Рецензии

Какая феминистская, однако, картина вышла! Из всех персонажей, сопереживаешь и искренне болеешь лишь за главную героиню. Она здесь скорее помесь Катерины из «Грозы» Островского и «Леди Макбет Мценского уезда» Лескова. Живая, страстная, не желающая покоряться судьбе и устоям, борющаяся за свое счастье, за любовь, о которой она читала лишь в романах и, за которую, единственную, согласно этим самым романам и ее религиозному воспитанию, и стоит бороться. Сюжет о российской купчихе, перенесенный в декорации Викторианской Англии, с окружающими реалиями совершенно не диссонирует: проблемы те же. Больше того, подай его под соусом современности — увидишь ситуацию, которая вполне могла произойти с соседями (с тобой самим-то, ясное дело, ни за что). Времена меняются, а суть остаётся: мужчины по-прежнему манипулируют «хорошими девочками» (здесь подразумевается специфика гендерного воспитания): кто под видом финансового обеспечения и «заботы о ней» (социальной защиты, как в случае с героиней фильма, заботой там не пахнет), а кто под маской любви. Только одного не учитывают: «хорошая девочка» благодаря своим нравственным убеждениям пойдет до конца в борьбе за то, что она считает главным. А предай её, оскорби её идеалы — хладнокровнее и жёстче существа не найдешь. И поделом?

Что касается визуальных характеристик: поместье в болотах Северной Англии, белое налитое тело юной героини, длинные рыжие волосы, страстные любовные сцены, перемежающиеся сценами убийств… Минимализм, конечно, но кааак симпатично.

Современный кинематограф уже давно испытывает настоящий «нехваток кислорода» в качестве свежий идей и смелых постановщиков. Пожалуй именно этим и «оправдывая» доминирующее количество экранизаций комиксов в современном кинематографе. В том числе, огромное количество различных сиквелов и приквелов, а также фильмы откровенно копирующие друг друга. Тем самым, делая выбор просмотра достойной картины очень сложной задачей и всегда подобно выигрышу в лотерее. Неожиданным сюрпризом для меня стал данный фильм режиссера Уильяма Олдройда.

На первый взгляд, данный фильм режиссера Уильяма Олдройда весьма ощутимо напоминает относительно недавнюю «Тюльпанную лихорадку» с Алисией Викандер в главной роли. Однако если «Тюльпанная лихорадка» режиссера Джастина Чадвика метит в жанровый зазор традиционного остросюжетного триллера, то данный фильм режиссера Уильяма Олдройда заступает на иную территорию и позволяет окунуться во внутренний мир главной героини ленты.

Особенно в контексте страстного романа между главной героиней и работником поместья, вокруг которого и реализуется полноценное раскрытие главной героини. Когда оставив прошлое главной героини под полной завесой тайны и не пытаясь «навязать» зрителю свои суждения, данный фильм режиссера Уильяма Олдройда позволяет уже самому зрителю собрать все кусочки мозаики и решить для себя, какое же изображение в итоге получилось. Именно этим и объясняя полное отсутствие пояснений мотивов, решений и взглядов главной героини. В том числе и сам факт её «трансформации». Словно она была таковой всегда. Неспособной мириться с ролью «материнского инкубатора» для свекра. Неспособной терпеть куда более взрослого мужа, которому она абсолютно не нужна. Неспособной махнуть рукой на то, чего она так сильно желает. Пусть даже ради этого придётся рушить судьбы, забирать жизни и сметать всё на своем пути.

Главным достоинством картины безусловно стоит отметить великолепную режиссуру Уильяма Олдройда. Когда подобно относительно недавней «Уне» режиссера Бенедикта Эндрюса, «Леди Макбет» режиссера Уильяма Олдройда создаёт впечатление полноценной театральной постановки, нежели даже самого образцового авторского кино. Подкупая визуальной красотой картины и выстраивая мощнейшую драматургию вокруг полной пустоты.

Однозначным успехом стоит считать и назначение на главную роль Флоренс Пью. Не смотря на свой молодой возраст и отсутствие громких работ за спиной, Пью продемонстрировала на экране высший пилотаж достойной драматической игры. Фактически стерев границы своей игры и настолько глубоко и хорошо вжившись в образ расчетливой и хладнокровной Кэтрин, что каждое появление её героини на экране производит гипнотизирующий и завораживающий эффект. Пожалуй именно на фоне её игры и обесценивая как игру, так и фактическое наличие всех остальных актеров в ленте. В том числе и Космо Джарвиса как центрального мужского героя ленты.

