Рецензии

«Москва слезам не верит» — советский художественный фильм в жанре мелодрамы. В 1980 году вышел впервые на телеэкраны и тогда все погрузились в атмосферу 50-х годов.

В фильме в обнаженную, ну то есть со всем просто и напрямик, для зрителя раскрываются проблемы упорства и целеустремленности, предательства и одиночества, силы и веры. Понемногу о каждой-1) Катя хотела поступить в технологический и провалилась, не смотря на это она работает и готовится поступать еще. 2) Знакомство с Рудольфом было на фоне лжи, Катя скрывала кто она на самом деле, затем все повлекло за собой беременностью и отказом Рудольфа и его матери от такой невесты. Катя осталась одна в общежитии с ребенком на руках.3) Во второй части мы видим сильную самостоятельную мудрую женщину у которой своя квартира и машина.

Простота и правда с самого начала фильма, с первых ступеней общежития, где незамысловато показана подруга Кати Людмила в своей клубничной маске. Муравьева очень обаятельная актриса, она передала типаж заводной девушки, которая хочет красивой жизни. Три абсолютно разные девушки олицетворяют простоту, скромность, одиночество, счастье.

Проблемы ставящиеся в фильме не только о девушке, которая хотела поступить и не поступила, но и о других немало важных проблем, например, муж Людмилы хоккеист, это ведь мужчина большинства женщин тех времен и наших сейчас, мужчина-пьяница, который не смог в какой-то момент отказать, остановиться. Все персонажи этого фильма не случайны и нужны. Даже тот, что ходил в квартире у дяди Катерины и проверял унитаз.

О кинематографических средствах. (Творимая земная поверхность) Тот эпизод где Катя с Людмилой переехали в высотный дом, сама съемка на самом деле происходила в другой квартире и даже в другом холле. Но мы даже догадываться по фильму скорее всего не можем, если только сами не побываем в этих домах. Об этом я узнала из документального фильма.

Или например скачок во времени, когда Катерина заводит будильник еще в общежитии, а просыпается уже в своей квартире и мы понимаем, что прошли не часы, а годы.

Спустя 35 лет и я погружена в эту атмосферу. Фильм безусловно один из моих любимых, над которым я плачу и смеюсь. Все в настоящем времени, потому что фильм смотрится неоднократно. Этот фильм показывает всю лестницу жизни: от начала поступления до собственных уже взрослых детей. Многие зрители видят там себя и, в какой-то степени, я чувствую себя в этом фильме. Крылатые фразочки стали любимыми, например, как «полюбить так королеву, проиграть так миллион» А сцена во второй части где Катя вернула Гошу «как долго я тебя искала…» сколько бы раз не смотрела фильм, а смотрю я его очень часто, всегда накатываются слезы, эта фраза, сопровождающаяся знаменитой мелодией «Александра». Или Катя с дочерью и Гогой на природе, где звучит монолог у новогодней елки в исполнении Никитиных.

Благодаря именно этому фильму я увидела общежитие, библиотеку, телевидение, телецентр, квартиры 50-х годов.

От этого фильма я получаю какое-то спокойное удовольствие, этот фильм из категории «еще и еще». Он не заставляет, он просто дает задуматься над своим будущим, расставить для себя приоритеты в жизни и выйти из этой жизни человеком нужным для себя и для других.

Будучи первокурсником в далеком 2008-м году, я подарил маме на день рождения DVD-диск с фильмом «Москва слезам не верит». Так как лучшие и молодые годы у неё пришлись на советский период, мой подарок нёс определенный смысл. Забавно, я тогда понятия не имел, о чем сам фильм, хотя был осведомлен об огромной значимости творения Владимира Меньшова для всех тех людей, заставших последнее десятилетие некогда великой страны.

