Рецензии

Оригинальное название картины — The Void, что означает пространство между галактическими нитями, в котором практически отсутствуют галактики, а также иные пространственные нити. Иными словами, это всепронизывающая Пустота, наилучшим образом подходящая для определения представленной картины.

Когда-то жанр ужасов был совершенно не таким, каким он есть сейчас. Постановщики не боялись идти на эксперименты, действовали вопреки мнению недальновидных продюсеров, от чего на свет появлялись в действительности неординарные проекты, сумевшие прорезать пелену времени и закрепиться в истории, как смелые и дерзкие творческие изыскания, которые достойны цитирования и упоминания в учебниках. Пребывающий в начале 80-х на самом пике славы легендарный режиссер Джон Карпентер выпустил в прокат римейк забытого фантастического хоррора «Нечто», поразив критиков и зрителей мастерски нагнетаемой атмосферой окутывающего кошмара, пробирающего холодом до самой кости. Неординарный рассказчик, гений от мира независимого кино Дэвид Кроненберг не отставал от коллеги, явив миру пугающую и вместе с тем завлекающую «Муху», пожалуй, самый натуралистический фильм ужасов о человеческом перерождении в монстра из тех, что когда-либо были сняты. В свое время и «Нечто», и «Муха» поставили наивысшую планку качества недурственного хоррора с научной подоплекой, тем самым породив волну подражателей, которые с переменным успехом пробовали постичь заветы мастеров, однако в адекватной форме это удавалось им далеко не всегда… Попробовали воздать должное классикам также и двое канадских товарищей-постановщиков Джерреми Гиллеспи и Стивен Констански, может быть не самые именитые, зато упорные ценители жанра, ответственные за создание альманаха «Азбука смерти 2». Отметившись рядом более-менее прилежных работ, исследующих грани человеческого страха, Гиллеспи и Констански отправились на территорию истинного мистического безумия, заимствуя идеи Карпентера, Кроненберга и даже Говарда Филлипса Лавкрафта на пару со Стивеном Кингом. Однако желание захватить в постановку как можно больше всевозможных составляющих сыграло с постановщиками злую шутку. То, что отлично работало в короткометражных зарисовках, объединенных общим заголовком, не смогло показать себя достойно в единой цельной истории, оказавшись сумбурным, неоднозначным зрелищем, запутанным в самом себе.

Итак, сюжет фильма разворачивается глубокой ночью в отдаленной провинциальной местности, где ведет патрулирование местный шериф Дэниел Картер (Аарон Пул). По обычаю, разъезжая на служебном автомобиле близ лесов и полей, герой обнаруживает раненого мужчину, из которого тщетно выведать хоть какие-то объяснения, и шерифу не остается ничего иного, кроме как доставить пострадавшего в близлежащий госпиталь, находящийся на грани закрытия. Прибыв на место, Картер обнаруживает, что помимо него в огромном здании находится всего лишь несколько человек, в то время как остальной персонал и пациенты переведены в иные заведения. Таким образом, помимо шерифа и раненого незнакомца в госпитале оказывается бывшая супруга Эллисон (Кэтлин Манро) и по совместительству врач, старший смены, интерн, беременная дама и ее отец. Казалось бы, что вполне рядовая, обыденная ситуация не предвещала ничего из ряда вон выходящего, но этой ночью мистический кошмар явил себя во всей красе, не оставив в стороне никого из тех, кто волею злой судьбы оказался в госпитале. Непонятно коим образом появившийся из тела одной из пациенток монстр ознаменовал собой начало ночи террора, продолжающегося долгие, бесконечные часы. С прибытием парочки встревоженных мужчин с оружием и целой секты в белых балахонах с черным треугольником на лице ситуация только усугубляется и становится понятно, что в целости и сохранности госпиталь покинуть смогут далеко не все. Но прежде чем смерть отыщет последнюю жертву, шерифу необходимо понять, что же черт возьми здесь происходит и зачем это нужно.

