Рецензии

Для сведения стоит написать, что фильм является киноверсией одноименного аниме, вызвавшей немало осуждений, поскольку Скарлетт Йоханссон предстает здесь в роли, предназначенной азиатской актрисе. В свою очередь Голливуд заявил, что такое решение было принято в целях привлечения зрителей в кинотеатры. Правильное это решение или нет, рассудят только окончательные кассовые сборы.

У экранизированного аниме и экранизированных видеоигр есть общий элемент. В 80 процентах случаев они терпят крах как в плане кассовых сборов, так и со стороны кинокритиков. Стоит просто вспомнить провальную «Тетрадь смерти» либо недавно вышедшего «Ассасина». Но стоит упомянуть, что есть и удачные примеры экранизированного аниме в Голливуде. Это такие фильмы, как «Черный лебедь», «Матрица», «Олдбой», «Грань будущего».

«Призрак в доспехах» рассказывает историю о том, как кибер-технологии подчинили себе все сферы жизни, а самые опасные преступники переместились в виртуальное пространство. Киборг-гибрид, стоящий во главе элитного подразделения полиции, идет по следу могущественного хакера. Все дело в том, что голливудские боссы в погоне за красивой картинкой и впечатляющим экшеном забывают о такой простой вещи, как отличный и продуманный сценарий на основе оригинала. Кажется, что моментами Руперт Сандерс упускает из виду факт того, что суть киберпанка не в кислотной рекламе, а в попытке предсказать, как высокие технологии могут устроить нам жалкую жизнь. Главная ошибка фильма — хронометраж в пару часов. Сильно заметно, как создатели пытались в этот промежуток втиснуть огромный философски накачанный сюжет и все его неожиданные повороты.

Первая половина картины до ужаса скучная, банальная и предсказуемая. Наблюдать за этим зрелищем, правда, было сложно. Глупые диалоги, предсказуемость каждой сцены, клише, нераскрытые персонажи, нелогичность повествования — это основные проблемы первой половины фильма. Только во второй половине сюжет начинает раскачиваться, раскрывать персонажей, создавать внезапные флешбеки в прошлое и просто погружать в себя. Отделаться от клише создателям не удается, но понервничать к концу фильма все же придется.

В первую очередь режиссер картины ставил перед собой две цели: максимально приблизить сценарий фильма к сценарию оригинала и сохранить атмосферу первоисточника. В полной мере удалось только второе. Атмосфера передана восхитительно. Новый «Призрак в доспехах» — это классический киберпанк со всеми атрибутами: исполинская голографическая реклама, неоновые огни, трущобы, китайские ресторанчики, бегущие строчки кода. Все по канонам жанра. И конечно же музыка. Клинт Манселл в очередной раз подтверждает, что, кажется, плохую музыку писать он просто не в состоянии. Особый плюс режиссеру за нагнетание напряженной атмосферы: низкие протяжные ноты, долгие пролеты камеры на большой высоте, глубокие синие и черные нити. Было очень впечатляюще. Касаемо актерского состава сказать особо нечего. Здесь все на своих местах. Непонятно только одно: во время просмотра задаешься вопросом, это Скарлетт Йоханссон так плохо сыграла или же такой у нее персонаж? Лично я больше склоняюсь к первому. Наблюдая за ней, создавалось ощущение, что я это видел уже тысячу раз. Из актеров запомнился брутальный Такеши Китано. Появление такого мастодонта в кино не может не радовать.

Подводя итог, скажу, что фильм очень красивый, яркий, спецэффекты были по-настоящему красивыми и обворожительными. Любителям подобного точно придется по душе, а вот фанатам аниме и фанатам оригинала вряд ли понравится такая вот «голливудская» адаптация.

7 из 10

30 марта, сеанс 10,20 — Синема Парк «Метрополис».

Сразу скажу, что я не поклонник аниме, но есть произведения, которые могут и мое внимание привлечь, зацепить и держать до самых титров.

Призрак в доспехах в ходит в этот список, как и в принципе у вес кто впервые начинал покоряться этому направление в искусстве.

Призрак в доспехах является и считается уникальным явлением в мире кибер-панка, на основании:

1) уникальные и харизматические персонажи

2) вселенная

3) вопросы задаваемые в картинах (в фильме 1995 года, 2004 года и сериале), не считая перезагрузки (Arise)

Вся концепция этих фильмов строилась и развивала постепенно вопросы связанные с кибернетизацией, может ли человеческий мозг быть помещенным в искусственное (синтетическое) тело и считаться человеком или это инкубатор для продления жизни ее развития и возможности сохранения индивидуальности и т. п.

