Рецензии

Кто-то посмотрит «Крёстного отца» как кровавый боевик — всё-таки 18 трупов (с лошадью) можно в нём найти. Но для меня — это настоящий драматический фильм, затягивающий и поглощающий целиком. Всё в нём настолько точно и выверено сделано, что можно восхищаться каждой минутой происходящего: что виды Сицилии, что напряженные диалоги, что сцены радости и боли — покажи хоть 5 минут фильма и всё равно нельзя оторваться от экрана!

Но главное в «Крёстном отце» — тот ворох мыслей, который не даёт мне покоя уже несколько дней. Мог ли Майкл поступить по-другому? Что натолкнуло его на этот путь? Как возможно такое, чтобы убийца был любящим отцом и дедом? Думаю и не могу найти ответа…

Мне кажется, что «Крёстный отец» — это фильм, обозначающий суровые проблемы. Проблемы выбора между Честью Семьи и моралью. Проблему зависимости от обстоятельств и традиций главного героя Майкла. Проблему Любви и верности своим близким и любимым.

Но я как человек не хочу принимать того, что случилось с главным героем, того, каким он стал к концу картины. Это шокирует и выворачивает меня наизнанку! Однако, считаю, что не могу его корить за это, потому что понимаю, из каких побуждений он действовал и чего хотел добиться.

Поразило меня и то, какое значение в фильме уделяется «верности». По мнению сценариста, Марио Пьюзо, и всех гангстеров того времени, «верность» — это беспрекословное подчинение и отстаивание интересов Семьи. Только сливаясь в едином порыве, Семья может быть сильной. Как и любое общество. И гуманизм, распространенный ныне, ведет к обескровливанию любого объединения людей, ибо они лишаются общего вектора.

И все эти идеи доносятся с экрана настолько натурально, что начинаешь принимать их, как свои собственные. Да! Это заслуга Френсиса Форда Копполы, который получил несколько Больших кинонаград за «Крестного отца»! Заслуга ещё молодого Аль Пачино, который всколыхнул мои чувства прекрасной игрой! Ох, какая сильная сцена убийства полицейского — не зря Аль Пачино назвал эту роль самой сложной в его карьере! А о Марлоне Брандо, сверхъярком и восхищающем каждого, кто видел фильмы с его участием, можно просто промолчать — его игра является настоящей классикой мирового кинематографа!

Иногда спрашивают: «Когда нужно писать о просмотренном фильме? Когда фильм понравился или когда оставил равнодушным?». Отвечу просто: «Когда фильм трогает настолько, что не можешь о нём не написать! «Крёстный отец» — именно такое кино.

10 из 10

«Крёстный отец» — легендарное творение ХХ-го века, бесконечно стремящееся к первым строчкам списков в номинации must see. Это как раз тот случай, когда книгу стоит прочитать, а кино — посмотреть.

Книгу «Крёстный отец» сравнивают с древнекитайской «Книгой перемен» («И-Цзин»), которая является источником всех великих мыслей и практик, подчёркивающих фундаментальную связь человека и природы, и показывающих квинтэссенцию сущности Вселенной во всей её текучести. Что ж, страницы «Крёстного отца» пестрят мудростью, содержат ответы на многие жизненные вопросы… Однако, книга раскрывает скорее квинтэссенцию мафии. Причём, рассказывается не просто о мафии, а о симбиозе мафиозного образа жизни с высоконравственными нормами морали, к которым относится: приоритетное отношение к своей семье, как к величайшей ценности из всех земных благ; отношение к дружбе, как к могущественной силе; руководство кодексом чести.

Непосредственно фильм стоит посмотреть в первую очередь благодаря гениальной игре Марлона Брандо! Навряд ли, кто-то встречал в своей жизни личность похожую на Дона Корлеоне. Трудно представить, как же точно должен держаться такой предводитель клана с непоколебимым авторитетом? Он не какой-нибудь фантастический герой комиксов, супер-мен, а вполне земной персонаж, но в то же время внушающий трепет и завораживающий, подобно удаву Каа, и вызывающий бесконечное желание служить и поклоняться. Великолепный Брандо воплотил уникальный образ дона восхитительно. Вторая составляющая необходимости просмотра — вещь, которой в книге нет и быть не может — это музыка! Только итальянский композитор, Нино Рота, смог написать мелодию, которая передаёт всю горечь, всю вековую печаль и плач отчаяния сицилийского народа, истерзанного бесконечными гонениями правительства. Народ, который искал справедливости у заступницы-мафии. Вслушайся в мелодию Remember Vito Andolini. Музыка, которой не нужны слова, которая сама поведает о глубочайшем несчастье, о трагичности происходящего и о сильнейшей жажде жизни.

