Рецензии

Интересный фильм с неудачной историей. Продюсирование фильма, явно, сыграло с ним злую шутку, приравняв к ужасам. Таким образом, прокат картины встал не на те рельсы, и изначально был обречён на провал. Ибо аудитория, жаждущая потоков крови, вывороченных кишок и оторванных голов такие психологические ленты на дух не воспринимает. Думаю, после того, как фильм вышел в прокат у режиссёра и продюсеров был немало жёстких разговоров и споров. Поскольку перед нами арт в чистейшем виде. Но никак не мейстрим. Это фильм не для массового зрителя. Его нужно смотреть и понимать, а не жрать попкорн, под истошные вопли с экрана.

Поэтому, повторюсь ещё раз: не ищите здесь ужасов и хоррора. Фильм ценен совсем другим. И подходить к его просмотру нужно совсем с иным настроением. И, что немаловажно, он избавлен от штампов, которые свойственны подобным жанрам. Здесь есть свои история и использованы свои приёмы для того, чтобы держать зрителя в напряжении.

Картина вышла весьма продолжительная. Почти два часа длится. Но, надо отметить, что заскучать при просмотре возможности не было. Хотя я изначально, тоже, полагал, что будет «ужастик». Но вовремя смог себя перенастроить, понимая, что на экране предстанет совсем иная история. И история эта очень близка, так как пред нами предстаёт умирающая русская глубинка. Некогда процветающий посёлок теперь зарос бурьяном. Дома покосились, стены потрескались, окна зияют провалами. А единственное предприятие давным-давно закрыто и разворовано. Знакомо до боли. Уверен, в каждом регионе есть такие населённые пункты, да и не по одному.

И, тем не менее, в этой Богом забытой деревне теплится своя жизнь: без связи, без газа, без водоснабжения и даже, без магазина, но люди продолжают как-то жить и уезжать в город вовсе не стремятся. Почти документальные кадры, ибо мне, воочию приходилось видеть такие посёлки и деревни. Всё именно так, как показано в кадрах фильма. И люди, обитающие там, пребывают уже в каком-то своём временном ритме и пространстве отличном от нашего. Поэтому ничего удивительного, что среди них вновь пускают корни суеверия и предания о ведьмах и злых сущностях, обитающих в том же затоне.

Троица приезжих молодых людей выглядит здесь, как нечто совершенно инородное и нежелательное. Хотя цивилизация не совсем ушла из этого края. Некий бизнесмен прикупил себе баржу и привозит туда гулять свадьбы (судя по всему, регулярно). И гидроциклы рёвом нарушают тишину. Так что «город» дотянулся сюда и не даёт полностью погрузиться в забвение.

Цель приехавшей троицы выглядит по-детски наивной: оживить корабль и уплыть на нём. Как его можно оживить, если кораблём этим оказывается проржавевшая куча металлолома, в которой ещё и был пожар. Да и плыть, как выяснилось, тоже некуда: дамба перекрыла выход из затона. Замкнутое пространство.

Тем не менее, главный герой (Максим) с усердием берётся за воплощение своей мечты, взяв в качестве помощников своего душевно-больного брата и очередную пассию, которая представлена типичной легкомысленной блондинкой. В общем-то уже становится понятно, что мечте сбыться не суждено. Мало того, что компания, мягко говоря, не компетентна в судоремонтном деле, так ещё и от местного населения помощи нет никакой. Только страшилки о злой воде, да о сгоревших на корабле детях.

Признаюсь, и меня цель восстановить эту посудину немало повеселила. Кто сомневается, попробуйте представить себе легковую машину, в которой случился пожар. Сможете её восстановить и завести только при помощи рук и гаечных ключей (без запасных деталей, сервисов и профессиональных мастеров)? Едва ли!

А здесь – не машина, а здоровенный речной корабль палубы на три, не меньше, изуродованный внутри и снаружи. Поэтому самое главное в ремонте что? Правильно! Помыть полы и протереть иллюминаторы! Может тогда заработает? Не заработал. Странно. Тогда надо получить электричество, соединив обгоревшие провода. Нереально? А в фильме получилось. Не понятно только, откуда источник энергии, если двигатель в корабле мёртвый. Вот это, конечно, фантастика. И девушку (Полину), которая ничего в этом не смыслит, и потому регулярно получает в свой адрес насмешки, оскорбления и пинки, через какое-то время становится искренне жалко. А парни продолжают свои «Сизофов труд», воспринимая девушку на корабле, совсем уже как чуждый элемент. И, по сути, посылая её на три буквы.