На ЗАМЕТКУ!!! Для понимания всех нюансов кибер-панка можете ознакомиться с книгами Айзека Азимова и с книгой (Мечтают ли Андроиды об электроовцах?) Филипа К. Дика, книги очень занимательные, они Вам помогут осознать всю эту кухню.

За 1,5 часа в фильме, можно увидеть много от ссылок к оригинальному фильму 1995 года. Замечательную картинку, я смотрел в 2D, но даже и этого мне хватило, чтобы сказать себе режиссер молодец. Но сценарий и подход к его написанию подошли с крайней халатностью.

1) собрали яркие моменты со всех картин и сериалов и попытались воссоздать целостную картину всей вселенной за один заход

2) вырванные из контекста фразы для создание видимости ощущения разговоров о проблемы индивидуальности человека в глобальной сети

3) созданная главная героиня не заставляет Вас с ней переживать

3 — й пункт находиться у меня под сомнением, то ли сценарий заставляет героиню быть такой либо сама Йохансен хромает (и выглядит как пластмассовая и не пытается дать героине жизнь).

Второстепенные персонажи как Бато выглядит терпимым, но их мало, как Тогуса, Сайто, Исикавы, некоторые появляются и появляются только на 2—3 минуты где-то на середине фильма.

Многоуважаемый Такеши Китано выглядит в роли Арамаки шефа 9-го отдела интересным и статным, но и так же не многословен.

Выводы: саундтрек, графика, сценарий, персонажи.

Саундтрек мне трудно анализировать буду считать, что отыграли на 10 из 10.

Графически фильм выглядит достойным и тоже можно назвать новым взглядом на вселенную, хотя есть шероховатости, 9 из 10

Сценарий 5 из 10 — дикий фреш: очень трудно было сопереживать и главная нить и философия фильма пропала

Персонажи 6 из 10, только про главную героиню скажу: в некоторых местах, где камера впритык находиться перед лицом Йохансен, мне хотелось засмеяться в голос, потому что ее взгляд и лицевая мимика убивает наповал. Остальных было мало и было трудно анализировать и давать им оценку, даже Кудзе, тоже говорил обрывками, но он хотя бы внешность и его движения соответствовали его телу и разуму.

Общая оценка данного произведения 6 из 10

P.S. В данной рецензии хотелось много каких нюансов расписать, но не хочу Вас утомлять.

И хочется сказать, пускай аниме остается аниме.

Спасибо!!!

2029 год, по всему миру распространились компьютерные сети и кибертехнологии, подтолкнувшие практически всех людей люди вживить себе разнообразные имплантаты. Но они принесли и незнакомую опасность для человека, создав возможность так называемого «взлома мозга» и ряда других преступлений, связанных непосредственно с ним.

Майор Мира Киллиан (Скарлетт Йоханссон) — киборг из оперативной группы «Девятый отдел», созданной для поимки опасных киберпреступников. И когда появляется опасный хакер, единственной целью которого является уничтожение сотрудников компании «Ханка Роботикс», создавшей Майора, она вместе с командой отправляется по его следу, которой приведет к неожиданному финалу, открывающему тайну ее происхождения.

Адаптация манги Масамунэ Сиро «Призрак в доспехах» 1995 года была и остается великолепно разработанным и необычайно мощным триллером с леденящими размышлениями о технологиях и сознании и тем, что значит быть человеком. Несколько последовавших продолжений создали для картины культовый статус, трансформировавшийся к 2017 году в звездную голливудскую постановку.

Между кадрами с зелеными цифрами, плавающими в черном пространстве, просыпается киборг с женскими чертами. Лепестки ее сегментированного черепа обертывают мозг, как цветок, закрывающийся в сумерках. Ее тело поднимается из жидкости молочного цвета, и мы видим ее синтетические кости, кожу, сухожилия, грудь — все, кроме души, так называемого призрака в высокотехнологичной оболочке киборга. Первая экранизация «Призрака в доспехах» содержит одну из самых визуально запоминающихся сцен рождения и поднимает один из самых животрепещущих вопросов для писателей-фантастов — может ли искусственный интеллект иметь душу? Этот вопрос увлекал их на протяжении десятилетий, вспомните хотя бы произведения Айзека Азимова и Филипа К. Дика. Но в отличие от персонажей их книг, главная героиня анимэ, не хотела стать человеком или даже сходить за него, ей было достаточно ее внутреннего «я».

