Рецензии

Шикарная, экстравагантная, соблазнительная мисс Джи. Учительница закрытой школы для девочек. Объект обожания и подражания. Она мотивирует и обещает красивую и счастливую жизнь. Она вдохновляет и зовет за собой. Казалось бы - прекрасная ролевая модель! Но так ли это на самом деле?

Наверное, прежде всего, для меня этот фильм про женственность. Про зарождающуюся и ищущую пути раскрыться, про уже раскрывшуюся, но и конечно про искаженную.

А еще фильм - как иллюстрация того, как появляются трещины, в казалось бы, незыблемой структуре личности. Яркая и самобытная персона, может оказаться всего лишь мыльным пузырем, если в самой сути женщины пустота. Но мы не увидим этого сразу, возможно мы не увидим этого никогда, если не произойдет каких-либо роковых случайностей.

Я часто встречала подобное у мужчин и женщин страдающих от наркотической зависимости. Они потрясающе выглядят, вся их энергия стянута для того, чтобы презентовать миру себя. И все их отношения строятся именно опираясь на эту внешнюю, защитную 'оболочку'. Коммуникация с собственным 'Я' потеряна. Если происходит что-то угрожающее или разоблачающее их внешнюю персону, то все именно трещит по швам... И человек судорожно ищет опору, ищет возможность собрать рассыпающиеся осколки себя. Сделать это, невероятно сложно, наверное, почти невозможно без поддержки.

Не смотря на постулат мисс Джи: 'Самое главное - ваши желания!', это всего лишь лозунг, она сама не умеет этого делать. Внутри себя она пуста и наполняется лишь историями заимствованными из книг, ну и искренним обожанием девочек.

Конечно же ее хрупкая и столь креативно созданная персона трещит по швам, когда она одновременно сталкивается с опасностью разоблачения, потерей авторитета, отвержением, но больше даже, со своими внутренними страстями - возникающими в ответ на водоворот чувственности юных девушек.

В первую очередь хочется отметить непревзойденную Еву Грин. Смотря на нее, хочется верить в каждое слово, произнесенное ее героиней, в каждую эмоцию, появляющуюся на ее лице. И не просто хочется, а охотно верится! Она будто создана для безумных и интригующих ролей. Так что если вы такой же ее фанат, то обязательно смотрите фильм, удовольствие от просмотра вам гарантировано!

Теперь о самом фильме. О чем же фильм? Как по мне, фильм затрагивает множество тем, раскрывать подробно которые не имеет смысла, это не заменит просмотра. Тут поднимается и тема детской жестокости, тема любви, переходящей в безумие, заставляющей идеализировать человека, делать из него кумира, а также тема «маленького человека».

Последняя тема для меня стала наиболее интересной. Во время просмотра фильма мы наблюдаем как может различаться образ человека, в котором он себя преподносит и то, кем он на самом деле является. Речь идет конечно же о мисс Джи, которая, на первый взгляд, кажется нам необыкновенно интересной, харизматичной, способной вдохновлять своими словами других. Так и есть, но такой она является только в своей привычной «зоне комфорта», со своими «последователями». За пределами этой зоны она не способна практически ни на что, все ее слова лишь способ завоевать так необходимое ей внимание, чтобы считать себя хоть сколько-нибудь важной.

С появлением Фиамы мир мисс Джи рушится, покрывается «трещинами». Казалось бы, это ее шанс на другую жизнь, но она слишком слаба для этого, в отличие от Дайи, которая извлекает полезный и так необходимый для нее урок и меняет свою жизнь.

Фильм очень подходит тем, кто любит внимательно наблюдать за эмоциями героев во время фильма, а после поразмышлять над увиденным!

Эмоции у героев живые, сюжет весьма и весьма нетривиальный, со своей долей безумия, то, что надо!

10 из 10

Кино о жизни девочек в элитной закрытой школе.

Действительно много общего с «Обществом мёртвых поэтов».

Мисс Джи, наставница, поначалу выглядит роскошно, как внешне, так и личностно. Яркая, эффектная, умная, смелая, отчаянная женщина.