8 из 10

Леди Макбет — это нисколько художественный фильм, сколько полноценная театральная постановка в рамках художественного кино. Невероятно красивая, абсолютно бездонная и опустошающая картина с мощнейшей драматургией и глубокой моралью, которая раскроется для каждого зрителя по своему. Оставляя неизменным лишь одно — великолепную игру молодой Флоренс Пью, ради которой и стоит смотреть фильм.

Пожалуй, популярная зеркальность картинки стала прекрасным бонусом к культурологическим размышлениям на тему «Как соотносится рассказ Русского писателя и Английской классики». Но не более. Разборов Лесковских путешествий по кинематографу предостаточно, а восклицаний нет, ибо тут ничего нового.

Без знания первоисточника картина теряет всякую привлекательность и превращается в пресный недоготический рассказ для начинающих фрейдистов. Сразу же приходят в голову истории о состоятельных дамах, у которых в Викторианскую эпоху отказывали ноги или пропадало зрение.

У Олдройдовской миссис Лестер нет ни прошлого, нет себя, нет настоящего. Кажется у камеры именно такая реакция на невозможность выразить свои чувства. В итоге, эмоций в картине вообще нет. Мы не видим драмы личности героини Флоренс Пью, ведь мы никогда не знали, что она такое. Кроме испуганных, но любопытных аутичных взглядов и жесткого отречения от всего происходящего у героини, кажется, отсутствуют абсолютно все чувства. Она не плачет, она не пытается себя развлечь, не пробует найти утешения в книгах или в людях. Она сама в себе с самого начала, зрителю остается только развернуться и онанировать напротив экрана вместе с мистером Лестером.

Без потери смысла героиня могла бы сидеть на этом потрясающем желтом диване в потрясающем синем платье весь фильм. Несколько смен крупности плана + быстрые выжимки из эротичных сцен и кадров с убийствами = тоже самое ощущение. Хронометраж равен = 2 минуты.

К судьбе героев не чувствуешь жалости, ведь они больше напоминают куклы в чопорном английском кукольном домике, с которыми никто не играет. Абсолютная оторванность просторных комнат, сеновала и свинцовых прерий у моря добавляет атмосферности, но не смысла. Ибо мы посмотрели на красивую прекрасно собранную картинку, но не увидели развития.

3 убийства, начинающиеся самым порочным и заканчивающимся самым невинным. Маленькие темнокожие ручки и трепетное отношение мальчика к миссис, холодное отталкивание единственного существа, которое готово принять ее такой, вроде бы должно обеспечить волну тяжелого напряжения. Но первое место отдается теме расизма, подвешиванию аля 50 оттенков серого и многозначительной концовке, где напрашивается вывод: в ее жизни ничего не изменилось, она все равно не владеет ничем. Окружающие физически исчезли из ее поля зрения, а морально для нее они никогда не существовали, героиня все также заточена в доме как и в самой себе.

Возможно, нет смысла вообще разбирать сюжет без гляделок на оригинал, иначе чувствуется мешанина в ведьмином котле из попыток воспроизвести чопорность и готичность. Это плоскостопие можно объяснить еще и превалирующим количеством статичных кадров, которые разбавляются активными действиями, снятыми с рук. Пропасть между неудобно симметричными кадрами и трясущимися столь велика, что уж лучше бы все снималось из одного угла, ведь эти операторские приемы просто не работают.

Как не работают и постельные сцены, ибо в них нет ничего провокационного, ничего нового, ничего работающего. У нелюбимой купчихи тоже есть секс, он дает послушной девице власть, смелость, жаль ее мать не научила, что убивать людей нехорошо. Жаль, что какое бы то ни было влияние на девицу вообще отсутствует. Она — эпицентр всего действия, а мужчины в картине вообще не имеют никакой внутренней личины. Попытка дать умершему мужу человечность в лице воспитанника полностью рушится от образа его бабки, точно повторяющий всех мистеров Лестеров.

В мире Олдройда много жизненной политики, переосмысления, переигрывания, оптимизации под культуру Англии, трагедии существа и традиций, но не остается места для человека.

Отдельное спасибо режиссеру за недистрофичную актрису. Жаль, что внутренние переживания человека так сложно выразить лишь кинематографическими приемами.