Выходит, уже последние шесть с половиной лет я не прекращаю искренне любить «Москву слезам не верит». Мне никогда не зазорно признаваться, что это один из любимых фильмов. Я с удовольствием вспоминаю нетленные цитаты полюбившихся героев. Я абсолютно не устаю восхищаться героем Алексея Баталова. Этот мужской образ вообще у меня среди любимых и образцовых. Понимаете, Георгий Иваныч (он же Гога, он же Жора, он же Гоша) представляется именно Мужчиной с большой буквы. Он во всем определен, его желания и цели расставлены четко по полкам, он знает, что говорить и когда говорить. Телом не богатырь, но вот духом сильнее многих знатных качков. И поможет, и расскажет, и рассмешит, и согреет, и накормит. В такой ситуации даже лишенная могучей красоты Юрия Васильева внешность не будет играть никакой роли. Любая адекватная женщина будет просто хотеть быть рядом с таким Мужчиной с большой буквы.

Как говорил Владимир Меньшов, в самом начале работы над фильмом никто не верил в успех общего дела. Действительно, что нового можно было показать в изрытой вдоль и поперек истории о поисках счастья и исполнения мечты в большом городе? После просмотра становится ясным, что не нужно ничего нового, а нужны правдивость, душевность, теплота в отношениях всех симпатичных зрителям героев. Поэтому американцы всё поняли и отдали «Оскар» советскому фильму, хотя Владимир Меньшов позже не скрывал удивления. Ведь в конкурентах были Акира Куросава и Франсуа Трюффо!

Двух с лишним часов для очередного просмотра не жалко нисколько. Они пролетают незаметно. В сюжете присутствуют и безнадега, и отчаяние, и страх перед будущим, и суровое настоящее. Но вот показаны-то они в самых обнадеживающих красках. Да так, что плакать хочется только от счастья за героев. Потрясающий фильм, который не устаревает. Потому что нет необходимости. Потому что так нужно. Надеюсь, и последующие поколения не позабудут о «Москва слезам не верит».

Среди всех известных фильмов, снятых в Советском Союзе, творение Владимира Меньшова все-таки из категории «к просмотру обязательны».

10 из 10

Едва ли это фильм оценят любители современных американских комедий и блокбастеров.

Многие, как и я, узнали о «Москва слезам не верит» после совета своих родителей. Фильм повествует об истории трех девочек, приехавших из провинции в Москву. У каждой их них свой темперамент, свои взгляды на жизнь и свои цели.

Абсолютно разные истории, разные судьбы и разный итог.

Не нужно думать, что картина является интересной исключительно для любителей советской эпохи. Нет, зрителя захватывают особенности характера каждой из героинь и водоворот тех событий, в которые попадают героини.

Этот фильм можно просматривать десятки раз и каждый раз ставить себя на место одной из героинь. Каждый раз переживая судьбы героев, думаешь о том, как бы ты поступила в той или иной ситуации.

Итог один, фильм гениален! Его особенность заключается в том, что просматривая его в 20 лет и 30 лет смотришь на него по-разному.

Однозначно рекомендую к вдумчивому просмотру.

10 из 10

Впечатлили как фильм, так и книга Валентина Черных «Москва слезам не верит». Если хотите подробней узнать о некоторых драматических моментах, об отношениях Людмилы с любовниками и о карьерном росте Катерины, книгу очень советую. Но самые важные детали в фильме сохранены, атмосфера не потеряна.

Любимые моменты из фильма: знакомство с представительными гражданами на квартире у профессора, интервью Катерины на заводе, отдых на природе.

Достаточно хорошо переданы чувства героев, сложные судьбы, жестокая действительность, проблемы отношений и последствий за авантюру, пускай и придуманную из лучших побуждений.

Несколько важных моментов хочется сказать о своём отношении к поступку Людмилы, к личностям Катерины и Гоши.

Людмилу хочется и осудить, и понять. Мне всегда было странно, что перед людьми ставят выбор: карьера или семья. А я вот поддерживаю Людмилино: «Москва — большая лотерея, можно выиграть всё и сразу». Почему нельзя добиваться удачи и в карьерном росте, и в семье? Вот только поступать при этом лучше честным путём, потому что тайное всегда становится явным. Да и деньги благодаря любовникам, обманутым мужьям… Не принесёт обман счастья. Кстати, в книге авантюра выглядит более честной. Это хоть и небольшая, но разница. В фильме всегда кажется, что Катерина — «левая» девушка, просто знакомая профессора, а по книге она его родственница.