Я была очарована её образом. Как и её ученицы. Они влюблены в мисс Джи все до одной, она — их кумир, богиня, личная порция счастья. Это не удивительно. Ведь от жизни в клетке всегда плохо, даже если клетка золотая и имеются относительные свободы. Мисс Джи — глоток свежего воздуха для подопечных.

И, естественно, они не довольны, когда приезжает из Испании Фиама, новая ученица, и поневоле забирает себе всё внимание мисс Джи.

Девочки слишком малы, глупы и наивны. Они даже не целовались, откуда же им знать, что такое страсть женщины к другой женщине? А именно она вспыхнула в груди мисс Джи по отношению к юной Фиаме, такой непохожей на других, такой красивой и необыкновенной.

Никто не смог постичь истинную природу происходящего. Увы.

Сперва я не увидела ничего девиантного.

Чувства женщины к девушке — это нормально. Чувства учителя к ученику…тоже. Есть что-то прекрасное в любви, по определению лишенной будущего.

Но потом границы стёрлись. Влечение мисс Джи превратилось в манию, она перестала контролировать себя. Брать силой людей в состоянии опьянения… не есть норма. А то, что произошло в итоге — ужасно и непростительно.

Обратите внимание на безумный взгляд мисс Джи, когда она сидит над Фиамой в лесу. Постепенно её идеальная оболочка ТРЕСНУЛА, обнажив миру опасную психопатку/безумной красоты/

Спасибо Еве Грин за безупречную игру.

Итак, мисс Джи оказалась психически больной, не постигшей своей вины и, естественно, не заплатившей по счетам,

Фиам — образец того, что бывает с красивыми и твёрдо инакомыслящими,

Прочие ученицы — собирательный образ нашего общества, выключившего голову и стадом идущего за авторитетами.

Актёрская игра хороша,

Музыкальный и видео ряд прекрасные,

Название глубокое и отлично подобрано.

Понравилось.

РЕКОМЕНДУЮ.

Но мне не хватило жизни, эмоций, первобытного стремления к уничтожению и к страсти, безумия. Всё это было, но мало.

Поэтому высший балл не поставлю и пересматривать не стану.

8 из 10

Мисс Джи, мы встречаем её утонченной, завораживающей, раскрепощенной женщиной, та которая захватывает взгляд и не отпускает, её походка, плавные движения рук, взгляд, выражающий огромный спектр эмоций от радости, восхищений до грусти и задумчивости. И когда от девушки, или даже пока что девочки, по имени Дай встречаешь во взгляде восхищение, обожание, ты не задаешь себе вопрос «почему?», ты сам становишься Дай и смотришь её глазами. Мисс Джи создала вокруг себя команду по плаванию, свою команду, своих девочек, в этой школе они желают и получают, они аристократки. Нарушение правил, прислуживание других девочек, высокомерные взгляды, всё это им подвластно здесь и сейчас.

Но такая ли Мисс Джи на самом деле, какой мы её видим, сильная, целеустремленная, говорящая, что «Главное в жизни желание! Десайе». Боюсь, что нет, это лишь оболочка, плотина, которая строилась многие года, малейшими деталями, привычками и историями. А ведь эта плотина что-то сдерживает и скрывает. Трещины и одиночество, ту мисс девочку Джи, которая росла здесь, в школе, которая не была нигде, которая боится обычного похода в кондитерский магазин и приходится повторять список продуктов раз за разом по пути, чтобы главное не забыть. Внутри нее разбитые части, много различных трещин, которые пытались заполниться, с помощью молодых девушек, их восторг, подражание помогали жить, а где-то просто существовать, это был ей мир, маленький мир. Но ей ведь самой хотелось, чтобы рядом была такая же мисс Джи, настоящая леди, которой восхищалась бы уже она.