Мне также понравилось некое изменение в фильме образа Тома Хэйгана, приёмного сына и советника Крёстного отца. По книге он представлялся немного неприятным и скользким типом, однако, его экранный образ полный фирменного адвокатского обаяния, очаровывает. А вот жесточайший из жестоких Люка Брази, который в оригинале сжёг в печи свою собственную новорождённую дочку, не вызывает того ужаса, который должен возникать от его сатанинской персоны с нечеловечески-свирепым взглядом…

Исключены некоторые персонажи и опущено описание жизней людей, которые, так или иначе, пересекались с Крёстным отцом. Да и о самом Крёстном, о причинах, заставивших его выбрать опасную дорожку и о восхождении к вершинам криминального олимпа, рассказано крайне мало. Учитывая то обстоятельство, что фильм длится около трёх часов, можно понять, что отснятие ленты в полном соответствии с первоисточником, могло бы превратить её в сериал. А, что может быть хуже для прекрасного произведения, чем превращение из великого в сериальное? Выход один: отсечь всё лишнее. Что, собственно говоря, и сделал Ф. Ф. Коппола. Однако, для постижения всей глубины и сути увиденного без прочтения книги не обойтись, иначе многое останется непонятым или понятым неправильно.

Интересно, что термин «мафия» изначально означал «убежище». Эта «организация» зародилась с благой целью — помогать несправедливо обиженному правительством, церковью и полицейскими народу. Никто кроме мафии не мог протянуть руку помощи пострадавшему от беспредела власти простому человеку для того чтобы осуществить самый справедливый земной принцип бытия «око за око, зуб за зуб». Но, как любое благородное начинание, совершаемое на нашей испорченной грехами Земле, мафия деградировала, превратившись в орудие сильных мира сего, т. е. богачей и политиканов. А, непосредственно Крёстный отец — это ещё та самая светлая фигура тёмной стороны правосудия, защищающая обиженных и наказывающая обидчиков. Как не хватает нашему суровому миру такого истинного защитника слабых, этакого идеализированного Робина Гуда, который поможет несчастным, а всего то и надо — стать его другом.

Что касается детей Вито Корлеоне, всплывает аналогия с традиционным набором сыновей из русских народных сказок: «старший сильный был детина, средний был ни так, ни сяк, младший вовсе был дурак». Так и у него: Санни — силён, как бык, да без царя в голове; Фредо — рохля; Майкл (в исполнении молодого и подкупающего Аль Пачино!) — дурак, но только на первый взгляд, так как он хорошо усвоил премудрость отца: всегда лучше, когда друг недооценивает твои достоинства, а враг — преувеличивает недостатки.(с) Мудрость и сила, скрываемые до поры до времени под маской недалекости, которая лишает бдительности твоих врагов, — то что нужно в мафиозных разборках «за правое дело». Конфликт отцов и детей рьяно расписанный на страницах печатного носителя, сильно затёрт в экранном варианте. Уже не так воспринимается трагизм ситуации, когда ничем не испорченный молодой юноша с верой во всё светлое в глазах, рискующий жизнью, защищая матушку Америку, вдруг разочаровывается в системе и решает взять бразды правления криминальным бизнесом своего отца в свои чистые руки, подтвердив присказку дона: «от судьбы не уйдёшь».(с)

О, женщины! О, красавицы! О, мученицы! Мужчины предпочитают красавиц! Если женщина не является стопроцентной красоткой и при этом обладает не дюжим умом, который воспринимается представителями сильного пола, как минус, то она обречена на то, что в один несчастный день возлюбленный променяет её на легкомысленную прелестницу. Мужчины, будь то бандито-мафиозо или простой заводской инженер не любят, когда их допрашивают с пристрастием о работе. Зачем женщине знать, сколько сегодня он душ загубил или сколько чертежей создал. Итальянские жены такой ерундой «не грешат», то ли дело американки и вторящие им женщины европейского образца. Глупышкой в этом плане была и Кей, всё доставала Майкла своими расспросами и сама же от своих наблюдений и от правды расстраивалась. И, вообще, если женщина решает связать свою судьбу с мафиозником, то она рискует кончить так же печально, как и красавица Аполлония…

В мире полном несправедливостей так хочется порой найти такого заступника, которым является Крёстный отец, дон Вито Корлеоне, человек, который сам пережил трагедии, лишения, превратности судьбы и лишь потом взялся за оружие, когда оставалось только одно; «либо — пан, либо — пропал», доказав, что великими не рождаются, великими становятся. Всех своих друзей он оберегал и защищал и не дай Бог, кому-то в голову взбредет обидеть друга Крёстного, такие выпады он воспринимал, как личное оскорбление. Godfather — мой герой. Человек, которым можно восхищаться, мужчина, который чтит семью, дорожит дружбой и на куски порвёт любого, кто попытается на всё это посягнуть.

Смотрите — пересматривайте. Читайте — зачитывайтесь. «Крёстный отец» — мудрость, заставляющая сердце трепетать.

10 из 10

Этот безумный мир с его жестокими правилами и событиями, которые заставляют предавать свою семью и убивать близких людей.

