Рецензии

В далекие 70-ые фильм Уэса Крэйвена « Последний дом слева» навел много шума. Проблемы с выходом фильма, не принятие его на широкий экран, сцены насилия которые отпугивали все кинотеатры. Мистер Крэйвен резал свой фильм большое количество раз, чтобы его фильм получил рейтинг, необходимый для того, чтобы его фильм смогли представить широкой публике.

Молодой и тогда еще не имеющий опыта режиссер снял кино не для всех глаз, так как фильм отличался от остальных фильмов направления хоррор переизбытком откровенных сцен насилия, жестокостью и садизмом. Нет, жанр хоррор он не открыл, это сделали уже после него в 1974 году канадские режиссеры, которые сняли фильм « Черное рождество». Именно этот фильм про маньяка, безжалостно убивающего невинных девушек в женском общежитии породил фильмы про маньяков и убийц. Но то, что создал Крэйвен за два года до канадцев заслуживало куда более большего внимания, как я считаю. Народ был действительно напуган. Таких фильмов они видимо раньше не видели, а если и видели, то не на большом экране а у себя дома просматривали фильмы на магнитофоне. Но видимо именно ограниченность в показах помешала достичь кошмару Крэйвена статуса первого хоррора...

В наше время особо прогрессирует идея делать римейки на когда-то успешные фильмы. Спрашивается, если фильм успешен, то зачем делать на него римейк? Фильмы, которые со временем получили статус классики жанра, смотрятся на одном дыхании с годами, и ничего не меняется. Конечно, тот зритель, который смотрел фильмы лет тридцать назад был менее требователен и все, что ему показывали он съедал, и оставался сытым. Старая пленка, краски в основном серые, полное отсутствие эффектов которые нынешнему зрителю, безусловно необходимы. Возможно вот она главная причина чтобы создать обновленную версию кино. Большинство римейков на фильмы ужасов публика не принимает вообще. Многих не устраивают именно крутые эффекты, которые портят общую картину, кого-то дополнения, которые режиссеры вносят в римейки, а кому-то противна игра актерского состава. Одним словом современному зрителю не так легко угодить.

Римейк фильма « Последний дом слева» проработан, на мой взгляд полностью. Уэс Крэйвен смело отправляется в продюсеры доверив место режиссера не известному режиссеру Дэннису Илиадису. Конечно, очень многие вещи создатели фильма потеряли в оригинале, но дополнили фильм новыми взглядами, которые трудно назвать плохими и ненужными. Сюжет в принципе остался тем же, только некоторые события режиссер изменил, видимо чтобы зрителю не было очень скучно и монотонные кадры природы не дали заснуть.

В самом начале режиссер показывает нам проделки преступников, после которых зритель сразу может понять кто в фильме главные негодяи. И только потом, где-то на седьмой минуте фильма мы видим семью, вокруг которой и будут происходить кошмарные события. Все герои довольно милые и пушистые, нельзя сказать что-то кто-то из них сильно нравится, но и трудно остаться к ним равнодушными. Родители главной героини по имени Мэри могут показаться весьма молодыми и не серьезными, но все это до поры до времени.

Когда две миловидные девушки оказываются в лапах злых и хладнокровных преступников, зрителю будет предоставлен полный набор жестоких избиений, унижений и издевательств. Да, в обычных боевиках такого не увидишь. Я думаю никто не останется равнодушным, когда два здоровенных мужика и страшненькая девица избивают двух детей чем только можно и куда только можно. Одним словом хочется сказать что уровень жестокости римейка на мой взгляд не сильно уступает жестокости оригинала.

Режиссер вписал в римейк автокатастрофу, причем довольно зрелищную и напряженную. Сцены погони так же выглядят на достойном уровне и местами даже заставляют сжимать

кулаки от волнения, так как в фильме есть несколько моментов, когда несчастные жертвы были на расстоянии вытянутой руки от спасения. Хороший ход, ведь я думаю никому не нравятся быстрые убийства проделанные за несколько секунд без предпосылок сопротивления жертвы. Погони и попытки спастись одно из главных составляющих качественного и напряженного фильма ужасов.

Что касаемо уровня насилия, то я считаю что он находится на уровне выше среднего. Долгая расправа над девушками, экстремальная и кровавая охота на преступников показана очень качественно и главное интересно. Нас заставят переживать, местами даже срываться с места. Несколько раз за фильм хотелось самому встать и пойти убивать ублюдков своими руками. Очень хорошо показана месть родителей главной героини. Несколько раз за фильм посещает ощущения что родители Мэри в прошлом и сами любили поубивать всяких негодяев.

