом режиссёрском проекте Дункан Джонс возвращается к жанру научной фантастики. Вообще, отнести картину к какому-либо конкретному жанру тяжело. Это и мелодрама, и детектив, и фантастика. В «Немом» чувствуется влияние как киберпанка, в особенности, «Бегущего по лезвию» Ридли Скотта, так и классического нуара. В данном случае переплетение жанров не особо идёт фильму на пользу и не работает на сто процентов, но придаёт оригинальности.

В центре сюжета находится немой бармен Лео (Александр Скарсгард), живущий в Берлине будущего. При необъяснимых обстоятельствах, у него пропадает любимая девушка. Основной сюжет строится на том, как Лео пытается найти возлюбленную.

Сценарий к фильму писал сам режиссёр в соавторстве с Майклом Робертом Джонсоном. Получилось оригинально и интересно. Дункан Джонс, как всегда, выдал качественный продукт, к созданию которого он подошёл с большой ответственностью. Но в данном случае визуально и технически фильм не соответствует наполнению. Как по мне, так Джонс слишком мало внимания уделил визуальной составляющей.

С технической точки зрения фильм сделан не идеально. В некоторых местах графика как будто не доделана.

В прошлых своих научно-фантастических картинах («Луна 2112», «Исходный код») Джонс поднимал моральные, гуманистические вопросы. В «Немом» я подобного не заметил. Это простая, сентиментальная история о любви и мести.

На мой взгляд, главное достоинство картины заключается в актёрских работах. Исполнитель главной роли Александр Скарсгард снова показал отличную актёрскую работу. Несмотря на то, что его персонаж немой, ему прекрасно удаётся показывать свои эмоции и «говорить без слов», вызывая у зрителя сочувствие, сопереживание и симпатию. Пол Радд и Джастин Теру, сыгравшие подпольных хирургов, не отстают от Скарсгарда, как по экранному времени, так и по качеству исполнения.

«Немой» это хорошее камерное кино с интересной историей. Сюжет интригует с самого начала и не отпускает до конца. Кино получилось не без минусов, но совокупность хорошего сценария и необычных персонажей подкупают и заинтересовывают. К сожалению, у Дункана Джонса не удалось достигнуть той планки качества, которую он установил прошлыми картинами.

8 из 10

За весьма скромную (по количествам снятых картин) карьеру, режиссер данной ленты Дункан Джонс снискал славу одного из самых перспективных и недооцененных режиссеров современного кинематографа. Сняв такие великолепные картины как 'Луна 2112' и 'Исходный код'. Но так и не добившись востребованности в своей карьере. Однако после абсолютно разносной критики в адрес данной ленты, 'света в конце тонелля' похоже уже не предвидеться.

Главным и неоспоримым недостатком данной ленты является сценарий, который можно мягко говоря назвать настоящим 'тихим ужасом'. В самом начале повествования, создатели ленты закладывают немало действительно интересных тем для дальнейшего развития. Однако в дальнейшем, нисколечко не пытаются дать этому делу хода. Отсюда и не удивительно, что не смотря на казалось бы доминирующую тему детективных поисков своей возлюбленной главным героем картины, сами эти поиски неоднократно, продолжительно и очень сильно отходят на второй план. Лишь изредка давая о себе знать. Когда как, развязка этой истории и финальный поворот сюжета, который должен быть неожиданным и шокирующим, оказывается очень банальным и невероятно скучным.

Куда интересней смотрится история 'эволюции' самого главного героя ленты Лео. Когда будучи амишем и чтя кредо своих предков, именно под воздействием любви и сильнейшего желания найти свою возлюбленную, Лео сам того не зная отрекается от привычного для себя образа жизни и вкушает то, что ему фактически запрещено. Но и это демонстрируется немного поверхностно. Тем самым, не позволяя раскрыть идею в полной мере.