И появляется Фиамма, та самая девушка, которая нужна ей, которую она хочет поглотить целиком и полностью, вобрать всё её нутро, каждую клетку и слиться, и быть навсегда рядом. То спасение для души она видела в ней, то что могла заполнить и может навсегда вылечить одиночество, если это возможно. Но чрезмерное настойчивость, маска и ложь привели к обратному эффекту. Все внутри нас боятся отказа, может быть главного отказа в нашей жизни. И последовал именно он, поворот судьбы, плотина рухнула и обрушилась на прекрасное создание, вобравшее в себя многого хорошего от жесткого и одинокого мира.

Почему же мисс Джи поступила именно так? Легкий ответ, на сложный вопрос. Отказ, потеря девочек, тех самых, что были рядом всегда, создавали тот крошечный прекрасный мир, отчаяние, усталость и оставаться одной во тьме своей собственной души.

Так насколько же человек может быть одинок? Боюсь, что одиночество это такая пропасть, такой страх, что любой бы искал бы свой собственный, тихий уголок, со своими девочками, разговорами на лодке, ночными купаниями и боготворением. И неужели бы вы не защитили этот мир?

10 из 10

Драма. И вновь повторяется история с картиной «Франклин» — так себе, но под конец происходит что то интересное — но в этот раз почему то не получилось. Хотя, если честно, я и не расчитывал, что данная картина мне уж прямо понравиться. Данная картина — типичный артхаус, да и к тому же и экранизация одноименного романа Шейлы Кохлер (который я, естественно, не читал, и даже не собираюсь это делать). В центре истории находятся группа девочек, воспитанниц загородного пансиона с религиозным уклоном, на одном из Британских островов, этой группой руководит мисс Джи. Все меняется, когда к ним прибывает новая воспитанница, и отсюда стартует основное действие. Да, это картина о соперничестве, зависти, порочности, и еще о многих вещах. Отмечу плюсы данной картины:

1. Хорошая операторская работа — виды здесь то, что надо. Английская глушь представлена во всей красе. Оператор видно, что знает свое дело.

2. Сцены с участием Евы Грин — да, опять тот же плюс, как и в «Франклине». Стоило Еве появиться на экране — как картина заиграла нужными красками.

3. Дизайн костюмов Евы — я еще нигде не видел такого отличного выбора в картинах с Евой, (с этим может лишь сравниться костюмы из картины «Великий Гэтсби» 2013 г.). Все наряды ей подходят просто идеально.

4. Эмоциональный финал — в этом моменте все эмоции сходятся в одну точку — и происходит их выброс. Такого накала я не ожидал.

Теперь распишу минусы, которые съиграли решающую роль для итоговой оценки:

1. Один нелогичный провал — он состоит в том, что данный пансион с религиозным уклоном, и нравы там стоят строгие. Тогда как простите героиня Евы Грин могла там преподавать, учитывая ее взгляды и манеры поведения? Это сразу же бросается в глаза, и мозолит их до самых титров. Лично я понять этого не могу.

2. Лесбийская сцена — вы понимаете, что я отрицательно отношусь у таким вещам, и считаю это недопустимым. Хотя, спасибо создателям, они ее полностью не показывают. Я не буду называть тех, кто в ней принимают участие, просто знайте — она там есть. Что еще более возмущает, что все это происходит в таком месте — натуральное кощунство.

3. Последние кадры картины — они просто непонятные. Они обесценили то, что произошло в концовке. И я задал вопрос «Какого сейчас произошло»?

Теперь немного о главных героинях:

1. Фиамма в исполнении Марии Вальверде — та самая новая воспитанница, из за которой начался весь сыр бор. Девушка с сильным характером и очень начитанная. Ее невзлюбила лидер группы, в которую ее влили. Как оказалось в дальнейшем — она обладала тем, чего не было у других девушек. Мария хорошо играла, не могу этого не отметить.

2. Дай в исполнении Джуно Темпл — лидер группы, в которую попала Фиамма. Очень гордая, и даже властная. И конечно коварная. Недаром кто то однажды сказал «Нет ничего страшнее отвергнутой женщины». Здесь это высказывание проявляется в полной форме. Джуно здесь просто молодец.

