Рецензии

Фильм противопоказан тем, кто хочет увидеть романтическую историю любви с взаимностью или попытками добиться таковой.

Ева Грин замечательная актриса, и показала здесь себя не хуже, чем обычно — отлично вошла в образ, раскрыла его, показала персонаж. Красивая и эффектная, она приковывает взгляд как внешностью, так и талантом.

Другой вопрос, а стоило ли? Этот фильм не о любви вообще. Он о женщине, которая не хочет себе ни в чем отказывать, она берет и пользуется — всем и всеми, при этом так ничего и не добившись в глобальном масштабе. Чувств у нее нет. С такими людьми интересно общаться, но противоестественно строить близкие отношения, в первую очередь потому, что они сами не хотят.

Героиня Евы Грин совершает преступление, что само по себе малоприятно, и, к тому же, пытаясь выйти сухой из воды, отчаянно вредит окружающим. Сюжет есть, но смысла в фильме — нет.

Никакой морали, никакой центральной мысли. Здесь нет романтики, глубины или развлекательного момента, я в этом фильме не увидела вообще ничего. Осталось ощущение бездарно потраченного на просмотр времени. Фильм вроде бы и с сюжетом, и актеры неплохие, но — никакой.

1 из 10

Не 0 только из любви к Еве Грин.

Да-да, тот самый будоражащий коктейль. Кромешная любовь, кромешная красота и кромешное преступление. Этот персонаж (вы, конечно, понимаете, о ком я) потряс меня до глубины души, а душа у меня, как известно постоянным читателям, очень глубокая. Да, персонаж, ах, какие глубины и бездны открывает он перед вами, какой дикий накал страстей! Необычайной, изумрудной красоты женщина в кои-то веки предстаёт на экране не просто для того, чтобы дежурно проплыть, качая бёдрами, перед довольными самцами в зрительских креслах — она создаёт завораживающий, гипнотический образ совершенно чудовищных отчаяния и трагедии. Нате-ка скушайте его!

Как пишет здесь aarina: «Еве Грин не понадобилось постоянно полуоткрытого рта, которым нас пытаются пленить (а многих, очевидно, пленяют) современные красотки. Её героиня образована, умна, проницательна, по-ницшеански эпатирующая и в то же время ранимая и беззащитная натура». Вот, именно по-ницшеански. И по-ницшеански же беззащитная. Бог умер, а сверхчеловек так и не родился — самый, пожалуй, убийственный секрет старины Фридриха. Слабость сильного человека сильнее, чем он сам, особенно если слабый человек — женщина… Впрочем, можно ли называть женщину человеком? Христиане, помнится, не были с этим согласны. Мисс Джи, сыгранная Евой Грин, точно не совсем человек, тонкая, тоскливо цветастая, нездешняя бабочка, в отчаянии забившаяся в угол, в грубом мире обречённая на одиночество, боль и страх — даже если ей просто нужно слетать в магазин за пончиками… Не тонкий и отнюдь не прекрасный, как хорошо понимаю я её — и как сочувствую, прекрасному голубоглазому монстру, эгоистке, истеричке и преступнице.

Весёлая и бодрая красавица-училка, любимица неказистых хрюшек-воспитанниц, воплощение утренней зари, скрывает в себе мрачный всеразрушающий закат и кататоническую экзистенциальную панику. Вовсе не то, чем она кажется, есть она на самом деле. Интимная встреча, больше похожая на лобовое столкновение, аристократии по праву, титульной, инфантильной аристократии, носительница которой появляется вдруг среди воспитуемых поросят, и аристократии врождённой, аристократии безумия, эгоистичного и ненасытного, аристократии преступления, в конце концов, воплощённой гениальной актрисой Евой — чем она закончится? Это вам покажет талантливая доня Ридли Скотта, гены пальцем не размажешь. Вообще, фильм «Трещины» очень женский — в лучшем смысле слова, творили его женщины, там всего-то мужских персонажей, что старенький попик и два полисмена за окном, и кто после этого скажет, что женщины ни на что не способны, того назову пнём, ни черта в искусстве не смыслящим.

Писать о том, что потрясло, очень сложно — рискуешь утонуть в суперлативах. Но и без восхищённых выражений в превосходной степени никак, если явление того заслуживает.

Второй день пребываю под впечатлением роли Евы Грин в фильме «Трещины». Еву Грин я и раньше видела — в «Мечтателях» Бертолуччи и в «Казино Рояль». Но и в первом, и во втором случае осталось мимолётное впечатление, не затрагивающее эстетической и психологической основы — так сказать, лёгкий флёр без базовых ноток.