Фильм 2017 года открывается сценой идентичной оригинальной версии. Мы наблюдаем за тем, как постепенно формируется скелет киборга в высокотехнологичной камере, на который потом добавляется слой искусственной кожи. Постепенно фигура Скарлетт Йоханссон выходит на первый план, и мы видим ее как будто изрубленные волосы, напоминающие об угловатом стиле Майора из начальной версии. Это, конечно, дословная цитата из картины Мамору Осии, выглядящая также жутко и красиво, и сделанная с оглядкой на первоисточник и желанием добавить новые авторские элементы. Действительно, новое прочтение знаменитой манги, как представляется, гораздо сильнее опирается на ленту 1995 года, чем мы ожидали. Термооптический камуфляж главной героини, бионические глаза Бато и его автомобиль, являют собой узнаваемые детали из эталонной адаптации 90-ых годов. Чего явно не хватало оригиналу, так это гейш-ботов, будто вырвавшиеся с обложки альбома Бьорк «Homogenic». Режиссер Руперт Сандерс продемонстрировал способности как создатель яркой картинки и зрелищных битв еще на «Белоснежке и охотнике» и здесь следует этим же путем. Но там где, старый фильм пускался в философский самоанализ, новый накручивает уровень экшена.

По-видимому, его процесс адаптации истории состоял в том, чтобы создать своего рода футуристический ремикс, особенно в части актерского ансамбля. Помимо Скарлетт Йоханссон, упрочившей свой статус главной экшн героини XXI века, в современной экранизации появляется Такеши Китано, воссоздавший на экране начальника Девятого отдела Дайсукэ Арамаки, Йохан Филип Асбек, как две капли похожий на Бато из первой анимационной версии манги. А также Майкл Питт в образе антагониста по имени Кудзэ и Жюльет Бинош, исполнившая роль доктора Уэлет. Но даже участие международного каста не смогло спасти создателей картины от обвинений в «выбеливании» и шквала осуждений о выборе актрисы на ведущую роль.

Принимая во внимание усиленный акцент экшене, некоторые из философских мыслей манги и оригинального анимэ все же дают здесь свои ростки, но в кажущейся попытке сделать «Призрака в доспехах» более мультиплексированным фильмом, им будет не суждено взойти. В результате персонажи будут вести натужные разговоры о философских идеях в сюжетных точках, а не естественные беседы. Тем не менее, есть несколько сцен, которые выделяются с драматической точки зрения, особенно, эпизод между Скарлетт Йоханссоном и Каори Момои, являющийся, пожалуй, самым эмоциональным во всем фильме.

А теперь взгляните на работу Мамору Осии. Прошло 22 года, и она едва постарела. Осии представлял будущее, в котором люди и машины все ближе подходят к полному единству, задавая вопрос о том, что мы можем получить и потерять на этом пути? Этот актуальный вопрос, теперь более чем когда-либо связан с нами. Мы видели, как хакеры могут изменить личную жизнь любого человека, а раскрытие информации исход мировых событий, и в эпоху фальшивых новостей и социальных сетей «Призрак в доспехах» по-прежнему злободневный. Но если картина 1995 года была необычной тревожной сагой о технологиях, реальности и природе человеческой души, похожей по тону на «Бегущего по лезвию», то новая ближе к аудитории «Мстителей». Руперт Сандерс готов потратить больше времени на замедленные боевые сцены и погони, чем на изучение идей.

Остается надеяться лишь на то, что Сандерс и его команда обратились к материалу с любовью, а не с цинизмом, — и в конечно счете их привязанность — это то, что покорит зрителей, как в Японии, так и в других местах. Ведь это глянцевое воскрешение стоит увидеть на большом экране, не ради каких-то оригинальных мыслей и идей, а ради впечатляющего дизайна и передовых визуальных эффектов.

'Призрак В Доспехах' странные чувства вызвал. С одной стороны - конечно голенькая (ну без сосков и влагалища... типа в костюмчике, но суть-то понятна) Скарлетт Йоханссон - это уже половина фильма (режиссёр 'Побудь в моей шкуре' не даст соврать), с другой - это очень мутный и посредственный боевичок, вместо глубокой японской манги, наполненной паутинами смыслов.

Увы, наконец найдено общее у русских сценаристов с голливудскими. Обоим родам существ пофиг на оригинал при производстве ремейка. Только русским пофиг совсем, ибо аванс от продюсера получен, а бюджет фильма распилен. А голливудским по умолчанию пофиг, так как их зритель 'это не поймет', а значит надо ковать простой удобопонятный сюжет под колу, попкорн и начос.

Отсюда и африканцы в 9-м отделе, отсюда и Майор - Мира Килиан вместо Мотоко Кусанаги и полностью изменённые легенды героев. Я думаю у тру-фанов 'Ко:каку Кидо:тай' этот фильм должен вызвать просто лютый батхёрт, ну а тем, кто вообще не поинтересовался на что идёт поесть попкорна, конечно, и голенькой Скарлетт хватит.

