Рецензии

История, покоящаяся на пожелтевших страницах дневника женщины, находящейся при смерти. История любви этой женщины и странного человека, появившегося на свет с внешностью старика и с каждым днем становящегося все моложе. История длиною в жизнь, из коридоров которой веет холодом смерти.

История, принадлежащая перу Фрэнсиса Скотта Фицджеральда и перенесенная на кинопленку Дэвидом Финчером. История, отличающаяся первоклассными гримом и декорациями, а также приятным музыкальным сопровождением. История, представленная великолепным ансамблем — фаворитом Финчера безупречным Брэдом Питтом, яркой, воздушной Кейт Бланшетт, харизматичной Тильдой Суинтон, растерянным Джейсоном Флемингом. История, наблюдая которую, чувствуешь, как кадр за кадром будто невидимым скальпелем вскрывают сознание, заставляют поверхность век увлажниться в предвкушении неминуемого катарсиса. История, наблюдая которую, ждешь, когда же Брэд Питт станет знакомым Брэд Питтом и сверкнет белоснежной улыбкой с яхтенной палубы, а когда это происходит, понимаешь, что вот оно — начало конца…

История философская, в чем-то аналитическая, предназначенная скорее для персонального домашнего просмотра, нежели для массового сеанса в темноте кинозала. История, обладающая уместным эпизодическим юмором в бормотаниях об ударе молнии и в образе злоупотребляющего алкоголем капитана буксира «Челси». История, в которой Финчер уделяет деталям куда меньше внимания, чем прежде, используя преимущественно дублирование значимых фраз и вкрапление в общий визуальный ряд запоминающихся элементов, таких как, например, колибри. Историю, которую можно обвинить как в отсутствии тонкостей, так и в некоторых шероховатостях сюжета — мог ли главный герой описать собственную жизнь с момента рождения? Помнил ли? История, готовая стерпеть любые обвинения — не важно, что ты играешь, важно, что тебе это нравится…

История противопоставления бытия и расставания с миром, исследование человеческих взаимоотношений в играх судьбы. Тяжелая, эмоциональная, бескомпромиссная, чертовски красивая проникновенная история.

Загадочная история Бенджамина Баттона. Правдивая история о каждом из нас.

10 из 10

Посмотрел фильм, переварил, зашел на кинопоиск, увидел оценки и отзывы и обалдел. Прошло время я опять переварил, подумал и вроде что-то понял… нет не в фильме я открыл что-то новое а понял почему все ставят высокие баллы этому фильму. Но сначала о плохом.

1. Актерская игра Бреда Пита сводиться к тому что он мило улыбается (в любом возрасте) или с непробиваемым лицом стоит. За чем там играл он не понятно. Можно было туда Инрике Иглессиаса поставить.

2. Завораживающая картинка почему то меня совсем не заворожила, наверно потому что она искусственная на 110%.

3. Сценарий — единственная вещь за которую я бы дал 8 баллов.

4. Хронометраж — за время фильма можно было снять: «Истории и Мифы древней Греции» с Бредом Питом или «Хоббит или туда и обратно» с Кейт Бланшет.

Теперь о хорошем.

Можно понять людей, которые ставят этому фильму лишь положительные оценки. Имена — Пит, Бланшет, Финчер сами за себя говорят. Отличный грим и спецэффекты. Ну и на мой взгляд главная причина это фильмы «ДО». То есть все те «шедевры» — самые лучшие, гитлеры, обитаемые острова и много того мусора которого нам скормили в этот урожайный год сказывается. Это фильм можно воспринимать как интеллектуальное спасение.

НО только если ты родился в 2007 году и никаких фильмов кроме вышедших в 2008 ты не видел никогда. А самое интересное что они есть, фильмы про ценность жизни, про любовь, про больных но не отчаявшихся, про то что когда конец надо прощать — все это было. И было душевнее, проще, красивее, добрее.

Но конечно если средства или время не позволяют смотреть фильмы, которые более старые но по всем параметрам лучше, то уж лучше смотреть Баттона чем мушкетеров(новых).

У этого фильма просто огромный потенциал. Ещё когда я только прочитала предысторию, я подумала, что этот материал — шедевр. Мысль Марка Твена, разродившаяся в рассказ Фицджеральда и вот теперь перенесённая на плёнку одним из самых культовых режиссёров современности. В главной роли — Брэд Питт.