Образ Катерины — несомненно, образ женщины сильной, самодостаточной, умеющей выбраться из грязи и добиться желаемого. Также она ответственная мать, и как же мне понравилось изображение того, что не обязательно брошенная беременная женщина, к тому же лимитчица, станет так называемой «овуляшкой». Нет, Катя — хорошая мать и трудолюбивая начальница. Она добилась отдельной квартиры, престижного места, того, чтобы Сашку на ноги поставить, но не добилась одного — любви.

Собственно, а нужна ли Катерине такая любовь?

Мне жаль, что с большой буквы Женщина встретила мужчинку, который ей и в подмётки не годится. Меня обрадовало, когда я узнала, что режиссёр изначально хотел сделать Гошу отрицательным персонажем, и когда прочитала анализ персонажа у кого-то в «Живом журнале», где было в точности всё, что я о нём думаю.

Гоша — мужчина, за которого можно выйти замуж от отчаянья, от долгого одиночества, от слепой влюблённости. За что его по-настоящему любить, я не знаю. Хотя… что тут гадать. Его огромное самомнение, эгоизм и иже с ними, что в народе называют мужскими качествами, цепляют, ой как цепляют девушек.

Я не буду много писать, что думаю о его внешности. Коротко: на красавца он не тянет. Но красота — понятие субъективное, главное — душа и т. д. и т. п. Хорошо, рассматриваем душу.

Гоша самовлюблён, затыкает рот Катерине, когда она пытается сказать о себе (потом же её винит, что она не призналась, кем работает!), постоянно говорит только о своих нереальных качествах. Хотя тут кое в чём хочу его поддержать. Он ценит свою работу простого слесаря как нечто очень важное. Да, одно из проявлений его многогранного эгоизма, но ведь так и нужно: человек должен любить дело, которым занимается, и тогда будет польза ему, его клиентам/ покупателям, его коллегам, а в крупных масштабах — стране. Нужно ценить каждый труд, а не только престижные профессии.

Если эгоизм как-то движет человеком в положительную сторону, и он проявляет себя в работе, то того же самого я не могу сказать о сексизме. Гоша навязчиво знакомится с Катериной, но делает он это эффектно, немного странно, интересно, из-за чего, собственно, я понимаю, почему Катя сразу не послала его в другой конец электрички. Затем так же навязчиво он врывается в Катину жизнь, обвиняет её во всех смертных грехах, строит собственные гипотезы. «Поссорилась с мужем? Решила его проучить с помощью меня?» — Гоша, ты подумал, прежде чем такое ляпнуть? Между прочим, такая теория — почти клевета. Гоша торопит Катю со свадьбой, что вообще должно было быть подозрительным: вдруг это брачный аферист, лично я подумала бы так. Он забирает у неё единственный выходной, вытащив на природу, хотя Катя хотела отоспаться. Было трудно подождать, вместе решить поехать в какое-нибудь другое воскресенье?

Если кинозрители не заметили этих деталей или не считают их проявлением минусов Гоши и влюбились в этого мужчинку, предлагаю поразмыслить хотя бы над фразой: «Я буду решать всё сам на том простом основании, что я — мужчина». Здесь сексизм явный.

Что-то не даёт мне поставить самый высокий балл. Наверно, это самое отношение Гоши к женщине и то, что он оказался при всех недостатках (которых — ха-ха! — «практически нет») положительным персонажем. Но всё равно фильм отличный.

9 из 10.

Один из тех шикарных фильмов, после которых просто застреваешь на кинопоиске и все ищешь и ищешь информацию. Настолько вдохновляет, что хочется узнать все до мелочей. Какие-то секреты, детали, которые проглядела. Хочется узнать про актеров, что с ними стало, как фильм на них повлиял. А еще, очень хочется так же. Хочется верить и надеяться, и ждать. Именно столько, сколько нужно.

Обожаю героинь фильма, всех трех. Главная героиня, Катя, конечно, хочется быть похожей на нее. У нее задалась карьера и личная жизнь. Не хочется ждать, как она 20 лет своего счастья.

А героиня Муравьевой хоть и самый печальный персонаж, но самая лучшая для меня. Вот не хочется быть похожей на нее, но люблю ее уже безумно. Ее фразочки просто умопомрачительны: Не учи меня жить, а лучше помоги материально. Самая позитивная и крутая. В общем, персонаж просто супер!