Режиссер данной ленты Дункан Джонс безусловно очень креативен и талантлив. Однако в данной ленте именитого режиссера просто не узнать. Если в самом начале данный фильм визуально смотрится весьма близко оригинальному 'Бегущему по лезвию' Ридли Скотта, то чем дальше развивается сюжет, тем не менее сильно он начинает быть на него похож. Джонс увлеченно повествует на экране о мире будущего, наделяет картину обилием элементов киберпанка. Но отводит всему этому так мало времени, что избранный им сеттинг им же самим пренебрегается и кажется тут абсолютно не обязательным, а то и лишним. Когда как, отсутствие динамики повествования и какого либо зрелища, делает два часа хронометража ленты очень тяжелыми и скучными для просмотра.

Весь удар на себя взял Александр Скарсгард, который всеми силами пытается вытянуть на своих плечах фильм и в принципе этого добивается. Скарсгард отлично вжился в образ своего персонажа и действительно старался на протяжении всей ленты. Нельзя не отметить Пола Радда, который предстал на экране в весьма не привычном образе, а в тандеме с Джастином Теру, создал дуэт пожалуй самых харизматичных персонажей ленты. Даже куда более интересных, чем сам главный герой ленты. Остальных увы отметить не за что. Особенно Сейнеб Салех.

2 из 10

Немой - это одно из главных и болезненных разочарований года лично для меня. Картина обещавшая и имевшая все шансы для того, что бы стать шикарным фантастическим киберпанком с сочной картинкой, непередаваемой атмосферой и глубоким сюжетом. Но оказывается откровенно скучным, нудным и пустым произведением с абсолютно не реализованным сегментом киберпанка на экране.

За последние годы мы получили просто вал киберпанка в кинематографе. Тут и продолжение культовых лент, и голливудская пересъёмка легендарного аниме, и экранизация знакового романа, и даже вполне себе самостоятельные проекты, к которым как раз относится фильм Немой. Да и создал его Дункан Джонс режиссёр может и не слишком успешный, но весьма самобытный и профессиональный.

Но как говорится, что то пошло не так, и лента вышла весьма слабой. Не настолько конечно, как описывали западные критики, поставившие ему одни из самых низких оценок. И одна из ключевых проблем кроется в том, что в этой киберпанк ленте, сам киберпанк по большому счёту и не нужен. Он служит лишь фоном создающим парочку интересных сцен, но на развитие истории никак не влияет. С тем же успехом главный герой мог искать свою возлюбленную и в современном мире.

Кстати о главном герое, Александр Скарсгард — актёр безусловно харизматичный, но к драматическим ролям не сказать что приспособленный. А тут ему ещё и пришлось выражать свои эмоции без слов, при том что над языком жестов с ним явно не работали. Идея героя показывать людям записки конечно довольно неплоха, вот только записки не позволяют нам почувствовать эмоции героя.

О самой же истории говорить особо не хочется, по началу кажется что за ней стоит какая то важная интрига, но потом понимаешь, что твоё внимание просто отвлекали не ведущими никуда сценами. А на самом деле основной костяк сюжет как никогда прост и предсказуем.

Немой может быть и не так плох, по меркам телевизионного проекта, но в нём просто отсутствуют яркие образы благодаря которым можно было бы погрузиться в фильм.

5 из 10

Режиссер Данкан Джонс на сегодняшний день снял всего четыре полнометражных фильма. Два из них — «Луна 2112» и «Исходный код» — были положительно приняты как критиками, так и зрителями, а вот с экранизацией культового WarCraft все вышло не так однозначно. Но речь сегодня пойдет о киберпанк-детективе «Немой», четвертом фильме Джонса, который он сам называл духовным сиквелом «Луны 2112».

Маленький Лео, резвясь на водоеме, очень серьезно поранил шею и голосовые связки. Хирургическое вмешательство могло бы ему помочь, но фанатично религиозная мать решила, что на все воля божья, и если он захочет, то легко исцелит ее сына. Бог не захотел, а Лео остался не только с обезображенной шеей, но и абсолютно немым. Впрочем, за последующие 30 лет жизни он с этим свыкся и ведет вполне полноценную жизнь: ночами Лео работает барменом, а свободное время проводит со своей девушкой Надирой. Именно из-за Надиры, а точнее из-за ее таинственного исчезновения, и начинается весь сыр-бор.