3. Мисс Джи в исполнении Евы Грин — наставник группы девушек, в которой попадает Фиамма. Женщина строгая, жестокая, очень властная, и опасная. На ней в основном и держится история. Ближе к концу мы отроем в ней еще кое что, о чем нам было лучше бы не знать. Ева здесь просто богиня, как она великолепна! Такая разная, такая многогранная, такая желанная… В общем, именно из за нее я и смотрел данную картину, и она оправдала мои ожидания на все 100%. А одна сцена из финала будет еще долго преследовать меня по ночам. Браво. Целую Еве ручку!

Картина конечно рассчитана на женскую аудиторию, и это не скрывается. Так почему же я не хвалю картину, как например похвалил ее предыдущую работу «Франклина» — все просто — те минусы, что есть у картины затмевают плюсы(кроме конечно красавицы Евы). Вся картина только на ней и держится, поэтому итог таков, какой он есть.

6 из 10

«Уже давно моим излюбленным изречением сделалось следующее: рана увеличивает мужество. Другой способ исцеления, в некоторых случаях, по моему мнению, даже более желательный, — это подслушивать тайны кумиров».

Ф. Ницше

В детстве нам кажется, что это мы — пленники школы, или детского оздоровительного лагеря, или пансионата девиц, которые должны быть благородными. Учителя — величина неизменная, приложение к системе, которая, как кафкианская дверь, предназначена именно для нас. Их развитие, жизнь словно остановилась, а наша только собирается, вся кипит и расширяется в реторте медленно текущего времени. Учителя лишь функция — наставника, кумира, надзирателя, строгого судьи или унижающего тирана. Мы здесь потому, что должны здесь быть, а почему здесь они — разве об этом думаешь в 15 лет? Только ли потому, что их призвание учить? В детстве кажется, что достаточно стать взрослым, чтобы стать полноценным, собранным человеком, но когда становишься взрослым, понимаешь, что настоящие требования для подлинной зрелости и человечности только встают перед тобой по-настоящему сложной задачей без решебника.

До невозможности элегантный фильм «Трещины» по сути ставит примерно те же вопросы, что и суровый российский «Географ глобус пропил»: а как испытывается учитель своими учениками, достойно ли проходит эти испытания, почему он идет в школу (остается в пансионате)? Только здесь богемная красавица мисс Джи алкоголизмом не страдает, хотя и преподает своим избранным ученицам некоторые азы географии, рассказывая о своих небывалых приключениях по миру. Небывалых потому, что на деле отважная мореплавательница и покорительница индийских слонов боится даже выйти в город за хлебом, ступить на страшную землю за границами пансионата, в котором выросла, и где теперь с огромным успехом преподает гимнастику, прыжки с вышки и дерзновенную жажду свободы.

У мисс Джи есть фан-клуб воспитанниц-воздыхательниц со строгой доминантной структурой: любимица Дай устанавливает стандарт, гран-дама его одобряет, остальные девочки пытаются ухватить свою долю похвалы или, кто помладше, ведут себя абсолютно искренне и по зову сердца. В пансионате действуют строгие правила, которые въелись почти в рефлексы воспитанниц, некоторые из которых эффектно расшатываются самой мисс Джи. Кажется, что она хочет научить своих девочек быть выше, смелее, сильнее, пользоваться абсолютной свободой в рамках установленных правил. Такие учителя вызывают восторг и безграничное уважение, но сможет ли девочка Джи принять вызов, когда планка стандарта поднята кем-то другим? А именно — не по годам взрослой испанкой Фиаммой, против воли в этот пансион попавшей и против воли там оставшейся навсегда.