Концовка фильма конечно могла бы быть более яркой и неожиданной, но тот конец, который нам показал Дэннис Илиадис вполне может порадовать зрителя. Можно отметить, что последняя минута была самой жестокой и с нотками извращенной импровизации. Кто-то может посчитать этот ход трэшевым но на мой взгляд это совсем не так. Да, именно так режиссер захотел поставить точку в этой погоне, которая местами похожа на игру «Кошки-мышки».

Ну и в итоге хочется сказать, что фильм мои ожидания оправдал и думаю оправдает желания многих зрителей. Конечно, если вы всегда верны оригиналам и никакие римейки не рассматриваете как достойные кандидатуры, то возможно фильм вас не зацепит.

Легче всего я думаю все же кино пойдет у людей, которые про этот фильм слышали но оригинальную картину не видели. Так сказать, смотреть этот фильм как индивидуальный, единственный в своем роде. Это легче и намного интересней. Так что, всем любителям остросюжетных фильмов ужасов, рекомендую посмотреть эту погоню, в которой герои картины любят поменяться местами.

8 из 10

Счастливая семья – дочка за рулем, рядом мама, показательно врубающая радио, и папа-хирург, похрапывающий на заднем сиденье, – убегает от цивилизации в свой образцовый домик на берегу озера. Дочка, ее зовут Мэри, сказав, как здорово отдохнуть с семьей, тут же сваливает к своей глупой подружке, и они клеят какого-то запуганного парня в капюшоне, потому что у него в номере есть трава. Потом в мотель приходит главный субъект запугивания – папа, с двумя отмороженными родственниками, одна из которых тут же показывает сиськи, – и они втроем начинают задорно мучить несчастных девчонок.

Ремейк хоть и является, грубо говоря, самым честным способом снимать кино, но американский хоррор, последние лет десять занятый, в основном, переделыванием под современный национальный менталитет всех успешных жанровых проектов, и иностранных, и собственной классики, выглядит уже каким-то нафталиновым чучелом: дети тыкают в него пальцем, кричат, и до определенного момента верят, конечно, что оно живое.

И вот спустя несколько лет после перелопачивания глазастых холмов, Уэс Крэйвен вновь повторил нехитрый фокус: откопал из семидесятых свой фильм (первый и, пожалуй, лучший) «Last House on the Left», набил паклей и выставил на обозрение. Режиссером назначили какого-то грека Илиадиса, – у него в карьере маячит инфантильно-обозванный «Hardcore», творение, которое, судя по всему, немногие видели – а музыку подогнали писать британского композитора Мерфи, работавшего с Ричи и Бойлом, но тут абсолютно не находящего себе места (девчонка в смешной сетке на голове плавает в бассейне, например, а на звуковой дорожке играет какое-то зарождение новой галактики). Из кастинга более-менее удачно вписался Диллахант (тот самый придурковатый напарник Томми Ли Джонса в коэновских 'Старичках'), но все равно из него получился больше нездоровый папаша, чем лидер банды, а вся эта семейственность на обеих баррикадах в фильме как-то чрезмерно смотрится. Хотя главное упущение, конечно, не в этом.

Оригинал 1972-го года прослыл жутко провокационным, эпатажным и вообще олицетворял собой главный родительский кошмар, про него обычно пророчески говорят «сейчас такого не снимут» и считают одним из самых успешных дебютов. Там под дулом пистолета заставляли писать в штаны, в таком, чисто интимном контексте, почти каждый кадр веял безысходностью, ну и никакого волшебного спасения, конечно, не предполагалось. Положенное по жанру брутальное зло наличествовало, хотя обходилось безо всякой мистики и сосредотачивалось целиком в простых жестоких людях, а жертвами оказались две самые обычные семнадцатилетние подружки. Во всяком случае, между ними не было такого разделения на вопящую дуру и Иствуда в юбке, какое нашлось в ремейке.

Сценарий новой версии, прежде всего, смягчили, ну и структурно несколько поменяли: он из истории мести практически полностью перекочевал в привычную слешеровую попытку спастись. Поэтому режиссер очень показательно избавляется от мобильных, вроде бы впервые в кино так очевидно негодуя по поводу громадного вреда, нанесенного сотовой связью жанру ужасов, устраивает бурю и разбивает машину, чтобы герои, как в старые добрые времена, немного побегали. Процесс отмщения здесь, правда, имеет место быть, но он, пусть и не такой несуразный, как в оригинале, менее мотивирован и все время сидит на каких-то смещенных акцентах. Из предполагаемого шока в фильме можно найти разве что снятое в смущенных ракурсах унылое изнасилование, избиение женщин, которое, впрочем, даже в недавний кинокомикс впихнули, и голову, взрывающуюся в открытой микроволновке, но это уже совсем трэш.