А вот героиня Евы в «Трещинах» посягнула на моё убеждение, что кроме Сигурни Уивер настоящих актрис нет — в кинематографе есть красавицы с незамысловатыми кинохарактерами или некрасавицы, которых прочат на роли а ля интеллектуэль. А вот чтобы и красавица, и харизматик, и неходульная личность с настоящей трагедией — это, пожалуй, впервые.

Еве Грин не понадобилось постоянного полуоткрытого рта, которым нас пытаются пленить (а многих, очевидно, пленяют) современные красотки. Её героиня образована, умна, проницательна, по-ницшеански эпатирующая и в то же время ранимая и беззащитная натура. Именно она вопреки сценарию оказывается главным персонажем, осью, вокруг которой разворачивается сюжет: Англия 1930-х, женская школа-интернат, где на фоне женского подросткового коллектива разворачивается драма между девочкой-аристократкой, испанской принцессой, отбывающей в этом месте наказание за неприличествующий положению страстный роман, и всеобщей кумиршей — воспитательницей, учительницей плавания мисс Джи, героиней Евы Грин. Бывшая воспитанница школы-интернат, мисс Джи, благодаря врождённому вкусу и шарму, предстаёт перед воспитанницами недосягаемым идеалом красоты, обаяния, пленительной непокорности, непредсказуемой и таинственной незнакомкой, на которую воспитанницы бросают полные обожания взгляды. Кажется, это будет длиться бесконечно, однако, на сцене появляется юная испанская принцесса, не желающая принимать правила игры, навязываемые ей новым окружением. Ну, а что случилось дальше, узнаете, посмотрев фильм.

Для Евы Грин эта роль оказалась попаданием в точку! Она каждым жестом, каждым оттенком мимики выражает бурлящие и с трудом сдерживаемые страсти.

Фильм пронизан лесбийской эстетикой, однако оставляет впечатление настоящей человеческой трагедии, безотносительно к сюжетным перипетиям.

Блестяще переданная атмосфера, визуальный ряд потрясающий, эффектнейшая Ева Грин, сыгравшая свою роль на 10 из 10.

Кстати, этот фильм — дебют дочери Ридли Скотта — Джордан Скотт, которая, не в пример отцу в последнем «Прометее», попала в яблочко с кастингом. Ну да и фирменный знак качества, доставшийся от отца («Скотт не подведёт!»), действительно не подвёл.

В закрытом пансионе святой Матильды за витыми воротами и глухими стенами скрывается особый девичий мир, лишенный красок реальности и мужского воздействия. В этом мире своя иерархия — группа девочек, именуемая «Командой» находится под влиянием очаровательной и изысканной мисс Джи. Она учит слабый пол прыжкам в воду, а также смелости, женственности и экспрессии. Но с приездом новой девочки Фиаммы этот мир начинает рушиться…

Перемены

Закономерность происходящих изменений с появлением маленькой испанки вполне очевидна: рано или поздно должна была закончиться фантазийная «игра в жизнь» еще не повзрослевших девочек и потерянной в самой себе мисс Джи. Искусственно созданная вселенная иллюзий, ночных купаний при луне и долгих рассказов о путешествиях по-своему привлекательна, она опоэтизирована и прекрасна, как и сама рассказчица, но…жить только в ней нельзя по причине отсутствия опыта в жизни настоящей. Трещины этой вселенной создала сильная Фиамма, чьи воззрения на мир приводят мисс Джи к депрессии и разъединяют «Команду».

Образ

Ах, Ева Грин! Я ей безумно увлечена в последнее время. Именно она побудила меня посмотреть эту картину. Молодая учительница в ее исполнении полна бесстрашия, грации, утонченности и французского шарма. Первую половину фильма я восхищалась этим персонажем, казавшимся мне единственно достойным внимания. Однако в дальнейшем выясняется, что ее личность «сломлена», а ее возвышенность пала до жестокости и безрассудства. Образ мисс Джи в какой-то степени остался для меня загадкой: что в действительности связывает эту женщину со школой, чем она занималась в прошлом и прочее, прочее, прочее.

Зависимость

Рабская покорность, тщедушная привязанность, тлетворная зависимость одного человека от другого лишает зависящего индивидуальности, а объект привязанности становится в его глазах Богом. Примером таких отношений могут послужить две пары: Ди и мисс Джи, мисс Джи и Фиамма. И если зависимость Ди от мисс Джи можно объяснить подростковым восхищением перед красотой и опытностью молодой женщины, культивированием идеала, то причина рабской привязанности учительницы к новенькой требует осмысления. В действительности ли это схожесть темперамента, как говорит мисс Джи? Или это просто-напросто заискивание перед человеком, способным своими словами разрушить устоявшийся порядок и привычную жизнь француженки?