Знаете, я всегда придерживался мнения, что сеттинг в фильмах не менее важен, чем сама история, глубина персонажей и талант занятых в нем актеров. Иными словами, сеттинг должен дополнять все вышеперечисленное. Заявленный сеттинг «Немого» — киберпанк, а его история развивается в мире не столь отдаленного будущего, в котором секс-роботы, бионика и имплантаты стали вполне обыденной вещью. Но влияют ли все эти декорации на сюжет картины? Нет, ни в коей мере. И это первый прокол «Немого», ведь его историю можно было бы перенести хоть в десятый век, хоть в двадцатый, хоть в сороковой — ничего бы не изменилось.

В принципе, минус этот хоть и бросается в глаза уже к середине фильма, но назвать его определяющим я не могу. Дело в том, что «Немой» страдает от куда более серьезных недугов.

Начну с того, что картина получилась откровенно скучной. На два часа ее хронометража зрителю предлагают с пяток сцен, в которых происходят события, двигающие сюжет вперед. Все остальное время занимают малозначимые разговоры, причем даже не с главным героем, ведь он немой, помните? Лично у меня сложилось впечатление, что вложив вторую половину бюджета картины в его визуальную составляющую (первая ушла на гонорары актеров, о которых я расскажу позже), режиссер очень хотел похвастаться ею перед зрителями. Именно поэтому он таскает главного героя по различным локациям, в которых не происходит ровным счетом ничего важного, насильно заставляя любоваться местными «красотами».

Вот только любоваться нечем. Рассказывая о сериале «Видоизмененный углерод», предыдущем проекте Netflix в жанре киберпанк, я подчеркнул, что одним из плюсов его картинки было отсутствие набивших оскомину неоновых засветов, которые обязательно используются кинематографистами, снимающими что-нибудь киберпанковское. Данкан Джонс оказался в числе именно таких кинематографистов. Из-за этого весь визуал «Немого» выглядит банальным, а по-настоящему цепляющих сцен в нем раз-два и обчелся.

Но вернемся к истории. Вот ее банальной назвать я не могу, но лишь благодаря способу ее подачи зрителю. Как только на экране появляются финальные титры, приходит понимание, что история, в общем-то, ничего особенного из себя не представляет, а большинство ее твистов можно было бы предугадать. Но дело в том, что во время просмотра такого ощущения нет. Данкан Джонс мастерски разводит персонажей по разным углам повествования, забивая все пространство между ними белым шумом из статистов, второстепенных персонажей и случайных событий — таким образом, предугадать, куда свернет история в очередной раз не представляется возможным. Вот только не очень-то и хочется.

Единственное, что немножечко вытягивает «Немого» — это актерский состав. Главную роль в нем играет Александр Скарсгорд, известный по сериалам «Настоящая кровь» и «Большая маленькая ложь», и со своей работой он справляется отлично. По другую сторону баррикад — Пол Радд и Джастин Теру, воплотившие на экране двух врачей мафии, штопающих раненых бандитов. Этот дуэт куда сложнее, чем кажется на первый взгляд, а их сюжетная линия выглядит даже более интересной, чем приключения самого Лео. Остальной каст примечателен только Домиником Монаганом (Чарли из «Лоста»), играющим… даже не знаю, как это назвать… БДСМ-гейшу с уклоном в технофилию? Да, наверное, так будет правильно. Правда, появляется он на экране всего на пару минут, выполняя роль того самого белого шума между по-настоящему важными для истории событиями.

Интересно, что Сэма Рокуэлла, сыгравшего главную роль в «Луне 2112», и который должен был появиться в «Немом» для связи картин, в кадре я так и не заметил. Русская Вики утверждает, что он там должен быть, но англоязычная это отрицает. Как и финальные титры фильма. Мистика!