Ну и напоследок, скромняжка Тося. Вот на нее не хочется быть похожей, но она такая родная и настоящая. Таких женщин очень много кругом и обычно это добрые тетеньки, от которых все без ума. И я таких люблю. Боюсь быть похожей на них, но люблю.

В общем, вот сумбур моих мыслей по поводу этого фильма. Так-то я совсем не пишу рецензии, а тут такое настроение в последнее время, что ужасно тянет на мелодрамы и хочется романтики, пусть и в фильмах. Даже лучше, только в фильмах.

К отечественному кинематографу отношусь с долей скептицизма. По моему мнению, на Ура нашим режиссёрам даются фильмы про войну и психологические драмы. В других жанрах мы всегда стараемся преуспеть за американскими и европейскими стилями подачи информации в области кино.

Именно по данной причине предпочитаю зарубежный полный и короткий метр. Однако в силу своей профессии должна мыслить объективно. В связи с чем и решила подвергнуть личному анализу классику российского кино.

Данный фильм смотрела на одном дыхании, не хотелось даже потянуться к кнопкам, чтобы перемотать минутную задержку на лоне природы.

Два с половиной часа непрерывного сопереживания с главными героями.

Ключевая фигура на протяжении всего фильма: Екатерина. Яркий пример стойкости и храбрости сильной женщины. Такой она стала не сразу. Личные неурядицы и безысходность ситуации требовали от неё незамедлительных перемен, о чём она и говорит в конце фильма. Крепкий дух и желание доказать собственную ценность оставили место для романтичности и легкости. После всего пережитого Екатерина не оставляла попытки обрести истинное женское счастье. Она покорила Москву. Её образ является наглядным примером того, что никогда ни при каких обстоятельствах и ни в чью угоду нельзя опускать руки. Между строками в речи и безумно волнующим и проникновенным взглядом читается следующее: «Никогда не смейте сдаваться». Её посыл телезрителям также заключается в непоколебимости и сохранении себя с наилучшей стороны.

Другая героиня — Людмила. Она берёт свою жизнь в собственные руки, не полагаясь на волю случая. По её словам, «Жизнь — это лотерея. И ты сам выбираешь свой счастливый билет». С мужчинами она смела и сразу определяет, укреплять отношения с тем или иным возлюбленным или же расставаться. На своём жизненном пути она встречает «правильного», по её пониманию, мужчину. Некоторое время они живут по схематичному плану: недолгие свидания, далее загс. Но жизнь обжигает её, супруг спивается (не умел отказывать людям, т. к. считал, тем самым обижает их). Людмила помогает ему завязать с пагубной привычкой. Однако попытки направить на верную дорогу не увенчаются успехом. Впоследствии она оказывается одна в гордом одиночестве. Подругам же своим заявляет, что еще обретёт своё счастье. Её отличительная черта в том, что она всегда идёт напролом. Ошибается, спотыкается, но встаёт и снова стремиться завоевать своё место под солнцем Москвы. Это ли не есть сила духа?!

Трио замыкает скромная недотрога Антонина. Она скромна и застенчива. В силу своего характера и воспитания, спутника выбирает себе по тем же качествам. Благодаря этому ей удаётся создать крепкую и счастливую семью. Образ третьей героини внесён как контраст, доказывая то, что иногда формула счастья может быть несложной:встретились, полюбили и поженились.

Картина «Москва слезам не верит» является энциклопедией русской жизни. Зрителю, который мало знает о жизни советской России, может почерпнуть для себя много полезной информации. Это и стиль одежды, образцы советского автопрома, невероятные пейзажи, структура офисного положения дел и т. д. По моему мнению, всё это вкупе с женскими терзаниями и определило выбор Американской академии киноискусств в 1981 году. Фильм «Москва слезам не верит» был награждён золотой статуэткой в номинации «Лучший фильм на иностранном языке».

