Рецензии

«Патерсон», конечно, замечательный, и смотрите его обязательно. Но при многолетней любви к Джармушу нельзя с горечью не заметить заезженность пластинки и условность конструкции фильма.

В «Любовниках» и «Пределах контроля» последнее было в тему: фильмы — жирные метафоры «культурного сопротивления», противостояния «высокого» мира искусств, свободы, любви и творчества «низкому» миру потребительства, невежества, денег, насилия. И, в общем, нормально создавать искусственные конструкции, если хочешь высказать в произведении подобные довольно конкретные идеи.

Но создавать такой же умозрительный конструкт третий фильм подряд в «Патерсоне», при этом в истории об обыденной размеренной жизни, о поэзии простоты, о красоте повседневности, о важности «здесь и сейчас» — чересчур. Это надо передавать самОй естественной жизнью, а не буквами стихов на экране в папье-машевой реальности с девочками-поэтессами, барменами-философами, милягами-бульдожками и кукольными домиками.

Поэтому, действительно, ценней и честней были ранние фильмы Джармуша, где эта самая естественная поэзия транслировалась самой жизнью на экране, без искусственных построений и специальных разговоров о ней в лоб. (Из недавнего чужого ту же поэтику можно было обнаружить, например, в «Рождестве, опять».)

Многие, конечно, поверхностно разомлеют от простоты, милоты, уюта и чистоты фильма, выгодно контрастирующего с остальным кинопрокатом. Это все правда, приятно и хорошо, но от любимого Джармуша все-таки ждешь развития, а не только хорошей помеси «Любовников» с «Псом-призраком» и «Сломанными цветами».

7 из 10

Когда ты поэт мир вокруг, на первый взгляд обычный, совсем не обычный. Будь то синие спички Огайо или случайные разговоры пассажиров в автобусе.

Когда ты водитель рейсового автобуса мир твой, на первый взгляд замкнутый круг, наполнен повторяющимися мотивами, но, как в музыкальном произведении, каждый повтор имеет свои вариации.

Главный герой — водитель автобуса Патерсон из города Патерсон, каждый день он просыпается около шести утра и непременно целует свою женщину, очаровательную мулатку, на чьей коже так красиво играют солнечные лучи. Он ест свой завтрак. Идет на работ. Отправляется по знакомому маршруту номер 23, возить пассажиров. Возвращается домой. Обед. Прогулка с собакой. Заходит в бар за кружкой пива. Сон.

И так проходят дни.. Неделя.

Но Патерсон не видит свои дни, как перечисление повторяющихся и угнетающих банальностей, нет, ведь он Поэт! Он смотрит на мир вокруг и замечает маленькие, но такие хорошие вещи, случаи. Каждую свободную минуту Патерсон посвящает сочинению стихов. Он, как будто любит все вокруг. Каждый новый день, такой похожий на предыдущий несет в себе такие новые интересные впечатления.

«Патерсон» очень визионерский фильм. Красивые люди, водопад, солнце и смешной пес. Душевные диалоги. Неожиданные детали и события. Много доброго юмора и теплой грусти. Простые слова, сложенные в стихи..

Патерсон — отличное кино о хороших вещах. О любви, дружбе, душе и предназначении. Наполненные солнечным светом кадры радуют и согревают.

Кино медленное, без стремления поразить воображение (а точнее повредить зрительные и слуховые рецепторы) зрителя.

Как всегда у Джармуша музыка строит атмосферу чуть больше чем на половину.

Возможно, это не самая типичная для режиссера картина, но она явно лучше бессмысленных «любовников» (хотя им надо отдать должное за картинку и саундтрек).

Именно так отвечают многие люди, когда у них спрашивают: «Как дела?». И даже если все «не очень хорошо», мы отвечаем, что «все нормально». Но только не главный герой фильма — Патерсон (Адам Драйвер).

Его жизнь — это самая настоящая рутина, которую многие в нашей жизни пытаются всячески избежать. Патерсон живет в этой самой рутине и его это абсолютно устраивает. Его семья- это красавица-жена Лора (Голшифте Фарахани) и домашний питомец — английский бульдог Марвин. Они живут бесконфликтно и в полной гармонии друг с другом.

Патерсон и Лора- две противоположности, которые дополняют друг друга, как «Инь и Янь», как «Черное» и «Белое». На это также указывает то, что Лора использует в своем творчестве только черные и белые цвета, как будто символизируя их семью, как очень крепкий союз, который выдержит все невзгоды.