Вторая режиссерская работа от неизвестного пока режиссера, который после этого фильма явно притянет к себе внимание больших боссов крупных киностудий. Это уже седьмая экранизация великого очерка Николя Лескова. «Леди Макбет Мценского уезда».

По сюжету молодая девушка после замужества не ощущает на себе всей прелести романтизма семейной жизни. После свадьбы она получает безразличие супруга, отсутствие любви и полная бессмысленность в своем существовании. Однажды барышня влюбляется в простолюдина и окунается в настоящий океан бескрайних наслаждений и удовольствий. Влюбленность превращается в безумную страсть, а страсть в пугающую одержимость, подталкивающая к кровавому убийству.

Конечно, начало фильма подчеркнет в себе все необходимое, чтобы показать зрителю всю пустоту ежедневного страдания молодой девушки, когда день за днем ничего не происходит, она ничем не занимается, просыпается и ложится, кушает и гуляет. Повтор за повтором погружает зрителя и главную героиню в сон. Но происходит это всё до тех пор, пока девушка не влюбится в молодого красавчика работягу. История тут же оживает и обрастает пикантными подробностями, а именно сценами секса, обнаженки и агрессивной животной страстью. Далее все происходящее на экране погружает нас в настоящий триллер с жестокими сценами убийства и насилия.

Сразу хочется отметить, что в данном фильме у режиссера свое видение концовки истории, поэтому знающие люди будут немного удивлены новой интерпретацией бессмертного произведения.

Что касается актерского состава, то я уверен, что некоторые, читавшие книгу, не согласятся с выбором, поэтому перед просмотром советую мысленно отречься от очерка и просто смотреть кино, не ссылаясь на книгу. Режиссерская постановка акцентирована только на героев, не заостряя внимание на окружающий мир. Лично мне все актеры были симпатичны и по своему интересны, хотя некоторые не дотягивали в убедительности своих образов.

Не скажу, что это самая выдающаяся постановка, но она вполне сойдет для одноразового просмотра. Надеюсь, что после просмотра фильма, люди, которые не читали произведение, захотят узнать оригинальную историю и возьмутся за книгу.

Приятного просмотра.

В Англии 19 века юную красавицу Кэтрин выдают замуж за видного мужчину, который старше ее намного. Ей это совершенно не нравится, но с нравами того времени, увы, не поспоришь. Девушка во всем вынуждена слушать своего нелюбимого мужа, но в момент его уезда она начинает ощущать может и небольшую, но все таки власть. Так же она знакомиться с одним из подчиненных своего мужа Себастьяном, в которого полностью влюбляется.

Но на пути их любви будут появляться нежелательные особы, с которыми пара будет справляться радикальными способами. И как бы то ни было главная героиня будет вызывать у вас самые разные эмоции. В этом она мне очень понравилась. Флоренс Пью всего 21 год, но эта роль хоть и сложная, но далась она ей довольно хорошо.

И хочется так же уделить внимание операторской работе, как и в недавнем фильме «Ветреная река». Снятые красивые пейзажи и молчаливые кадры просто сами по себе завораживают. Есть в молчании какая-то магия кино. Фильм о неоднозначных героях оказался настолько хорош, чего я совершенно не ожидал. Его можно спутать со скорым фильмом «Тюльпанная лихорадка», но нет, это «Леди Макбет». Приятного просмотра.

В «Леди Макбет» нет шекспировской королевы Шотландии. Действие происходит и не в России, пусть фильм и является вольным переосмыслением новеллы Лескова «Леди Макбет Мценского уезда». Это именно «Леди Макбет» — произведение, сущность которого раскрывается в самом названии. Темные повороты сюжета способны удивить, но во многом фильм, как мне показалось, способен оставить равнодушным.

Ведущий персонаж по имени Кэтрин застряла в эмоционально оскорбительном браке с Александром, суровым землевладельцем в два раза старше её. Кэтрин — забитая душонка, которая мгновенно зарабатывает сотню очков зрительских симпатий, особенно учитывая тот факт, что молодая девушка находится под бдительным и скверным взглядом свекра Бориса. Но отношение зрителя к Кэтрин, вероятно, изменится по ходу действия фильма.

Первые поступки девушки, которые трудно назвать положительными, вызваны, судя по всему, чувством непринятия своей роли в жизни. Гнетущая действительность заставляет её действовать и скоро становится ясно, что Кэтрин не остановится ни перед чем, чтобы получить желаемое. Актриса Флоренс Пью, которой на момент съемок было 19 лет, смогла отлично перенести все эмоции в фильм. Её спокойное лицо тонко передает решимость, увлечение, презрение и сексуальное желание. Иногда и все сразу.