Мне, пожалуй, никогда не будет жалко потратить два с половиной часа, чтобы вновь увидеть такие разные судьбы трёх подруг, поверить им от начала и до конца, а затем воодушевиться ровно настолько, насколько это можно сделать после просмотра фильма. Если и есть картины, которые способны заставить любого человека оглянуться на всю свою жизнь и со счастливой улыбкой пойти дальше, то «Москва слезам не верит» — это именно такое кино. Каждый герой — какое-то абсолютное открытие, цельный до проработанных мелочей персонаж, актуальность которого будет иметь место и еще через пятьдесят лет.

Тоня (Раиса Рязанова). Искренняя и добрая девушка, приехавшая в Москву не хватать звёзд с неба, а просто жить. Как и во всём, в мужчине она не ищет никаких излишков и влюбляется в рабочего на стройке Николая (Борис Сморчков) — обычного, стандартного, ничем не примечательного для всех остальных, но самого лучшего для неё. Стесняясь, знакомится с его родителями. Робко выходит за него замуж. А дальше — они вместе живут своей простой и счастливой жизнью: совместно копят на холодильники, воспитывают детей, ездят на дачу.

Люда (Ирина Муравьёва). Нужно быть до безумия талантливой, коей Муравьёва всегда и являлась, чтобы сделать даже из героини с такими приземлёнными идеалами очаровательную Люду, от которой зрителю глаз не отвезти. Вся московская жизнь девушки кажется ей самой лотереей, в которой она непременно должна выиграть… И Люда начинает играть. Достаёт пропуски в читальные залы Ленинки — поближе к интеллигенции, собирает вокруг себя мужчин всех званий и чинов, выбирает, выбирает, выбирает и очень боится ошибиться, прогадать. «Полюбить — так королеву! Проиграть — так миллион!», — кричит героиня Муравьёвой и подбирается к заветному миллиону, выходя замуж за перспективного спортсмена. Зритель обязан полюбить Люду за вечный оптимизм и разлюбить за стремление во всём брать только готовое, прикладывая к этому минимум усилий, — знаете, будто человеку все должны. Ей абсолютно чужда формула получения образования для последующего заработка; в диковинку, что чаще всего идеал нужно выращивать в любимом человеке самостоятельно — никто не рождён совершенным; Люда не понимает и не хочет понимать, что отношения и вся жизнь вообще — это в действительности огромный труд, в течение которого чем-то приходится жертвовать, чтобы потом начать приобретать. Люда и через двадцать лет верит в лотерею, в свой счастливый билет, до сих пор удивляясь хорошим мужчинам вокруг, рядом, но не с ней. И как-то вяло реагирует на меткое замечание коллеги: «Чтобы генеральшей стать, нужно за лейтенанта замуж выходить… Да помотаться с ним по гарнизонам лет двадцать, по тайге всякой, по пустыням».

Катя (Вера Алентова). Моя любимая, ненаглядная, умнейшая женщина-героиня. Вся «Москва слезам не верит» начинается с того, что Катя заваливает вступительный экзамен в институт и уверенно повторяет себе, что в следующем году обязательно поступит. Затем Катя заваливает ещё один экзамен — любовный. Встретив Рудика, Останкинского оператора, девушка влюбляется и через некоторое время узнаёт, что носит его ребёнка. А дальше — вся женская слабость, вся непридуманная боль норовит сбить её с ног, когда на скамейке Гоголевского бульвара Рудик, предварительно всё обдумав и посоветовавшись с мамой, принимает решение оставить Катю одну. Через несколько месяцев на свет появляется маленькая Александра (Наталья Вавилова). И после только бессонные ночи в общежитии возле Сашиной кроватки, работа, университет и какое-то немыслимое от окружающей безысходности желание жить и справляться со всем в одиночку. Проходят годы, дочь сама становится студенткой, героиня Алентовой больше не Катя, а уже Екатерина Александровна, не рабочий на заводе, а его директор — независимая женщина, которая двадцать лет назад тихо плакала ночами от беспомощности… И плачет сейчас, потому что карьера не способна согреть её в холодные сумерки, потому что абсолютное счастье — это быть слабее, чем есть, и иметь рядом мужское плечо, которое всегда поддержит. Однажды Екатерина Александровна знакомится с Гогой — «Георгий Иваныч, он же Гога, он же Гоша, он же Юрий, он же Гора, он же Жора…» (Алексей Баталов). О них не хочется писать в рецензиях, о них не хочется даже говорить, за ними хочется только смотреть. Так, в сорок лет, Катя, встретив своё долгожданное счастье, начинает жить. Вся героиня раскрывается для меня в уникальном по своей честности монологе при встрече с Рудиком, которая спустя два десятка лет проходит всё на тех же скамейках Гоголевского бульвара. Судьба теперь позволяет Кате с улыбкой говорить ему: «Ты один? Без мамы?», и без лишней сентиментальности наблюдать, как он без прежнего энтузиазма рассказывает, что так и не встретил, не нашёл в жизни счастья, женился, разводился и сполна заплатил за себя прежнего. Катя больше не плачет:

