Рецензии

Назначенный премьер-министром Великобритании в тяжелые для всей Европы и мира времена Уинстон Черчилль взял всю ответственность за ведение боевых действий в свои руки. Тяжело быть угодным королю, парламенту и народу одновременно. Мудрый, рассудительный, но при этом весьма вспыльчивый политик смело принимал самые сложные решения. Жесткий и принципиальный в парламенте, Черчилль был довольно мягким со своей семьей. Уинстон всегда мечтал о должности премьер-министра, но ему достались действительно самые темные времена.

Джо Райт постарался сделать картину исторически точной не только в плане хронологии и подлинности происходящих событий, но и с точки зрения взаимоотношений Черчилля с его тогдашним окружением. Основная мораль, которую можно вынести из такого близкого знакомства с Уинстоном Черчиллем — быть собой и верить в себя. Режиссер решил показать время становления Черчилля как премьер-министра, его непростые решения по поводу Дюнкерка.

Байопик стоит смотреть хотя бы ради Гари Олдмана. Блестящая работа актера уже отмечена «Золотым глобусом», думаю, что и премия «Оскар» не обойдет его стороной. Играть таких всемирно известных личностей — большая ответственность. Гари Олдман прекрасно справился со своей задачей. Внешне Гари можно узнать только по глазам под толстым слоем грима. Говорил Черчилль очень специфически — проглатывая слова, все время причмокивая и немного шепелявя. Олдман прекрасно справился с озвучиванием своего персонажа (кино смотрел в оригинале, поэтому имел удовольствие слышать голос актера). Прекрасно справилась со своей ролью и Кристин Скотт Томас, сыгравшая жену политика. Рядом с такими личностями всегда должны быть сильные женщины. Лили Джеймс хорошо справилась с ролью мисс Лэйтон — секретаря-машинистки политика, глазами которой, в том числе, мы видим все тайны Даунинг-стрит, 10.

Атмосфера в картине, безусловно, напряженная. В фильме звучит хорошая музыка, не обходится без юмора и мудрых цитат, которых у знаменитого политика великое множество.

Если рассматривать картину как претендента на звание лучший фильм (на премии «Оскар»), то исторические драмы редко получают такие награды. Тем, для кого история — лишь скучный школьный предмет, картина может показаться затянутой. Но в фильме очень много по-настоящему сильных сцен. Например, сцена, когда политик просто сбегает из своего автомобиля в лондонское метро, чтобы узнать, что думают простые люди.

Одна из задач подобных фильмов — заставить людей оглянуться назад для того, чтобы не повторить подобных ошибок в будущем, чтобы темные времена не настали вновь. Всем любителям хорошего кино, с долей юмора и важной просветительской задачей, нужно посмотреть картину талантливого Джо Райта о не менее талантливом, одиозном с одной стороны и легендарном с другой — сэре Уинстоне Черчилле.

9 из 10

Для начала загадаю вам одну загадку: что общего у сэра Уинстона Черчилля со всемирно известной маркой сигарет?- А хотя бы то, что, будь его отец не третьим, а первым (старшим) сыном седьмого Герцога Мальборо, он, а впоследствии и его сын Уильям, унаследовали бы столь громкий титул. Увы! Аристократическое родство дало побочную ветвь Спенсеров (основная родовая «фамилия» Уинстона). Но, как бы там ни было, «по крови» Уинстон Черчилль- аристократ мирового уровня (кстати, рыцарский титул «сэр» он получил… ого-го когда!).