Фильм очень содержательно и красиво показывает развитие отношений между стаей, вождем стаи, шерифом стаи и дерзким новобранцем. Всё, к чему призывала мисс Джи, неожиданно приплыло к ней почти что в плаще с кровавым подбоем из жаркой аристократичной Испании: подлинные приключения, подлинная любовь, наполненность, цельность, неугасимая внутренняя свобода, умение идти на компромиссы. Влюбленность, проекция, слияние, отвержение, горечь, обида, ревность, месть, помутнение взрослого рассудка и прояснение и взросление детского. В этом фильме нет ни одного проходного крупного плана, который бы не передавал состояния героев, и каждому персонажу невозможно не сочувствовать. Видна поразительная работа с актерами, какой-то невероятный человеческий подход режиссера-женщины, показавшей крушение маленького женского мира через выражения глаз. Взглядом восторга этот фильм начинается и взглядом презрения и спокойной надежды заканчивается. Пелена спала, красивый спектакль закончился, от которого остался лишь реквизит. Детство оборвалось этим самым отрезвляющим вкусом на свете — что теперь всё по-настоящему. Но у мисс Джи оно так и не закончилось, прячась в уютных уголках страха, ревности и самообмана, трещинах так и не собравшейся личности, не готовой отвечать на вызовы жизни.

«Мы не можем быть невинными вечно», дерзко бросает Дай на пике своей жестоко-игривой неосознанности. «Невинность не теряется, она берется», отвечает режиссер слоганом к своему фильму. И тут можно пофилософствовать, покрутить этот тезис к разным полюсам, от мысли, что невинность можно отнять коварством и насилием, но это довольно банально, к мысли, что невинность не дается по умолчанию, — это выбор, результат поступка или осознания своей страшной ошибки. Фильм ставит вопросы о каких-то очень зыбких границах между преступлением, виновностью, невинностью, ослеплением и слепотой. Сколько лет нужно прожить, чтобы стать взрослым? От какого страшного решения нужно так отчаянно бежать, чтобы решиться на убийство? И убийство ли это, если ты всё ещё живешь с мире сказок, где всё не по-настоящему, кроме твоей детской уязвленности?

Этот фильм хочется пересматривать снова и снова — из-за красоты, неспешности, уютности, яркости и сочности каждой роли. Здесь нет четких ответов, нет даже четких вопросов, всё смутное и бесконечно притягательное, как фильм в похожих интерьерах и с подобной же филигранной философской дилеммой «Сомнение». И даже какой-то нелепый и недокрученный трагический финал не портит впечатление от того, что на твоих глазах люди, дети ведут себя жестоко, глупо, слепо и мужественно. На твоих глаза создаются и рушатся кумиры (браво, Еве Грин, которая, пожалуй, дополировала до филигранности образ дерзкого и трусливого одновременно взрослого ребенка из «Мечтателей»). Почему былым кумирам не восстать из своих собственных руин — отдельный печальный вопрос. Но выход в море жизни не завален их ошибками. И для взрослеющих есть надежда.

Лента дичайше сложна для просмотра именно что с психологической точки зрения, и красота и высокопарность картинки вкупе с выверенными историческими интерьерами и костюмами здесь не слишком-то помогает. «Cracks» — это абсолютно классическая драма о закрытом частном пансионе для девушек (слава всему, что не дотягивающая по уровню правдоподобности и желанию автора вскрыть вообще все проблемы и внутренние склоки в подобных заведениях, как, к примеру, в рамках литературной мысли это делал Октав Мирбо, однако же — немногим не дотягивающая). Если смотреть снаружи, то всё предельно мило и трогательно — юные леди, классная дама, строгий распорядок дня, никакого недопонимания и полнейшая гармония. Разумеется, только лишь на первый взгляд всё так.

На деле же Скотт сводит своё повествование даже не к описанию внутренних перипетий и разногласий между девушками, обучающимися в пансионе, и даже не к той истории, которая казалась бы самой логичной — истории новенькой, прибывшей в пансион из страны с совершенно иным менталитетом и в рамки системного, назовём его так, строя совершенно вписываться не желающей. Хотя можно было бы спокойно посвятить свою ленту именно ей, рассмотреть со всех сторон попытки общества подмять девушку под себя, её внутренние разногласия с самой собой, попытки пойти на компромисс, невозможность этого самого компромисса, дополнить всё это периодическими срывами — и получилась бы классическая отсылка к прекраснейшей «До свидания, дети», только на современный лад и без привязки к военным действиям (там весь конфликт заключался в наличии в пансионе еврейских детишек, которых, в рамках нацистского режима, никто не щадил).