Кстати, несмотря на всю мою давнюю и искреннюю любовь к этой актрисе, я бы категорически запретил ей носить обтягивающие джинсы и бегать в кадре. И если первое хотя бы помогает ей ходить как киборг, то второму оправдания нет совсем. Так и хочется сказать - 'Ты просто туда-сюда ходи'...)

Из однозначных плюсов - отрыв продакшн-дизайнера Яна Рулфса... неплохая операторская работа Джесса Холла, которого когда-то сам Уолли Пфистер себе в операторы в 'Превосходство' одобрил... ну и Асбек, Питт и Китано не сильно мозолили глаз. Из 9-го отдела, кроме уже названных - разве что Тогуса - в кассу. Остальные - даже на полграмма не раскрыты.

В общем всё это, в целом, не то. Не знаю, исправятся ли эти люди в сиквеле, да и будет ли он... 7 с минусом из 10, да и то за картинку и формы вновь холостой мисс Йоханссон.

7 из 10

Это предостережение против чрезмерного использования технологий, «Призрак в доспехах» поднимает философские вопросы в футуристическом антураже, но в нем затрагиваются вещи, которые актуальны уже сейчас. Он о том, что именно делает нас индивидуальностями — наша история или наши поступки. И все это в контексте масштабного и увлекательного боевика. — говорит продюсер Ави Арад, основатель и бывший генеральный директор Marvel Studios.

Фильм снят по мотивам культовой научно-фантастической манги Масамунэ Сиро которая пользуется огромной популярностью не только в Японии. Связи с этим у фанатов франшизы высокие требования и большие ожидания.

По моему субъективному мнению с этой задачей Руперт Сандерс справился. В нем есть много различных отсылок к оригинальному произведению, но это не покадровое копирование оригинала, чего только стоит персонаж доктор Уэлет которую сыграла знаменитая французская актриса лауреат премии Оскар Жюльет Бинош.

Фанатам угодили, а сможет ли фильм быть понятным для зрителей, не знакомым с первоисточником ? Да сможет, в нем линейно не спеша все разжевывают зрителю. Будущее, где имплантация, киборги и андроиды обычное дело, как мобильники у нас. Проблемы с терроризмом и кибер-терроризмом и т. д.

Актерский состав сыграл на славу: почувствовалась связь между Майером и Бату которая была в манге, материнская любовь доктора Уэлет, старая закалка Дайсукэ Арамаки, профессионализм и пижонство отдела 9 и т. д.

В заключение надо отметить великолепную работу Ричарда Тейлора и компании WETA Workshop за работу над спецэффектами, композитора Клинта Мэнселла, второго режиссера Гая Норриса и художников по костюмам Курта и Барта.

Они не спасли твою жизнь, а украли

7 из 10

Поскольку фильм во многом основан на оригинальном аниме, я не смогу сравнений. Произведение 1996 год вызвало у меня восторг (хотя я очень далек от жанра), поэтому фильм я ждал с нетерпением и пошел на один из первых показов.

Самое главное — новый «призрак» отличается от оригинала и рассказывает другую историю. При этом примерно треть фильма состоит из воспроизведения сцен старого «призрака», которые, однако, «зарифмованы» совершенно иначе. В результате создатели одновременно проявляют большое уважение к культовой версии 1996 года, но и достаточно свободно подходят к материалу, избегая прямого копирования.

У многих фанатов, следивших за выходом картины, вызвали недовольство Йоханссон (не вышла расой) и Асбек (не очень похож на Бато). Мне же каст в большинстве своем кажется отличным, я не вижу никаких причин намертво привязываться к оригинальным образам. А вот Китано, говорящий исключительно по-японски и не снимающий свой обычный образ, для меня в ленту не вписался.

Картина будущего рисуется крайне добротно и продумано, с вниманием к деталям и почти безукоризненным визуальным исполнением. Здесь авторы много добавили от себя, за что их остается поблагодарить. Оставаясь боевиком, фильм содержит много боевых сцен, и сделаны они качественно. Однако их съемка местами уступает в качестве прорисовке двадцатилетней давности.

Самое главное, что нужно иметь в виду при просмотре фильма — это то, что его центральный фокус заметно отличается от фокуса оригинала. Например, здесь почти никак не затрагивается тема искусственного интеллекта, зато куда больший акцент делается на исследовании природы человека и человеческого. Если в аниме возможность перехода границы между человеком и нечеловеком рассматривалась в оба направления, то фильм оставляет лишь одно из них: сколько нужно от человека отнять, чтобы он все еще мог считаться человеком? Зато в ленте поднимается пласт новых вопросов, таких как свобода, формы ее ограничения и последствия этого.