Но вот в нашем фильме «Тёмные времена» сэр Уинни Вовсе (!!!) не выглядит чопорным британским аристократом наподобие его предшественника на посту премьер-министра Великобритании лорда Чемберлена (со «скидывания» которого в парламенте и начинается картина). Да и вообще Черчилль предстаёт здесь перед нами в несколько другом образе, нежели в тех, которые были созданы другими актёрами и режиссёрами в более ранних фильмах. Я не большой знаток «черчиллеграфии», как некоторые здешние критики, утверждающие, что в «Тёмных временах» ничего нового для себя не нашли в трактовке главного героя (а чего искать-то? есть биография, есть его жизнь, поступки, зачем трактовать-извращать всё это? покажите его правду, и всё тут, что и сделано!!!). И вот я как рядовой, но немного искушённый зритель, открыл для себя много нового в этом фильме, чем и спешу поделиться с вами в своей любимой тезисно-конспективной манере.

… В советском кинематографе («Освобождение», «Тегеран-43» и др.), а также частично в современном российском Черчилля (со ссылкой на документальную хронику!) принято представлять как малоподвижного толстяка-жирдяя. Мне не думается, что премьер-министр Великобритании вдруг так погрузнел за 3—4 года, со времени действия «Тёмных времён» (1940) до…, о чём свидетельствуют хотя бы фотографии сэра Уинни тех лет. Напротив, мудрый политик и аристократ, он, специально, на показ всему миру, демонстрировал свою Неспешность, как и «дядя Джо», то бишь Сталин, который (по статусу!) старался быть ещё медлительнее и Неспешнее сэра Уинни. Политика, господа, политика высокая! Глава страны, прибывший на международный самммит и быстренько сбежавший с трапа самолёта, теряет в глазах коллег, политиков и СМИ до 45% уважения и влиятельности. Черчилль всё это прекрасно понимал. Зато дома (согласно фильму) был полностью «в своей тарелке» (всё правильно, по-английски- «мой дом- моя крепость»): работал с секретаршей прямо в спальне, в халате без трусов, бегал (!!) по своим апартаментам в неглиже… А ещё Черчилль почти пол-фильма проходил в очках! Есть мало снимков, где он- в них!

… Ну и крепка же была натура сэра Уинни! Напомню/сообщу: прожил он, при всех своих вредных привычках (сигары, выпивка) и ожирении почти 91 год и был похоронен в 1965 году с величайшими для Британии (кроме членов королевской семьи!) почестями!Кстати, оные «привычки» сэр Уинни получил в годы своей военной службы и, параллельно, работы военным журналистом во многих странах (конец 19- начало 20 веков). В нашем фильме есть пара-тройка занятных эпизодов на данную тему. Чиновники говорят между собой: «Как такое можно, он всегда навеселе: на завтрак пьёт скотч, бутылка шампанского на обед и ещё одна на ужин; бренди и портвейн-до глубокой ночи!» На светском обеде король Георг VI спросил нового премьера: «Как же вы можете так пить?» На что премьер, нагло пуская дым от сигары в короля, невинно ответил: «Закалка!»

… Сэр Уинстон Черчилль был честным и последовательным антикоммунистом-антибольшевиком, даже тогда, когда вместе со Сталиным и Рузвельтом создал коалицию «союзников», ибо посчитал, что гитлеризм- на порядок страшнее большевиков. И вот уже Бесноватый конкретно угрожает безопасности Соединённого Королевства, что называется, стоит у ворот, готов пересечь Ла-Манш, а… помочь и некому (в фильме присутствует безнадёжный телефонный диалог Черчилля с Рузвельтом). Но Черчилль находит в себе мужество (возможно, вспомнив, как сам сражался за Британию) и, вопреки коллегам-политикам, готовым пойти на соглашательство с Гитлером, объявляет свою Отечественную войну- хоть до последнего британца- за Родину, за наш остров, за свободу! И народ его поддержал! За время Второй Мировой войны сэр Уинни выступил по радио перед нацией 21 раз! В нашем же фильме одной из сильнейших сцен является та, где премьер-министр, прежде пренебрежительно говоривший, что в лондонской «подземке» почти не был, при угрозе войны, многое что поняв, сбегает из своего кортежа именно в метро, встречается/общается с простыми лондонцами и убеждается в своей правоте и патриотизме. Дай-то Бог, чтобы нынешние властители народов хоть иногда бы так вот, внезапно, а не заплпнированно-показушно, спускались в «подземки», чтобы услышать Глас Народа!