Патерсон работает водителем автобуса, движущимся изо дня в день, по одному и тому же маршруту, и в любую свободную минуту пишет стихи, о которых знает только он и Лора. Метафорические стихи о любви. О любви к своей жене и ко всем мелочам в жизни, которые его вдохновляют. Будь то водопад, или, спички «Синие Огайо», например. Ему нравится его жизнь, нравится просыпаться каждое утро рядом со своей женой и слушать какие сны ей приснились; нравится ходить пешком до автобусного депо, слушать рассказы своих пассажиров и улыбаться; любоваться одним и тем же пейзажем в обеденный перерыв; после работы, прогуливаясь с собакой, зайти в бар на кружку пива и выслушать истории о рутине одних и тех же людей.

Джим Джармуш в свойственной себе, спокойной манере показывает нам неделю из жизни Патерсона (не только персонажа, но и одноименного города, в котором происходит действие фильма). В течение этой недели, Патерсон пишет новые стихи в свой «секретный блокнот», разделяет неиссякаемую творческую энергию своей супруги, которая постоянно разгорается новыми идеями. Одна из таких идей и заставляет его задуматься о возможных необходимых переменах в жизни.

«Патерсон» — это фильм, который лишен конфликта и, в принципе, сюжета как такового. В нем полно символических знаков и метафор, которые каждый растолкует для себя по-своему. В этом, наверное, и заключается главная изюминка фильмов Джармуша, и «Патерсона», в частности.

Актерская составляющая в фильме хороша. Нельзя сказать, что она «потрясающая», но здесь этот эпитет и не нужен. Здесь каждый находится на своем месте и выполняет свою роль на «отлично».

Адам Драйвер показал, что он разноплановый актер (ранее мне удалось наблюдать его только в «Тропах», «Внутри Льюина Дэвиса» и «Пробуждении Силы»). Иранская актриса Голшифте Фарахани, также оставила приятное впечатление, как оставшиеся актеры, исполнившие второстепенные роли.

Фильм очень уютный и приятный для глаз, пропитан поэтическим настроением, добротой и некоторой наивностью. Немного флегматичный и от того, наверное, такой привлекательный.

Хотелось бы посоветовать посмотреть этот фильм всем, но не могу, потому что он не для всех. Многим он не понравится. Здесь вы не увидите экшена или какого-то стремительного развития сюжета, потому что его, практически нет. Кто-то скажет, что он скучный и будет прав! Но даже такая скука оставляет приятное послевкусие. И в этом главная заслуга режиссера и актерского состава.

8 из 10

«О чем этот фильм?» — спросил я жену, когда мы выходили из небольшого уютного московского кинотеатра, где ленты показывают без перевода на русский. Разумеется, это, в первую очередь, был вопрос самому себе. В какой-то момент «Патерсона» я всерьез задумался: если меня спросят об этом, что именно я отвечу. Ведь обычно мы сразу или после короткой паузы отвечаем: «О любви, об одиночестве, о дружбе, о жизни…» (вариативно, в зависимости от фильма). С «Патерсоном» так не получится. Можно попробовать пересказать сюжет, можно найти какой-то оптимальный ответ типа «о жизни». Но, я глубоко убежден, он будет далек от попадания.

Здесь нет сюжета — и опытные критики скажут: «Ха, в этом весь Джармуш!» И будут, наверняка, правы. Вы не увидите здесь привычных завязки, кульминации и развязки (если всерьез не считать, что кульминация — это выходка забавного и в то же время очень серьезного пса Мартина). Здесь нет нарастающей к концу картины напряженности — стоит отметить, что фильм вообще не вызывает напряженности. Здесь нет никакой интриги. Скучно, подумаете вы? Нисколько! «Патерсона» хочется смотреть и смотреть его более чем приятно.

Я пишу стихи. Патерсон пишет стихи, случайно встреченные им 10-летняя девочка и загадочный мудрый японец пишут стихи. Есть подозрение, что стихи пишет как минимум треть мира. Они все известные поэты? Каждый из них издал по сборнику? Нет. И никогда не издадут и не прославятся. Они просто пишут стихи. Потому что хочется, потому что есть что сказать и как сказать. Кому? Да просто бумаге, чистому листу. Им, нам, тебе так проще живется. У Патерсона пугающе скучная и однообразная жизнь: устал ли он от ежедневного дежа вю, от одних и тех же лиц, улиц и разговоров? А вы? Вы устали от своей жизни? Воспринимаете ли вы ее как череду одинаковых механических событий? Если вы ответите на эти вопросы, вы поймете, о чем же этот фильм, это искусно собранное полотно обычных дней.