Фильм очень много обещал, оттого мне в сто раз больней, что он не удался. Ещё до премьеры велись обсуждения о том, как трудно было создателям с гримом: чтобы один актёр мог играть себя как в старости, так и в молодости. Конечно, очень важно не нарушать правдоподобность, но, по-моему, вопрос о гриме должен обсуждаться не в первую очередь при создании фильма. К тому же, проделанная гримёрами работа не так уж гениальна: похожие метаморфозы претерпел Джонни Депп в «Кокаине».

Что меня прежде всего заинтересовало в «Бенджамине Батоне» — это история. Что должен переживать человек, живущий в обратную сторону? Будут ли иметь место внутренние противоречия, потому что он коренным образом отличается от своих сверстников; или он найдёт внутреннюю гармонию (ведь именно в этом заключалась идея Твена)? Как внутренний мир героя будет соотноситься с его «нетипичной» внешностью? Как он будет сам себя воспринимать? Что станет отправной точкой для осознания, что он единственный в своём роде? В общем, вопросов миллион, и ни на один из них я не получила ответа.

Я надеялась увидеть красивый, атмосферный фильм с множеством нюансов и мыслей. Я даже ждала шедевр. Потому что всё предвещало.

Но так и не случилось. Финчер, похоже, подумал, что история будет говорить сама за себя, поэтому просто поставил камеру и стал снимать события. Сначала было то, потом сё. Родился — жил — умер. Внутренний мир героя практически не раскрывается, хоть повествование и ведётся от его имени. Кстати, использован очень банальный приём чтения дневника. Причём, первая глава описывает рождение. Это как? Герой родился и тут же схватился своей сморщенной ручонкой за перо? И сознание у него тоже сразу появилось? Бред какой-то. По-моему, можно было обойтись вообще без этой линии, где старая Дейзи умирает на больничной койке. Финчер мог спокойно рассказывать от третьего лица, тем более, что в его планы не входило поразить зрителя психологическим анализом.

Вообще, во время просмотра я только и делала, что думала, как этот фильм можно было бы перестроить, чтобы он стал лучше. Линейное повествование затягивает фильм, потому что самые важные события происходят в конце. Первые полтора часа можно вообще спать. Потом Питт начинает сверкать своей мордочкой, девочки в зрительном зале просыпаются, сладко зевают и смотрят на грустную романтическую историю…

Нет, я не понимаю, для кого был снят этот фильм. Метраж, стиль, идея — всё говорит о шедевре. Но на поверку оказывается, что фильм пустой. Эх, такая история пропала…

Заинтересовался фильмом только после прочтения отзывов на Kinopoisk.ru, так загорелся, что и соседей уговорил пойти.

Фильм пересказывать не буду, здесь достаточно об этом сказано, могу сказать только одно, когда в зале включили свет, то практически все сидели заплаканные. А лично Я покинул зал с огромным желанием просто куда-нибудь сбежать и разрыдаться.
И главное — чем Вы старше, тем Я настоятельнее рекомендую посмотреть этот фильм, заставляющий ещё сильнее ценить, что дарит нам жизнь — семью, друзей, да и просто время в кругу близких людей.

Лично меня в фильме больше всего тронула судьба отца главного героя. В какой-то степени успешный, а в общем своём поведении похожий на многих из нас, он оказывается абсолютно несчастным человеком на исходе своих дней. В молодые годы он отказывается от воспитания ребёнка-инвалида и делает успешную карьеру, но добившись всего осознаёт, что кроме любви и прощения своего единственного сына, более ничего не может дать ему счастья.

Ну и ещё, сыновья моей соседки остались абсолютно безучастными к сюжету фильма, вероятно потому, что сами ещё не имеют собственных детей и слишком молоды, чтобы поверить в приход старости… Хотя режиссёр «Бенджамина Баттона» призывает «Ребята! Жизнь так коротка… наслаждайтесь ею!»

Я вышла из кинотеатра со смешаными чувствами. С каменным выражением на лице и с бурей эмоций внутри. Во мне перемешалось всё: и горечь, и жалость к главному герою, и восхищение и восторг от игры актёров. Давно я не смотрела такой душераздирающий и в тоже время серьёзный фильм с великолепной игрой актёров.