Фильм определенно стоит посмотреть, чтобы вопросы, которые возникли в вашей голове после увиденного, вывели из коматозного состояния мозг, привыкший к дешевым голливудским блокбастерам.

8 из 10

Так вот он какой, мир женщин без мужчин. Ну, определённых, правда, женщин. Не совсем мудрых и не совсем зрелых, которые всеми силами пытаются соответствовать заданным стандартам. Эти самые стандарты задает никто иной, как Ева Грин в образе мисс Джи. Мисс Джи, в свою очередь, активно косит под свободомыслящую, деятельную и бойкую дамочку, этакую Женщину с большой буквы.

В этом фильме вначале вообще всё с большой буквы: Элитный Пансионат, Привилегированная Команда По Плаванию, Энергичная Капитанша. Фильм прямо-таки дышит бравадой и девическим удальством и хвастовством. Здесь не идут, а стремительно летят, не смотрят, а взирают, не говорят, а изрекают. Картинные жесты, жеманные позы, аффектированные взгляды. Так бы и существовал этот дутый театрик во главе с мисс Джи, если бы туда не хлынула потоком искренность в лице Фиаммы и не начала своим простосердечием въедаться в картонных девиц. Грим начал слезать с их лиц, а красочка трескаться только из-за присутствия сгустка естественности — Фиаммы.

Но как же выразительно рушился этот деланный мирок — это было похоже на дефлорацию. Какие перемены произошли в одной мисс Джи, оставив после себя лишь безумный страх перед всем белым светом и жалкое человеческое желание превознести себя хоть на самую чуточку, хоть на этом клочке земли, хоть перед этими желторотыми воспитанницами. Как этому бедному, глубоко несчастному в душе, фальшивому существу можно было без внутреннего содрогания смотреть на олицетворение честности, мужества и самолюбия? Никак, абсолютно точно.

Да, поведанная история очень интересна, проницательна и многопланова. Но это история, фабула. Режиссура же в этом фильме сбивчива, эмоциональна и порой нелогична. Женская, одним словом.

Когда наступает утро на тонкий лед,
его покрывая причудливой сетью трещин,
меняются звуки и оживают вещи,
и кожа теплей становится под бельем…

Фильм, насквозь пропитанный красотой и нервами.

Ничего нового он нам не откроет, дорогие зрители. Мы вновь увидим английский пансионат и элитную группку школьниц. Добавьте к этому загадочную учительницу с изъяном и представление будет полным. Впрочем, есть еще один персонаж — юная испанка Фиамма. Она по-юношески высокомерна, но и способна к состраданию, она талантлива и ранима, она олицетворяет собой многое из того, что хотелось бы иметь наставнице мисс Джи.

В какой-то мере в своем больном надломленном самосознании мисс Джи, мне кажется, отождествляет себя с ней. Влечение взрослой с виду, но неопытной, не имеющей элементарных навыков жизни в социуме женщины к девочке отдает не только однополой любовью, но и нарциссизмом. Похожая на прекрасную экзотическую птицу мисс Джи, в исполнении одной из моих любимых актрис Евы Грин, до конца остается маленькой девочкой, выросшей в пансионате, размещающей на тумбочке лишь пять предметов. Ведь «правила для всех одинаковы». Может, она и сама не может отличить свои выдумки от действительности. Иначе почему она так упорно цепляется за них, даже когда Фиамма раскрывает ее ложь?

Она говорит прекрасные слова, правильные слова, но сама не имеет сил и воли следовать им. Она почти свободна в своем внутреннем мире, но весьма ограничена во внешнем. Эта ограниченность порождает жестокость. И мисс Джи проявляет недюжинные способности к манипуляции неокрепшим детским рассудком…

В противопоставление ей Фиамма сострадательна — она согласна терпеть причуды наставницы, если из-за этого будет счастливее Ди, заводила и капитан сборной пансионата по плаванию.

Фильм в очередной раз подтвердит мудрость библейской истины «не сотвори себе кумира».

7 из 10.

Неудачный перевод названия повлек за собой неверную трактовку одного из смыслов, вложенных в произведение автором. «Cracks» («Miss G was our crack» S.Kohler, p.26) можно перевести как «страсть», «зазноба». Речь идет о слепой влюбленности девочек в Мисс Джи, влюбленности, которая приводит к трагедии, когда все внимание последней переключается на Фиамму. Самой Фиамме это кстати было совершенно не нужно, но Мисс Джи, ни капли не пытаясь скрывать своей одержимости, возводит непроходимую стену неприязни между девочками и без того с трудом понимающими друг друга.