… На данный момент фильм «Тёмные времена» номинирован на 6 «Оскаров», и вполне справедливо. Думается, штуки четыре статуэток он должен получить!

8 из 10

В летописи британского кино и телевидения имя Черчилля приобретало совершенно различные фигуры и очертания, многочисленные актёры исполняли роль грузного и неподвижного премьер-министра, совершившего огромный вклад в мировую историю. Их награждали премиями, продюсеры стремились показать образ лидера в иных испостасях, а зрители, в свою очередь, пытались понять, каким же в действительности был легендарный политик.

В прошлом году за историческую фигуру взялись с полной конкретикой и претензиями на широкую демонстрацию и отхват премий. По правде, это выглядит как следование наградным тенденциям, взять хотя бы Рэдмейна и последнего Дей-Льюиса с их Хокингом и Линкольном соответственно. Кажется, что воссоздание исторического типажа ныне поражает критиков и академиков больше всего, и причины здесь две: то ли их мелочность воображения, то ли желание обратить внимание зрителя на реалистичность.

Именно поэтому на роль самого премьер-министра был выбран Гари Олдмэн, который, на настоящий момент, несомненно, за свою в полной мере грандиозную игру в этой ленте считается основным кандидатом на соискание главной кинопремии в мире. А режиссёрское кресло занял скрупулёзный английский классик Джо Райт с присущей ему мерой театрализованности и британской чопорности.

На самом деле, фильм, повествующий о первых дня Черчилля в должности премьер-министра, за пределы своей плоскости не выходит. Его две ключевых аудитории — желающие посмотреть за безупречной игрой центрального персонажа и любители истории и биографии, охотники за очередными интерпретациями событий и стратегий поступков персоналий. Остальная поставка информации и ощущений ограничена. «Тёмные времена» крайне простой и наивный фильм, с героями и злодеями, поверхностной мотивацией их поступков и отсутствием визуальной реализации. Его номинация лишь подтверждает актёрскую игру Олдмэна, во всём остальном фильм вряд ли претендует на значительность и нетленность. Сюжет составляет лишь одна линия, в которой хватает места только для единичной проблемы и горстки карликовых, мало что значащих событий, её окружающих. Кажется, что текст, набираемый ассистенткой на печатной машинке, занимает в этой постановке чуть ли не ключевое положение, избавляя создателей от необходимости искать новые конфликты и рисовать иные сюрпризы.

На самом деле, это объяснимо, поскольку всё, чем была занята на протяжение своего хронометража лента, — это детальное составление психологического портрета одиозной личности. Вот и весь профиль фильма — показать Черчилля не только в профиль, но и с каждой стороны. Здесь в персонаже воссоздано всё. Бывший британский лидер будто бы подвержен реновации и реконструкции. Его характер, чередующийся с эстетством в приёме утренней пищи и вздорностью и ребячеством в приёме решений, самоудовлетворяет определение экспрессии. Его тяжелая одутлая неповоротливая туша, такая же неуправляемая, как его поведение, заставляет смущаться держателя верховной власти, самого короля. Он появляется с сигарой, а исчезает со спиртным, он дымит в лицо смотрящему на него народу и тут же преподносит его, не замечая его и, одновременно, вставая перед ним. Как и обо всех ярких личностях, о нём можно снимать бесконечное количество фильмов, однако, история жизни человека — не всегда кино, а история принятия одного решения — не конфликт, побуждающий пересматривать своё мировоззрение и говорящий на языке зрителя.