Как только окончился сеанс, весь зал поднялся и аплодировал. После просмотра мне не хотелось кого-либо видеть или обсуждать кино с подругой. Мне хотелось остаться наедине с собой и всё переосмыслить.

Нет смысла выражать все свои эмоции (тем более, что сделать это очень трудно), у всех они разные, просто скажу пару слов об игре актёров, исполнявших главные роли.

Бред Питт: если и давать ему «Оскар», то вне сомнений, его время пришло. Не каждый актёр может справиться с этой ролью *аплодирую*

Кейт Бланшетт: как всегда шикарна. Чудесно выглядит и в 17 и в 70. Про её игру говорить ничего не буду, по-моему, и так всё понятно.

Мои рекомендации: каждый, кто считает себя киноманом, просто обязан посмотреть этот фильм.

Бесспорно

10 из 10

Кажется, в кинематографе снято столько фильмов, что всё повторяется и идет по кругу много-много раз, изменяясь лишь в деталях. Разработаны все сценарные ходы, показаны все людские чувства, продуманы все сюжеты, которые могут появиться на свет…

Поэтому, думаю, когда в руки Дэвиду Финчеру попал сценарий «Бенджамина Баттона», он понял, какое держит сокровище. Скорее всего, это осознали также и продюсеры, ибо 150 млн., выделенные на фильм, от начала и до конца являющийся драмой, о многом говорят. Редко когда дают под не самый коммерчески успешный жанр такие деньги. Но здесь совпало так, что в одном проекте пересеклись и отличный сценарий, и отличный режиссер, и сумма, необходимая для того, чтобы всё было отснято по высшему разряду.

Не говоря уже о том, что роль Баттона сыграна одним из самых харизматичных актеров современности, способным держать на себе внимание в каждом эпизоде. Правда, я не могу сказать, что Брэду Питту пришлось здесь действительно играть, его роль, скорее, это роль стороннего наблюдателя, человека, не вовлеченного в жизненный процесс, а созерцающего его снаружи с отрешенностью меланхоличного свидетеля собственной жизни.

Его история удивительна и печальна. Идя из старости в юность, осознавая собственную чуждость другим людям, неспособность стать частью их мира, Баттон понимает, что не сможет ни с кем пройти свой путь до конца и потеряет всех, кого мог полюбить. Жизнь такого человека — это серия кратковременных приобретений и бесконечных утрат. Вся «Загадочная история» от начала и до конца пропитана этим духом — духом горечи и ощущением проходящей мимо жизни.

Финчер сделал бесподобный фильм. Тонкий, грустный, прекрасно снятый, рассказывающий удивительную, непохожую на другие, историю человека, обманувшего время. Возможно, эта картина кому-то не понравится. Возможно, кто-то сочтет её слишком длинной и слишком печальной. Или слишком скучной. Люди разные. Но я думаю, что если и есть в этом году фильмы, достойные остаться в истории кино, то этот — точно в их числе.

10 из 10

Несмотря на то, что «Семь» и «Бойцовский клуб» пользуются бешеной популярностью в народе, Киноакадемия к фильмам Дэвида Финчера не проявила должного интереса, так и оставив их без награды. В связи с этим «Загадочная история Бенджамина Баттона» — это кино, снятое исключительно для и ради «Оскара». В своём новом творении режиссёр открещивается от былого бунтарского запала и выдаёт спокойное, ровное, неспешное повествование. Неудивительно, что те, кто уже успел ознакомиться с лентой, вовсю кричат о том, что прежнего Финчера в ней нет.

Ещё труднее разглядеть финчеровский почерк становится тогда, когда понимаешь, что «История Бенджамина Баттона» — это фактически переработанный «Форрест Гамп» (как выяснилось, Эрик Рот является сценаристом обеих картин). Я не зря тут употребил прилагательное «переработанный», так как назвать данный фильм клоном не поворачивается язык, но и закрыть глаза на очевидные переклички «Бенджамина Баттона» с шедевром Роберта Земекиса тоже не получается. Финчер, правда, в отличие от своего коллеги, не стал исследовать парадоксы американской истории, а больше сосредоточился на психологической составляющей. В основу фильма лёг известный режиссёрский приём, в котором перипетии сюжета выстраиваются вокруг не совсем обычного персонажа, что позволяет сценаристам создать калейдоскоп из интересных, запоминающихся ситуаций. Роберту Земекису хватило мастерства не удариться в откровенный вымысел: он передал уникальность своего героя через его умственную отсталость. Дэвиду Финчеру в этом вопросе пришлось посложнее, поэтому он подмешал в историю щепотку фантастики, в результате чего получился Бенджамин Баттон, человек, который проживает жизнь наоборот — от дряхлого старика к новорождённому.