Подытоживая, «Немой» — преступно затянутый детектив с неплохим кейсом, из которого смело можно вырезать минут 30 хронометража, от чего фильм только бы выиграл. Но по факту зрителя на протяжении двух часов заставляют рассматривать безвкусные декорации мира будущего, изредка подкидывая очередную порцию сюжетных диалогов. Посмотреть «Немого» можно, но только в случае, если ваше снотворное закончилось, а аптеки уже закрыты — усыпит быстро и гарантированно.

4 из 10

Спасибо за внимание.

Если верить прессе, то после съемок «Луны 2112» Дункан Джонс чуть ли не сразу заявил, что работает над духовным продолжением картины под названием «Немой». По словам Джонса, действие должно было проходить в той же вселенной, что и в «Луне», а основным источником вдохновения послужил «Бегущий по лезвию» Ридли Скотта. Проект, однако, попал прямиком в «производственный ад», и, как это часто бывает в Голливуде, Джонс занялся другими фильмами: «Исходным кодом» и «Варкрафтом». Сервис Netflix позволил режиссеру вернуться к своей амбициозной идее, особенно актуальной на волне популярности научной фантастики, да вот, к сожалению, страсть Дункана Джонса не дошла до экрана таким образом, как это было в той же «Луне». Антиутопический дурной нуар не проявляет себя ни как видение будущего, ни как детективная история, ни тем более как причудливый сказ об одаренном антигерое.

Итак, Лео — мужчина, который вследствие травмы стал немым. Он вырастает неполноценным, хотя, конечно, странно применять такое слово к тому, кого играет Александр Скарсгард. Лео живёт в футуристическом Берлине (мире смешанных культур, всепоглощающего неона и грязных подворотен), работает барменом, влюблен в официантку Надиру. Через какое-то время Надира пропадает и Лео отправляется на её поиски по самым злачным местам.

Честно говоря, личность Лео — очень интересна сама по себе, особенно в фильме, так или иначе ссылающегося на «Бегущего по лезвию». Высокий статный блондин ведёт себя порой неловко, его квартира представляет собой убежище человека, отвергнувшего прогресс, а из одежды Лео предпочитает сшитые вручную костюмы. Интересный характер в мире голографических знаков и летающих машин. Да вот ни личность героя не раскрывают, ни вносят чего-то интересного через персонажа в повествование. Герой не умеет говорить… сперва это интригует в его детективной работе, но затем как-то надоедает, потому что, по большей части, на сюжет это не влияет. Лео ходит от одного очевидного подозреваемого к другому и указывает на фотографию или слова на бумаге с угрожающим видом.

Если бы «Немой» концентрировался только на Лео и его классическом нуарном сюжете о пропавшей девушке, то это была бы, в сущности, банальная, но неплохая история о мести. Вместо этого, видимо, из-за того, что по задумке режиссера один Лео не в состоянии вытащить фильм, в «Немом» параллельно разворачивается история о паре хирургов из андерграунда: Кактус Билла и Дака. Герои вышли, без сомнения, харизматичными, благодаря актерской игре Пола Радда и Джастина Теру, однако искаженные и несмешные сцены часто выводили меня из себя во время просмотра. Местами сцены с ними фильму просто не нужны, а иногда и вовсе ощущаются легкомысленными и бесчувственными.

Вероятно, дизайн не подкачал. С точки зрения визуала это действительно интересный опыт; младший брат «Бегущего по лезвию». Но вот что можно заметить — в мире «Немого» нет ощущения опасности, поэтому редко переживаешь за Лео. Вместо желания развить эту линию, повысить ставки детективной работы немого сыщика, сценарий предпочел сосредоточиться на стимуляции. Фильм занимает слишком много времени, чтобы история, как таковая, начала развиваться; проходит где-то час, прежде чем понимаешь, что вообще происходит. А потом вступает вносит свою лепту и тональность — такое чувство, что даже главная троица Радд, Теру и Скарсгард ощущали себя в разных проектах.

