Рецензии

«Проще забыться в наркотиках, чем жить нормальной жизнью. Проще воровать, чем зарабатывать на жизнь. Проще избивать ребенка, чем учить и воспитывать»…

После этих слов мне стало действительно не по себе. Не после жутких убийств, которые совершал Джон Доу, а именно после этих слов. А ведь это действительно так… К чему мы идем? Вот о чем меня заставил задуматься фильм.

Идея о семи смертных грехах мне очень понравилась. Как Доу справлялся со своими жертвами. Как он, звено за звеном, складывал невообразимую цепочку убийств.

Он считал себя мессией, которому суждено Богом избавить мир от грешников. Но что сейчас творится в мире? Все мы грешники, и каждый в своей жизни совершал один из СЕМИ грехов. Неужели никто не предавался унынию? Не завидовал успехам других? Разве не возникало желание прелюбодействовать? Вы не поддавались алчности? Или никогда не были в гневе? А возможно вы просто считали себя выше других? Смертные грехи… А в наше время это в порядке вещей. Ну, как говорится, Бог- судья!

Ну а фильм, заслуживает высшей оценки:

10 из 10

Дэвид Финчер из раза в раз делает невозможное. Вталкивая себя в границы определённого жанра, он использует их, чтобы преподнести идею. И говоря в своём фильме о семи смертных грехах — Финчер не просто рассказал историю очередного серийного маньяка.

Если вспоминать другие фильм подобной тематики, то, пожалуй, похожего на картину Финчера мы не найдём.

Сразу бросается в глаза распределение экранного времени — почти 50х50 между расследованием убийств и личной жизнью детективов. Чаще всё бывает наоборот — например в фильме «Интернэшнл» о личной жизни главных героев вообще ни слова — там всё зациклено и закручено на сюжете.
Семь — не такой фильм.

Как и другие фильмы финчера, сначала картина даёт нам некий ракурс. Если в Бойцовском клубе даётся ракурс жизни менеджера среднего звена, то тут мы видим «обычную» картину того, как жена убивает мужа. На вполне оправданный вопрос: «Видел ли сын убийство?», все отвечают: «Это уже не наше дело. Ты вообще о чём?». Да, работа в подобных условиях вырабатывает цинизм к происходящему — без него, наверное, было бы крайне сложно. Но даже в таких условиях нельзя переставать быть человеком.

Итак, что мы видим? Город N. В него никто не хочет приезжать — во всяком случае быть полицейским. Здесь не найти хорошего жилья. Кругом старые гнилые развалины, в которых живут люди — и только раз, смертный грех «алчность» покажет нам красивые апартаменты. В этом городе всегда идёт дождь. На улице здесь нет паники, хаоса, мародёрства — это просто наша будничная жизнь. Этот город снимали не где-то, а в обычном городе США. Режиссёр легко берёт график нашей жизни, и выделяет маркером то, к чему мы так привыкли. И только тут нам начинает резать глаза — это же ужасно!

Смотревший со мной человек через 30 минут сказал: «Чего-то болтают, болтают, болтают… Больше действия! Есть же триллеры с погонями…» Всё потому что очень много времени отводится разговорам. Разговорам о том, что полицейский убил человека и забыл как жертву зовут. (Вспомним недавние «7 жизней») Разговоров о том, что в _этом_ городе лучше не рожать ребёнка. Жизненных позиций: «Всем на всех насрать. И только поэтому они заслуживают того же от меня». Нееееет, это фильм не про маньяка и жертв. Это фильм, посвящённый миру вокруг него.

Во время предфинального монолога, Джон Доу скажет: «Мою работу не скоро забудут. Когда всё будет сделано — люди не смогут этого понять. Но не смогут этого забыть»

Это слова Джона Доу? Серийного убийцы-маньяка, который развязал кровавую драму на фоне нового «Содома и Гоморры»? Я не решусь предполагать, забыли ли про этот случай по ту сторону экрана. Но могу сказать точно — губами Джона Доу с нами говорил лично Дэвид Финчер, режиссёр этого фильма, передающий послание каждому. Мы не всё поймём в этом фильме. Да и каждый человек вправе пропустить этот фильм мимо себя. Но как показывает практика — _люди_ его никак не забудут, хотя прошло 14 лет.