В общем-то отсюда и начинается основная интрига сюжета. Девушка должна в таком случае исчезнуть. Но она не только исчезает, но… и появляется снова. Уже совсем другой. И слова местного старика (Николая), о том, что она придёт, нужно только подождать. Звучат очень атмосферно и загадочно.

Да. Своих загадок фильм несёт немало. И тем он и интересен. Даже финал нельзя истолковать однозначно. Хотя финал этот несколько скомкан. Сколь медленно развивались события в начале и в середине ленты. И как быстро всё пошло раскручиваться в её завершении, вносит некоторую недосказанность и многозначность в трактовку событий. Может режиссёр устал? Или финансы показали дно раньше, чем было задумано? Или в сроки продакшена не вписались? Вполне возможно.

Но фильм получился. И пересмотреть его хочется. И подумать над характерами и поступками героев – тоже. Так что для Романа Каримова это не провал. Это новая достойная работа. А о неграмотном продюсировании проекта есть смысл задуматься. Оказали фильму «медвежью услугу». Надеюсь, далее пути Романа с данным продюсерским составом разойдутся.

Я не специалист в кинокритике, просто пассивный зритель. И лет много: современный язык молодого знатока кино и кинокритика, особенно обязательность четкости его применения, для меня - птичий язык. И Романа Каримова я открыл для себя недавно. Фильм я решил посмотреть из противоречия. Большинство отзывов были отрицательными. Это, кстати, хорошая стартовая позиция перед просмотром.

Говорят, что хоррор и триллер - разные вещи. Не знаю, кто назвал содержание фильма 'Чёрная вода' хоррором, но то, что это триллер, мне показалось бесспорным. Наверняка, существует целая гамма приёмов, вызывающая у зрителей ощущение трепета и предчувствия беды. Мне кажется, что один из них - некая психологическая 'линза', намеренно искажающая восприятие наблюдающего за действием. Ведь страх и тревога искажают восприятие. Ты видишь всё в другом свете. Для тебя меняются люди, окружение. Причём эти изменения могут быть очень сильными, и, самое главное, не поддающимися логическому анализу. 'Линза', о которой я говорил, заключается в алогичном изменении поведения персонажей в ходе развития сюжета. Персонаж немотивированно изменяет своё психологическое лицо, и от этого становится страшно. Поэтому, на мой взгляд, доискиваться непрерывной психологической достоверности и обоснованности в триллере смысла не имеет. Наоборот, точно рассчитанный разрыв непрерывности и 'понятности' необходим.

Здесь важнее другое: захватывает ли тебя повествование, не кажется ли тебе оно скучным. Фильм настолько удачно снят, настолько узнаваемо для русского зрителя всё, что происходит в кадре, настолько мягко входит в него музыкальное сопровождение (поклон Роману и остальным сокомпозиторам), что сюжет затягивает, как в воронку.

И вот, мы доходим до дна: Максим уезжает, Пётр избивает Полину, потому что она ведьма. Щёлк! Буквально в одном кадре происходит расслоение: Пётр остаётся тем же, а Полина теряет ведьмовство. Это просто живой человек, любящая девушка, которой грозит смертельная опасность. Морок закончился. Мир не непроходимая чаща, он объясним, как этого с самого начала хотел Максим. Только объяснение видно не всем. Одни его не видят, потому что от них это тщательно скрыли, а Пётр просто не способен его понять, потому что он плывёт в своём мире. Мир, в принципе, нормален! В нём один нормальный человек может без страха разговаривать с другим нормальным человеком, глядя ему в глаза, как это происходит между двумя судовладельцами в предфинальной сцене. Но непонимание непонимающих ведёт к трагедии.

А в чём же смысл? В свете, которым наполнен финал.

Вообще - первое что вы должны понять перед просмотром этого фильма - это не ужасы. Не потому что фильм получился не страшный или плох как ужасы, нет - здесь попросту другой жанр. Ибо здесь нет ни скримеров или какой то мистики, духов, призраков, маньяков или хоть чего нибудь от жанра ужасы. Ибо жанр этого кино - драма.