Дункан Джонс, может быть, хорошо работает с антиутопией, чьи нотки разворачиваются в каком-то «фоновом режиме». И, признаю, фокус камеры на темной обстановке и садистских персонажах в чем-то подкупает. Но история здесь попросту не двигается. Удивительно, как целое сообщество отъявленных негодяев в «Немом» (головорезы, мучители, педофилы, солдаты неизвестных войн и т. д.) не заставляет тем или иным образом проникнуться сценарием или атмосферой. Но самый главный вопрос следующий: что Джонс пытался сказать в «Немом»? Вряд ли столь перегруженное действо концептуально близко к «Луне 2112», как бы ни заверял сам режиссер. Атмосфера философского приключения в космической пустыне уступила место необычному камео Сэма Рокуэлла, и, как будто намереваясь ещё более запутать зрителя, «Немой» заканчивается посвящением умершим родителям Джонса. Дэвид Джонс, известный миру как Дэвид Боуи, подарил Дункану жизнь и креатив, Netflix предоставил ресурсы, но в мире кино не всегда все получается. Будем надеяться, что режиссер преодолеет осечку в своей карьере и завершит то, что можно было бы назвать слабосвязанной, но любопытной трилогией.

5 из 10

В целом, фильм получился слабеньким, по всем параметрам. От киберпанка здесь, пожалуй, только название и плохая графика, которая сводилась, в основном, к обилию нарисованного света и неона. Простая, но очень хлипкая детективная конструкция была обвешана огнями как новогодняя ёлка. А если судить по двум персонажам - американским солдатам в самоволке, подрабатывающим подпольными хирургами для мафии, то это скорее даже - лёгкий слэш-панк.

Кстати, в этом главная проблема картины, на дешевизну и не вписку в жанр можно закрыть глаза (может производители поточной продукции просто хотели разыграть древнюю историю в футуристических декорациях - в самом деле, почему бы и нет), если есть хорошая сюжетная конструкция, или за неимением таковой - хотя бы общий лирический настрой, то, что обычно называют - 'атмосферой', но здесь отсутствует как первое, так и второе.

Нет приоритетов, нет чёткого экономического распределения работы между персонажами, в результате чего, вроде как главный из них - немой амиш Лео Блайер (Александр Скарсгард) выпадает из поля зрения на довольно продолжительные отрезки времени, и на передний план выдвигаются американские солдаты-хирурги Кактус и Даг (Пол Рад и Джастин Теру). Из-за таких, сбивающих внимание, перепадов - затухают мотивы поведения героев, Лео вдруг объявляется, а ты задаёшься вопросом - 'а, это ты, так что ты хотел?'.

Вот то, что Лео Блайер был амишем - принадлежал к консервативной религиозной секте, которая соблюдает табу на пользование технологиями - действительно интересный финт. Место действия - Берлин будущего, и если амишам приходится работать барменами и жить в мегаполисе, значит совсем не осталось первозданных мест. Вот здесь и можно было накрутить побольше - об этой болезненной инкорпорации, но нет, кроме заметки походя о кошерном пользовании устаревшими девайсами, которые трудно отыскать в технопродвинутом мире - ничего примечательного, только подчинённые декорации.

Как итог - вышла какая-то невзрачная трагедия, начинённая символическими деталями, претендующими на прочтение, но поскольку фильм не домогается к зрителю, то в ответ нет желания их читать. Но подтексты там есть, в том числе и политические, и мимо одной, толстой во всех смыслах, детали пройти трудно - речь о колоритном персонаже в красной футболке с гербом СССР и портретом Сталина на брюхе (поверх принта написано бледно-флюрными буквами - What would Stalin do? / Что бы Сталин сделал в такой ситуации?). Он - случайный уличный тусовщик - пытался помочь амишу разобраться с GPS, то есть, в некотором символическом смысле - 'указать путь'.