Мисс Джи почти всю свою жизнь провела в стенах этой школы — сперва в качестве ученицы, а затем учительницы. Она никогда не была в тех краях, о которых грезила, и не переживала приключений, о которых рассказывала, и не крутила романов, как любила про это хвастать своим ученицам. Мир за пределами школы кажется ей манящим и враждебным одновременно. Сцена в кондитерской как нельзя лучше иллюстрирует это. Этот конфликт и порождает в ее душе того монстра, которого зритель обнаруживает по мере развития сюжета. Уверенно Мисс Джи чувствует себя только в окружении неопытных, не знающих, как и она сама, жизнь девчонок. Появление Фиаммы, которая знает жизнь лучше, выбивает почву из-под ног Мисс Джи. Она видит ее насквозь и не желает присоединяться к толпе поклонников. Фиамма единственная видит, что за чудовище перед ней. Да и остальные слишком ослеплены обожанием, чтобы поверить в это или, тем более, разглядеть его самим. Да они и сами чудовища…

Не совсем понятно, почему создатели фильма решили отвести Мисс Джи в концовке большую роль, чем девочкам, ведь в книге было не так. Видимо, решили все зло сконцентрировать в одном персонаже, дабы оставить какой-то шанс на прощение подросткам. Но при этом потерялась глубина, заключавшаяся в чувстве вины, которое девочки будут нести всю свою последующую жизнь и том моральном уроке, который извлекут из случившегося.

На мой взгляд, все актеры сыграли отлично. Странно читать упреки в адрес Марии Вальверде в том, что ее игра монотонна, скучна или как-то там еще. Она достаточно точно передала характер персонажа, именно такой — холодной, сдержанной, задумчивой и отстраненной — ее и задумал автор книги.

Многие смотрели этот фильм ради Евы Грин, а я смотрела его ради Марии Вальверде. Я очень рада, что она сыграла в нем — надеюсь, что и в будущем ее можно будет увидеть не только в испанских лентах.

Сразу, еще в первые минут двадцать просмотра данной картины, становится ясно, что тут будет раскрыта тема жестокой подросткой зависти.

К сожалению порой и конформизм приводит к предрассудкам, — а это в свою очередь ведет в пропасть… Я не говорю про индивидуализм, так как он должен быть в человеке, но комформизм, увы, должен иметь место в определенной мере, в зависимости от того, — в чьих он умах,.. и что в них назревает.

Говоря об исполнении ролей актерского состава, могу однозначно утверждать, что Ева Грин лишний раз заявила о своей убедительности. Марии Вальверде воплотила в своем образе стопроцентную аристократку. В остальных — также нет сомнений. Вывод: режиссерская работа по подбору актеров удалась.

Рассуждая о моральной стороне рассказанной в адаптации данной истории можно, конечно, задуматься о словах Miss G в последние минуты ее ученицы, так как для героини Грин жизнь аристократки — без наличия огня в душе, постигшей многочисленные путешествия по бескрайним просторам Земли, неизведанного еще даже ею, поэтому она лишает последней, по мнению Miss G, интриги в жизни Фиаммы, что и явилась толчком к репликам в ее предсмертные минуты. Я считаю, отказ в помощи — это был поступок сошедшей с ума кардинальной сторонницы конформизма и человека, одержимого идеей свободы.

Авторское кино, артхаус, всегда очень трудно оценивать, так как такого рода картины всегда вызывают двусмысленное мнение.

Моя оценка:

7 из 10

Какой черт меня дернул посмотреть этот фильм, ума не приложу.

Опять эта поднадоевшая Англия, школа-интернат, больная на голову учительница плавания мисс Джи (латентная лесбиянка, потенциальная клиентка психбольницы) на протяжении всего фильма только и делает, что курит, да нервно трясется в конвульсиях, возомнив из себя великую путешественницу. Компанию ей составляет кучка злобных маленьких воспитанниц. Дабы разбавить атмосферу своим ясным, ангельским ликом в школу приплывает испанская «Лебедь Белая», Фиамма. И естественно, становится объектом ненависти и зависти своих соседок по комнате.

Подобного бреда я не видела уже давно. Нелепая сюжетная линия заставила меня недоумевать: «Где смеяться-то? Где плакать? Где хоть что-нибудь?». А последние слова тупоголовых малолеток: «Мы этого не хотели. Мы просто играли», — и вовсе ввели в ступор, я уже серьезно задумалась о визите к психиатру.

И хотя Ева и Мария мне нравятся, они не вытянули этот нудный бессмысленный фильм, ибо вытягивать нечего.