Хотя бы то, что всем нам лишний раз напомнили список смертных грехов — может заставить часть мира перевернуться. А может и нет. Но,
«Earnest Hemingway once wrote, The world is a fine place and worth fighting for. I believe the second part.»

9 из 10

Этот фильм рассказывает нам о двух персонажах, детективе Уильяме Сомерсете и детективе Миллсе.

Детектив Сомерсет — серьезный мужчина, не понимающий Нью Йорк, он не понимает почему происходят убийства в этом городе.

Детектив Миллс — шустрый мужчина и лентяй, почему лентяй? Ведь он отказался читать книги который детектив Сомерсет велел.

Это два разных персонажа, у каждого свой характер. Вот в чем заключается смысл фильма.

И конечно же самый главный персонаж этого фильма Джон Доу. Этому персонажу все надоело, ему не нравиться сам мир, мир в котором много жестокостей, вот почему он убивал людей…

Больше всего мне понравился персонаж Моргана Фримана.

Брэд Питт и Кэвин Спейси отлично справились с актерской игрой.

Конец фильма мне запомнился, и цитата тоже…


10 из 10

Теперь недостаточно просто хлопнуть человека по плечу. Его надо ударить кувалдой. Тогда он обратит на вас внимание.
Джон Доу

Клипмейкер в кино — очень удачная фигура для насмешек. Пусть даже режиссер очень авторитетен в мире музыкального видео (или же рекламы), но в большом кино он почти всегда остается на правах «бедного родственника». И чаще всего это вполне закономерно. Дэвид Финчер — личность совсем другая. Имея кровью и нервами заработанный бесспорный статус идола, он своим примером дал путь на экран множеству последователей с MTV и его окрестностей. Но начиналось все далеко не радужно. Финчер, уже в то время очень известный клипмейкер соблазнился возможностью управлять на то время самым крупным бюджетом, который выдавался дебютанту, согласившись занять место постановщика в продолжение знаменитой саги «Чужой». Но железный продюсерский контроль каждой детали попросту задушил все задумки амбициозного новичка. Фильм провалился в прокате, получил разгромную критику, а сам Финчер сказал, что «скорее согласиться на рак прямой кишки, чем снова сядет в кресло режиссера полного метра».

К нашей вящей радости, люди творческие не очень часто держат свое слово, тем более данное в порыве праведного гнева. И Финчер не стал исключением, через два года не устояв перед обаянием перспективного сценария Эндрю Кевина Уолкера. Урбанистический атмосферный триллер о рефлексирующим серийным убийцей как нельзя лучше подошел к стилистике Финчера, который еще на прошлом месте роботы продемонстрировал любовь к мрачным замкнутым локациям. И на этот раз чутье его не подвело. Фильм стал настоящей сенсацией, в десять раз окупился в прокате и влил новую кровь в жанр маньячного триллера, не поддающего признаков жизни со времен «Молчания ягнят» Джонатана Демме. Но сравнение с картиной о утонченном профессоре Лекторе или любым другим тематическим творением здесь совершенно неуместны. У Финчера смогло получиться поистине оригинальное творение, восхитительная вещь в себе, не отходящая от заданных рамок, но как бы изменяя их. Именно реконструкция шаблона триллера создает пугающий эффект иррационального ужаса, сродни известной пытки каплями воды.