Такие уж правила в криминальном мире. Такие уж порядки, но только не в семье всеми известного Дона Корлеоне.

Фильм «Крёстный отец» — довольно продолжительная история, местами даже очень затянувшаяся, как может показаться, если просматривать все три части сразу. Но не смотря на это знаменитую трилогию все же стоит посмотреть хотя бы один раз.

Сам по себе фильм не обладает особой динамичностью в сюжете. Всё происходит довольно размеренно, степенно. Авторы картины дают нам подробно развернутую историю семьи криминального авторитета. На столько подробную, что может показаться, что вы посмотрели целый сериал.

Тема фильма о вечных семейных ценностях, а так же идея картины буквально разжеваны, что зрителю остаётся только смотреть.

Из выразительных средств, пожалуй, самое запоминающееся и яркое, что прослеживается во всех трёх частях — это музыка, которая характерна для семья Карлеоне. А так, никаких особых деталей по всей трилогии не наблюдается.

Первое что поражает в самом сюжете, в первом фильме, это сам дон Карлеоне. Вроде бы и криминальный авторитет, но в то же время примерный семьянин и верный друг, который готов помочь в трудную минуту своим верным друзьям и родственникам. С этой ролью просто прекрасно справился Марлон Брандо. И голосом и внешним видом актёр сумел убедить зрителя, что авторитет криминального мира бывает и таким.

Из недостатков, но это уже скорее ко второму фильму, резкий переход из настоящего времени в прошлое. Хотя такой приём возврата к прошлому можно отнести и к плюсам, потому что кадры из прошлого крестного отца разбавляют картину и делают её более занимательной. Но так как режиссеру не удалось удачно выделить, сделать переходы по этим параметрам, то зритель нередко теряется в самой картине, потому что не всегда сразу понятно где какое время.

Очень красиво передана атмосфера того времени: костюмы, декорации. Здесь творческая группа поработала неплохо. Учтена каждая деталь.

В целом картина занимательна, но она на любителя. Потому что, во первых в ней нет особо каких-то чрезвычайно резких событий и фильм смотрится легко, то есть не заставляет особо задумываться. Но картина интересна тем, что даёт полное представление о криминальном мире. А правдивое оно, это представление или нет решать уже самому зрителю.

10 из 10

В фильме совмещены несовместимые понятия — понятие «власти» и понятие «неудачника», нашему вниманию представлен неудачливый властелин, властвующий неудачник.

Дон Вито Корлеоне, несомненно, цивилизованный человек, во всяком случае он выучился считать. И прежде всего выучился считать деньги. Так что начальную школу он окончил, он не пошел в высшую — он не научился зарабатывать деньги цивилизованным способом и история поэтому — история амбициозного неудачника.

Фильм о простом парне, ничего не слышавшем о «паблик релэйшнс» и о прочих системных вещах для интеллектуалов. Этот парень жаждет власти оставшись простым уличным парнем. Фильм о несовместимости таких вещей как естественность и успех. Он представляет собой пощечину интеллектуалам со всеми их «пиарами», «имиджами» потому что приобретает колоссальное влияние на настроение толпы, да и не только толпы.

Мы знаем, что «неразумно нарушать закон», но примитивный ум Корлеоне этого просто не осознает, для него это «только слова», абстракция. Полуграмотный, мало склонный к абстрактному мышлению дон Вито — интеллектуальный урод, который видит перспективу в том, чтобы «закон нарушать». Для того, чтобы понять, что это ошибка, нужно уметь мыслить абстрактно, что не в духе Корлеоне и он оказывается индивидуалистом, полагающимся только на свои силы одиночкой. Но его обреченность на изоляцию, одиночество берет за душу очень многих. Дело в том, что нужно быть большим интеллектуалом, чтобы не быть одиноким человеком и очень многие неспособны раздвинуть границы своего мира. Конечно, лучше было бы посмотреть фильм про Вольтера!

Фильм о болезни Корлеоне к замкнутости, самоизоляции в континууме социального комфорта, имеющем тенденцию не к расширению, а сужению. Поле деятельности дона Вито относительно не широко и имеет тенденцию еще более сужаться. Фильм о криминальном бароне, сеньоре, не способным преодолеть самоизоляции. Почти феодальной. Способные к абстрактному мышлению интеллектуалы, в состоянии если не расширять свои владения, то наводить мосты с другими баронами и результатом этого являются гигантские США. Представленный же нам сицилийский барон склонен к замкнутости и войне. И в фильме показана перманентная война между криминальными кланами, а не криминальное содружество. Пожилой Корлеоне, молодой, все бароны вместе взятые демонстрируют малые способности к социальной адаптации, что объясняет само по себе их криминальность. Социализированные криминальным путем в закрытые, замкнутые сообщества криминальных кланов они неспособны к экспансии и все выглядит феодально архаично на фоне, например, Британского содружества.