Это драма о двух братьях, девушке, и суеверных сельских жителях, а вся мистика фильма нужна лишь для того - чтобы обрушится ближе к концу как снег на голову зрителю, ошеломив суровой правдой.

А правда здесь в том - что в мутной воде нет злых духов, призраков или страшного проклятия. Есть лишь скелеты в шкафу людей. Эти люди - они до мозга костей свои, добрые соседи, с которыми живешь годами бок о бок. Они не могут быть злом, но они и есть то зло проклятого озера.

Считаю, что у этой картины незаслуженно низкий рейтинг.

«Чёрная вода» — это отнюдь не чернуха или тупой глянец с бездарными моделями и звёздами эстрады в главных ролях. Это неплохой мистико-психологический триллер. Мистика или психология? Психология или мистика? Каждый зритель в финале картины решает сам для себя.

Неплохой каст. Неплохая игра актёров.

Удивительно свежий сюжет. Необычная подача. Трое молодых людей в странном месте… на старом водном транспорте… ты не понимаешь, что именно хотят тебе показать. Сюжет цепляет, динамика есть, всё это дарит ощущение напряжённости.

Ввиду того, что «Чёрная вода» не совсем «по-классически» причёсана, этот фильм сугубо на любителя. Здесь нет большого бюджета и экшОна. Здесь нечто более плавное, непонятное, загадочное. В течение хронометража я несколько раз удивился поворотам сюжета.

Психодел, существующий в рамках привычного… я бы описал суть данного фильма именно так.

В общем, хорошее кино.

6 из 10

Нервозный Максим по дешевке приобретает в богом забытой деревне корабль, которому после пожара требуется ремонт. В компанию помощников он берет свою дурочку-девушку Полину и своего поехавшего сводного брата Петю. Едва доехав до места, крипотные деревенские жители рассказывают троице о том, что на этом корабле сгорели дети и что вода здесь вообще «отравленная». Проигнорировав бредни местных аборигенов, ребята принимаются за ремонтные работы. Вдруг Полина пропадает…

Создателей плохого фильма в шутку, а иногда и нет, обвиняют в употреблении наркотиков. Буквально под каждым фильмом с низким рейтингом можно увидеть комментарии с подобными обвинениями. Режиссер Каримов — человек несомненно талантливый. И даже плохое кино у него вышло с каким-то другим эффектом. При просмотре кажется, что это не у создателей проблемы с запрещенными веществами, а у зрителя, потому что происходящее на экране вводит в странное состояние. В основном всему виной актеры, так как тупить и бредить начинаешь вместе с ними уже минут через двадцать. Даже самые примитивные диалоги в их устах превращаются в набор бессмысленных звуков, которые мозг просто не в состоянии воспринимать в таком виде. Трио этих молодых «дарований» играет так плохо, что порой задумываешься о том, как эти люди вообще проходят кастинги и не хохочут ли там над ними «адекватные люди». Каменные лица братьев не меняются в течение двух часов. Девушка к середине фильма тоже начинает брать пример с парней. Ну а заявленные продюсерами ужасы на деле превращаются в мистику, а по итогу всё приходит к драме (плохой).

У Каримова, к сожалению, вышел ужасно нудный фильм с бездарными актерами, провальным сценарием и отсутствующей динамикой.

4 из 10

Роман Каримов отказался от «Чёрной воды»… А если быть точнее, пожалел, что был задействован в этом фильме, но под проектом всё же подписался. Режиссёр высказал своё мнение, и он прав, это не ужасы, и на триллер тоже еле потянет. Да, это артхаус (как сказал сам Каримов) с претензией на хоррор и обрывками интеллектуального замысла. Это какая-то своеобразная игра, в которой до конца не понятно кто или что — злодей. А ведь зло — совсем не человек.

Герои фильма — два брата и девушка одного из них, а также жители глухой деревни. Посредством их взаимодействия мы видим то ли социальную драму, то ли любовный треугольник, и застывшие советские идеалы местных жителей на фоне урбанистических приоритетов приезжих гостей.