Детектив Уильям Сомерсет — ветеран полиции, которого, честно говоря, уже порядком достали все эти бесконечные убийства, грязные преступления и удушающий городской мрак. Через неделю он наконец уйдет на такой заслуженный отдых. Но до этого его ожидают две малоприятные вещи: появление нового напарника — молодого и самоуверенного (по всем канонам коп-муви) Миллса и особо жестоко убийцы, способного своей фантазией удивить самого закоренелого циника (коим и есть Сомерсет). За первым убийством скоро последуют новые, словно переосмысляющие дантевские наказания за семь смертных грехов, не зря Сомерсет перечитывает «Божественную комедию», которая куда больше может помочь для составления психологического портрета маньяка, и двум детективам приходиться напрячь все свои умения и знания, что б распутать это первое и последнее совместное дело. Но финал не даст повода для преждевременной радости от торжествующей справедливости…

Хирургически точная структура фильма и при самом пристальном анализе не теряет своей художественной целостности. Впечатляющая фабула морализаторского шокера идеально ложиться на мутную атмосферу безнадежного триллера, сдобренное шикарным саундтреком Говардом Шора и качественно перенесено на пленку Дариусом Хонджи. Авторский финал, потом и кровью вырезанный Финчером из продюсеров (вот где пригодился опыт третьего «Чужого) перфектно дополняет сюжетную линию, давая дополнительную пищу для размышлений поклонников арт-символом. И просто впечатываясь в память простого зрителя, уверенного в том, что смотрит заурядный и предсказуемый триллер.

В картину очень органично вписывается прекрасный актерский состав. Харизматичный Морган Фримен, долгие годы прозябающий на втором и даже третьем плане, здесь очень мощно и реалистично смотрится в главной роли детектива Сомерсета, грустного интеллектуала, который «видел слишком много дерьма в жизни», фактически исполняя всю ту же свою роль мудрого наставника. Брэд Питт, почти всю карьеру доказывающий, что он не смазливая мордашка, а серьезный актер, в «Семи» скорее должен был исполнять роль «зазывалки» прекрасной части зрителей, полностью справился с ролью, начав долгое и успешное сотрудничество с режиссером (именно у Финчера Питт в будущем сыграет свою главную Роль). Нежный персонаж красавицы Гвинет Пелтроу на первый взгляд просто является светлым лучом в сумраке истории, но и ей еще придется исполнить свою зловещую роль в плане убийцы. Ну и Кевин Спейси, сверхзасекреченный в процессе съемок, исполнил свою самую демоническую роль. Его Джон Доу (наименование всех неопознанных трупов, признанное в американской криминалистике) пугает и завораживает одновременно. Высший актерский класс.

Без сомнения, один из лучших триллеров современности. Стоит лет этак через тридцать дождаться персонального ремейка, что б с гордостью сказать: «Я жил в то время, когда сняли оригинальный фильм».

«Семь» однозначно относится к фильмам с сильной сюжетной линией, но недостаточно иметь сценарий, чтобы снять, а точнее воссоздать то, что удалось Дэвиду Финчеру. Режиссер рисует образ города, в котором большую часть времени идет дождь, и почти никогда не светит солнце.

Погружение зрителя в мир Финчера ощущается с первых минут просмотра фильма, и это ощущение не проходит даже после финальных титров. Несмотря на неспешность происходящих на экране действий, продолжительность ленты кажется минимум в раза два короче своего действительного хронометража, настолько зритель увлечен картинкой и водоворотом внутреннего напряжения. И вдруг после очередной смены аналогичных эпизодов стремительный взрыв, доза адреналина, после которой режиссер вновь усыпляет нас плавностью сюжета для того, чтобы по окончании фильма перевернуть наше сознание, заставить забыть о привычном, предложить то, чего еще никогда не пробовал.

В фильмах про серийных убийц зачастую последние предстают перед нами в виде людей, антипатичных во внешнем виде и своих мыслях, убегающими от полиции, гоняющимися за своими жертвами, и в итоге картины раскрываются причины, объясняющее такое их поведение. Неприязнь и страх, испытываемые к Джону Доу, основаны на осознании его образованности, силы его мысли, ощущении методичности в его поступках, наличии в его словах определенной религии, разработанной им самим и предложенной нам, который сам отдает себя в руки полиции, когда считает это необходимым. Несмотря на редкость появления в кадре Джона Доу фильм наполнен атмосферой его постоянного присутствия как самого главного действующего лица. Кто такой Джон Доу? Сам он отвечает: «Кто я, абсолютно не важно», зрителю же остается только догадываться о происхождении этого продукта мира, созданного Финчером, а может быть и нашего с вами?..