Мудрый Френсис Форд Коппола затрагивает итальянскую и более широкую (куда более широкую) аудиторию философской проблемы самоуглубления и изоляции Корлеоне в мире экспансивных англосаксов. Дело не только в войне кланов, но и предательстве внутри них и молодой Корлеоне вынужден наводить порядок в семье, что отличает его от легкомысленного экспансивного британца. Недостаток Корлеоне — их изысканность, интровертность и не случайно их роли играют такие львы кинематографа как Аль Пачино, Роберт де Ниро, Марлон Брандо. Майкл, пытавшийся выйти в большой цивилизованный мир, так и не нашел себя в этом мире, запершись в сердцевине клана за автоматами соратников. И тут … ничего не поделаешь. Смешно посылать к дону Вито психологов — он их просто вышвырнет вон. Мы имеем дело со скалой Корлеоне, делающей нашу жизнь менее комфортабельной, но с которой тяжело что-то поделать.

Можно ли изменить Корлеоне? Нет, это не только уровень интеллекта, но и психотип. Можно только насладиться всем этим мафиозным миром, субкультурой криминальных баронов. Не надо думать, что фильм удачное обобщение для южан. Антонио Бандерас и Джонни Депп — яркие интеллектуалы и экстраверты.

Глухой к голосу своего разума, Корлеоне живет велениями своего сердца и, если счесть Господа антиинтеллектуально настроенным, не создателем человеческого разума, но творцом человеческих сердец, то Корлеоне представляет собой настоящего ангела.

Фильм берет за душу сопричастностью к проживанию в клане Корлеоне, сопричастностью к архаичной жизни этой семьи, но какой страстной, какой наполненной. Мы живем в большом мире больших абстракций и уже давно забыли, что семья, нация — ценности, дарующие нам сплоченность и сопереживание; независимые, слишком независимые мы никому и ничего не должны, и, многие из нас, даже жене и детям. Дети цивилизации, мы забыли о своих сердцах, об этих прекрасных, хищных и опасных созданиях. Стерилизованные под hi-tech, мы заворожены наивной, архаичной жизнью этих сицилийцев. Для нас все и вся заменяемы — семья, нация, и незаменимый Корлеоне вызывает большое уважение. Для нас президент — заменяемый фигляр и мы позволяем себе посмеиваться над ним, и Корлеоне, ни у кого не вызывающий улыбки, рискующий Корлеоне, «зловещий» Корлеоне, я думаю, для всех нас — учитель жизни, наставник, пример семьянина, пусть никто и не пойдет его путем. Мы заменимы, дай образование кому-то, кроме нас, и о нас забудут… А Корлеоне … запоминаются. Мы не вызываем и сопереживания, которое чувствуем в самих себе (несмотря на зависть) к Корлеоне. И, вообще, меня лично Корлеоне взволновали намного больше, чем Эйнштейн. «Крестный отец» интереснее «Теории относительности». Парадоксально, быть может, но факт…

Эта история беспросветности, вся эта криминальная субкультура, ее «сдержки и противовесы», ее хрупкий мир мало чего стоят в глазах интеллигентного Майкла, намеренного выступить в роли… тирана уголовников, способного бросить вызов «всем и вся» в этом мире и развитие клана Корлеоне переходит на новый виток — от архаичного коллективизма к посягательству молодого интеллигентного Майкла на террор. Его отец строил-строил… криминальную культуру для того, чтобы Майкл стал в пределах этой культуры террористом. Бросив вызов криминальной субкультуре отца, амбициозный и брезгливый к этой культуре Майкл… не приобретет ничего. Он только потеряет… Родину. Такую, какая она сеть. Наивную, архаичную, опасную…

Майкл не умеет прощать, не умеет терпеть опасность, не умеет «держать удар» и бьет первым, словом, обладает всеми, непригодными для общежития, чертами характера и… остается своим для сицилийцев. У жестоких сицилийских мужчин… материнские сердца.

Человеческие отношения в нашем мире часто непостоянны. Дружба приходит и уходит, даже любовь может когда-то закончится, разорвать же кровные узы гораздо сложнее. Семья всегда остается последней опорой для человека, что бы не произошло в его жизни. Эту опору гораздо сложнее разрушить, если каждый ценит свою семью превыше всего и остается ей верен до конца. И даже если против одной семьи идет войной весь мир, единство может помочь им выиграть эту неравную схватку, сохранить честь и свой бизнес.

Американский писатель Марио Пьюзо, чьей излюбленной темой творчества была сицилийская мафия, вошел в историю литературы благодаря одному мастерски написанному роману. Когда в начале 70-х годов за экранизацию этого произведения взялся талантливый Френсис Форд Коппола, то и ему было суждено войти в историю кино благодаря этой кинокартине. Режиссер безошибочно предложил писателю самому создать сценарий, в результате чего их совместное творение стало не менее, а может даже и более знаменитым и любимым, чем книга. Сюжет рассказывает нам историю одного семейства, чей мафиозный бизнес подвергает их благополучие и жизни смертельной опасности.