Сложно воспринимать серьезно историю, которая старается тебя удивить, забывая при этом о здравом смысле. Джереми Гиллеспи и Стивен Костански, которые помимо работы в режиссерском кресле отметились еще и написанием сценария постарались выстроить многогранное, путанное описание, чтобы в конце концов свести его к общему знаменателю, явив зрителям некие межпространственные откровения, призванные поведать нам ответы на вопросы жизни и смерти, появления новой жизни, причины жестокости и истязаний. На первый порах «Пустота» старается казаться прилежным триллерам с изрядной долей «Нечто» Джона Карпентера. И хотя перещеголять мастера ужаса Гиллеспи и Костански при всем желании не получилось, «Пустота» выглядела прилежным и даже эффектным малобюджетным хоррором, честно радующим глаз. Однако повторять слово в слова заветы старшего коллеги постановщикам явно не хотелось, от чего в ход пошли задумки Лавкрафта и Кинга, дополненные творческими изысканиями Дэвида Кроненберга. Невесть откуда появившиеся люди в белом, взявшие госпиталь в молчаливую блокаду, стали первым признаком того, что вскоре нас будет ожидать или нечто гениальное, или откровенно сумасбродное. И несказанно жаль, что чаша весов склонилась ко второму показателю.

Конечно нельзя сказать, что «Пустота», это откровенно бездумное произведение напрочь лишенное здравого смысла. Даже наоборот, глубоких идей, провоцирующих рассудительный процесс в ней очень даже много, только поданы они уж как-то совсем сумбурно, обрывисто. Создатели картины постарались завуалировать проблематику оккультизма, науки и логики за эффектным аттракционом, однако они периодически выпускали из рук нить повествования, из-за чего зрителям будет непросто понять, что же именно подразумевали Гиллеспи и Костански, когда брались за столь нестандартную историю. Задумка стереть грани между параллельными пространствами, явить миру чрезвычайно опасный и непредсказуемый культ, пробуждающий ото спячки кошмарных монстров слабо вяжется со здравым рассудком. Но все же подобные элементы прекрасно сочетаются на страницах произведений Говарда Филлипса Лавкрафта, а это в свою очередь означает, что Гиллеспи и Констански еще не вышли на уровень маститых рассказчиков, способных выстроить из откровенно безумной философии произведение подлинного искусства. Хотя при всех множественных логических недостатках, «Пустота» носит в себе необъяснимую привлекательность, которая отгоняет мысли окончить ознакомление на первой трети просмотра.

Что же получилось у создателей на должном уровне без каких-либо оговорок, так это поддержания атмосферы необъяснимой таинственности, схожей по стилю с лучшими жанровыми произведениями тридцатилетней давности. Чрезмерная импульсивность героев, периодически проскальзывающая глупость и не к месту произнесенные панические фразы навевают нешуточную ностальгию, за что «Пустоте» и ее создателям можно простить многое. Не возьми постановщики на себя слишком много смысловых обязанностей, их картина могла бы претендовать на широкую известность и даже пробежаться по мировому прокату. Однако стремление выйти за рамки, привнести в хоррор двойственный смысл, расщепляющийся на десятки ответвлений, на этот раз пришлось не к месту. Вместо этого создателям стоило бы выхватить основное из пары-тройки источников вдохновения, и довести рассуждения предшественников до необходимой отметки, не перескакивая при этом на другие темы.

В итоге же хочу сказать, что «Пустота», это одновременно и все, и ничего. И от этого остается чувство острой неудовлетворенности, ведь на имеющемся материале были все шансы снять действительно неординарное кино.

5 из 10

Одной тихой ночью коп, — которого играет Аарон Пул, но при этом местами напоминал Аарона Пола, — так вот, сидит коп в патрульной машине на обочине, как вдруг из леса буквально вываливается некий молодой человек. Подойдя к нему спросить, не начался ли уже грибной сезон, коп ужаснулся: молодой человек не только истекал кровью, но и оказался хипстером в запущенной стадии. Естественно, долг полицейского требовал отвезти пострадавшего в ближайшую больничку. Но обслуживание в местной поликлинике было на уровне бесплатной российской медицины, так что ужасы только начались…

Похоже, для фильма одним из главных источников вдохновения была фильмография культового Джона Карпентера. Так, почти всю первую треть картины меня не покидало ощущение, что я смотрю ремейк «„Нападения на 13й участок“». Смотрите сами: полицейский приезжает в заведение — в данном случае это больница — которое фактически свернуло свою деятельность. Почти всё оборудование уже вывезено, лишь несколько человек персонала осталось на дежурстве. И тут здание окружает толпа злобно настроенных граждан, и нашим героям предстоит объединить усилия и попытаться выжить. Параллели более чем очевидны.