Любопытно, какова была изначальная версия и задумка фильма, потому что в итоге мы видим смазанный и хаотичный сюжет. Например, не понятно зачем ни с того, ни с сего главный герой (Максим) так упорно проводит некое расследование. Я бы не сказала, что ему дан для этого веский повод. Вообще, есть некий диссонанс от того, что Максим — персонаж довольно холодный и безразличный, но ему упорно хочется раскрыть истину каких-то «местных баек» и выяснить корень этих историй, утерянный в прошлом. Такое впечатление, что при монтаже были вырезаны какие-то ключевые моменты киноповествования, которые могли бы создать большую динамику, интригу, в результате чего нам досталась искромсанная сюжетная линия. У создателей фильма были возможности, чтобы дать герою достаточное количество поводов для пробуждения, включения в игру. Но они распылили своё внимание, словно не определившись до конца, что они хотят сказать этим произведением.

В киноленте не раз поднимается речь о том, как герой заботится о больном брате, но по факту, он упускает все моменты, когда тот остаётся один, герой не интересуется его самочувствием и не наблюдает за странностями больного. Также, местные жители предостерегают приезжих об опасности не достаточно напористо. В целом, сцены с намёками жителей на мистический налёт истории получились вялыми. Завязка не состоялась.

Любители хоррора получат таки малую порцию нагнетающих обстановку сцен, но так и не дождутся ужасов, предвосхитивших их. В итоге выясняется, что реклама — блеф и надувательство, а фильм — обычная бытовуха. Конечно, сюжет не банальный, но и не достаточно душераздирающий, чтобы считаться триллером или ужасами.

Такой фильм стоит посмотреть любителям фестивального кино, и ученикам киноиндустрии, чтобы понять для себя все «подножки» на этапах создания ужасов, и впредь не допускать таковых. Здесь есть над чем подумать, как автору, многое хочется доработать и переделать, воссоздать с нуля. «Чёрная вода», на самом деле, «плодородная почва» для творчества, ведь эта неопределённость создателей фильма в жанрах и ключевых темах для повествования даёт нам идеи сразу для развития нескольких историй.

Говоря об актёрской игре, критики упорно игнорируют роли братьев в исполнении Дмитрия Богдана и Евгения Алёхина, но упорно восхваляют Ирину Старшенбаум, в коей я не вижу никакого особенного шарма. Вообще, множество комплиментов, словно проплаченных, в адрес Ирины, уже утомили. В этом фильме она, в очередной раз, ничем не удивила, и мне — естественной не показалась. Зато мужские роли очень тонко и точно показывают множество едва уловимых эмоций: Максим — тот, кто старается жить по совести, и боится проявления своей доброты; Пётр — больной человек, ищущий смысл жизни через своё искажённое восприятие.

Тем не менее, всё в этом фильме сделано под девизом: «И так сойдёт!» Думаю, не в чем винить актёров, когда вся съёмочна группа даже не старалась преподнести зрителю опредёленный продукт: либо развелактельно-ужасающий, либо поучительно-драматичный. В общем-то, ужасы не удались, а для артхауса финал вполне удовлетворительный. Удивительно, но есть за что эмоционально зацепиться. Мы ведь даже не задумываемся порой, а зло живёт среди нас.

Мне понравилось финальное действие фильма, когда нам раскрывают нежную душу героя, показывают добрую и трогательную галлюцинацию, которая как-будто ставит многоточие в истории, намекая, что у героя схоронен секрет в этом водоёме и он ещё вернётся в эту реальность.

Думаю мало кто будет спорить с тем, что при просмотре немалого количества современных картин, главную роль в обретении отрицательных впечатлений от просмотра играет «синдром завышенных ожиданий». Когда ожидая и представляя нечто большее, чем фильм является на самом деле, оказывается безумно жаль за потраченное время и потенциал. Наиболее ярко это проявляется на примере данной ленты режиссера Романа Каримова.

Сюжет данной ленты начинается как вполне традиционный и заправский фильм ужасов. Снова группа молодых людей отправляется в богом забытое место, а также ненароком знакомится с одной из местных «тайн» и «бабаек». При этом, как бы создатели ленты не старались лишить сюжет картины некой вторичности, именно эти «благие» намерения и погубили картины. Посему и не удивительно, что центральная сюжетная линия оказывается абсолютно не раскрытой, а интрига с объяснениями касательно произошедшего оказывается слишком скромной и далеко не столь амбициозной как предполагал перспектив картины.