«- За справедливостью надо идти к дону Корлеоне.»

В центре событий находится глава одного итальянского клана, уважаемый и влиятельный дон Вито Корлеоне. Его прирожденный талант, мудрость, которая пришла с годами, справедливость и готовность оказать нуждающимся услугу обеспечили его семье безграничные возможности в ведении бизнеса, на который посягнули его вечные конкуренты. Теперь ему приходится уступить свое место сыновьям, зная, что дела остаются в надежных руках, и помогая им мудрым советом. Марлон Брандо создал легендарный образ, превосходно сыграв главу мафиозного клана. Актер талантливо показал дона Корлеоне и как жесткого человека, играющего в серьезные игры, и как любящего семьянина, воспитавшего достойных сыновей и прекрасную дочь. Его герой, несмотря на то, что является неотъемлемой частью криминального мира, вызывает восхищение своей внутренней силой и честностью, которая не позволяет поступать ему вопреки совести.

Преемниками дона выступают его сыновья, в чьих руках неожиданно оказывается семейный бизнес. Старший Сантино сразу принимает обязанности дона и делает все возможное лишь бы отомстить за отца и сохранить его наследие. Но его импульсивный и горячий характер становится его проклятьем, ведь в подобной ситуации, когда его семья втянута в клановую войну, не стоит принимать необдуманные решения. Второй сын дона, Фредо Корлеоне, в отличие от своего старшего брата всегда был более сговорчивым и мягким, но из-за своей податливости и неумения вести серьезные дела он никогда не смог бы достичь тех высот, что и его отец. Не менее важная роль отведена и семейному юристу Тому Хейгену, который рос вместе с родными сыновьями дона и давно уже стал полноправным членом семьи. Актеры Джеймс Каан, Джон Казале и Роберт Дювалл отлично воплотили своих персонажей, сумев полностью раскрыть их характеры.

«- Никогда и ни с кем не иди против семьи. Никогда.»

На младшего сына никогда не возлагали много надежд, но когда семье потребовалась помощь Майкл доказал, что не зря носит фамилию Корлеоне и ради благополучия родных готов совершить любой поступок. Именно эта роль стала судьбоносной в карьере талантливого Аль Пачино. Его игра ничем не уступает игре Марлона Брандо, с которым они в кадре действительно смотрятся как отец и сын. Молодой актер постепенно меняет характер своего героя под влиянием обстоятельств, превращая Майкла в великого дона, чья целеустремленность и умение принимать верные решения делает его достойным преемником своего отца. Аль Пачино создал своего героя не похожим на других, истинным лидером, который сможет вести свою семью вперед.

Второплановые персонажи являются неотъемлемой частью этой криминальной истории. Символичными героями здесь выступают преданные до самого конца семье Корлеоне — Люка Брази и Питер Клеменца. И хотя Ленни Монтана появляется в кадре всего несколько раз, но его Люка является олицетворением той силы, которой владеет дон Вито. А Ричард Кастеллано отлично сыграл надежного капитана, не раз доказавшего, что ему всегда можно доверить важное дело. Не менее яркими персонажами оказались и враги семейства, руководствующиеся в бизнесе совершенно иными принципами. Хитрый Соллоццо, продажный офицер МакКлоски, подлый дон Барзини — в этих образах показаны более реалистичные представители криминального мира, готовые на все ради выгоды. Эти роли убедительно исполнили Аль Леттьери, Стерлинг Хейден и Ричард Конте, чья грубая внешность прекрасно соответствовала характеру героев.

Особое место в кинокартине, как и в книге, отводится судьбе героинь, которые волей судьбы или по собственному выбору становятся частью мира Корлеоне. Мать семейства, единственная дочь дона и жена Сантино были воспитаны так, что бы не вмешиваться в дела мужчин, а лишь беспокоиться об их комфорте. Совершенно другой предстает перед нами американка Кей Адамс. Для молодой актрисы Дайан Китон эта роль стала важным шагом вперед. Ее очаровательной героине предстоит сделать сложный выбор играть ли по правилам семьи Корлеоне или остаться верной своим принципам.

Кинокартина стала знаковой для кинематографа, положив начало большему количеству фильмов о бизнесе и семейных отношениях мафии. Френсис Форд Коппола вместе с актерами проделали колоссальную работу, создавая эту криминальную драму. Как и в книге, здесь был сделан акцент на важности семейных ценностей, которые стали главным оружием клана Корлеоне в борьбе со своими врагами. Благодаря таланту Марио Пьюзо многие цитаты героев уже давно стали крылатыми фразами, которые знают даже те, кто никогда не смотрел фильм. Композитор Нино Рота написал восхитительно красивую, трогательную и одновременно сильную музыку с истинно итальянским нравом. Прекрасно передана атмосфера Америки 40—50х годов, с которой резко контрастируют солнечные пейзажи Сицилии. Впрочем, на подобном контрасте построена вся кинокартина — сцены семейного счастья резко сменяются сценами кровавых перестрелок. Отчетливо чувствуется, как каждый, кто принимал участие в создании этой великой кинокартины, вложил сюда часть себя и сделал все для того, что бы зритель не остался равнодушным к этой драматической истории. Истории, показавшей, что каким бы жестоким не оказался мир, в нем все-таки остается что-то святое — крепкие семейные узы.