Следующее произведение Карпентера, котрое сразу приходит на ум — «„Нечто“». Дело в том, что в этом фильме есть монстры. И это не убогенькие компьютерные модели, кое-как состряпанные в Пэйнте, как это обычно бывает в малобюджетных хоррорах с бюджетом равным трём ящикам водки. Нет, каждый монстр здесь — мини-шедевр бади-хоррора. Никаких спецэффектов, только грим, аниматроника и хардкор. Ну и литры красной жидкости, сочащейся с экрана, куда уж без этого.

Вторым основным источником вдохновения является наш любимый Говард Ф. Лавкрафт. Это выражается не только в щупальцах, торчащих из самых неожиданных и пикантных мест, но и в общей концепции фильма, раскрывающейся ближе к финалу, так что об этом — молчок. К слову, концовка фильма может намекать на продолжение. А может и не намекать. Но от продолжения банкета я бы точно не отказался. Во многом из-за основной проблемы картины — недосказанность.

Да, Стивен Кинг говаривал, что не стоит объяснять ужас, ибо тогда он станет далеко не таким пугающим. Но местная недосказанность относится скорее не к потусторонним вещам, а к бытовухе. За отношениями между героями довольно сложно проседить: каждый оказывается кому-то братом, сватом, крёстным отцом или пятитроюродным дядей по дедушкиной линии по матери. Возможно, дело в плохом переводе (хорошего нет), но я так и не понял, что произошло у пары «„охотников на зомби“' во время „„прихода““: кто кого за что обвинял? Кто умер? Кто виноват? Кто за кем не усмотрел? Зачем нам эта информация?

Радует то, что вникать во взаимоотношения героев не обязательно. И можно просто наслаждаться месивом на экране. Благо картинка позволяет. Серьёзно, операторская работа здесь очень добротная. Не Эммануэль Любецки, но тоже ничего. Но особенно радует работа со светом и цветовой палитры, ибо красиво. После огромного количества малобюджетных хоррор-выкидышей, снятых на Айфон, местная картинка просто бальзам на душу.

Актёры играют более чем сносно, испуг народ отыгрывает вполне правдоподобно. Порадовало, что герои не тупое мясо для местного монстрятника, они логически мыслят и дают достойный отпор нечисти. Ту всё как надо — отстрел голов из шотгана, отрубание конечностей топором… Да и всё, в общем-то. К сожалению, фильм не может порадовать разнообразием и изобретательностью в схватках с монстрами. Экшн вообще поставлен вяленько. Отдельно огорчило отсутствие отдачи у огнестрела. Оружие не ощущается. Мелочь, но обидно. Ещё можно придраться к порой слишком отрывочному монтажу. Порой не всегда понятно, кто в кого выстрелил, кто в кого попал, кто кого тентаклит. Но такое случалось всего пару раз за фильм.

Музыка? А что музыка? Ну фоном играет что-то электронное, с закосом под те самые ужастики 80х, хотя полноценным ретровейвом я бы это не назвал. Настроение создаёт и ладно. Хотя кому-то может и понравится.

Итог: олдскульный фарш из фильмов ужасов 80х, творчества Карпентера и Лавкрафта. Блюдо выглядит аппетитно, но на вкус оказалось чутка недосолённым и со специфическим привкусом. Впрочем, от добавки мы не отказались бы, слишком мало готовят подобного в последнее время. Всем фанатам вышуказанных личностей-вдохновителей — рекомендую. Остальным — по желанию.

Первые, кто безумно будет рад выходу «Пустоты» будут поклонники «Мухи» и «Нечто», данный фантастический хоррор без каких-либо сомнений попадает в жанр упомянутых культовых картин прошлого века. И даже не стоит скрывать того факта, что режиссеры четко видели перед собою данную цель.