Американец Кактус прямо обзовёт чёрного боса - 'коммунистом'. Не хотелось бы, но как устоять и не углядеть здесь рецепции событий последних лет - идеологического шума на тему русской угрозы, которая в западной пропаганде предстаёт уродливым мутантом о двух головах - царистской и сталинистской. И мутант этот угрожает одним из щупальцев Германии, где даже чёрный хозяин баров, ресторанов и казино превращается в коммуниста, читай - 'русского агента'. В этом смысле, 'Немой' - действительно параллельная вселенная.

* хотелось, конечно, использовать словосочетание 'нуарная конструкция', так действительно точнее, но понимая, что каждый рецензент будет употреблять слово 'нуар', я, из чисто гуманистических побуждений, из уважения к читателю, пошёл на жертвы и сменил прилагательное - 'нуарная' на 'детективная'.

Немой Лео вырос в семье амишей, отвергавших любой технический прогресс. Не смотря на то, что на дворе 2052 год, он чтит традиции предков и не делает операцию по исправлению своего недуга. Работая барменом в одном из местных заведений, Лео без памяти влюбляется в официантку Надиру, которая внезапно пропадает, не смотря на все их планы на жизнь. Герой отправляется на незамедлительные поиски любимой женщины, но в мире высоких технологий это оказывается гораздо сложнее, ведь он даже не умеет пользоваться телефоном...

Режиссер Дункан Джонс, вдохновляясь классикой мирового кинематографа, представляет исключительно интересный жанровый мэшап. Смешивая культовый нуар с эпохой побеждающего киберпанка, автору удается создать мрачный и стильный сеттинг в свете неоновых огней. Берлин будущего за счет нестандартно проработанного мира и шикарного саундтрека может похвастаться довольно впечатляющей для фантастического фильма атмосферой.

Главный герой, следуя традициям классики нуара, представляет собой своего рода «атавизм», так как он отвергаем современным обществом за свою излишнюю старомодность и принципиальность. Подкупающие зрителя романтические мотивы Лео только усиливаются за счет его немоты, гораздо усложняя задачи и образ самого героя. Оригинальный сюжет, будучи многоуровневой историей путешествия по миру будущего, радует как основной детективной линией, так и отдельной нестандартной аркой повествования о второстепенных персонажах. Почти равное деление хронометража между героями выгодно сказывается на тревожном ожидании кульминации, в которой неминуемо должно произойти роковое столкновение историй.

Александр Скарсгард органичен и искренен как никогда раньше — можно всерьез утверждать, что на данный момент это его ключевая драматическая роль, которую он триумфально воплотил только за счет мимики и жестикуляции. По началу может сложиться ощущение, что Полу Радду и Джастину Теру стоило всерьез поменяться ролями, но при дальнейшем просмотре все становится на свои места, ведь каждый из них великолепно раскрывается в своем образе.

«Немой» — качественная и самобытная история, преисполненная классической трагедией противопоставления одного героя всему миру. Мрачный рассказ о любви, ненависти и боли, который имеет все шансы оставить отличное послевкусие на момент появления титров.

8 из 10

Лео живёт в Берлине недалёкого будущего. Работает барменом в преуспевающем заведении, любит синеволосую официантку и надеется, что у них получится счастливое будущее. Впрочем, о чём он действительно думает не дано знать никому, ведь с Лео в детстве произошёл несчастный случай, в результате которого он потерял голос. Конечно, врачи могли сделать что-нибудь, однако мировоззрение родителей, ортодоксальных амишей, не позволило современной медицине взять своё. Но, видимо, Лео привык существовать и так, молчаливо созерцая шумный город вокруг, пока однажды спокойной жизни не приходит конец. Запавшее в сердце официантка вдруг бесследно исчезает, и главный герой отправляется на её поиски, всё больше погружаясь в подпольный мир, которого раньше касался лишь отчасти.