«- Когда придет твое время, ты будешь тем, кто дергает за ниточки.»

А время это точно придет, ведь в криминальном мире рано или поздно старшему поколению придется уступить свое место достойным преемникам, которые сохранят и приумножат то, что так долго создавали их отцы.

Вся сложность написания рецензии на классику американского кинематографа (поверьте, таковым этот фильм у нас не стал) состоит в том, что про «Крёстного отца» писано-переписано. Наверное, всё моменты, все мелочи разобраны чуть ли не по атомам. Однако, попробовать стоит, ведь любое мнение простого обывателя чего-то да и стоит.

В 1969-ом году в США, а потом во всём мире в свет выходит книга выходца из Италии Марио Пьюзо под названием «Крёстный отец», практически сразу же став бестселлером. Она рассказывала про законы мафии, о которых тогда не так много людей слышало даже. Через три года он ставил свою подпись под разрешением на экранизацию романа, будучи на грани нищеты. Он не знал ещё тогда, что это его движение руки переиначит всю его жизнь, которая перевернётся с ног на голову после премьеры картины.

При создании фильма в режиссёрское кресло сел Фрэнсис Форд Коппола, ставший также соавтором сценария к «Крёстному отцу». Сему классику кинематографа на тот момент было лишь 33 года, весьма молодой возраст, однако он уже успел отснять несколько успешных лент. Но, естественно, они ни в какое сравнение не идут с тем фурором, что вызвал данный фильм. Будучи не так далёким итальянской крови он взялся за постановку сложного произведения. Но успех фильма не столь зависел от режиссуры, так как в картине работали настоящие профессионалы, очень талантливые люди, даже если они были весьма молодыми, а дело в том, что Коппола смог объединить их в цельный механизм, плодотворно, кропотливо, тщательно работавших над каждым кадром. Придирчивость Фрэнсиса Форда Копполы к своим подчинённым стала притчей во языцех, но именно такого подхода требовал проработанный сценарий. Режиссёр смог завести всех своей идеей и с помощью своей команды выложить зрителю как на блюдечке.

Но больше всего дискуссий вызвало актёрское исполнение. Если от «иконы» Голливуда тех лет Марлона Брандо можно было ожидать великолепной игры, что, в целом, и произошло. Брандо сыграл, наверное, самую известную свою роль дона Вито Корлеоне, главу одного из мощнейших мафиозных кланов. Самую известную для нашего зрителя. Он ярко передал образ, буквально живя своим героем, лучшего дона, наверное, было не сыскать.

Джеймс Каан, сыгравший старшего сына Корлеоне Сонни, и Роберт Дюваль, исполнивший роль Тома Хагена — правой руки дона, его юридического подспорья, выглядели убедительно, но не более того. Хорошие, качественные образы, талантливо сыгранные. Думаю, что их номинации на «Оскар» за лучшие роли второго плана вполне заслуженные. Но в том году заветную статуэтку получил Джоел Грей, хотя это совсем другая история…

Основные, пусть и не главные по фильму, женские роли достались Дайан Китон и Талия Шайр. Но в этом фильме они особо не отличились, хотя Шайр в сцене с ссорой с мужем выглядела потрясающе, как актриса. Их роли надо больше рассматривать, как совокупность их вложения во всю трилогию, а не по каждой серии отдельно.

Но основным персонажем стал никому неизвестный до того года 32-летний Аль Пачино (всего-то на год младше Фрэнсиса Форда Копполы). По книге младшему сыну Вито Корлеоне намного меньше лет, но это абсолютно никого не трогало и не смущало. Аль Пачино настолько громогласно о себе заявил в роли Майкла Корлеоне, что голливудский мир закачался. Разносторонне, мощно, эмоционально, жёстко сыграл он. Следить за работой тогда лишь талантливого актёра даже до сих пор наслаждение.

Перейдя к тем, кто всегда остаётся за кадром — за мастерами света, гримёрами, монтажёрами, всеми остальными — можно записать в эталоны, как нужно делать свою работу.

Однако, в бочку мёда я положу ложку дёгтя. Наверное, выскажу мнение многих поклонников кинематографа: «В США лучшими фильмами публика называет „Криминальное чтиво“ и „Крёстного отца“, а у нас — «Иван Васильевич меняет профессию» и «Бриллиантовая рука». Сделайте выводы сами.

9 из 10

Крестный отец… Этим все сказано. Этот фильм знают все на планете Земля.