Если каждый из нас подробно расскажет о своей неделе, то — поверьте! — кем бы вы ни были, это будет потрясающе интересная история. Ваша история.

Если делить кино на хорошее и плохое, интересное и неинтересное, то в сочетаниях ответов возможно несколько вариантов, в зависимости от личных пристрастий каждого зрителя. Так вот на мой вкус, это кино от Джармуша неинтересное, а значит, плохое. Обычное для него разговорное действие, строящееся вокруг диалогов и наблюдений за их участниками, ведущими беседы, следуя за которыми начинаешь чувствовать, что идёшь в никуда с неприятным раздражением от того, что тебя водят по кругу, когда не видно итога и не предвидится возмущения.

Господин режиссёр представляет наблюдение наблюдающего за наблюдателем, лишённое цветов и красок, интриги или саспенса. Изо дня в день по одному и тому же маршруту - из ниоткуда в никуда, с пустыми фразами и необязательными остановками, с неизлечимой меланхолией заезженной пластинки, сбивающей своей трещиной скользящую мимо дорожки иглу, так что через пять минут после начала, самым естественным будет желание скорее взять и выбросить её ко всем чертям, впредь не поминая, как Джармуша раньше звали.

Чувства бывают разные. Семья. Рутина. Бытовуха. Повседневная бытовая поэзия. Она по своему прекрасна. Каждый ее понимает и пропускает через себя по своему. Ведь не зря говорят, что противоположности притягиваются… Отталкиваются. Дают виток новых отношений, мотивируют и подталкивают нас на новые свершения.

Джармуш, с юмором и тихим смирением показывает нам все пестрые краски человеческих отношений в этом фильме. Цикличность, черно белые тона комнаты и антураж «кружков везде» выводят наших героев из зоны дискомфорта не спеша и очень монотонно. В этом и прелесть этой картины, честно. Уверен, каждый увидит, почувствует свое личное.

Картину оценит не каждый, хотя уверен, у каждого из нас есть свой секретный блокнот. И как же приятно, когда есть люди, встречающимся на твоем пути, способные возвысить и не отбить твое стремление писать исключительно для себя «в стол». А Марвин, это всего лишь малая преграда на пути тонкого и доброго «клеточного» Патерсона. Даже «Пьеро» Эверетт, переживает по своему любовные не взаимные терзания, тем самым разбавляя серьезные разговоры в баре. Уж очень все это каждому знакомо. И в этом тихая прелесть этой картины.

Рекомендую истинным ценителям.

9 из 10

Джим Джармуш снимает новую картину, непохожую и узнаваемую одновременно. И только ценители его творчества смогут найти отсылки к фирменным случайным неслучайным похожестям, его тонкий абсурдизм и какое-то грустное сочувствие поэту и человеку.

Молодая пара — Лара и Патерсон — простые провинциальные жители. Но Джармуш не делает из них обывателей, обреченных прозябать в безинтересном месте. Они небогаты, но мечтательны и полны надежд на будущее. Они очень любят друг друга, общаются вполголоса и ведут себя, как пара аристократов в восемнадцатом веке — «Мы должны за обедом обсудить с тобой две вещи».

Одна только реакция на почти любое замечание «чудесно!», «замечательно» или «она волшебна» звучит в фильме постоянно для заполнения вакуума, словно предотвращающая зло мантра. Пока невротики тратят время и деньги на психоаналитиков, а другие модные агрессоры искусства кино вроде Квентина Тарантино привычно крошат черепа и стреляют во все, что движется, веером, не глядя, а диалоги там и вовсе отсутствуют, если убрать из них тюремную брань и крик, наркотики и секс — останется полная тишина. Этот режиссер выступает против. И делает он это изящно.

Джармуш ищет свою дорогу впотьмах, и, да, находит. Эта актерская манера, которая конечно же продумана с самого начала, не бросать фразы в кадре, даже не разговаривать, а вести неспешно беседу медленно, с бесконечным уважением к человеку напротив и всегда благосклонно с ним соглашаться. Это и есть секретное достижение Джармуша — когда он в простых условиях предлагает неожиданное решение, и как только ты начинаешь понимать, что это не затянутая провинциальная история, а логическое доказательство теоремы от противного, это сразу выбивает стул из-под зрителя. Да он изобретатель!

И этот возвышенный стиль — не ради стиля. А для чего, спросите вы?

Главный герой и место, где он живет и работает водителем — оба Патерсоны. Патерсон каждое утро, едет по Патерсону, и маленький городишко растворяется в целом человеке. Он подглядывает за жизнью, без конца читает старых поэтов и сам пишет в секретную тетрадь стихи без рифмы в стиле:

миллиарды молекул расступаются…,
а некоторые остаются неподвижными.