Уэс Крэйвен - один из самых культовых и величайших режиссёров в жанре ужасов. Он породил такие культовые слэшеры, как 'Крик' и 'Кошмар на улице Вязов', которые к тому же обзавелись кучей продолжений разной степени качества. Помимо них Крэйвен также снял не менее культовые 'Змей и радуга', 'Люди под лестницей', 'Ночной рейс' и 'У холмов есть глаза'. Но до выхода первого 'Кошмара' он снял такой фильм, как 'Последний дом слева'.

'Последний дом слева' - это режиссерский дебют Крэйвена, вышедший в 1972 году. Фильм рассказывает о компании беглых преступников, которая вдоволь поиздевалась и надругалась над двумя молодыми девушками.

Несмотря на неплохие кассовые сборы дебют Крэйвена многие восприняли в штыки из-за демонстрации чрезмерной жестокости и насилия. Из-за чего Крэйвен даже попытался уйти от жанра хоррора, пока не снял 'У холмов есть глаза', который закрепил за Крэйвеном статус 'режиссёра фильмов ужасов'.

Со временем фильм обрёл культовый статус, а сама завязка с семейкой психопатов и финальная сцена с бензопилой смогли даже повлиять на культовый хоррор Тоуба Хупера 'Техасская резня бензопилой' 1974 года.

Также фильм является одним из ярких представителей 'Rape and revenge film', то есть 'Месть за изнасилование. Это поджанр экспуатационных фильмов, рассказывающий о месте за изнасилование и имеющий трехактовую структуру. В первом акте персонаж (в основном девушка) жёстко изнасилован и подвергается дальнейшим пыткам. Во втором акте персонаж выживает и может реабилитироваться. В третьем акте персонаж жёстко мстит и убивает насильника (насильников). Яркими примерами этого поджанра является серия фильмов 'Я плюю на ваши могилы'.

Ремейк фильма вышел в 2009 году, а режиссёром фильма стал не самый известный режиссёр Дэннис Илиадис. Одним из сценаристов кстати выступил Карл Эллсуорт, который также написал сценарий к неплохому хоррору 'Ночной рейс' Уэса Крэйвена.

Сюжет фильма повествует о семье Коллинвуд, которая переехала отдохнуть в свой загородный дом. Их дочь Мэри вместе с её подругой становится жертвой беглых преступников, во главе которой стоит Круг. Они всячески издеваются над молодыми девушками, а после чего Круг насилует Мэри. После чего Круг и его банда перемещаются в тот загородный дом, где сталкиваются с родителями Мэри.

Начну со сравнения с оригиналом. Это один из тех случаев, когда ремейк получился лучше оригинала. Ремейк берет все самое лучшее из оригинала и возводить в абсолют. Ну и добавляет свои детали и изменения, которые неплохо вписываются в саму историю. Например, сцена с медальном.

К тому же ремейк стал более жёстче и мрачнее оригинала, который кстати не чурался и чёрного юмора. Сцена изнасилования так вообще вызывала лютую неприязнь и омерзение именно в ремейке, нежели в оригинале.

Техническая сторона картины добротная. Операторская работа и монтаж отличные. Также мне понравилась тёмная и гнетущая цветовая гамма, которая неплохо подчёркивала мрачный депрессивный тон картины. В плане постановки также всё шикарно. Атмосфера ужаса и безысходности передана отлично.

Актёры очень хорошие. Тони Голдуин и Моника Поттер отлично сыграли заботливых и любящих родителей Мэри. На протяжении всего фильма им хочется верить и сопереживать. А в сцене, когда родители находят свою изнасилованную и раненную дочь, Тони Голдуин и Моника Поттер отыгрывают очень сильную драму, что кстати является ещё одной причиной того, что ремейк лучше оригинала.

Что же касается Круга и его маньячной семейки, то тут тоже всё отлично. Актёры играют замечательно. Брата Круга кстати играет сам Аарон Пол, который многим известен по роли Джесси Пинкмана в сериале 'Во все тяжкие'. Он кстати тоже очень хорош.

Итог: Последний дом слева - отличный ремейк, который смог с лёгкостью переплюнуть оригинал. Это отлично-поставленный, отлично-сыгранный, брутальный и напряжённый хоррор в жанре 'Мести за изнасилование'.