Первая часть стала просто иконой гангстерских фильмов. Очень точно передана сицилийская атмосфера. Убийцы и бандиты, а Богу молятся регулярно, по всем праздникам, и делают большие пожертвования. Это действительно принято у итальянцев. Семья и ее честь превыше всего. Ощущение присутствия там, в это время ничем не заменимо.

Актерский ансамбль великолепен. Может быть, один из лучших в истории кино. Их игра настолько виртуозна, что невозможно уловить ни одной фальшивой ноты. Актеры от Бога. Чего стоят только Марлон Брандо и Аль Пачино. Аль Пачино… это вообще отдельная тема. Чего стоит один его взгляд. В более зрелые годы огонь в его глазах изменил свой тон. У молодого он слишком опасный, дикий. Очень похож на взгляд настоящего убийцы. Не удивлюсь, если узнаю, что у актера нечистое прошлое: такой взгляд весьма и весьма трудно симулировать. Нужен достаточно определенный внутренний текст, которому вряд ли могут научить в театральном.

Все эти обстоятельства позволяют пересматривать фильм снова и снова и от этого он нисколько не теряет своего магического очарования.

За героев, которыми невозможно не восхищаться, в них нельзя не влюбиться, они притягивают к себе и бороться с этим очень сложно;за фильм, после окончания которого какое-то время все еще сидишь и с огромным удовольствием смотришь титры и слушаешь финальную музыку.

Это кино нужно увидеть хотя бы раз, кому-то понравится, кому-то нет, но знать, что это такое и с чем его едят нужно.

10 из 10

О проекте: Легендарная классика жанра, с самым популярным актёрским составом, на сегодняшний день. Расскажу, как я узнал об этой классике. Моё знакомство с «Крёстным отцом» началось не с фильма, не с книги, а именно с компьютерной игрой «The Godfather 2». Игра была хороша во всём, атмосфера, интересные персонажи, отличный юмор, перестрелки хороши. И вот я узнал, что существует такой фильм. Я был, конечно, рад, хотел увидеть это кино, был уверен, что оно намного лучше игры, и я не прогадал. Оказывается ещё и книга существует, именно по ней и снимали фильм. Сама книга (и фильм) расскажет о криминальной семье Карлеоне. Семья со своими тёмными «делишками» и главный там дон Вито Карлеоне. Его сын Майкл не хочет иметь ничего общего с отцом, он хочет жить своей жизнью.

Плюсы и минусы: А минусы тут есть? Не думаю. Хоть фильмы и идёт два часа с чем-то, но всё равно невозможно оторваться. Я даже когда смотрел, не заметил, как быстро пролетело время. А прошло уже два часа. Фильм постоянно держит в напряжении и каждый сюжетный поворот трудно предугадать. Любителям кровавых сцен также понравится. Перестрелок здесь много, не говоря уж о крови. Драматичные семейные узы здесь поражают, такой драмы я ещё нигде не видел. А про актёров вообще молчу. Шикарная актёрская игра и её вряд ли кто-нибудь повторит. А вот про сходство с книгой не знаю, я её не читал, но уверен, она также хороша. Кстати, Аль Пачино еле узнал, шикарно сыграл, безусловно, его лучшая роль.

Вывод: На IMDB очень высокий рейтинг, нежели на кинопоиске. Так рейтинг 9 из 10,а у нас тут 8 из 10, не порядок. Шедеврально, гениально, умно, жестоко, оригинально, всё это относится к первой части «Крёстного отца». 11 номинаций, 3 Оскара (за режиссуру, за адаптированный сценарий и Марлону Брандо за лучшую роль жизни) Сильно. Такого уже не снимают, сейчас все гоняются лишь за деньгами, ни ради искусства. Для меня, это лучший фильм про мафию, из всех мною увиденных. Классика — бесценно.

Кто из нас ни разу не слышал о «Крёстном Отце»? Этот культовый фильм давно уже вышел за рамки кинематографа и превратился в культурное достояние всего мира. Актёры и режиссёр фильма стали мировыми звездами, а сам фильм растаскали на цитаты. Так чем же заслужил этот фильм такой известности и всеобщей любви? Давайте посмотрим.

Сюжет: В центре сюжета глава итальянской мафии Дон Вито Корлеоне и его сын Майкл. Нам рассказывают о событиях, которые заставили молодого парня стать во главе «Коза Ностры» после своего отца. Мы вместе с героями пройдем весь путь: от доброго и примерного Майкла Корлеоне, до безжалостного и хладнокровного гангстера.

Сценарий фильма непредсказуем и интересен. Здесь будет все: любовь, предательство, дружба, верность и мужество. Фильм увлекает зрителей больше чем другие, благодаря своей атмосфере и колориту. Он позволяет людям проникнуть в «сердце» преступного мира и познакомиться с его законами и традициями.

Актёры: Марлон Брандо, Аль Пачино, Джеймс Каан, Роберт Дюваль, Дайан Китон — вот настоящие гении своего жанра. Актёрская игра была самой большой заслугой этого фильма. Хотелось бы отметить Аль Пачино и Марлона Брандо, которые навсегда внесли название этого фильма в историю. Самое интересное, что после выхода фильма, почти все актёры стали звездами гангстерского кино.