Но для фильма о коварной интриганке, чьи мотивы подпитываются сексуальными желаниями, «Леди Макбет» вышла во многом утомительной картиной. Частично это связано с недостатком химии между Флоренс Пью и Космо Джарвисом, сыгравшим здесь, можно сказать, ведущую мужскую роль. Другая проблема заключается в том, что Пью может быть гипнотизирующей и властной, но все равно выглядит слишком современно. Вероятно, так и было задумано, но лично для меня девушка, миллениалка до мозга костей, наносила значительный вред викторианской атмосфере. И, наконец, превращение неудачной личности, сдерживаемой тонкостями эпохи, в бушующего социопата происходит буквально за считанные дни. Увы, но эту резкую трансформацию трудно донести до публики.

Кроме того, пусть сценарий и раскрыл внутреннюю жизнь главной героини, многое осталось за кадром. Подвергалась ли она угнетению до начала своей супружеской жизни? В самом начале она выглядит вполне счастливой молодой девушкой, что контрастирует с невыразимой жестокостью в конце. Тяжело сопереживать героине-убийце, когда она остается слишком непознаваемой, из-за чего, в конце концов, её образ становится неотличим от мясника на бойне.

С технической стороны реализовано все весьма неплохо. Бюджетные ограничения удалось обратить в достоинство и креативно подойти к герметичному тону повествования. Мест действия здесь очень мало, но все сделано со вкусом: депрессивные цвета полыни и вечных сумерек, а интерьер выполнен максимально симметрично. Художник по костюмам также внес общий вклад в дух дисциплинированного реализма с помощью гардероба, созданного с огромным вниманием к деталям. Например, любимый павлиний халат Кэтрин, выглядящий в первый раз словно королевское одеяние, по мере развития сюжета становится все более захудалым. Минимализм чувствовался и в музыкальном сопровождении. Кажется, для фильма было написано всего две или три мелодии.

В итоге от просмотра осталось смешанное впечатление. Малобюджетный и клаустрофобный триллер в необычном антураже выглядит сдержанно, равно как и главная героиня. Кэтрин, как и первоначальный тон фильма, остается призрачно спокойной в том хаосе, который она создает. Далее мотивы героини становятся все более жестокими, а тон фильма — все более мрачным. А после окончательного пробуждения своей натуры Кэтрин становится ненасытной не только до сексуального удовольствия, но и до желания избавиться от всех, кто стоит у неё на пути. По мере увеличения жертв Кэтрин и «Леди Макбет» теряют свои человеческие черты и сочувствие, оставляя лишь непритязательный, но неплохой кинематографический дебют.

6 из 10

Лет в 15 я решила, что все наши действия- это способ борьбы со скукой. Мы выброшенные из лона, сталкиваемся с проблемой, ограниченного, но достаточно долгого промежутка времени- именуемой человеческой жизнью, который нужно чем-то заполнить. Конечно, на помощь приходит семья, традиции, общество, законы и прочее. Но согласитесь, периодически времечко-то остается. И что с ним делать мы не знаем.

Собственно, картина Олдройда для меня попала на подзабытую, но благодатную почву. Здесь тебе, страдающая молодость под гнетом старости, страсть, возникающая просто чтобы заполнить время хоть чем-то кроме ритуального смотрения в стену.

'Прикорнет часок-другой, а проснется - опять та же скука русская, скука купеческого дома, от которой весело, говорят, даже удавиться'

Внутренней феминистке тоже есть чем поживиться- главная героиня, хоть и не самая умная женщина, что у Лескова, что у Олдройда. Но вызывает очень мощную эмпатию, и прощаешь ей все (ладно, скорее не считаешь, чем то из ряда вон) дикие и жестокие ее дела.