Хотя обновление истории и смещение фокуса делает фильм заметно отличающимся от аниме, это не превращает его в оригинальное произведение, потому что похожее мы уже видели в «Вне/себя» (2015) и «Хардкоре» (2015). Таким образом, идейно фильм оказывается вторичным. Помимо этого, заметные проблемы встречаются и с точки зрения сценария. Периодически персонажи (особенно негативные) для достижения своих понятных целей предпринимают далеко не самые понятные действия, а некоторые поступки и вовсе трудно объяснимы.

В итоге получилось довольно хорошее кино, однако совсем не шедевр. От меня фильм получает

7,5 из 10

Все вовлеченные в работу над фильмом чувствовали огромную ответственность за то, чтобы сохранить целостность франшизы. Они постоянно обращались к аниме и манге за идеями и вдохновением. Кроме того, автор двух полнометражных мультфильмов Мамору Осии и режиссер мультсериала Кэндзи Камияма были приглашены на съемочную площадку в Гонконге. Фильм снимался преимущественно в Веллингтоне, а также в Гонконге и Шанхае.

Наступил день, когда на экранах кинотеатров по всему миру будет показан фильм «Призрак в доспехах», первооснова которого стала культовым достоянием и, как все продукты массовой культуры, обрела множество почитателей. Ясно, что проект будет оцениваться и обсуждаться двумя основными группами: фанатами и просто зрителями. Где-то недалеко могут оказаться те, которые будут строить вид, что им дорога манга. На чьей же стороне окажется перевес? Что точно, это кино пробудит вулкан страстей. Скучно или круто? Однобоко или интересно?

Поскольку Китано не слишком хорошо знает английский, на съемках он предпочитал разговаривать по-японски. Большинство реплик он произносит на своем родном языке, что полностью соответствует одной из ключевых технологических новинок в фильме. Выезжая на задания, все члены Девятого отдела общаются телепатически и удаленно с помощью особого имплантированного расширения. «Благодаря этому я могу говорить по-японски, а остальные тут же понимают меня на своих родных языках, — объясняет Китано. — Было бы удобно иметь такое». Сандерс всегда был его большим поклонником.

Всем нужно знать одно, чтобы не строить бесконечные догадки. Сюжет получился упрощенным и прямолинейным без каких-либо шокирующих подробностей (хотя порой нелегко предугадать, что может шокировать определенную аудиторию). Есть Майор, которая просто выполняет свою работу. Но из-за часто появляющихся видений у неё понемногу просыпается желание узнать о себе больше. Усиливает желание появление некоего Кудзэ, который готов сеять хаос и смуту. Ясное дело, не от легкой жизни он начал делать это. Начинаются поиски ответов на вопросы.

Режиссер аниме «Призрак в доспехах» Мамору Осии хвалит актрису за ее способность сыграть персонажа, у которого рассинхронизированы тело и рассудок. «Майор яростна и бесстрашна, однако у нее множество комплексов. Она не полностью человек, но она и не робот. Одним взглядом Скарлетт удается многое сказать. Она вплотную приблизилась к моему оригинальному видению этой героини. Это ее роль, и никто другой не смог бы ее сыграть». Кроме того, актрису привлекла роскошная визуальная концепция фильма.

Естественно в истории ставится главный вопрос: что значит быть человеком? Особенно когда люди живут так, что можно спокойно усовершенствовать свой организм, всадив искусственную печень для безвредных пьянок. В погоне за достижениями в области высоких технологий оно, человеческое существо, постепенно теряет большую часть, погружаясь в дивный иллюзорный мир. Только в противовес этому стоит настоящий контроль над сознанием и даже душой. В случае с главной героиней, её участь намного ужаснее. Майор майором, это не так уж важно.

По словам Сандерса, Питт прибыл на съемки полностью погруженным в своего персонажа. «К началу съёмок он уже несколько месяцев ел только сырую еду, каждый день боксировал и занимался пилатесом. В итоге он стал не только тощим и поджарым, как гончая, но и довольно глубоко разработал характер своего героя. Он построил себе маленький домик в контейнере на съемочной площадке, где у него были боксерская груша и пепельница. Он изрисовал множество блокнотов изображениями Кудзэ. В общем, это был настоящий мастер-класс по актерскому мастерству». «Он настоящий артист, — считает Сандерс.

В итоге, фильм Руперта Сандерса получился очень рискованным мероприятием. Перестрелки и драки не самое главное в сюжете. Несколько нарочитая философия, конечно, привлекает внимание, однако она почему-то не создает успешный симбиоз с миром будущего. Сам по себе этот мир представлен на высочайшем уровне. Сложно забыть огромные голограммы среди сияющих высоток. Настоящие джунгли из стекла и бетона. Отдельно могут порадовать кадры, снятые точь-в-точь как в аниме. Над картинкой работала команда Weta, это говорит о классе.