Режиссура: Гениально. А что еще можно сказать? Коппола проделал неимоверную работу, чтобы отшлифовать фильм до блеска. Атмосфера 40-х годов, которой пропитан фильм — заслуга Френсиса. Он не только создал классику кинематографа без срока годности, но и основал новый жанр — гангстерское кино.

Музыка: Нельзя не отметить божественный саундтрэк фильма. Инструментальные композиции фильма, написанные Нино Ротой, знает каждый любитель кино. Они отыграли важную роль в создании шедевра.

Итог: Похоже, Френсису Форд Копполе удалось создать фильм не подвластный старению и критике. Прошло 40 лет, а он так и не был забыт. Если вы еще не посмотрели «Крёстного Отца», то вы многое потеряли, так как это уже не просто история — это легенда!

10 из 10

Забавно не так ли? Никогда ещё не было так сложно писать рецензию. Особенно на самый любимый фильм. Столько всего Френсис Форд Коппола и Марио Пьюзо вложили в свое детище. Столько всего привнесла кинотрилогия в современный кинематограф. Многие критики ставят на один уровень с ним гангстерскую сагу Серджио Леоне «Однажды в Америке». Не знаю, оправдано ли сравнение, но на мой взгляд Крестный отец сильнее. Хотя решать Вам само собой.

Семья. Сильная, могущественная, добрая и справедливая к друзьям и беспощадная к врагам. Сицилийский мафиозный клан Корлеоне, подчиняющейся кодексу чести и закону омерты — всеобщего молчания и кровной мести. Именно семья и происходящие вокруг неё «дела» встают во главу угла. Именно это и отличает Крестного отца от других гангстерских фильмов. Дела в клане отточены и отлажены так, что позавидуют крупные транснациональные корпорации. Во главе всегда стоит Дон Вито Корлеоне.. Благодаря его личным связям и авторитету Корлеоне уважают и боются политики, полицейские и другие семьи.

Дон гениальный стратег, умеющий просчитывать все ходы на много лет вперед. Его авторитет настолько незыблим, а репутация настолько безупречна, что во всем Нью-Йорке знают: за справедливостью на поклон надо идти к Дону Корлеоне. При Доне всегда личный советник — консельери. Поручения выполняются всегда только через консельери, чтобы исключить возможность перехвата или юридического преследования Дона.

Дела идут в гору, но Вито понимает, что в силу возраста ему скоро придется оставить свой пост и поставить на свое место кого-то другого. Один из сыновей Сантино заведует преступными делами, но слишком вспыльчив и амбициозен, чтобы принимать взвешенные решения. Второй Фредо не сильно умен и не способен соображать в боевой обстановке. Третий Том скорее юрист, нежели мафиози.

Четвертый сын Майкл. Самый младший и самый самостоятельный. Никогда не желал иметь ничего общего с преступным бизнесом семьи и держался от неё поодаль. Сам Вито всегда был против его участия в «делах». Майкл добровольцем ушел служить в морскую пехоту на вторую мировую и вернулся с неё героем и уважаемым человеком. И все шло бы дальше и так, но…. Сантино на серьезных переговорах, ослушавшись наставлений своего отца, допускает фатальную ошибку, мигом разрушившую всю идиллию в Семье.

Враги клана совершают попытку устранения Вито. И все рушится. Не способные здраво оценивать ситуацию Сантино и Фредо гробят империю, растеривая все могущество. Даже Том не в состоянии помочь. И за дело берется Майкл. «Ничего личного, это просто бизнес». Юношеский максимализм, наивность и спесь исчезают, не оставив и следа. Никаких соплей и сантиментов. Майкл научится у своего отца очень многому, но в одном он его явно превзойдет — в степени жестокости и изощренности мести всем врагам. Отныне Майкл будет стоять у руля и решать все вопросы, как и подобает настоящему Дону. И горе всем, кто перешел дорогу Семье Корлеоне!

Коппола снял поистине больше, чем просто шедевр. Лежащая за пределами понимания игра актеров: Марлон Брандо, Аль Пачино, Роберт де Ниро и прочие прочие. Персонажи, созданные Марию Пьюзо в своей книге. Такое живое отображение таких привычных и не очень житейских ситуаций. Такая кладезь житейской мудрости. Такое нечеловеческое мышление и интуиция.

И все-таки, я право не знаю, что сказать про этот фильм. Все что я скажу, не сможет выразить мое восхищение. Это вершина искусства. Для полного её понимания нужно обязательно прочитать книгу и много раз пересмотреть фильм. Раз в 3—4 года его можно стабильно пересматривать, каждый раз открывая что-то новое.

Брависсимо, маэстро Пьюзо и Коппола, я снимаю шляпу и низко кланяюсь Вам в ноги.

10 из 10