Лора, у которой «талант по части оформления», заботится о доме и целыми днями разрисовывает буквально все двумя черно-белыми узорами — зеброобразными полосками или «не похожими друг на друга» кругами, так выглядят стены, шторы, мебель и даже ее одежда. Лора, как и Патерсон, растворилась в собственном благополучном дзене. Она считает своего милого гением, беспокоится о секретной тетради, а сама собирается скоро стать бизнесвумен и известной кантри певицей, осталось только напечь капкейков и купить гитару от Эстебана в стиле арлекина и научиться играть. Она даже верит, что Эстебан привезет ей гитару сам. Тогда-то она точно станет «королевой капкейков из Патерсона».

Далее герои раскрываются все ярче, но не ждите никаких скелетов шкафу или двойного дна. Кажется, они блаженны, как сказочные жители, восхищены своей битийностью. Можно было бы определить их идеалы — «все за мечту», но тут не будет ни подвига, ни сверх усилия, потому что сказочник Джармуш любые их солнечные мечтания выдает задаром, без каких-либо условий.

Патерсона повсюду ожидают случайные совпадения — парадоксальные сочетания узоров, которых, как говорил Набоков, становится вдвое больше, если обращать на них внимание. После разговора о близнецах с женой он каждый день видит близнецов, после упоминания о местном поэте Уильяме Карлосе Улильямсе (правда, их в фильме много), японец читает эту же книгу и даже фраза, брошенная разными героями про автобус, который должен был «взорваться как огненный шар», звучит торжественно-мистически. Эти случайности, как рифма в стихах, они героя не пугают, он их фиксирует, как наблюдатель, как человек из другого века, отрешенный странник без смартфона, и тот, кто рожден поэтом.

Выглядывающий из-за каждой «шторы» автор сценария будто говорит героям — не теряйтесь, все под контролем, а если нет — я все улажу. Джармуш — поэт и мечтатель — несет свою особенную миссию — из обычных вещей создавать художественные образы — удивлять и фрустировать, как таксисты в «Ноче на Земле», наблюдать и радоваться, как Бил Мюррей в «Сломанных цветах», как Джонни Депп (бухгалтер Уильям Блейк) в «Мертвеце» окутывать таинством.

Тут Джармуш признается в любви самой поэзии, в ней и есть ответ на вопрос.

Вода падает к земле стремится
люди говорят, это дождь,
стекающий юной деве на плечи…

10 из 10

Наша жизнь состоит из мелочей. Сотни тысяч пустяковых вещей, на которые мы обращаем внимание только когда нам особенно тоскливо, пытаясь зацепиться за каждую, даже маломальскую деталь, дабы отвлечься. Но что если все эти детали появляются на горизонте тогда, когда ты счастлив? Что если тебе хочется вглядываться в окружающий мир, и рассказывать о нём своим близким. Новый фильм маэстро Джима Джармуша как раз об этом — способности людей смотреть по сторонам, даже когда и смотреть особо не на что.

Патерсон живет в небольшом городе в штате Нью-Джерси вместе со своей женой Лорой. Каждое утро он просыпается раньше неё, тихо завтракает, целует на прощание, и отправляется в местный автобусный парк на работу. Его маршрут неизменен: работа водителем автобуса, ужин с женой дома, прогулка с собакой до ближайшего бара, бокал пива, и снова дом. Всю эту рутину он разбавляет стихами, которые посвящает родному городу, любимой, и спичкам.

Джармуш в очередной раз начинает с места в карьер. Его умение с первого кадра сосредоточить нас на атмосфере помогает зрителю проникнуться духом небольшого города, где на каждом шагу какие-то магазинчики, брандспойты, и автобусные остановки. Уютные локации позволяют прочувствовать нам мотивы главного героя, его желание не только как-то порадовать любимую, но и приукрасить свою собственную жизнь. И не зря его имя совпадает с названием самого города — являясь коренным жителем, Патерсон находит вдохновение везде: в разговорах своих пассажиров, в настроении коллег, в проблемах друзей. Всю то, о чем он пишет в своём маленьком блокноте, он переключает на ту, которая ждет его дома. И ни ему ни нам нет дела до того, что иногда это больше похоже на набор слов. Главное, что в них вкладываются чувства, которые после уже никуда не денутся, даже если блокнот будет уничтожен английским «эмигрантом».