Что же получилось в итоге? Фильм «Семь» — редкое кино, коктейль лучших ингредиентов, сочетание великолепной режиссуры, сценария, актерского состава, отсутствие каких-либо штампов и тривиального финала. А вы готовы ощутить себя новорожденным в мире Дэвида Финчера?

10 из 10

Творчество режиссера Дэвида Финчера весьма необычное. Оно то способно удивить, то шокировать, то вогнать в тоску. Но в любом случае, в его творениях всегда есть мрачнейшая атмосфера происходящего, которую изредка разгоняет вдумчивое действие главных персонажей. Лично мне больше всего нравится «Чужой 3», который стал самым мрачным и загадочным фильмом знаменитой квадрилогии. И меньше всего — занудный и также мрачный «Зодиак», в жанре триллера-детектива. А вот «Семь» — образец правильного и крайне атмосферного детективного триллера с отличными актерами в главных ролях.

Вообще, получился беспроигрышный вариант. Если в замечательной «Игре» из актеров запоминался лишь Майкл Дуглас, то «Семь» может похвастаться сразу тремя персонажами — Кевина Спейси, Брэда Питта, и Моргана Фримана. Первый неотразим в роли маньяка-психопата, для второго это одна из самых серьезных и необычных ролей, ну а третий, как всегда, в образе мудрого и практически невозмутимого детектива. Это первое. Второе — отличная история, основанная на семи грехах человечества, перечислять их даже нет смысла. Главное, с какой тщательностью Джон Доу «карает» своих жертв, находя дин из грехов, и оставляет детективам подсказки, которые в конечном итоге приведут к неожиданному финалу.

Не могу сказать, что финал меня поразил, или уж тем более, шокировал. Но он весьма качественный, а для данного жанра, пожалуй, даже оригинален. Со второй половины фильма становится понятно, что череда убийств Джона Доу неслучайна, и все свои «фокусы» он оставляет на местах преступлений неслучайно. Зато, зная, что примерно произойдет в следующие несколько минут, никогда не сказать, как это случится. У режиссера такие приемы повсюду и работают безотказно. В «Чужом 3» он умело пугал невероятным чудовищем и его жуткими появлениями, а в «Семи» — вполне объяснимыми, но очень неожиданными и «оригинальными» поступками маньяка.

Также запоминается музыкальное сопровождение, не дающее надежды на светлое будущее главных персонажей, на протяжении всего фильма. Создается ощущение, что детективам и их семьям небезопасно нигде, и все, что им остается, это как можно скорее найти и понять мотивацию убийцы. Дуэт «Питт — Фриман» очень впечатляет, для Кевина Спейси подобная роль вполне привычна, с ним почти все фильмы мрачные и серьезные. А сюжет фильма весьма показателен в том плане, что действия маньяка может и бесчеловечны, но не лишены определенного смысла и логики. В итоге жуткое противоречие — поступай так человечество, кому то может и стало бы лучше, а с другой стороны — что бы тогда человечного осталось в людях? Отличное, умное и атмосферное кино, посмотреть нужно в любом случае.

Зрелищность — 5

Постановка — 5

Актеры — 5

Сценарий — 5

Ожидаемость — ожидаемо атмосферно

Мое слово — такое кино без раздумий можно причислить к классике жанра. Неповторимый триллер-детектив с неповторимыми актерским составом, сюжетом, атмосферой, вообще всем, что есть в фильме.