Если ты молод и полон жизни оказаться запертым в «безвоздушном» пространстве пуританства, ригидности и бесчувствия- все равно, что сидеть в одиночке в тюрьме строгого режима. Героиня фильма попадает именно в такую среду. Прекрасная Флоренс Пью, облаченная в тяжелый корсет, подавляя зевоту и постоянно пытаясь не улыбаться пееремещается из серой спальни в серую гостиную и обратно, отсиживает нелепые ужины с «мужскими» разговорами, в которых ей места нет, но она должна при них присутствовать, не перечит мужу, который не смотрит на нее как на человека и способен только самоудовлетворяться в углу. Естественно, что жажда эмоций, страсти, жизни, в окнце концов, одержит победу. И сметая все на своем пути, Катерина, будет любить, будет жить, ненавидеть, бояться и снова любить. И немножко людей в жертву любви и во славу светлого будущего положит.

Сравнивая первоисточник Лескова и кинополотно Олдройда, понятно, что фильм абсолютно не «русский», нет в нем ни присказок, ни атмосферы «купечества» и конца истории на каторге нам тоже не покажут. И к лучшему, на мой взгляд, пытаться создать атмосферу заведомо чужой тебе культуры- проигрыш по всем показателям. Поэтому создатели фильма пошли другим путем, взяли историю Лескова- перенесли ее в пуританскую Англию, добавили немного черных рабов, сильно урезали диалоги и полностью переиначили концовку, спасая главную героиню от полного крушения не самой высокоморальной, но личности (и смерти, чего уж там). С таким финалом фильма сделать правильный вывод сложновато- хочется поджигать лифчики.

Еще тут у нас приятная операторская работа с ручной камерой и сценами словно сошедшими с «викторианской» живописи. Цвета преимущественно серые. Интересный монтаж с очень динамичными и намеренно замедленными кадрами и.

И в сухом остатке у нас, очень феминистичная история, о пробуждений и победе «ведьминского» начала женщины, находящейся под гнетом мужской мезогинии и скотства. По крайней мере, большую часть фильма мне было приятно так думать.

9 из 10

Мы были в Польше на Cameraimage Film Festival. Среди зрителей оказались две девушки, и во время Q&A-сессии они поделились тем, что ходили в кино вместе много раз и практически во всех случаях их мнения касаемо фильма сходились. Однако по отношению к нашему фильму мнения полностью разошлись, так что они прямо попросили меня разрешить спор и поделиться, кто из подруг прав (смеется). (Режиссёр Билл Олдройд)

Если не изменяет память, то именно в книге Дэна Брауна я прочитал о том, что междуножье женщины по форме напоминает самый что ни на есть сосуд. Да чего уж там! Сам Священный Грааль являлся как раз сосудом, пусть и в виде аллегории. К чему всё это? В 'Леди Макбет' как раз можно заметить, как главная героиня Кэтрин сильно хотела заполнить свой 'сосуд'. Любовью, сексом, чувствами, нужностью. Всегда стараться испить заполненную чашу до дна.

Мой ответ был таков, что в этой ситуации каждая из них права по-своему. Зависит от вас. Если вы точно считаете, что Кэтрин должна быть прощена за свои деяния, или если вы понимаете её логику, это нормально. Если же вы считаете, что её действия непростительны, то, повторюсь, это зависит от вас. Наш фильм просит вас делать суждения вместо того, чтобы они были сделаны за вас. (Режиссёр Билл Олдройд)

Сценарий Элис Бирч выражается в аскетичной форме. Музыка практически не звучит, реплики не вылетают автоматной очередью, эмоции не достигают предела. Всё строго, угрюмо, суховато. Не зря ведь постановщик раз за разом показывал, как служанка Анна входит в комнату хозяйки и первым делом раскрывает окна, чтобы впустить лучи солнца. Один и тот же корсет, одно и то же платье, одни и те же дела, один и тот же проклятый день сурка. Зрителя ой как испытывают.

То, что творит Кэтрин, кажется радикальным и необыкновенным по сравнению с другими известными историями, когда женщина оказывается пленённой в несчастливом браке, вследствие чего у неё появляется интрижка на стороне. Столько женщин из знакомых всем и прочитанных многими историй часто страдают из-за своих действий, в то время как у Кэтрин есть возможность избежать похожей участи. (Режиссёр Билл Олдройд)

Прелесть кино в том, что в отличие от книг оно способно визуализировать всю историю. Читая, нам остается полагаться на свое воображение, чтобы представить ту или иную сцену. А кино как раз делает это за зрителя, чтобы он сумел сконцентрироваться на своем мнении, которое может быть неоднозначным. Вот и в 'Леди Макбет', несмотря на страшные события, прийти к единому вердикту непросто. Вроде понимаешь расчувствовавшуюся женщину, а вроде нет.