«Руперт снял свою версию этой истории, — говорит Осии. — На сегодняшний день это самый впечатляющий фильм серии. Руперт начал с композиций, цветов, идей для освещения. Будучи режиссером, я считаю, что для человека нашей профессии самое лучшее — воплощать свое видение, и именно это я пожелал Руперту. Скарлетт Йоханссон превзошла все мои ожидания». Единственная актриса, которую продюсеры видели в роли.

Рискованным также получился потому, что фильм в представлении кажется блокбастером, но это точно не «Форсаж» и «Трансформеры», когда люди априори не включают мозг и просто смотрят на эффекты. Тем самым попытка сделать «Призрак в доспехах» многогранным и заставляющим думать сыграла несколько злую шутку. Как бы аудитория «Форсажа» заснет, а думающая аудитория чего-то откровенного не получит. А концовка ничем не поражает кроме того, как вздохнуть. То ли от надежды, то ли от отчаяния, что возможен сиквел. Простенько так.

P.s. Одной из самых трудных задач для создателей фильма стало сделать сюжет понятным для зрителей, не знакомых с первоисточником.

Как и большинство, увидев шикарный трейлер под шикарный кавер песни Enjoy the silence, я заинтересовался тем: что же это на самом деле такой за «призрак», да еще и в доспехах. Как оказалось в 90-х была такая крутая анимеха «Ghost in the shell», основаная на популярной японской манге. Короче, погуглил, немного почитал и решил посмотреть аниме… хотя аниме, и всю прочую азиатскую мутотень, мой организм резко отторгает. Но, признаться, после просмотра я был приятно удивлен — а мульт то оказался достаточно глубоким, бросал много философских идей о человеке, технология, прогрессе и трансцендентности. Тогда-то я и понял чем вдохновлялись братья(вернее, уже сестры) Вачовски при создании Матрицы… не исключаю, что и разрабы «Deus Ex`тоже могли почерпнуть для себя пару интересных мыслей. Как итог, я посмотрел и 2-ю часть аниме, которая оказалась не хуже оригинала.

Поэтому, на фильм я шел довольно подготовленным человеком (плюс, немного почитал и о персонажах манги, ибо в аниме не все было понятно, так как предыстория их там подается поверхностно).

Фильм, как и аниме, повествует нам об не столь отдаленном будущем, технологии шагнули в перед, модификации человеческого тела — привычное дело. Все события происходят в футуристическом городе Нью-Токио (хотя, в фильме об этом ни слова). Главным героем у нас выступает Майор Мила Киллиан (Йоханссон) — член группы 9 отдела, имеет человеческий мозг и полностью роботизированное тело. Если говорить о сюжете вкратце — то мы тут имеем некого сумасшедшего хакера, который хакает роботов и модифицированных людей, при этом, без жертв с его стороны не обходится.

Сам фильм довольно таки тщательно пытается копировать оригинал, вернее — самые «сочные» моменты из оригинальной картины. Но выходит это у него, скажем прямо, довольно посредственно. Даже вступительная сцена из аниме, где собирают тело майора, выглядит как какой-то жалкий обрубочек. Хотя тут, я могу понять авторов фильма, ибо они пытались создать фильм максимально понятным для массовой аудитории, поэтому многим из оригинала пришлось пожертвовать. Но, даже будь я человеком, не знакомым с аниме, то вряд ли фильм меня чем-то удивил, потому что, многое из всего этого мы видели в других картинах, даже если они и позаимствовали это у «Призрака».

Если говорить у графике и спецэффектах, то они в этой картине не будут поражать вас чем-то (смотрел в IMAX). Хотя, графика — это последнее дело:)

Отдельно хотел бы выделить актеров… не их игру, а внешнее сходство с оригинальными персонажами… особенно это касается Скарлет, которую даже сами японцы признали, и Йохана Асбека в роли Бато.

Как итог — на фильм можно сходить, особенно если вы не знакомы с оригиналом, то у вас есть возможность получить побольше удовольствия, да и вообще, картинами в жанре «киберпанк» нас сейчас редко балуют… А если же вы посмотрели аниме, как и я, то картина покажется вам «обтесанной» и во многом подогнанной под западные стандарты, что лишает ее некой «восточной глубины»…

Что еще добавить? Ждем нового «Бегущего по лезвию»:)

Фильм иллюстрирует что будет, если взять гениальный анимационный фильм, с готовым миром, прекрасно прописанными персонажами, серьезной проблематикой и не использовать ничего из этого.