Страшный фильм… Не триллер а-ля «зубастики-ужастики» или «акулы-убийцы», не придуманный наспех сценарий, не случайные характеры и судьбы… Все правдиво: дождливая погода, унылая и отнюдь не героическая работа полицейских (не зря герой Фримена говорит, что за свою долгую карьеру полицейского только три раза доставал пистолет), мрачные улицы, серые дома, в которых могут обитать и радужные оптимисты и жуткие убийцы, коллекционирующие человеческие грехи…

Бесподобная режиссура, — постоянное нагнетание, причем без погонь, выстрелов (за исключением сцены погони за Джоном Доу), фиксация на человеческих отношениях, столкновение двух разных по темпераменту, образу мыслей и опыту характеров, достоверное изображение мелочей человеческой психологии.. Хороша операторская работа, продуманный сценарий…

Но отдельные шедевры — актерские работы. Бред Питт нервен, он тот самый «игрок в героев», желающий легко распутывать дела и ловить преступников. Для него анализ в работе — лишнее, и именно это в конечном итоге губит Дэвида. Полная ему противоположность — Сомерсет в исполнении Моргана Фримена: спокойный, умный, тертый калач, ловящий в каждом слове улику (как он быстро сообразил про «библиотеку», поймав случайное слово Дэвида). Герой Фримена устал от полицейской службы, но распутывание самого мрачного и запутанного дела становится его лебединой песней.

Но главное украшение фильма — гениальная работа Кевина Спейси в роли Джона Доу. Его герой одновременно и маньяк, и судья-философ, и безумный одиночка, погруженный в мир великих книг прошлого… Спейси страшен своей реальностью, — да, именно такой и может быть убийца, — изощренным и лишенным романтического ореола а-ля «робот Терминатор».

Главная мысль фильма заложена именно в уста Джона Доу. Помните, он говорит: «Я создал головоломку, и по моему пути пойдут многие»… Наказывать грешников, когда Бог перестал вникать в суды земные, стало прерогативой именно таких умных и цепких людей, как герой Спейси.

Финальная сцена продирает до настоящего холода во всем теле… Жутко, эмоционально и… реалистично… И грустный итог — не все в этом мире хорошо, и есть ли вообще смысл приносить в него новую жизнь (перефразируя слова героя Фримена «Я до сих пор считаю себя правым, когда толкнул подругу на аборт, но не проходит и дня, чтобы я не пожалел об этом»…

Мы всю жизнь пытаемся доказать что -то окружающим, и неважно нуждаются они в этом или нет. Всю жизнь копаемся в себе и в людях, пытаясь что -то изменить, остановить. На это уходит почти целая жизнь у каждого человека на земле, кто — то приходит к определенному выводу в преклонном возрасте, кто- то так и анализирует психологию всю свою жизнь, а кому на это все хватило нескольких лет. Как этому маньяку, он решил все сам. Он хотел дать людям толчок к действиям, против них же самих. Да, скорее так оно и есть. В каждом из нас заложены эти все грехи в той или иной мере преобладающие, так сказать. Пустота его действий и в то же время осмысленность и праведность, делают этого самого маньяка разумным однозначно. Но, кроме того что он обычный преступник, ничего большего я в нем не увидела. Он преследовал свою цель, он знал к чему стремится он хотел, как я поняла идеальной человеческой расы без греха за душой, но он многого не понимал зациклившись на своей «миссии».

Фильм мрачный, жуткий, неожиданный… Всегда веришь в хорошее, надеешься, а в этом фильме надежды нет совсем, каждое действие все больше и больше ее убивает, ее заменяет страх и другие тяжелые, внезапно нахлынувшие эмоции и чувства. Атмосфера естественна, слишком естественна.

Да я очень уважаю Финчера и мне нравятся его картины, но к сожалению «Семь» я пересмотрю еще очень не скоро. Атмосфера и психическое насилие слишком уж на любителя. Все остальное в это фильме на высшем уровне, каждое слово каждое действие все по — финчеровски первоклассно. Спасибо ему за такие глубокие картины.

10 из 10

Один из немногих фильмов, который по праву может называться детективным триллером. Невероятный по своей атмосфере, он затягивает на всё время просмотра и не отпускает до самых титров. Отличное музыкальное сопровождение, всегда где нужно и под стать ситуации. Игра актеров вообще поражает, они своими ролями живут. Морган Фримен, Брэдд Питт, Кевин Спейси — талантливые актеры и они это доказали на примере данного киношедевра. Да да! Это определенно шедевр в своем жанре, не помню какой еще фильм я смотрел с таким же напряжением как этот. Честно говорю, последние минут 20 я реально от нагнетающей атмосферы и интриги не мог нормально сидеть, меня бросало в ледяной пот. Пару раз приходилось останавливать просмотр, потому что я пытался переварить и догадаться что ждет меня дальше, но концовка мать её меня просто шокировала!