1 из 10

Трещины, о которых идет речь в фильме Джордан Скотт, совсем не те, что появляются в монолитном камне благоустроенной жизни. Это скорее трещины, обнажающие несчастливую жизнь, разрушающие элегантную классическую отделку, под покровом которой лишь заплесневелый красный кирпич, крошащийся от единственного прикосновения. Для полноты образа вспомните, как с прекрасной юной девушки опадает грим, обнажая лицо гниющей старухи.

Полнометражный дебют дочери Ридли Скотта уместно сравнить с громкой лентой Софии Копполы «Девственницы-самоубийцы». Отпрыски именитых режиссеров начинают карьеру с герметичных историй о женском сообществе, где красота едва созревших девушек увядает при соприкосновении с внешним миром, нацеленным на обладание этой красотой. После Владимира Набокова, сформировавшего в массовом сознании облик нимфетки, любая девочка четырнадцати лет попадает в коннотацию педофилии, и если Коппола-младшая избежала этого развития сюжета, то младшая Скотт органично вплетает его в декадентский узор, не только давая почву намекам, но и доводя их до логического завершения.

Идиллическая картина быта частной школы для девочек постепенно превращается в психологический выверенный ужас разрушения иллюзий одного человека за счет жизни другого. «Трещины» своеобразно продолжают традицию английских готических романов о благородных домах, в тайниках которых прячутся скелеты. Но если в XVII-XVIII веках авторы избегали сексуальных оттенков и не были подкованы в психологических теориях личности и межличностных отношений, то современность диктует иные нормы, и чтобы история была не только интересна, но и популярна, требуется полностью обнажить персонажей во всей их красоте и уродстве.

Мирок девочек, проживающих в элитном пансионате можно описать одной исчерпывающей фразой: «Она задает стандарт». Она — это их учительница мисс Джи (Ева Грин), красивая, светская леди, на которую все равняются. Она — это лидер девчачьего сообщества Ди (Джуно Темпл), обязательный атрибут любой компании. Так как пансионат отрезан от внешнего мира, коллективизм здесь жизненно необходим, и так как он для будущих представительниц высшего общества — все должны быть идеальны и равняться на самую идеальную. Отсюда понятие «стандарта».

Лоск их существования дает трещину, когда из Испании прибывает настоящая аристократка Фиамма (Мария Вальверде), не желающая быть «как все», прекрасно чувствующая себя в одиночестве, и по всем показателям превосходящая не только девочек, но и мисс Джи. Фиамма становится изгоем, однако перед нами далеко не «Чучело», и режиссера интересуют не детские разборки. Куда любопытнее личность самой мисс Джи и природа ее отношения к новенькой. Трещины пробегают не только по сплоченности коллектива, но и по идентичности самой мисс Джи, когда Фиамма однажды убедительно доказывает, что все россказни учительницы о путешествия в дальние страны всего лишь дословный пересказ приключенческих бестселлеров. Мисс Джи одновременно и злиться на Фиамму, и видит в ней то, чем она сама не стала. Внутренняя свобода испанки, демонстративно ею подчеркиваемая, запускает процесс кризиса идентичности мисс Джи, и тогда помимо своей воли, учительница прибегает к самым изощренным стратегиям защиты. Однако трещина уже не одна, их много, грим сыпется пластами, пароксизм отчаяния и боли становится неминуем.

Джордан Скотт создала прекрасный психологический триллер, очень умный и вызывающий. Сам по себе фильм не является шедевром, хотя бы из-за вторичной стилистики, но в деталях он, безусловно, превосходен и, что бывает достаточно редко, удивительно полноценен. Он бы не состоялся, если бы на главную роль не взяли Еву Грин, последнее время все отчетливее доказывающую правоту Бернардо Бертолуччи, который однажды в нее поверил. Холодная и замкнутая в «Чреве», в «Трещинах» ей достается больший спектр эмоций и большая продуманность психологических отклонений персонажа. Театральная и трагичная, Ева Грин, играя мисс Джи, цепко ухватывает ее самые безумные и алогичные чувства, не боясь показаться излишне патетичной. Там где у других не хватило бы запаса выражений лиц, Грин молниеносно меняет маски, и погружается в природу мисс Джи на максимальную глубину, не упрощая ее и не отрицая. Дело в том, что понять мисс Джи — уже искусство, потому что для большинства людей она, скорее всего, будет отвратительна, но смогла бы другая актриса так полноценно передать этот образ и вызвать ту степень отвращения и жалости? Думаю, очень немногие справились бы с этой ролью так же блистательно.