Я крайне толерантный зритель. Мне нравятся переосмысления, я был к ним готов. Мне нравятся нестандартные подходы к персонажам, я и бровью не повел, увидев в роли Майора Скарлет. Но я совершенно не готов к примитивизации. Я искренне надеялся, что смогу написать обзор к этому фильму, как к самостоятельному произведению. Увы, это невозможно. У меня сложилось впечатление, что сценарий написан на основе плохой пародии на оригинал.

Само повествование отвергает классическую цепочку «Экспозиция — Завязка — Кульминация — Развязка», напряжение не плавно нагнетается по мере фильма, а кусками разбросано по фильму.

Мир кажется неправдоподобным: если в оригинале персонажи жили в этом мире, киберимпланты, контакт сознаний через сеть были для них чем-то естественным, бытовым, как сейчас смартфоны и социальные сети, то тут мир отторгает все это, и персонажи, и зрители испытывают от этого дискомфорт.

Дух совершенно чужероден. Были подробно воспроизведены многие сцены из оригинала, однако совершенно не понят их смысл, они просто пришиты белыми нитками. Неподражаемая стилистика Мамору Осии взаимодействия со зрителями через визуальные образы, полунамеками, легкими штрихами, ужасающе упрощена. Одна из самых сильных сцен: сцена с мусорщиком — та, на которой у меня сжалось сердце и навернулись слезы, переписана так, что не вызывает никаких чувств вообще, кроме разве что недоумения от действий героев. Новые сцены, обладающие потенциалом, также крайне примитивны и во многом бессмысленны. Сидишь такой и думаешь: «Я понял, я понял, хватит разжевывать, это клише, так нельзя, зачем вы все это делаете?».

Упрощение постигло и персонажей, тут главной жертвой пал Арамаки. Гениальный организатор, человек высочайших моральных принципов, стал совершенно фоновым персонажем, причем говорящем на японском. Это не имеет никакого смысла, более того, дает совершенно ненужный штрих: он воспринимается как сенсей, но не является им. Да, Такэси Китано не знает английского, но зачем тогда брать актера, который не сможет правильно отыграть роль? Арамаки не принимает важных решений, никак не координирует отдел. Более того, позволяет корпоративному руководителю давить на себя в его же кабинете! Остальные персонажи вообще редуцировались: пара реплик и все. Девятый отдел в целом, из команды суперпрофессионалов на службе своей страны, распутывающие самые сложные и тонкие дела, недоступные никому другому, стал какой-то странной тусовкой, не видящей дальше своего носа. Оригинальный девятый отдел раскрыл бы дело еще до начала фильма.

Майор как персонаж также удручает. В оригинале она умная. Она всегда оглядывается на команду, с которой работает. Она уважает Арамаки и я не помню случая, когда бы она действовала вопреки его приказам. Вообще их отношения основывались на профессиональном доверии: Арамаки не отдавал приказов, которые бы Майор не выполнила, Майор знает, что Арамаки не отдает бессмысленных приказов. В этом фильме она крайне импульсивна, делает что хочет, при этом есть намеки, что она еще и не в курсе мест города. Она крайне непрофессиональна. Впрочем, как и все вокруг.

Финальная битва также бессмысленна и не обладает и тысячной долей того заряда, которым ее наделил Осии Мамору в далеком 1995м году.

При этом самое обидное, что в фильме выложились все, кроме сценаристов. Я верил в каждого актера, костюмеры, художники, операторы сработали на пятерку. Каждый кадр хочется засунуть в рамочку повесить на стенку. Сцены боя — просто бомба. Есть вопросы к тем, кто подбирал персонажей (при этом сами актеры молодцы). Но сценаристы… Именно сценаристы угробили этот обладающий безграничным потенциалом фильм.

В заключение, мне хочется верить, что на этом фильм не закончится, что создатели учтут ошибки, уволят сценаристов и снимут новую часть, которая станет иконой киберпанка, как стал в свое время шедевр Осии Мамору.

6 из 10

Недалёкое будущее, правительство научилось подключать мозг к кибернетическому телу, создав эдакого «терминатора» с человеческим сознанием. Если в фильмах «Суррогаты» и «Аватар» происходило просто удалённое управление био-скафандром, здесь же мозг в прямом смысле помещают в высокотехнологичную «скорлупу» по образу и подобию человека.

Прежде всего, конечно же, такие кибернетические организмы предполагалось использовать как оружие, исполнителя воли вышестоящих властных структур. Главная героиня, позывной Майор, которую вполне ожидаемо сыграла Скарлетт Йохансон (ну, хорошо она смотрится в подобных фантастических боевиках, чего уж там), стала тем самым воплощением чуда инженерии. В фильме поднимается вопрос, насколько человеческий фактор вкупе с развитым интеллектом мешают выполнять сомнительные приказы начальства, и не лучше ли в качестве оружия использовать запрограммированных биороботов.