«Господи, я столько раз представляла себе эту нашу с тобой встречу, столько слов всяких придумывала, а встретились — и сказать нечего. Поначалу я еще очень сильно тебя любила, думала, что это мать тебя сбила с толку. Потом я тебя до смерти ненавидела. Потом я ужасно хотела, чтобы ты узнал о моих успехах и понял, как ты ошибся. А сейчас… Сейчас я думаю, если бы я не обожглась тогда так сильно, ничего бы из меня не получилось. Я думаю, хорошо, что ты на мне не женился. Потому что тогда я разминулась бы в жизни с единственным, но очень любимым моим человеком».

Героиня Алентовой показывает, что только женщина, всегда будучи слабой, на самом деле может справиться со всем и не опустить руки. В это же время Георгий Иванович демонстрирует такое, казалось бы, редкое наличие настоящих мужчин… Или просто мужчин?

« — Вы поступили как настоящий мужчина! — Перестань, я поступил как нормальный мужчина. Защищать и принимать решения — это мужская обязанность. Это нормально. Ты же не станешь хвалить женщину за то, что она стирает или готовит обед».

Хочется благодарить всех и каждого, кто прикоснулся к созданию фильма, потому что чего стоят одни диалоги, один юмор, одни замечательные стихи и песни (учитывая, что за весь фильм их, если не ошибаюсь, всего две). 1979 год — бесподобная работа режиссёра, оператора, монтажёра, актёрского состава. 1981 год — заслуженный Оскар. 2015 год — всё такой же восторг от фильма, как и при первом просмотре. Всё это стоит дорогого — ровно настолько, что становится бесценным.

10 из 10

Уж не знаю, кому мог не угодить этот чудесный фильм, датированный тысяча девятьсот семьдесят девятым годом. Фильму 35 лет, как и тому, кто сейчас пишет на него отзыв. Изменилось ли, что-нибудь в нашей стране спустя то самое время ? А то! Многое изменилось. Но ведь не утратил фильм своей актуальности и значимости. Не случайно, что и западными коллегами по цеху он не был обойдён, а получил заслуженный Оскар. Фильм, кино на все времена, про то, как люди (девушки) с характером приезжают в большой город. Приезжают, чтобы не быть статистами, но покорить его, занять соответствующую нишу. Возможно тогда, 35 лет назад, это было проще сделать, нежели сейчас. Но и в то время, преграды были вполне и вполне ощутимые, о чём и рассказывает картина Владимира Меньшова.

Но фильм не только про преодоление всяких невзгод. Он гораздо глубже и масштабнее, чем может показаться на первый взгляд. Почему глубже ? Да потому, что история реальная, не придуманная, не высосанная из пальца, а как есть, так есть. Почему масштабнее ? Ответ кроется именно в тех замечательных красках, которыми эта картина расцвечена. Прекраснейшая палитра, доложу я вам. Тут и сверх чувственная Муравьёва и скромная Вавилова, про которую многие забыли. Тут и замечательный актёр Фатюшин, который не потерялся, как его герой. И конечно главные герои в исполнении Баталова и Алентовой прекрасно отразили своих персонажей.

А какой тонкий и чудесный юмор ? Вы вспомните, как героиня Ирины Муравьёвой сидела в библиотеке и стреляла глазками! Разве она не чудо ? А какие посиделки устроили три подруги во главе с душой компании. Кто душа честной и благородной компании ? Если вы ещё не догадались, то я толкую о героине Раисы Рязановой. Вот уж воистину неиссякаемая жизненная энергия и оптимизм. Разве такая девчонка не может и вас заразить своим жизнелюбием, граничащим с природной скромностью ?