Как назвать такую ленту? С одной стороны, событий там нет, с другой — личность крайне притягательная. С одной стороны, смотреть без эмоционального плана тяжело, с другой — лишний раз можно расставить свои ловушки внутри изображения человека. За этими «Тёмными временами» не видно ничего светлого. Это фактически моноспектакль — все софиты сходятся только в одной точке.

В середине 20-го века произошло одно из самых страшных событий истории — вторая мировая война. Данное событие впечатлило все человечество и до сих пор тема искусства о второй мировой войне не отпускает деятелей культуры. Ежегодно появляется бессчетное количество предметов искусства, посвященных этой теме: жертвам, спасителям, перебежчикам и великим людям, повлиявших на исход этой войны. Одной из самых значимых фигур данной истории всегда являлся премьер-министр Великобритании Уинстон Черчилль, которому и было решено посвятить фильм «темное время». Фильм расскажет для многих неизвестную историю политика — его первые дни и недели на занимаемой должности, его сложности и переживания от невероятно сложных решений и кулуарных интриг. В первых кадрах Черчилль предстает перед зрителем сварливым стариком, думающим лишь о своем комфорте, однако позже он раскрывается перед нами как наполненный духовностью и сопереживанием истинным патриотом Британии. В центре кадра идет аспект допустимости рассмотрения мирных соглашений с Гитлером, к чему подталкивает героя министр и глава правящей партии. Премьер-министр чувствует свое одиночество и беспомощность, а зритель это чувствует благодаря великолепной игре Олдмана и художественному оформлению картинки. Фильм держит в напряжении до самого конца не смотря на то, что всем известен исход истории ты все равно сопереживаешь каждому действию и каждой эмоции героя. Главным аспектом для режиссера является момент поддержки Уинстона. Он искренне ищет ее везде, в семье, в правителях других держав, в милой и доброй секретарше и получив ее там, где не ожидал — он раскрывается перед нами всем своим мужеством и решительностью, готовый творить историю. Не смотря на эмоциональную и содержательную насыщенность нельзя игнорировать факт ненужности определенных элементов, таких как бедность семьи Уинстона или болезнь его соперника, но это создает лишь объем формы и сама история начинает казаться настолько правдоподобной, будто ты ее видишь прямо сейчас.

7 из 10

Как человек, увлеченно прочитавший культовую историографию мистера Черчилля на 2000 страниц, я понимаю, что большая часть людей, также пришедших в зал кинотеатра, скорее шла на военное кино или на бенефис Гари Олдмана, чем на историю о конкретной исторической личности. Вместе с этим, Джо Райт подарил нам именно камерную, очень личную историю большой войны через призму одного, пускай и всемирно известного, человека в цилиндре и с сигарой.

Вместо масштабных сцен сражений за Западном фронте, история этого периода Второй Мировой войны рассказывается в тесных помещениях бомбоубежища. На бумажной карте с пометками воинских частей. Через закулисные обсуждения игроков большой политики и в семейном кругу. В туалете с газетой и сигарой и в вагоне лондонского метрополитена. Darkest hour, как повествование, идет даже дальше и передает предшествующие войне настроения и политическую атмосферу в 1930-х, как и залог событий следующих пяти лет европейского конфликта. Сюжет ограничивается лишь тремя неделями интимного периода истории Британской империи, ее союзников и врагов в мае 1940 года.

Такой точечный подход к истории, ограниченный всего двадцатью днями, позволяет, в большей мере, раскрывать события через восприятие героев. Это касается, в первую очередь, самого сэра Уинстона. Большую часть фильма мы проводим в компании действующего лица. Его поведение, отношение к людям и ситуации меняется под влиянием обстоятельств. Как и наше отношение к протагонисту преображается по той же самой причине. История оказывается минималистична и в ограниченном количестве других исторических личностей, что позволяет сохранять фокус внимание лишь на ряде ключевых персоналий, с которыми взаимодействует Черчилль.