Жизненные пути обоих героев в чём-то очень похожи: оба в детстве не умели ходить (по разным, однако, причинам), оба влюбились в девочку из своего детства и пронесли эту любовь через всю жизнь (у Баттона, правда, взаимность пришла быстрее), оба ощутили горький вкус войны (но если Форрест добровольно пошёл на фронт, то Баттона война настигла), оба путешествовали по миру. Даже в символике фильмы схожи: в «Форресте Гампе» — перо, носимое ветром по разным уголкам земли, в «Баттоне» — морская птичка колибри. Словом, параллелей, как видите, достаточно.

Проблема, однако, заключается не в так называемой вторичности «Баттона», а в том, что если у Роберта Земекиса Форрест Гамп получился необычайно живым персонажем, то финчеровский герой весьма скуп на эмоциональные проявления — весь фильм он ходит с одинаково отрешенной маской на лице. Лишь единожды Баттон позволяет себе всплакнуть и то, когда его возлюбленную Дэйзи сбила машина. Так как главную роль в фильме исполняет фаворит Финчера — Брэд Питт, то статичный в плане эмоций образ Бенджамина чем-то напомнил мне человека-смерть из «Знакомьтесь, Джо Блэк». Питт, на мой взгляд, мог сыграть и получше.

Что ещё не понравилось, так это сцены, происходящие в настоящее время. Я, конечно, понимаю что зачитывание описанных в личном дневнике Баттона воспоминаний — это универсальный триггер для флэшбеков, но, во-первых, сразу возникает вопрос о том, когда Бенджамин успевал вести дневник (в фильме это никак не обыграно), а во-вторых, всё это живо напомнило мне картину Ника Кассаветиса «Дневник памяти», где использовался аналогичный приём. Кто же реально заслужил похвалы, так это костюмеры, гримёры, мастера по спецэффектам и операторы. Фильм радует «чистой» картинкой, насыщенной цветовой гаммой, а также красивыми пейзажными видами (и вновь привет «Форресту Гампу»). Также неплохо показаны этапы старения и омоложения героев (придраться можно разве что к молодому Питту).

Что же в итоге? А в итоге мы имеем качественную многофигурную драму, подогнанную под стандарты «Оскара». Это ни в коем случае не плохо, просто от Дэвида Финчера как всегда ждёшь гораздо большего, нежели выверенный, просчитанный, но бесконечно искусственный фильм.

8 из 10

Чего только не высосут из пальца гениальные голливудские творцы. Над чем только не прольют скудной крокодиловой слезы. Над вечно угнетенными феминистками и вечно голодающими неграми, над страдающими от недостатка ума недоумками и безвинно осужденными психопатами, над тоскующими без любви геями и прочее, и прочее. Казалось бы, нет и не будет этому морю страдающих меньшинств переводу, ан нет.

Оскудела-таки земля голливудская на идеи. Не высасывается больше ничего из звездно-полосатого пальца. Стало быть, самое время высосать из другого. Например, из болливудского пальца. А еще можно всплакнуть над социально незащищенными «зелеными человечками» — им поди тоже не сладко живется.

Но всего лучше-таки взять свою кровиночку да вывернуть ее как следует до неузнаваемости.

И вот — Баттон. Чистокровный американец. Но урод. Живет, понимаешь, не как все нормальные, а обратно. Такая вот жертва аборта… тьфу!.. мутации. Запасаемся платочками и плачем, плачем, плачем. А что поделаешь, трудное детство, тяжелая юность, несчастная старость.