Но Скотт пошёл совершенно иным путём и, в конечном счёте, именно на этом и построил всю фабулу фильма — именно вышеозначенная героиня действительно оказывается погружённой в конфликтную среду, действительно борется с ней, однако же разногласия тут совершенно не внутреннего, а скорее уж внешнего свойства.

Компромисс девушке совершенно ни к чему, она его и не ищет, и не ждёт, более того — всячески сопротивляется любым попыткам как бы то ни было к нему прийти. И складывается такое впечатление, что сам процесс постоянной провокации общества доставляет ей куда большее, более изощрённое и более глубинное удовольствие, нежели мирная и размеренная жизнь, к которой, по всей логике, она должна была бы привыкнуть у себя на родине. Эдакая гарпия в юбке, которой не то что палец в рот не клади — а, по возможности, вообще не трогай и не подходи ближе, чем на три метра.

При всём этом ученицей она оказывается весьма и весьма прилежной, что даёт ей дополнительную возможность провоцировать других девушек, задавая всё более и более высокий уровень, необходимый для выполнения заданий и получения заслуженной похвалы от классной дамы.

А именно эта самая похвала является для большинства девушек чем-то практически сакральным.

Тут действительно есть от чего озадачиться, потому как подобный культ учителя обычному светскому обществу чаще всего не свойственен был в то время, но Скотт посчитал, что он будет нелишним. И в конечном итоге именно это с героинями и сыграло злую шутку, потому как главная героиня умело сыграла ещё и на этом. Сыграла жестоко, сведя на нет и карьеру классной дамы, и судьбу самого пансиона в целом. В то время (да и сейчас, наверное) одного поцелуя между учительницей и ученицей было вполне достаточно для отстранения её от работы. Более того, Скотт и на этом не остановился. Ведь, несмотря на то, что инициатором сложившейся ситуации была всё же сама классная дама, весь девичий коллектив в том обвинил, разумеется, пострадавшую девушку, которую, в общем и целом, персона учительницы в данном конкретном аспекте не слишком-то и интересовала.

По сути — да, пожалуй, оно всё более чем логично, более чем понятно и более чем верны все выводы, девочками сделанные. По сути, большинство людей, вне зависимости от возраста и пола, при наличии кумира (а классная дама для них действительно и кумир, и пример для подражания, и икона, и светоч в оконце — в одном флаконе) до последнего момента пытались бы его оправдывать. Это естественно и свойственно человеческой природе. Другое странно — её совершенно не жалко. Ни её, ни главную героиню, ни других обитательниц пансиона — вот в этой конкретной истории не жалко никого. И не сопереживаешь никому. Просто смотришь, как на симулякр, и думаешь — а кто из них каких поступит.

И с точки зрения любви к анализу — да, это очень круто. Но с точки зрения того, что на общество, пусть даже и стилизованное под другую эпоху, можно смотреть лишь опосредствованно — да заставляет это задуматься весьма и весьма.

Качественная психологическая драма, которая отлично следует слогану фильма: «Невинность нельзя потерять, ее можно только забрать»

Ева Грин жаловалась в одном из интервью, что ей предлагают лишь роли роковых красавиц, жестоких и сильных женщин. Тут же образ получился контрастный и противоречивый.

С одной стороны героиня Грин — яркая птица, запертая в серых стенах пансиона среди скучающих старух, обожаемая ученицами, вызывающая всеобщее восхищение, с другой — такой же брошенный напуганный подросток, который жаждет признания, близости, настоящей любви, с третьей коварная растлительница, подсовывающая девочкам-подросткам «странные книги», угощающая их сигареткой и прикрывающая неумелые попойки.

В какой-то момент казалось, что отношение Мисс Джей к новенькой: хитроумный план, выделить юную герцогиню среди остальных, заставить прочих ее ненавидеть и сохранить свой привилегированный статус, финал был бы таким же, но тогда это была бы банальная история о подростковой жестокости, а этот фильм оказался куда глубже.