Дежурство шерифа оказалось просто невероятным — подобрав на дороге убегающего от кого-то парня, тот закинул бедолагу в дежурную в округе больницу. Но появление неких фанатиков совсем меняет планы, и теперь, помимо проблемы, что одна из врачей превратилась в некое чудище, так больница еще и окружена этими незнакомцами в капюшонах, которые пришли сюда не для того, чтобы достать посетителей госпиталя, а чтобы их оттуда не выпустить.

«Нечто» и «Муха» упомянуты были не просто так для сравнения, ведь весь твист как раз и состоит в том, что кое-что или кое-кто осуществляет над людьми невероятные метаморфозы тела. И вот, главному герою, зная что выхода из больницы уже нет остается только идти дальше в это пекло и разузнать что же происходит на самом деле в эту ночь.

Атмосферный и стильный под 80-е ужастик, но мог бы получится гораздо ярче поработай сценарист над логическим завершением. А так получается фильм вроде смотрится неплохо, но оставляет множество не отвеченных вопросов и нестыковок, которые в конечном итоге не дают воспринимать «Пустоту» как нечто серьезное.

5 из 10

Этот канадский фильм ужасов я ждал с нетерпением и неутолимым интересом. И фильм не разочаровал меня, хотя и не оправдал всех ожиданий. Как указывали авторы картины, они вдохновлялись фильмами Джона Карпентера, а в особенности фильмом «Нечто», но так же заметно влияние и других хорроров 80-ых, причём не только фильмов Карпентера, но и Дэвида Кроненберга и даже Дарио Ардженто. Вообще, на мой взгляд, «Пустоту» можно расценивать как дань уважения фильмам ужасов 80-ых, на которые он старается быть похожим.

По атмосфере «Пустота» напоминает произведения Говарда Лавкрафта, в которых основной темой обычно является страх перед неизведанным. Так и в «Пустоте» чувствуется этот космический Лавкрафтовский ужас. Существенный плюс «Пустоты» это практические эффекты и грим, выглядят они замечательно. Но, на мой взгляд, можно было бы сделать их в большем количестве и при лучшем освещении.

Режиссёры фильма, они же и сценаристы, Джереми Гиллеспи и Стивен Костански выполнили свою работу с большой отдачей и фанатизмом. До этого они работали над малобюджетными хоррорами «Мэнборг» и «День отца», которые были сняты с сильным уклоном в юмор, в отличие от их нового фильма. Сравнивая с прошлыми работами Гиллеспи и Костански, в «Пустоте» заметен явный профессиональный рост режиссёров. Напряжение в фильме наступает с первых минут и не пропадает до конца фильма.

Сценарий неплохой и достаточно простой, но местами фильм выглядит недоделанным, недосказанным и неуклюжим. Напрашиваются параллели с «Ключом от преисподней», у которого тот же продюсер - Тодд Браун. Основным местом действия в «Ключе» является, как ни странно, преисподняя и в «Пустоте» есть сцена, которая происходит в своеобразном аду. Эта сцена очень напомнила мне вышеупомянутый фильм, но в «Пустоте» она сделана намного лучше и действительно выглядит пугающе.

Актёрский состав хоть и не состоит из звёзд первой величины, но всё же играют все достаточно убедительно. Приятно удивило то, что по ходу фильма мы видим развитие персонажей, в особенности главного героя, полицейского Дэниеля, в исполнении Аарона Пула.

Операторскую работу Сэмми Инайе можно похвалить. Вообще, картинка в фильме очень приятная, и на удивление профессиональная. Это дополняет нагнетающий саундтрек, исполненный канадской группой Blitz//Berlin.

«Пустота» снят с любовью, преданными фанатами своего дела. Как я уже говорил, этот фильм большая отсылка, дань уважения фильмам ужасов 80-ых. Не смотря на то, что фильму не хватает самобытности и проработанного сценария, он очень атмосферный и имеет достаточно качественную техническую сторону. Режиссеры совершенствуют свои навыки и с каждым разом делают всё более качественное кино, и это не может не радовать. В целом, я получил удовольствие от просмотра, хотя и ожидал от фильма большего.