Вердикт — СМОТРЕТЬ! Смотреть одному, погружаясь в смысл всего показанного, анализируя эпизоды. Возможно вам придется несколько раз прерваться для передышки, потому как режиссер вываливает гору информации и подробностей, что порой сложно уловить за всем этим основную нить. Но и это я не могу записать в минус. Фильм на 10.

10 из 10

Я люблю триллеры. Мне нравится наблюдать за ходом расследований, следить за тем, как детективы расшифровывают ход мыслей преступника, выясняют мотивы, обнажая состав преступления. Увлекательна сама игра в «кошки-мышки». Прелесть данного жанра ещё в том, что он держит в напряжении, при этом не вызывая желания отстраниться.

«Семь» как раз тот пример, который «от» и «до» удовлетворяет запросам поклонников его жанра. Профессионально скроенная картина Дэвида Финчера — это занимательная криминальная головоломка, разгадка которой пугает и захватывает, а смысл сокрыт намного глубже, чем в сознании одного человека.

Детективы Уильям Сомерсет и Миллс ведут дело об изощрённых убийствах, совершаемых неким карателем за один из 7 смертных грехов. Жертв связывает только это, а убийца не оставляет никаких следов, кроме как намеренных улик, ведущих к уликам.

Режиссёр расставил совсем иные акценты, уделив особое внимание параллели двух детективов:многолетний опыт и острый ум Сомерсета сталкивается с молодым порывом и прыткостью Миллса. Герой Фримэна сразу понимает, что первые жертвы — только начало, но желание уйти на покой отстраняет его. Миллс же готов к раскрытию преступления, но «если б молодость умела…». В конечно счёте слияние этих умов дают прекрасного поводыря по этому делу.

Что же касается убийцы, то один только его почерк приводит в ужас. Педантичный, строгий и терпеливый, он остаётся неизвестным зрителю, а неизвестность, как известно, и пугает. Появление Джона Доу в сюжетной линии внезапно и эффектно, а явное фигурирование в действие оцепеняет даже в моментах, когда он, по сути, не представляет опасности. Его сила в убеждениях, а выражение его позиции — это мощнейшее нападение.

И если «телом» киноленты является дуэт детективов, то «душой» — Джон Доу. Он несёт в себе не только страх. Смысл его действий многозначительный, только меры радикальны. Не только он осознаёт, что прегрешения стали частью обыденности, что мир, где уже никто ни на кого не обращает внимания, — правило. Соммерс сам это понимает (его высказывае о том, что он уже не узнаёт этот мир), жена Миллса испытывает страх от окружающей её обстановки. Очевидным для многих стало и то, что апатия — тоже решение.

Поэтому решение убийцы — поступки. Только они что-то меняют. Потому что опасность стали представлять равнодушные, с чьего молчаливого согласия всё и становится таким, каким есть.

Нетривиальный финал оставляет долгое послевкусие, ибо, с одной стороны, каратель поражён, с другой, он одержал верх. В его продуманной игре победа также была чётко проссчитана.

Визуальный стиль картины соответствует происходящему, окрашивая в серые цвета пасмурности Понедельник, Вторник… В Воскресный день дождь прератился. И музыка — она прекрасна.

На моей памяти это уже 4 роль Фримэна в образе детектива, и актёр прочно занимает там свои позиции, демонстрируя чудеса методов умозаключений. Становится понятным, почему на сценарий ушло около двух лет — он оригинален и я рко характеризует каждого персонажа, даруя ему индивидуальность.

«Семь» нельзя пропускать. Грех накладывает отпечаток на лица людей, трагедия жертв состоялась в том, что на них обратили внимание. Поэтому, выходя из дома, задумайтесь, чем мы лучше, чтобы за этот мир стоило бороться. Ведь Соммерс пришёл к выводу, что он будет рядом.