Все герои меньшовской картины симпатичные, за исключением может быть того кадра, киномеханика, в которого по несчастью по молодости влюбилась героиня Веры Алентовой. Но любовь, как вы сами понимаете зла, полюбишь и кинооператора…

А музыка ? Разве песня про Садовое кольцо не согрела душу многим людям ? Думаю ещё как согрела ! На фоне того кинопродукта, что сейчас пачками штампуется, как у нас, так и за рубежом, это кино просто шедевр без преувеличения. Десятка!

10 из 10

В последнее время мне везет на фильмы о Женщинах и их судьбах, вот и сегодня я посмотрела «Москва слезам не верит». История трех очень разных женщин: Люды, Катерины и Тоси.

Тося барышня простая, семейная, не стремящаяся ни к звездам, ни к успеху, по сюжету она не часто появлялась в кадре, я даже не знаю, что можно о ней сказать, ее жизнь ограничена «семья-муж-работа», но две другие девушки мне запали в душу — в каждой из них я увидела себя.

Катя сильная, гордая женщина, которая отчего-то не может построить отношения с мужчинами, какие-то жуки ей достаются. Мне очень больно было смотреть, как развивались события в первой части фильма, на то, как Рудольф и его мать отказались от потенциальной невестки и оставили ее один на один с появившимися трудностями — честно, я просто негодовала. Вторая ситуация, которая меня возмутила — это сцена с женатым мужчиной и внезапным звонком. Я не смею осуждать, но могу задать вопрос: почему женщины соглашаются на отношения с такими трусливыми, грязно-похотливыми мужчинами? Я и себе такой вопрос задала, но не смогла ответить… Может, просто берут то, что есть? В надежде на то, что это временно…

В молодой Людке я увидела себя нынешнюю — охотницу за легкими деньгами и чужим успехом, которая верит в «лотерею большого города», ее судьба и перспективы меня напугали, хочется лишь пожелать ей удачи, ведь только на нее ей стоит надеяться. Вообще «Москва.. .» второй фильм с Ириной Муравьевой, который я посмотрела. Первый — «Самая обаятельная и привлекательная», он тоже мне очень понравился. Актрисе удалось воплотить в этих двух ролях полностью противоположные характеры. Надеюсь, мое знакомство с ее творчеством не ограничится этими двумя картинами.

Единственная яркая мужская роль в фильме принадлежит Алексею Баталову — Гоге. Я пролила не одну слезу глядя на него на экране: добросердечный, хозяйственный, справедливый, честный, умеющий ухаживать неординарно, хотя и по своим скромным средствам. Хороший, семейный мужчина в награду Катерине за все ее мыканья. Я плакала из-за того, что увидела в нем такого рыцаря без упрека(я женщина такая женщина). Но я все равно не могу представить как будут развиваться их дальнейшие отношения: неужели такая сильная перспективная женщина сможет ужиться со слесарем из коммуналки? Пусть и хорошим парнем, но совсем не ее уровня… Хотя с другой стороны огромное количество женщин второй половины ХХ века прожили свою жизнь в одиночестве именно потому что все им были «не чета»… Есть над чем подумать!

В общем, фильм золотая классика, must see

10 из 10

«…И не смотря на настроение дурацкое — она такая же москвичка как была…»
(Олег Митяев)

Лейтмотив стар как мир — трепетное одинокое сердце, которому для полноценного счастья не хватает самой малости…

Знаете, ранее в рецензиях не доводилось применять такой термин. Но тут иначе не скажешь. «Москва слезам не верит» — это очень взрослое кино. Не с той точки зрения, что авторы наконец-то повзрослели или вход только для взрослых, нет. Данная картина, с незатейливым на первый взгляд сюжетом, помогает разглядеть сложное в простом, а простое в сложном. Фильм наполняет душу теплом и спокойствием. Словно ты приехал в родительский дом после долгой, многолетней, зимы. Здесь без лишних слов всё поняли, приняли тебя и обогрели, поговорили по душам, дали напутствие. От родных стен со шведскими бордово-золоченными обоями повеяло такой мудростью и заботой, что хочется остаться в этом доме, в этом фильме, навсегда. С таким кино уютно, надежно с ним как-то, по-свойски.