Этой военной драме удается передавать атмосферу эпохи и конкретного ее периода мая 1940 года все теми же скромными средствами. Когда мистер Черчилль неожиданно покидает салон автомобиля и исчезает в искусственном свете лондонской подземки, мы наблюдаем целую мини историю. Посещение Виндзорского замка по волнительному поводу погружает зрителя в особенности роскошного быта лишенного фактической власти монарха Георга VI. Короткая сцена знакомства девушки секретаря с новым местом работы, меньше чем за минуту знакомит нас с военными реалиями британской армии, отступающей во Франции.

Что касается личного участия Гари Олдмана, то перед нами нечто большее, чем просто хорошая актерская игра. После череды не самых звездных и раскрывающих потенциал ролей, актер, как говорится, попал в струю. Ему удалось не только свыкнуться с каждодневным наложением слоев грима и выучить повадки Черчилля. Он подарил нам небального яркого героя, который очень похож на своего исторического прототипа и, в тоже время, является Черчиллем версии Гари Олдмана, а не просто копированием хроники и мемуаров. Второй план актеров в «Darkest hour» также вышел довольно интересным и дополняющим основное действующее лицо.

8 из 10

Про этот фильм я узнал случайно. Ни ярких афиш, ни звонких слоганов.

На фоне суматохи вокруг отечественного кино премьера этого фильма прошла незаметно.

Я бы тоже его пропустил, если бы не один случайный диалог.

Итак, собственно о фильме..

Май, 1940. Нацисткие войска наступают на Париж. Советские войска бездействуют и даже косвенно помогают им благодаря позорному пакту Молотова- Рибентропа. Британские войска отступают к Дюнкерку, как казалось, без всякой надежды на возвращение домой.

Туманный Альбион в панике. Быть может, стоит заключить мир как это сделал Союз? Отдать нацистам большую часть Европы и спокойно жить себе на островах.. Да, находились ещё люди, которые могли доверять слову Гитлера.

Даже король готов принять мир. Но один человек был против..

«Нельзя договориться с тигром, когда твоя голова у него в пасти». Гениальная фраза.

Но как убедить, что война неизбежна, неизбежны потери и лишь тот момент, когда Британия вступит в войну- определить: сможет ли она оказать достойное сопротивление?

Черчилль смог убедить. Так же как гениальный Гарри Олдман на 2 часа смог убедить меня в том, что он- Черчилль. Гениальный актёр сыграл гениальную роль.

Фильм обязателен к просмотру всем любителям истории; особенно тем, кто остался недоволен недосказанностью и пробелами в Нолановском «Дюнкерке».

Смотрится на одном дыхании. Отнюдь не скучная хроника и не голливудский блокбастер. Исторических несоответствий я не заметил.

9 из 10

Спустя пять лет после выхода фильма «Анна Каренина» я могу вновь порадоваться новой работе режиссера Джо Райта. Почему-то так получается, что лучшие свои картины мистер Райт снимает на родной Британской земле, в альянсе с компанией Working Title: «Гордость и предубеждение», «Искупление», «Анна Каренина» и теперь еще «Темные времена». Думаю, что могу утверждать, что Джо Райт — мастер снимать исторические костюмированные фильмы. У него это получается как ни у кого увлекательно, энтузиазм, интерес постановщика прослеживается в каждом кадре.

По моему мнению, «Темные времена» удался во всех отношениях. Это тот случай, когда фильм на историческую тему смотреть ИНТЕРЕСНО. В сценарии нашлось место и пафосу, и юмору, при этом реально происходившие события отражены достоверно. В центре повествования — достаточно противоречивая фигура британского политика Уинстона Черчилля на заре своей карьеры в качестве премьер-министра. События фильма происходят в мае 1940 года, и тем не менее, за 2 часа экранного времени мы успеваем узнать многое о характере и деятельности главного героя.