7 из 10

Давно ли вы смотрели стоящий фильм ужасов, который словно демонический джин пытается вам во всем угодить? С нынешним развитием кинопроизводства киноленты появляются с бешеной скоростью. Но вот качество большинства оставляет желать лучшего.

Чего я ждал от киноленты Пустота? Достаточно давно я следил за новостями об этом фильме и не скрою мне было любопытно посмотреть на результат. Режиссеры ленты Джерими Гилеспи и Стивен Костански изначально заявляли что являются поклонниками творчества Джона Карпентера и поэтому их работа будет напоминать его лучшие фильмы. И надо сказать они не обманули! Фильм пропитан духом работ Джон Карпентера. Мало того Почти с самого начала фильма появлялись отсылки к различным фильмам ужасов. Отссылок было так много что я уже перестал их считать как и слово 'ФАК' которое бесчисленное количество раз упоминается в фильме. Хочу отметить что как и обещалось, помимо похожести на стилистику работ Карпентера в кинофильме косвенно и едва уловимо есть намек на мифологию Говарда Филлипса Лавкрафта. В том числе и его Древние боги.

Я не совсем люблю эффект БУ в фильмах ужасов. Так как считаю что это уже аттракцион. Нагнетание атмосферы другое дело. С нагнетанием здесь полный порядок. Да, разумеется до супер ужасов Джеймса Вана картине Джерими и Стивена далековато но у них получилось!!!

Оба режиссера сделали себе имя на создании грима и спецэффектов для очень крутых голливудских фильмов. Некоторые из зрителей возможно знают их режиссерские работы Мэнборг и день отца. Кстати стоит упомянуть что Стивен Костански работал над короткометражкой с похожей тематикой Портал в Ад с Роди Пайпером в главной роли. Лента Пустота не удивит вас какими то известными актерами. Они не очень известные, но это не значит что они деревянные. Нет отнюдь. Каждый из актеров справляется со своей ролью. По сути не приходится тратит время на пустые диалоги и драматическую составляющую фильма.

Лента пропитана потусторонним ужасом. Мне даже показалось что режиссерам не терпелось напугать меня сценами трансформаций в монстров. Да, трансформации в монстров. Давненько я не видел такого пиршества практических олдскульных спецэффектов и грима. А поскольку оба режиссера являются супер профи по гриму и эффектам в фильмах высшего разряда – то здесь они развернулись по полной. Кинофильм – своеобразный РЕКВИЕМ по жанру хоррор 80х начала 90х. Даже в гриме главного злодея можно заметить нарочитое сходство с известным персонажем из фильма Клайва Баркера. Режиссеры умело маскируют практические спецэффекты игрой света и тьмы. Противостояние света и тьмы это классика жанра и здесь в какой то мере это тоже присутствует. Зло пытается овладеть любой подвернувшейся плотью нещадно трансформируя кожу мышцы и кости в нечто невообразимое. В ленте много кровавых и нелицеприятных сцен, однако режиссеры все же подошли к процессу с известной долей тактичности и некоторые сцены были завуалированы ракурсами камеры либо предметами в кадре. Думаю все же альтернативные сцены остались в загашнике!

По ходу просмотра я задавал себе вопрос почему у них получился фильм, а у студии спецэффектов Амальгамед Динамикс фильм 'Падший предвестник' провалился в плане режиссуры и сценария – хотя тот фильм ставили так же гримеры и мастера по эффектам. Видимо все же искусство писать хорошие сценарии никто не отменял. К тому же Джон Карпентер и Говард Лавкрафт всегда будут в трэнде у поклонников хоррора – на чем Джерими и Стивен тоже удачно сыграли. Сматривали мы фильмы конечно и по забористей и подороже, но Пустота держит до самых титров. Потому что история реально интересная и весьма любопытно было наблюдать чем это кончится и какой финт будет завершающим аккордом. Я не пересказываю вам фильм дорогие зрители, так как настоятельно рекомендую ознакомится вам самим с этой работой. Думаю большинство не разочаруется. Помню редкий случай, когда внимание может привлечь лента все действие которой сводится к брожению в стенах одного здания. Нет бывали конечно и исключения вроде Метаморфоз фактора чужого или искатели могил. Конечно чувство клаустрофобии лента не вызывает но ужас этих всех мрачных коридоров больницы вкупе с событиями фильма несомненно заслуживает внимания. Думаю это тот случай когда создатели нашли золотую середину и прекрасно балансируя проводят зрителя через вселенский ужас по больничным закоулкам.