Не удивительно, что искренность и чистота работы Владимира Меньшова проняла не только советского зрителя, но и прагматиков голливудской Киноакадемии. Казалось бы, кому из этих белых воротничков могут быть понятны стыд общежития и милашки в черных робах у заводских станков? Разве объяснишь иностранцу, не бывавшему в Союзе, что такое русское застолье и русская песня? Посему решающим фактором в выборе «лучшего фильма на иностранном языке» в итоге стала не ментальность, а как раз язык. Доступный каждому кино-язык «Москвы». И, конечно, рассказанная этим языком история, в которую веришь с первых и до последних секунд.

История, не смотря на пучину иных тем («кто они, настоящие мужчины», «как правильно выйти замуж», «как безболезненно войти в семью с ребенком», «что такое идеальная семья», «что такое любовь»), в первую очередь о терпеливости («Москва не сразу строилась, не сразу всё устроилось…»). Режиссеру и исполнительнице главной роли удалось наделить героиню — обычную советскую молодую женщину — железной, но обаятельной волей и кристальной силы характером. Сжав зубы, она, невинная и честная, взбирается по ступенькам кривой лестницы взрослой жизни. Сквозняком обдает основную идею и тема городской обыденности, на примере столицы. В большом городе так легко погрузиться в грёзы, помечтать о солидном женишке и при этом пустить свою жизнь на самотёк. А часики тикают, будильники всё звенят, жизнь проходит. Но у главной героини иные убеждения, у нее цель есть — она тот трамвай, что «не такие» ждут, может с легкостью вести. Катерина Тихомирова понимает, что нужно для того, чтобы оказаться на вершине — много чего, но главное — нужно быть терпеливой. А еще нужна настоящая, как и всё в её жизни, любовь. Всё свелось в картине Меньшова к тому, что главную героиню за ее терпение ждет награда. Предсказуемо? Да. Но блистательность фильма в том, как эта награда обыграна. С какой интеллигентной страстью мужчина и женщина находят друг друга! С какой глубиной обманутая женщина, мать-диночка, встречает наконец его, того, кого она так долго искала и ждала. С какой решимостью и силой, с какой отеческой мудростью герой Баталова встречает её, как он бережен и чуток! С какой лаской они смотрят друг на друга. Актерам достаточно молчаливого взгляда там, где иным не хватило бы и тысячи слов.

Не смотря на лаконичность антуража (в фильм органично вписано две эпохи — конец 50х и конец 70х годов), на потрясающую музыкальность (поклон бардовской чете Никитиных), лиричность повествования, наибольший эффект мы ощущаем от поведения героев, от их сюжетных линий, силы образности каждого из персонажей. Взять хотя бы мировоззренческий конфликт подруг — Кати и Люды. Если первая — образец порядочности, эталон планомерности и усердия, человек, копающийся прежде всего в себе. То Люся в исполнении искрометной Ирины Муравьевой — «побрякушка», которая людей не замечает и так себя любит, что сетует первее всего на окружающих. Это конфликт темперамента, Катя достигает успеха постепенно, шаг за шагом, Людмила полагается на слепой случай, фарт и в итоге остается у разбитого корыта. Поди ж ты, прямо стрекоза и муравей от Меньшова. Но личная жизнь обеих не складывается. Их в стремлении к полноценной жизни опережает робкая и простоватая Тося, образующая крепкую рабочее-крестьянскую семью с приземленным, но надежным как первые советские автомобили Николаем.

Актерский экипаж не подводит своих капитанов. Здесь помимо прочих стоит поблагодарить сценариста Валентина Черных — герои прописаны от кончиков пальцев до кончиков волос. Даже эпизодические роли людеобильной картины всем своим калачным рядом работают на уют картинки в целом. Что тут еще добавить? Беспрекословная классика отечественного кинематографа, в самом неизбитом, самом выгодном значении этого слова.

9 из 10