Отнюдь не малую роль в этом играет та колоссальная работа, которую проделал небезызвестный актер Гэри Олдман в роли Черчилля. Ему удалось оживить легенду: мимика, походка, жестикуляция -актер полностью растворился в своем персонаже. Наблюдать за ним было одним удовольствием. Уинстон Черчилль предстал перед нами не только выдающейся исторической личностью с огромной харизмой, но прежде всего живым человеком, иногда сомневающимся, даже иногда испуганным, патриотом своей страны, любящим мужем и отцом.

Следующие по значимости образы картины — супруга политика в исполнении блистательной Кристин Скотт-Томас и его личный секретарь Элизабет (Лили Джеймс). В сценах с этими женщинами раскрывается «мягкая» сторона Черчилля: обычно жесткий и упрямый, он нежен со своей женой, и по-отечески заботлив по отношению к Элизабет.

Перед зрителем один за другим оживают исторические персонажи: Невилл Чемберлен, лорд Галифакс, король Георг V (кстати, повод сравнить Бена Мендельсона в этой роли с работой Колина Ферта в фильме «Король говорит») и многие другие. Все актеры, на мой взгляд, прекрасно отобразили характеры своих персонажей, и в целом этот ансамбль является самой главной ценностью фильма.

Другой примечательный аспект — визуальная составляющая. Фильмы Джо Райта всегда приятны глазу, режиссер много внимания уделяет цветовой палитре, художественной составляющей и часто выбирает интересные ракурсы. Вот и «Темным временам» есть чем похвастаться: картина снята в серо-коричневой гамме, что характеризует описываемую мрачную эпоху; костюмы, прически, декорации, реквизит, окружающий актеров — всё продумано до деталей. И невозможно не отметить великолепную работу оператора Брюно Дельбоннеля, который на днях получил номинацию на премию «Оскар».

Прекрасно отражает описываемую эпоху и музыка Дарио Марианелли. Композитор уже давно работает с Райтом, и, по моему мнению, является неотъемлемой частью успеха картин режиссера.

«Темные времена» — это исторический фильм, снятый с британским качеством. Именно такие произведения способны поддержать в современном зрителе интерес к истории. Искренне надеюсь, что эта работа принесет «Оскар» Олдману. Также не угасает надежда, что «большие награды» когда-нибудь не обойдут стороной и превосходного режиссера Джо Райта.

8 из 10

Реалистичный, тянущийся, местами эмоциональный фильм с редкими динамическими элементами, собственно, все что нужно для хорошего фильма-биографии.

Что понравилось:

- Актеры. Актерский состав подобран отлично, Олдман на все 100% отработал своего героя. Также, хочу отметить реальное физическое сходство второстепенных персонажей с их прототипами.

- Исполнение. Повествование идет в стиле ежедневного быта Черчилля, что дает еще больше моментов для того, чтобы прочувствовать главного героя.

Что не понравилось:

- Скорее не минус, но все же. Полагал, что история затронет больше времени правления Черчилля и даст свет на его маневры ведения войны, но в итоге имеется лишь начальный этап его карьеры премьер-министра.

Кому подойдет: любителям истории (в частности ВМВ), сюжета основанного на взаимоотношениях персонажей (экшена здесь мало), также тем кто интересуется политикой и фильмами вдохновляющими на решительные действия.

9 из 10

Картина Джо Райта, одного из режиссеров «Черного зеркала», еще раз доказывает, что нельзя снять достойный байопик о человеке калибра Уинстона Черчилля в формате картины для массового зрителя.

Май 1940 года. Уже девятый месяц гитлеровская Германия бодро подминает под себя Европу. Сдалась Норвегия. Нацистский сапог топчет страны Бенилюкса. Вот-вот падет Франция. Взгляд немецкого орла с челкой на правую сторону направлен через Ла-Манш — на остров, где пока еще нетронутым, но уже чрезвычайно обеспокоенным лежит британский лев. Внутри правительственной верхушки Великобритании нет единого мнения относительно линии поведения с Гитлером. Правящий Чемберлен настаивает на продолжении «политики умиротворения» путем договоров и уступок. Но он не имеет поддержки, поэтому кресло премьер-министра предлагают Уинстону Черчиллю, который исповедует прямо противоположной подход — войну до победного конца.