Тон такого изложения означает, ты можешь подвести зрителей к ожиданию одной мысли о том, что может случиться в первую очередь, а потом меняешь положение дел. Затем оно становится довольно жёстким и кровавым. Эти два элемента были притягательными. Начинается история с удушающего гнёта, от которого девушка страдает в мужском угодье; в очень бездушном угодье, сделанным таким намеренно. (Режиссёр Билл Олдройд)

Эта минималистская история о том, каково человеку быть взаперти, когда он с рождения имеет право делать, что ему захочется. И поэтому это не феминистская притча о том, что женщина тоже человек, дайте ей права на всё. Конкретно Кэтрин в фильме сделала то, на что у других не хватает духа. Жила в свое удовольствие. Только радикальным путем. Как ныне в инстаграме. Стоит появиться одной 'не такой как все', сразу начинаются похвала и белая зависть и молва.

После мы противопоставили это свободе посреди вересковых полей и ревущих ветров, дабы придать героине связь с природой, дикостью и внешним миром. Вот где она хотела быть, а начало фильма показывает, какой бы хотели видеть девушку мужчины: в корсете и в надлежащем виде, сидя на диване и выполняя свои обязанности. Однако внутри дома она также хочет быть свободной, хочет заниматься сексом. (Режиссёр Билл Олдройд)

Не хочется, чтобы сложилось впечатление, будто он в восторге от главной героини. Её действия сложно описать приятными эпитетами. А ведь интересная цепочка: сначала старикашка, потом мужчина средних лет, наконец мальчик. Поймете, о чем я, если осмелитесь посмотреть. Кто-то назовёт 'Леди Макбет' бешенством женского органа или хоррором эмансипации. Нормально. Мне же не дает покоя лишь одна мысль: следует держать чашу заполненной, иначе кому-то...

7 из 10

Британская экранизация очерка Николая Лескова, основанного в свою очередь на одном из персонажей бессмертной трагедии Шекспира, являет зрителю с одной стороны буквальный пересказ произведения русского писателя, с другой же порождает новые интерпретации образов главных героев, их мотивов и даже финала всего действия.

Так черноокая молодая купчиха Катерина, бросившаяся в омут прелюбодеяния в попытке спастись от скуки и безделья и почувствовать себя наконец живой, превращается в руках Уильяма Олдройда в хладнокровную властную нимфоманку, сметающую на своём пути всех и вся ради достижения цели.

Сколь страшен мир, в котором нет любви, столь страшна и женщина, её не испытавшая.

Слепая страсть в бездушных руках превращается в неуправляемую стихию, способную уничтожить и своего создателя.

Но в фильме мы этого не увидим. Лишь тенистый густой лес и суровые нордические пейзажи Британии аллегорично подчеркнут всю безысходность одиночества главной героини, потерявшей Себя саму в большом мире… в запертом доме… в опостылевшем браке… в пылу первой страсти…

С весны залы кинотеатров залиты динамичными картинами, а для любителя развернутого сюжета и статики наступила безвыходная тишина… но до 3 августа, за что мы благодарны Уильяму Олдройду.

Если вы соскучились по британскому «холоду» — эта картина вас приятна удивит. История складывается по классическому сценарию: Англия, 19 век, история ведется от лица девушки, которая оказалась в заточении замка супруга. Но, что же за история, без поворота, довольно сладкого и романтического: в сердце главной героини вторгается посторонний человек по имени Себастьян. И нет, героиня не корит себя за возникшую страсть, а полностью отдается захватившему сердце чувству. Вот он — накал отношений и борьба за своё Я! (что мы так редко видим в подобных картинах) Патриархальный уклад семьи, где мужчины у якоря, а женщины стоят в стороне (не по своей воле) и это — та самая причина, которая и приводит к развязке сюжета. Бунтарский дух героини отличен от героини Лескова, что в общем-то и к лучшему.

Если затронуть другую часть фильма — картинку, то тут тоже все сложилось гармонично: воссоздан реалистичный быт, декорации и костюмы без оплошностей, а звуковое сопровождение безупречно. Главная актриса справляется со своей ролью на ура, второстепенные герои не отстают (британская школа, чего уж).

Проведенное время за просмотром фильма не было потрачено зря, а это — самое главное.

P.S. Никуда без изюминки. Легкие эротические элементы, присутствующие в фильме, стали достойным послевкусием, если вам также понравилась «Служанка» Пак Чхан Ука, как и мне.