Было ли мне страшно – конечно же нет. Мне было очень интересно, интересно и приятно осознавать что где то я это уже видел, но это не то чувство что вот дескать одни клише и штампы. Все что вы увидите и вспомните будет лишь приятным довеском к просмотру. Действительно стоящая работа из бесчисленного количества шлака и отстоя что вываливают на головы любителям хорроров в последнее время.

Я рекомендую к просотру эту ленту тем – кто знает работы Джона Карпентера, любит творчество Говарда Лавкрафта, тем кто не будет отворачиваться узнав что в ленте нет передовой компьютерной графики. Это такой крепкий фантастический фильм ужасов. Этакий камбэк на полтора часа во вселенную знакомых лент. Режиссеры оставили довольно таки открытый финал, дав себе и всем нам возможность посмотрев решить: хотим ли мы продолжения этой жуткой истории или стоит оставить все как есть.

Меня очаровал вид темного леса вокруг больницы. Глушь, и сосны, где-то за гранью цивилизации, штат Массачусетс.

В небе гладят козодои, фигуры в белых одеждах творят свой шабаш, и небо озаряют вспышки. Такой мир мне по нраву. Ибо человеческая реальность отвергает чудо, как факт. Но это не значит, что чудес не бывает, просто они выражены не так, как привыкли сонные блюстители закона. Больничное крыло отдали на съедение ночному кошмару, вслед за Христом на стене больничной палаты, в иррациональные плоскости сходит сама реальность. Я имел возможность наблюдать сюжет идущий концепцией сдэшера, но, волей сумрачного гения Говарда Лавкрафта, дарующий мне созерцание мира тьмы в этом театре ужасов.

Унылый вечер сотрудника правоохранительных органов обрастает миазмами тайных знаний, против воли последнего разумеется. Констебль, будь он поумнее, свалил бы из штата подальше, однако утробный нрав, порядочность, и честь мундира не дают этого сделать. Концептуально очень круто, кроме отсылок к нетленному Джону Карпентеру, подавляющая атмосфера безысходности, и приближающегося пушистого зверька. А ещё, культисты, культисты, культисты.

С одной стороны типичная разборка в захолустье, а если копнуть глубже, то яркий пример vision of artist. Особый взгляд режиссера на процесс, и любовь к аутентичным приколам добавляют остроты ощущений. Ибо Void богата на паноптикум не только традиционных сектантов, но и на неведомых тварей в стиле вышеупомянутого Лавкрафта, и вместе с этим утробное Ницшианство, с ярко выраженным отрицанием Бога, и прочей мрачной философией. Концептуально-выше всяких похвал, и дух старой школы присутствует, и парад атрибутов ползет нескончаемым потоком. Словом, эпично, мрачно, колоритно.

Весьма занятный ужастик с лавкрафтовской тематикой. Все как положено по рецепту: культисты - есть, монстры - есть, бездна хтонического ужаса - тоже присутствует.

Да, сюжет у 'Пустоты' простоват, а сценарий твист не станцует. Однако, если вы замыслили сгрузить с плеч ужас будничный и не париться над всяко-разными умно-страшными и страшно-умными кино вроде 'Реинкарнации', то 'Пустота' - прямо вот супер - вариант кинца на вечер.

Несмотря на сюжет, фильм получился интересным и цельным. Герои хоть и клишированные, однако очень обаятельные, а неведомые чудовища получились довольно таки солидными и жуткими!

Естественно, в 'Пустоте' попадаются мерзкие моменты, хотя ничего прямо резкого и до икоты доводящего я в ней не усмотрела (понятно, что 'пугательный порог' у всех разный).

В общем, рекомендую этот незаслуженно обделённый вниманием (и оценкой на Кинопоиске) фильм для легкого просмотра и классного времяпровождения!