Нельзя не отметить и ярко выраженный социальный акцент картины, который и привнёс в фильм несколько философский и драматический настрой. Создатели данной ленты размышляют на тему «ушедших достойных годах жизни в советских годах», печальной ситуации жизни в российской провинции и многого другого. В том числе и касательно того, как важно ценить людей и говорить им самое главное, пока не стало поздно. Проецируя всё на примере того, что куда страшнее не отрицательные действия, а безразличие.

Романа Каримова без каких либо преувеличений можно смело назвать одним из самых талантливых и достойных режиссеров отечественного кинематографа. В первую очередь, зарекомендовав себя в качестве достойного комедиографа с необычным чувством юмора и стилем. Однако попытки режиссера попробовать себя в сразу нескольких жанрах одновременно можно смело назвать провальной.

Продюсеры картины «проталкивали» свой фильм в качестве фильма ужасов. Каримов же позиционировал его в качестве арт-хаусной драмы. Однако на деле картина оказывается ни одной, ни другой. Создавая впечатление весьма красивого и стильного с визуальной точки зрения, но лишенной некой душевности картины. Словно невкусной конфеты в очень красивой обёртке. Особенно на фоне грузных двух часов экранного времени, которые кажутся неоправданно растянутыми, а сам фильм откровенно нудным, скучным и медлительным.

Большую роль для выхода в прокат данной ленты сыграла Ирина Старшенбаум, которая успела засветится в успешном «Притяжении». Однако сыграть столь же ведущую роль в самой картине ей не удалось. Ведь если в первой половине ленты она выглядит весьма интересно в образе наивной девушки, то уже во второй половине она абсолютно не вытягивает двуличность и таинственность её героини. Откровенно не впечатлили Дмитрий Богдан и Евгений Алехин, которые откровенно «недоигрывали» на протяжении всей ленты. Ни тебе интересных персонажей, ни выразительных эмоций, ни харизмы у актеров.

2 из 10

Черная вода — это весьма неудачная попытка талантливого комедиографа Романа Каримова «освоить» куда более серьезные жанры. Создавая впечатление очень плохого кино снятого очень хорошим режиссером, смотреть которое очень неинтересно и невыносимо сложно.

Российский кинематограф решил привлекать зрителей акциями. Например, смотря рекламируемую как мистический фильм ужасов «Черную воду», вы получаете мелодраму и социальную драму в подарок!

В чем же на… обман, спросите вы? Да в том, что сопли и социалку то нам додали, а вот ужасов, как таковых, положить забыли. На вопрос «что такое саспенс?», создатели вряд ли смогут ответить без гугла. Фильм не способен напугать или хоть как-то напрячь, и судя по всему, не очень то и пытался. Поэтому, «ужасы» в графе жанра, кровавый постер, и трейлер, не более чем привычный русский на… обман. Ведь зрителя, на социальную мелодраму без вил не загонишь.

Главная проблема «Черной воды» в том, что в нее, может и не неумело, но как минимум странно, запиханы три сюжета. Фильм хочет рассказать любовную историю(чем в основном и занимается), нагнать трагичности историей с братом главного героя, и овить все это мистикой(по логике рекламной компании, это должна быть основная часть, но на деле лишь побочная). Получается, что у фильма три фабулы, между которыми нет ни четкого контакта, ни плавности переходов. Одна сменяется другой жестко и безапелляционно. Монтаж оставляет желать поменьше мелодрамы, да побольше социалки. Что сделало бы фильм менее утомительным, более целостным и определенным. А так тяжело сказать, чем конкретно является эта картина, судорожно наматывающая круги на трехстороннем перекрестке. Стоит ли говорить, что воз и ныне там.

Роман Каримов, из той редкой в российском кино породы людей, кого гнобить не принято. Режиссер публично отрекся от фильма, мол получилось не то, что должно было, и с этим тяжело не согласиться. Возможно, что режиссеру не дали собрать финальную сборку, в которой он бы сделал упор на линию Петра, и снял бы действительно отличную социальную драму, которую после, надмозги продавали бы как хоррор. Но одно с этим не вяжется, а именно актерская игра, за которую как известно, также отвечает режиссер. Давно не приходилось видеть столь ленивой игры и слышать столь безжизненные голоса. После этой ленты, хочется раздать оскары голосовым помошникам смартфонов. Такое чувство, что троица главных актеров, просто поцарапала машину Каримова, и участием в этом фильме отрабатывала долги. И если вы смогли обнаружить коренные различия в двух героинях Старшенбаум, то вы очень наблюдательны.