Что же такого значительного успел совершить этот мутант? Они же, мутанты, обычно или мир спасают, или людей от бандитов, или старушек через дорогу. В общем, почти как пионеры в СССР. Но нет. Наш Баттон не таков. Ему не до подвигов. Он страдает. Все экранное время. Неважно, плохо ему или хорошо, но глаза у него всегда как побитой собаки. СТРАДАЕТ. Какие уж тут подвиги?

В общем, достойное зрелище для обладателей немереного числа платков, любителей поплакать и страдающих от бессонницы.

P.S. В очередной раз убедился, что «Бойцовский клуб» — на 90% заслуга Паланика, а никак не Финчера.

3 из 10

Написать второй отзыв меня сподвиг просмотр этого великолепного фильма в кинотеатре. В тот день в зале царил аншлаг. Я впервые видел такое количество людей на сеансе не комедии, не мультфильма, но серъезной и глубокой картины. Видимо, свое дело сделали положительные отзывы. Я по-хорошему завидовал этим людям, потому что большинству из них еще только предстояло попасть под чарующее действие магии кино. И она сделала свое дело: когда почти через три часа зажегся свет, мало кто что-либо говорил, а кто-то даже тихо всхлипывал, потрясенный финальной сценой. И мое мнение, до того уже оформленное в виде отзыва, теперь окончательно окрепло: Финчер сотворил произведение искусства.

Погас свет — и я встречаю Бенджамина уже как старого знакомого, а он с пожелтевших страниц дневника вновь ведет неспешный и обстоятельный рассказ о своей жизни, которая была простой и сложной, смешной и грустной, динамичной и неторопливой — в общем, обычной жизнью обычного человека. Лишь одно отличает Баттона от остальных: он проживает свою жизнь наоборот. В остальном же — сплошь знакомая картина. Человек рождается, проходит процесс обучения, покидает отчий дом, путешествует, находит любовь, теряет любовь, обретает семейное счастье, чувствуя приближение смерти, оглядывается назад в поисках Смысла и найдя его, уходит в мир иной, оставляя по себе память. Финчер проник в суть кино как искусства: зритель по эту сторону экрана должен отождествлять себя с главным героем, ему должны быть знакомы его радости и переживания, но в то же время аудитории нужно что-то отличающейся от реальности — например, старость под Армстронга и молодость под битлов. Фильм напоминает роскошно оформленную книгу сказок, которую тебе читали в детстве. Каждая ее страница кажется тебе живой, и ты ощущаешь, что люди на картинках вот-вот зашевелятся и заговорят. Так ожил дневник Бенджамина Баттона. Безусловно, не используй Финчер безграничных возможностей цифровой съемки, он бы с трудом добился такого эффекта. Но дело не только в новомодных технических приемах. Просто Финчер вложил в свое детище душу. Вот и весь секрет.

И еще: в предыдущем отзыве я писал, что «Загадочная история Бенджамина Баттона» по стилистике отличается от других фильмов режиссера. По стилистике, но не по внутреннему наполнению. В финале еще одного шедевра мастера под названием «Семь», словно в унисон возбужденному происходившим в течение предыдущих двух часов разуму зрителя, звучит потрясающая фраза: «Эрнест Хемингуэй как-то сказал: «Мир прекрасен, и за него стоит бороться». Со вторым утверждением я согласен». Ее можно считать творческим кредо Финчера. В «Чужом 3» главным врагом Эллен Рипли был не так ее «старый знакомый», как неприветливая планета-тюрьма; в «Семи» незабвенный Джон Доу вовсе не был «мeссией» — всего лишь рядовым членом общества; это же общество породило Рассказчика, а с ним — и Тайлера из «Бойцовского клуба», а также вполне реального убийцу Зодиака; общество загнало Мэг Олтман в «Комнату страха» и сделало Николаса Ван Ортона участником «Игры». Мир — вовсе не прекрасное место, доказывает нам реалист Финчер. В идеальном мире вы были бы свободны и не зависели бы от общества или какого-нибудь другого «внешнего раздражителя». В роли последнего в «Баттоне» выступает Время. Оно сподвигло мистера Гатто на создание волшебных часов, оно сыграло шутку с Бенджамином, оно отбирало у него любимых людей, оно не дало возможности отцу растить дочь, но оно же с помощью удивительной цепочки совпадений дало возможность влюбленным быть вместе.