Дункан Джонс создаёт внешне практически идеальный образец киберпанковского неонуара. Молчаливый главный герой, девушка в беде, трансвестит, искусственно интегрируемый в сюжетную среду в качестве симулякра роковой красотки, и всё это на фоне тщательно воссозданного синти-попа неоновых огней футуристического Берлина. Тёмные ущелья захламлённых улиц, в небе над которыми снуют аэротакси и дроны-курьеры, разносящие еду на заказ, танцующие в местных клубах робостриптизёрши и беглые хирурги, то занимающиеся лечением миньонов преступных боссов, то пытками их потенциальных врагов. Но за внешней идеальностью скрывается едва ли не самый большой художественный провал в принципе достаточно любопытного кино-творца. Проделывая значительную работу над созданием микрокосма своего фильма, Дункан Джонс совершенно непохожим для себя образом забывает о важности сюжетной составляющей. Придавая киберпанковскому будущему больше реализма, чем давало до этого, пожалуй, любое фантастическое кино, включая 'Бегущего по лезвию', он губит на корню весь потенциал проекта, демонстрируя исключительную немощь собственного сценария.

В 'Немом' хорошо рассуждать о деталях. Начиная с демонстрации совершенно бытовых мелочей (те самые дроны-доставщики или телефонный звонок прямо с дверцы умного холодильника) и заканчивая тем, как Лео идёт по хлебным крошкам, занимаясь своим упорным аналоговым поиском в мире развитых информационных технологий. Да, идея с героем-амишем кажется притянутой за уши, неуклюжим оправданием задуманного концепта, но в контексте минимального использования умных гаджетов для раскручивания колеса интриги выглядит неплохим вариантом. Вот только сама интрига здесь оказывается абсолютно нулевой, весь детективный элемент сводится в итоге к обычному вываливанию правды прямо на заскучавшего зрителя. Никаких твистов или шокирующих поворотов - Джонс раскатывает на два часа то, что можно было уложить в сорок минут, разделяя одно действие на два. Переплетая изначально центровую историю бармена с линией двух хирургов и их неоднозначными взаимоотношениями друг с другом, режиссёр всё больше времени отдаёт именно второму, наименее интересному, сюжетному направлению.

Чрезмерная размеренность действия со временем всё больше берёт своё, диалоги начинают вытекать за пределы зоны восприятия, события требуют активного развития, но не получают его. По сути, зритель оказывается сначала брошен в центр уже существующей по определённым правилам вселенной, детали которой умышленно не объясняются (например, существующее априори массовое дезертирство американских солдат), а потом оставляется наедине с печальными глазами Александра Скарсгарда и двумя циничными хирургами. К слову, последние могли бы сыграть роли интересных трикстеров, но на деле необходимы для действия лишь постольку-поскольку, насильственно вклиниваясь в поиски главного героя и служа ружьём, которое со временем обязано выстрелить, пусть и патроны давно отсырели.

Это могло бы быть прекрасно - немой обитатель шумного и говорливого города, застрявший в сиянии неона и потерявший то единственное, что служило смыслом его существования. В его мире для всего необходимо произносить слова. Произносить номер для того, чтобы заказать еду на дом. Произносить название книги, чтобы найти публикацию. Необходимо использовать технологии там, где гораздо привычнее сесть спиной к телевизору и забыть о том, что в кармане лежит телефон, улика-насмешка в тщетных поисках. И только любовь, как обычно, не требует лишних слов или внедрения достижений прогресса, и поэтому является самым уязвимым элементом человеческого счастья. Но демонстрируя естественность киберпанковского будущего, давая понять, что оно может наступить уже в любой момент, Джонс предпочитает на этом и остановиться, отводя историю как таковую куда-то назад в череде важнейших элементов для создания хорошего кино. Да, развязка так или иначе наступит и разобьёт чьё-нибудь сердце, ведь по традиции классического киберпанка герой в конце должен понести своё личное разочарование, но в этот раз, похоже, оно отразится и на зрителе, потому что после двух часов этого меланхоличного нарратива хочется развести в недоумении руками и спросить - и ради этого всё затевалось?