«Призрак в доспехах» снят по культовому аниме, которое гораздо длиннее и объёмнее. Поэтому тем, кто смотрел аниме, фильм по правде говоря мало кому понравился. Считается, что недостаточно полно раскрыта тема «что есть личность, что есть разум?», прошлись по верхушкам, в общем якобы не очень умелая адаптация аниме. Я не смотрел, поэтому буду оценивать просто с точки зрения общих впечатлений и в сравнении с фантастикой того же уровня. Итак, поехали.

1. Окружающая среда. Город уж очень напоминает ту самую антиутопию Киберпанк, в которую нас, человечество, силком тащат. Компьютерная графика (визуал) в начале фильма выглядит слабее, чем, скажем, в «Бегущем по лезвию 2049» (который вышел в том же 2017 году). Однако затем картинка окружения уже не выглядит роликом из какой-нибудь посредственной компьютерной игры. Ставим четвёрочку... с минусом.

2. Атмосфера. Слабовато ощущается. Всё идёт как-то слишком «по рельсам», отчего реалистичность того мира, что нам показан, в целом ощутимо снижается.

«Фантазия, реальность, мечты, воспоминания… какая разница? Это лишь шум»

3. Пропаганда. В фильме то и дело рекламируются новые технологии, эпоха кибер-улучшений, а именно вживление чипа в мозг человеку. Например, маленькая девочка может спев одну только песенку на французском, выучить весь язык. Затем зрителю показывается обратная сторона медали, намекая на то, что новые технологии таят в себе опасность: попав не в те руки, могут представлять угрозу для прав и свобод человека, его собственного «Я». А что есть человек без его личности? Уже не человек. Возможные риски взлома и перехвата сознания также вполне конкретно проиллюстрированы (но слабее чем в том же фильме «Апгрейд»). Вероятно, создатели фильма дают зрителю право выбора, принимать или отвергать новую реальность, новую нормальность, а может, это просто было в аниме. Так что, думающий зритель уже самостоятельно на подсознательном уровне определится со своим отношением к грядущей эре превосходства технологий над душой. Но поскольку думающий зритель это меньшинство, фильм делает ставку на зрелищность и удержание зрительского внимания, наполняя просмотр драками, перестрелками и лайтовой детективной составляющей.

4. Сюжет. Некая таинственная террористическая организация борется с корпорацией, специализирующейся на производстве и внедрении технологий совмещения человека и машины. Главная героиня, являясь их творением, поначалу сражается на стороне правительства и корпораций. Сюжет вполне стандартен для фильмов такого рода, а то, что будет потом, по ходу просмотра предсказать не составляет особого труда. Так что, какой-то изюминки, оригинальности, пикантности, непредсказуемости в сюжете нет.

5. Быть или не быть. Человеком или андроидом. Что отличает одного от другого. На мой взгляд, тема поверхностно раскрыта, насколько это было возможно в рамках хронометража. Возможно, можно было больше поразмышлять, как-то это интересно обыграть. Но тогда многие назвали бы фильм скучным. Совершена попытка найти баланс между экшеном и философской составляющей.

6. Согласие на действие в отношении человека. Миру (позывной Майор) то и дело спрашивают, согласна ли она на проведение той или иной процедуры. Звучит фраза «Я даю согласие на…». Ничего не напоминает? Это намёк на: «Я даю согласие на обработку персональных данных» и иные согласия, которые в последние годы на каждом шагу у нас запрашивают. А мы бездумно ставим галочки, ведь по-другому нельзя. Выбор без выбора. Но зачем, и требуется ли согласие испытуемого на самом деле? Эта тема также раскрыта в фильме.

Подводя итог. «Призрак в доспехах» кино не хорошее и не плохое, оно среднее. Восторга у меня просмотр не вызвал. Но и провальным фильм не назовёшь. Концовка, на мой взгляд, недостаточно эпичная. Кино поднимает серьёзные насущные вопросы, куда катится наш гнилой мир в сумасшедшей гонке за господством, превосходством, доминацией… как система ломает судьбы людей и лишает их самого основного, что делает человека человеком – души, совести, связи с космическим началом, затирая память и заставляя забыть о самом главном. Но всё это подано настолько в неестественном, суррогатном виде, что во-первых не веришь в историю, а во-вторых не сопереживаешь главной героине. Вроде и правильные, умные мысли высказываются, но кино не трогает, не берёт за живое, не цепляет. Фильм получился настолько же синтетическим, как и био-скафандр Миры.

6 из 10