За «Черную воду» обидно. У фильма виден потенциал, и местами он радует, но общая картина удручает. Кто же целевая аудитория этого кино? Учитывая, что в фильме смешаны три фабулы — любители смесей. Ну и основная, это носители духа Джорджа Харви, рассматривающие из телескопа, свисающую с разрушенного инопланетным кораблем здания, школьницу в трусах. Им придется по вкусу сцена соития в трюме, что снята для трейлера, и нелепо вмонтирована в повествование ленты.

Максим, его брат Петя и девушка Максима — Полина приезжают в забытую всеми крохотную деревушку, чтобы привести в надлежащий вид купленный корабль, пострадавший от пожара. Немногочисленные жители деревни новоприбывшим не рады и пугают их страшным рассказом о погибших в пожаре на корабле детей. Позже Полина пропадает, но вскоре снова появляется и вокруг начинают твориться странные вещи, толкающие Петю на мысль, что Полина теперь — ведьма.

Собственно, как уже заметили все посмотревшие сие творение, этот фильм ни разу не ужасы. Это, скорее, драма с примесью психологического детектива, так что любой, кто захочет ознакомиться с этой лентой, должен понимать, что она не преследует цель напугать (или хоть чуть-чуть шокировать). Наверное, здесь в полной мере раскрывается любовный сюжет (уж очень сильно в финале сделан упор на Максима и Полину), что, по сути, превращает фильм в какую-то недомелодраматическую поделку.

Первое, о чем задумываешься после просмотра, это разительное отличие первой половины фильма от второй. Вначале события развиваются бодро, вроде и обстановка нагнетается соответствующая (хоть частично и слизанная со множества зарубежных хорроров): нам демонстрируют трех героев, между которыми зритель видит какие-то связи (герой, подруга героя, брат героя), понемногу раскрываются их характеры (например, что Петя не от мира сего, так как его мать в детстве запирала парня в комнате, и потому у него теперь клаустрофобия — сказано это было несколько раз, чтобы, видимо, зритель не забывал) и т. д. Вторая же половина ленты внезапно забивает на интригу, которую пыталась выдать в завязке, и начинает взбалтывать мозги зрителю какими-то загадочными россказнями Натальи и деда Николая или муторно-любовными делами и причитаниями, а под конец так вообще собирает все в один флакон, трясет, и выливает на головы все тому же уже слегка офонаревшему зрителю. Признаться, эта неразбериха немного вводит в заблуждение, ибо между этими двумя половинами не наблюдается какой-то синхронности, так что не понимаешь, как к фильму относиться и к чему это вообще ведет.

Надо признать, справедливости ради, что идея не так плоха, и даже отчасти с реализацией тут все в порядке, хоть это и нельзя назвать стопроцентным успехом. Где-то в середке ленты упрямо начинаешь скучать, но пытаешься заставить себя досидеть до финала, чтобы узнать, что же на самом деле произошло с погибшими детьми, ибо этим вопросом почти весь хронометраж задается главный герой. Максим показан сильным духом, серьезным и упертым молодым человеком, который ищет себе «идеальную» девушку: ту, что будет стоять у плиты и убирать весь дом, а, когда надо, и удовлетворять его потребности. Нынешняя его подруга — Полина, явно не горит желанием стать именно такой, но Максима она вроде бы любит. Вообще, интрига тут закручивается именно вокруг Полины, но, честно говоря, не совсем понятно, каким именно образом это повлияло на что-то в фильме? Я наблюдала актрису Ирину Старшенбаум лишь в «Притяжении» и у меня почему-то сложилось мнение, что девушка сия не умеет играть других героинь — они у нее все какие-то одинаковые. В «Черной воде» создавалось впечатление, что она всегда была «себе на уме», готовая дать отпор Максиму в любой момент, но временами давила этот характер в себе, «включая» пушистого котенка. И после исчезновения у нее не так уж сильно изменилось поведение, так как любая гламурная киса, услышав, как ее парень едва ли не посылает на все четыре стороны, психанет и покажет зубки. Так что перемена Полины — это не какой-то финт в сюжете, а вполне закономерное стечение обстоятельств.