Кровь, пот и слезы, обещанные в исторической вступительной речи новоявленного премьер-министра, в полной мере ожидают зрителя, что заглянул на этот фильм развлечений ради. Отчетная лента снята британским режиссером о британском политике, которого сыграл британский же актер. Поэтому вместо карамельного попкорна аудитории предложат порцию овсянки, что придется по вкусу только ценителям британского колорита.

Два часа хронометража описывают события в рамках одного календарного месяца — мая 1940 года с очень редкими отсылками к прошлому персонажей. Джо Райт делает ставку на исторически подкованную аудиторию, поэтому не считает нужным углубляться в биографию главных героев. Вместо этого, он потчует зрителя экстравагантным толстым дедушкой, что обладает безусловной внушительной харизмой, но оставляет за кадром все те черты и заслуги, благодаря которым в такие тяжелые времена Черчиллю доверили второе по значимости кресло Британской Империи.

Будь на месте Гари Олдмена менее именитый актер, «Темные времена» можно было бы смело отнести в категорию «кино для гурманов», и поставить на одну полку с Робертом Карлайлом и его «Гитлер. Восхождение дьявола» (2003 г.). Но усилиями гримеров и своими естественными способностями, Олдмену удается полностью погрузиться в своего героя, с тем, чтобы максимально возможно раскрыть и передать зрителю столь неважно прописанного персонажа — так, что аудитория ждет от его Черчилля новых сюжетных чекпойнтов, на которых история сделает крутой поворот или хотя бы заставит улыбнуться.

Как итог, «Темные времена» — это проект имени одного человека. Сам по себе, фильм не вникает в глубокий исторический контекст и не несет с экрана какую-то мораль. Вся лента вращается вокруг оси Олдмена, что силой своей харизмы собирает на себе зрительские лайки.

Исповедуя подход, избранный Джо Райтом (два часа экранного времени равно месяцу земной жизни главного героя), о Черчилле можно было бы снять сериал или создать модную нынче вселенную со своими сиквелами, приквелами и спин-оффами. Благо, жизнь протагониста была полна событиями, да и сам он наплодил большое количество работ (один только сборник его речей чего стоит!). Этот проект на несколько лет мог бы обеспечить Гари Олдмена работой, но хватит ли сил у самого актера единолично вытягивать весь сериал — большой вопрос без однозначного ответа.

6 из 10

Тёмные времена — это свежевышедший военно-патриотический фильм, снятый британцами про британцев, но для мирового проката. Гэри Олдман под слоем невероятного грима пьет коньяк на завтрак, обед и ужин, курит сигары, хамит окружающим, берётся за штурвал империи и командует операцией Динамо то из лондонского бункера, то из Вестминстера, то из собственной постели. А что ему остается, раз уж взялся играть Уинстона Черчилля? Сходство бесподобно, словно и в кинохронике, и в фильме снимали одного и того же человека. Бесподобны и цитаты, и речи Черчилля, воспроизведенные в ключевых сценах дословно. Смущают только откровенный реверанс режиссера в сторону расовой толерантности (сцена в метро смотрится неуместно, впрочем ну где же вы найдёте чёрного в британском парламенте сороковых?!) и явная экономия на спецэффектах там, где они в теории должны быть. Но если гражданские суда к побережью шли красиво и в полосатых купальниках (вычеркнуто), то иные сцены выглядели откровенно непрорисованными. Смотреть только на языке оригинала, оно того стоит. При просмотре не требуются коньяк и сигары, но стоит прихватить с собой иронию и сарказм — в память о сэре Уинстоне Черчилле.

8 из 10