Нужно останавливаться, потому что впечатлений не вместить и в несколько отзывов. В любом случае «Загадочная история Бенджамина Баттона» при каждом последующем просмотре сияет новыми гранями, словно бриллиант. А ко всему прочему это еще и:

самый трогательный коллективный портрет обитателей дома престарелых со времен ховардовского «Кокона», что тоже немаловажно;

наряду с «Темным рыцарем» обладатель лучшего музыкального ряда за последние несколько лет;

абсолютное визуальное совершенство и феномен мирового кино.

Предыстория. Моя, а не его.
В январе я наконец-то поняла, что сколько бы ни было заманчивых названий в графике премьер, экзамены в конце года сдавать всё равно придётся. Я пообещала себе, что сильно сокращу количество домашних просмотров, а о кинотеатре просто забуду. Данное самой себе обещание я сознательно нарушила, когда впервые увидела трейлер к «Загадочной истории Бенджамина Баттона» и поняла, что просто не могу пропустить этот фильм.

Фильм стал для меня незабываемым. Во-первых, я впервые пошла в кино в одиночестве. Во-вторых, я впервые плакала в кинотеатре. В-третьих, никогда на моей памяти в зале не было так тихо. В-четвёртых, я впервые сходила в кино на один и тот же фильм дважды. Полагаю, это что-то значит.

Он…
Бенджамин Баттон. Он родился при весьма необычных обстоятельствах.

Его время…
Бенджамин с самого рождения был обречён на одиночество. Ведь слова его приёмной матери о том, что он не такой как все, слабо передают степень его исключительности. Он — феномен. Его жизненные часы бегут против часовой стрелки. Он движется в обратном направлении: от старости к молодости. Он живёт наоборот, но заслуживает счастья и полноценного существования так же, как любой человек на Земле.

Его Женщина…
Дейзи.
Маленькая, смешная, искренняя, красивая.
Молодая, талантливая, энергичная, беспечная, красивая.
Повзрослевшая, грациозная, женственная, открытая, смелая, любящая, красивая.
Пожилая, мужественная, уставшая, смирившаяся, красивая.
Прекрасная Дейзи.

Его жизнь…
Бенджамин видел в людях всё самое хорошее. Он принимал их такими, какие они есть, со всеми странностями и недостатками. Таким, каков он есть, он видел и себя. Он самоотверженно, инстинктивно и бессознательно жертвовал собой, чтобы дарить людям тепло. Он умел дарить тепло.

Этот фильм — рассуждение о жизни, философия. Но философия не абстрактная, заумная, а понятная всем, кто хоть раз задавался вопросом зачем, где он живёт и как жить. Вот какой вывод сделала я:

Не важно, сколько ты прожил и что ты всё это время делал. Важно, сколько света ты разделил со своими близкими, сколько тёплых воспоминаний ты оставил после своей смерти в их памяти, важно, кем ты был.

Воплощение.
Ну, что тут скажешь… Я очень надеюсь, что Брэд Питт получит свой заслуженный Оскар. Он проделал колоссальную работу, и, наконец-то, я оценила его по достоинству как Актёра. Он сделал своего персонажа очень человечным.

Но по-настоящему актёрский подвиг совершила Кейт Бланшетт. Я в восхищении. Её героиня понятна, но не потому, что проста, а благодаря тому, что актриса прочувствовала свою героиню. Я с восторгом наблюдала за женщиной, сильной, гибкой, чувственной, образ которой сотворила Кейт. Спасибо ей за это.

Хочу отметить прекрасных актёров второго плана. Тилда Суинтон, которую я до этого видела только на фотографиях и которая казалась мне абсолютно бесцветной, но оказалось, что она красивая обаятельная женщина. И, конечно же, блистательная актриса. Ещё запомнилась Тараджи Хенсон.

Сценаристы превзошли сами себя. Из небольшого рассказа сатирического характера они сделали многогранную философскую драму. Эта история предназначена для многократного пересказывания, а при каждом новом прослушивании, ты будешь воспринимать её по-разному, поймёшь каждую деталь иначе, как будто это не фильм, а хорошая книга. Это заслуга Девида Финчера, его и только его.

А ещё прекрасная операторская работа, стильный саундтрек, невероятно правдоподобный грим…

Зачем всё это многословие? Я скажу проще: это один из лучших фильмов в моей жизни.

10 из 10