Как бы странно это не показалось, но героиня Марии Вальведре — опытнее, искушеннее в любви и в жизни, чем все девочки и Мисс Джей вместе взятые. Из другого мира и из другого теста она с легкостью нарушает все правила, ей не писаны законы — ни внутри пансионата, ни за его пределами, потому что она умеет жить по-настоящему и по-настоящему любить, и потому ей претит эта театральщина, преклонение перед экстравагантностью мисс Джей, перед грубым авторитетом Дай, перед суровыми школьными табу. И из-за нее этот упорядоченный, цельный мир дает трещину и рассыпается в прах.

А героиня Евы Грин всего-то и хотела — найти себе проводника в реальны мир реальной жизни, реальных путешествий и реальной любви… Но хотела этого одержимо и паралогично.

Порадовала разноплановость актрис и персонажей, каждая по-своему красива и интересна. Ну и безупречно передана атмосфера пансионата на далеком английском острове, отрезанном от всех.

Данное повествование открывает для нас новые грани. Тот кто вникает в суть сюжета, не задаваясь вопросами там, где казалось бы картина совсем не ясна — получит истинное удовольствие от просмотра. Я бы сказал: — «фильм — не для средних умов».

Сюжет развивается постепенно и в то же время компактно. Практически каждый герой раскрыт полностью, не обделив нас прекрасной актерской игрой.

Ева Грин обладает двумя врожденными и неоспоримыми достоинствами — актерский талант и огромные глубинные глаза. Оторвать взгляд от ее героини, мисс Джи, практически невозможно: любуешься красотой, пытаешься уловить ее мысли, раскусить ее намерения. Но сколько не старайся сделать последнего — все равно не выйдет, мисс Джи по ходу сюжетной линии то питает доверие, то настораживает, а в конце неожиданно обливает нас холодной водой.

Джуно Темпл, в фильме играет девочку-лидера по имени Дай, постоянно проявляя и демонстрируя при всех свои качества, указывая кто является старшим среди них во всех смыслах. В то же время видно, насколько она еще ребенок и полностью и бесповоротно доверчива к мисс Джи. Сразу стоит отметить ее актерскую игру — настоящие открытие: ее выражения не оставят Вас без внимания. Наряду с этой героиней, открывается Мария Вальверде, играющая прекрасную аристократку, приехавшую из Испании — Фиамму, и, играющая ее по достоинству.

В фильме присутствует много красивых моментов: пейзажи и холмы Великобритании, сам дух королевства и времен начала 20-го века, наряды и мелкие детали, идеально вписывающихся в картину. Также, при просмотре в оригинальном переводе, блестяще красиво звучит английский акцент героев, в особенности актрисы Имоджен Путс и, как не парадоксально, даже самой Евы Грин (француженки по происхождению).

Из главных достоинств фильма: одна из лучших ролей Евы Грин; раскрытие актрисы Джуно Темпл; Великобританский дух и настоящие незаменимые эмоции от просмотра с прекрасным долгим послевкусием, хоть и слегка горьковатым, за что в совокупности благодарим режиссера Джордана Скотта.

Этой женщиной невозможно не восхищаться! По крайней мере, так думают все воспитанницы закрытого пансионата для девочек, от мала до велика. Красивая, стройная, всегда одетая по последней моде, мисс Джи, кажется, являет собой ту, какой хочет когда-нибудь стать каждая её ученица. Авантюрной. Свободной от придуманных правил. Независимой от чужого мнения. Неизбежно приковывающей к себе взгляды. Живущей той удивительной жизнью, о которой мечтает любая. Мисс Джи прекрасна, когда грациозно взмахивает рукой, стряхивая пепел с сигареты и даёт затянуться старосте класса Дай. Она удивительна, когда темпераментно уверяет толстенькую неуклюжую Фаззи в том, что у той непременно получится идеальный прыжок на батуте. Она великолепна, когда скидывает с себя одежды и первой ныряет в холодные воды ночного озера, подавая пример своим ученицам, вовлекая их в фантастическое приключение, такое притягательное в своей запретности. В эту женщину невозможно не влюбиться. Даже девочкам. Особенно девочкам. Однако с появлением в школе новенькой, испанской «принцессы» Фиаммы, этот уютный глянцевый мирок начинает покрываться трещинами. Сначала мелкие, они неумолимо разрастаются, чтобы в итоге разбить его на части, оставив лишь кучку ярких сверкающих осколков.