Вот от таких мелочей интрига-то и улетучивается, а раз нет интриги — нет и интереса. Зритель начинает зевать, ему уже все равно, что будет дальше и даже душещипательный конец не может вытащить ленту на должный уровень. Расследование Максима — единственное, за что хоть как-то можно уцепиться, но зритель в нем не участвует, так как большинство догадок Максима (хоть и правильных) берется из его немыслимых умозаключений, к которым вряд ли придет кто-то еще, кроме создателей, и которые никак, по сути, не объясняются. Петя — персонаж, который, по идее, должен был поставить все на свои места и отчасти он это делает, но и это, к сожалению, к интриге не относится вообще, ибо карты этого героя раскрыты сразу. В итоге — ничего такого уж, что хотелось бы.

В целом, это неплохое кино, оно просто как будто неумелое и от того кажется «сырым». Оно не смешит глупостью, не злит раздражающими моментами, слегка утомляет, но не более. Оно проходит мимо, не задерживаясь особенно в голове, и при таком раскладе зрителю должно быть все равно, посмотрит он его или нет.

5 из 10

…любителям ужасов однозначно стоит пройти мимо.

Бывший контрактник Макс затеял большое дело. Выкупил старый погорелый корабль и решил его восстановить. За сим вместе с компаньонами — очередной своей подругой Полиной и выписанным из психушки кровным братом Петей — отправился на место его пребывания, в глухие деревня с дикими сельпо близ затона. По мере продвижения восстановления судна, Макс начинает всё больше интересоваться жуткой историей вокруг корабля и проводит своё расследование гибели нескольких детей на охваченном пламенем судне. В это же время попутчики Макса начинают себя вести подозрительно странно. Не иначе местность плохо действует.

«Чёрную воду» Романа Каримова давно отслеживал, всё же должен был состояться первый выход комедиографа в непривычном жанре ужаса. Но в день премьеры автор от фильма взял и отказался, раскаявшись, что ничего не удалось и результат неудовлетворительный. Как по мне, всё же зря отказался. Такая неудача стоит нескольких «удач», навроде «Пиковой дамы», «Невесты» или «Три». Этот его опыт всяко будет хорошим пунктом в резюме, при том что ужастика действительно из него не вышло. Хотя и кажется периодически, что смотришь «Девятую сессию» на «Корабле-призраке». Вернее «Чёрной воде» подходит определение сюрреалистическо-психологической драмы с элементами триллера.

В природных локациях, одновременно манящих и пугающих, развивается вязкое действо, направленное на что угодно, но менее всего на ремонт посудины. Всю троицу, не очень пригодную для коллективных работ, мотает из стороны в сторону — то на выяснение отношений, то на поиски мистерий и несовпадений в сельских рассказах о происшествии на корабле. Амбициями автора в картине много всего понамешано, но главной мыслью, проходящей через «ЧВ» оказывается утрата героями иллюзий. То есть, так-то по идее компания приехавших на ремонт ржавого корабля подростков попадает под воздействие пропитанной химикатами воды. Но прикол в том, что герои ещё до «чёрной» воды утонули в самообмане и галлюцинациях. Сухарь Макс легкомысленно решил, что его психически-неуравновешенный брат Петя смог избавиться в лечебнице от детской травмы и везёт его, пришибленного, на «оздоровительные процедуры» на природу. Блондинка Полина (отлично справившаяся с ролью Ирина Старшенбаум), подвязавшаяся подруга Макса, привычно воображает себе замечательного парня, коим Макс отнюдь не является. Причём отношение Макса к Полине меняется, когда она вдруг мутирует в стерву — такова, похоже, его собственная мечта о Полине. Петя же, заразившись иллюзией Макса, получает надежду и пытается осуществить путешествие по реке, запустив ржавую горелую помойку, называемую кораблём. Только корабль этот никуда не плывёт — впереди дамба. И крах всех перспектив.

Фактически получился свой вариант «Реквиема по мечте» на ниве русского поля экспериментов, что совсем даже неплохо.

6 из 10