С самого начала, с самых первых кадров, «Трещины» вызывают глухое раздражение диссонансом формы и содержания. Идеальная операторская работа, превосходные общие и нарочито «вылизанные» крупные планы Евы Грин так громко спорят с сутью её персонажа, что хочется зажать уши. Джордан Скотт откровенно любуется своей героиней, как будто она сама и есть Дай, юная, наивная, по-подростковому твёрдо уверенная в непогрешимости своей первой любви. Поэтому первое появление Фиаммы воспринимается как эпизод из какого-то другого фильма, как начало типичной школьной мелодрамы, в которой новенькая неминуемо не впишется в коллектив и вступит в неизбежную конфронтацию с негласным лидером «стареньких». Но причём тут мисс Джи? Она слишком перетягивает режиссёрское внимание на себя, чтобы быть простым катализатором взаимной реакции двух героинь, но слишком загадочна, чтобы играть главную роль. Отдельные кадры, сцены, зарисовки перемешиваются уверенной рукой, чтобы максимально дезориентировать зрителя и помешать ему собрать этот пазл слишком быстро. Поэтому откровенно эстетские эпизоды плавания обнажённых девушек в лунной дорожке или распаковывания посылки Фиаммы из таинственной Испании будут перемежаться с драматическими объяснениями между персонажами, а будто сошедшая с картинки из гламурного журнала мисс Джи, рассказывающая об удивительных приключениях в мангровых зарослях, сменится невротичкой, неспособной выйти в магазин за покупками.

Подобную расфокусировку, парадоксальность изложения можно было бы списать на режиссёрскую неопытность, однако чем ближе к кульминации, тем яснее становится понятно, что Джордан Скотт неслучайно отвлекает внимание зрителя, максимально долго не давая ему возможности увидеть изображение ясно и чётко. За вроде бы очевидным сюжетом о соперничестве двух подростков в замкнутом пространстве скрывается драматическая история соперничества юной девочки с девочкой уже давно выросшей, но не повзрослевшей. Фиамма, по-настоящему независимая, действительно путешествовавшая, уже успевшая испытать любовь, слишком явно напоминает мисс Джи, на самом деле никогда не уходившей далеко от стен пансионата, о том, кем она всегда хотела бы стать, но никогда не станет. Эта парадоксальность одновременно притягивает и отталкивает, как будто у магнита меняются полюса, но ощутимое кожей предчувствие беды здесь вдруг становится неважным. Ведь фокус опять меняется и в центре внимания режиссёра оказывается уже не трагедия человека, привыкшего казаться и боящегося быть, не отчаяние рухнувшего в пропасть и потащившего за собой других, а надежда. Она во внутренней честности детей, не собирающихся убеждать себя в том, что «это вышло случайно». В их нежелании быть похожих на взрослых, уже привыкших закрывать глаза и махать на всё рукой. В возможности вылечиться от «сердечной недостаточности», стадного инстинкта и способности расстаться со своим уютным мирком лжи и молчания.

Эту женщину не хочется даже жалеть. Спутанные волосы, потерянный, потухший взгляд, дрожащая рука, выставляющая на тумбочке осколки старой, казавшейся счастливой, жизни. Она сама обрекла себя на вечное одиночество, лишённое даже подобия покоя, существование, наполненное бесконечными беседами с призраками прошлого и миражами несбыточного будущего, снами о приключениях в мангровых зарослях, романтических историях, о любви и внимании. Кажется, у Данте в Аду было специальное место для поэтов и писателей, не написавших ни строчки. Наверняка там нашёлся бы приют и для трусов, побоявшихся жить так, как хочется, для подлецов, посягнувших на чужие жизни, обманом затягивая в болотце собственноручно сотворённых иллюзий. Для таких, как мисс Джи. Женщины, вызывающей чувство брезгливости.