Несмотря на окружающий мир, который играет важную роль в фильме, главным здесь остается пара, каждое утро просыпающаяся в одной постели, и нехотя расстающаяся друг с другом, пусть и на несколько часов. У многих могут возникнуть вопросы относительно их поведения: Драйвер, которого переполняет любовь и стремление к прекрасному, порой кажется слишком приземленным и печальным. Однако все это скорее смиренность, присущая самому фильму. Монотонность Патерсона олицетворяет размеренность повествования в самой картине, за счет которой зритель может забыть, что он находится в зале кинотеатра. Естественно, вся эта «реалистичная медлительность» может надоесть, и именно в эти сомнительные моменты появляется неприлично красивая Голшифте Фарахани. Иранская актриса настолько мастерски справляется с образом наивной и любящей жены, что порой производит впечатление девушки, которая постоянно немного пьяненькая, уж простите за жаргонизм. Она сама того не желая, дает герою Драйвера не сколько поддержку, а скорее понимание того, что мир вокруг довольно неплохая штука. В её глазах, которые таят в себе всю красоту Востока, он видит всех тех, с кем встречается в течении дня, и именно это позволяет ему не подпускать к себе негативные эмоции. В совокупе эти двое дарят нам по-настоящему искреннюю историю, без каких-либо перегрузов и напыщенных моментов.

Возможно, кто-то захочет назвать «Патерсона» покрывалом, которое не греет, но с каких это пор мы ищем сложные решения для сложных задач? Почему хоть раз в жизни мы не можем взглянуть на такую щепетильную тему как любовь через призму легкости, взаимопонимания, и банального желания быть счастливым здесь и сейчас. За счет настолько простой, и понятной даже английскому бульдогу истории, Джармуш не просто снимает очередной фильм, а создает манифест для всех тех, кто еще не понял как дойти до такой необходимой ненавязчивости, позволяющей ощутить прилив сил, желание творить, жить, и любить. А если вдруг этот манифест проходит мимо вас, то виной этому обстоятельства, которые сложились так, что вы еще не встретили того самого человека, который будет красить ваши занавески дома, готовить вам пирог из брокколи и сыра Чедер, и мечтать о гитаре за несколько сотен баксов. Но, кто знает что преподнесет вам завтрашнее утро.

9 из 10

Жизнь каждого из нас подобна бесконечному дню Сурка — не стоит с пеной у рта доказывать обратное — Джим Джармуш лишь утрировано изобразил это, но не в негативно-депрессивном ключе серой массы, как может казаться по описанию фильма, а, наоборот, в уникальном по-байроновски романтичном сгустке мыслей.

Дуальность пронизывает весь фильм насквозь: от близнецов до черно-белых узоров Лоры, от небольших совпадений до колоссальных. Джармуш ведет нас по длинному коридору, приоткрывая двери и позволяя заглянуть внутрь лишь одним глазком, чтобы увидеть только намек на мысль, которую мы уже сами потом сможем додумать.

В итоге… А что в итоге? Ничего. За воскресением также начинается понедельник, как и неделю назад. Все радости и печали — частички нашего сердца — продолжают равномерно распределяться по дням недели, размазываться по реальности, оседать в настоящем, постепенно превращаясь в привычные вещи — не обязательно плохие, ведь они напоминают нам, что все пройдет. Что все придет. Все всегда продолжается.

Я думал стоит ли вообще что-то рассказывать о Патерсоне. Долго искал глубинный смысл и пришел лишь к одному — его здесь попросту нет. Но понравился ли он мне? Я отвечу: Да!

Единственное, что я знаю точно, так это то, что он внедрил главную идею своей жизни — искусством может заниматься каждый. Все его фильмы построены вокруг идеи, а уже потом вплетаются в них персонажи.

Стоит ли описывать синопсис, которые и так все знают? Я лучше поподробнее расскажу о том, что он заложил в Патерсоне, точнее как я это вижу.

Как я уже говорил он вложил открытость искусства к новым людям, когда каждый может научиться тому, чему он желает. Он никак не мотивирует, не побуждает к действию. Такое чувство, что он вернулся к ранним своим работам, по типу «Вечных каникул», «Страннее рая „. Просто несколько дней, вырванных из контекста, не имеющих ни внятного сюжета, ни начала, ни конца. В то время, как в «Вечные каникулы“ заложен бродяга, рассуждающий о бессмысленности бытия и живущий где попало, тогда как здесь он противопоставляет его персонажу, упивающегося обыденностью и довольным своей работой, где каждое изменение распорядка, может пошатнуть его повседневность. Он не привык что-то менять в своей жизни. Ему все нравится: приятно водить автобус, слушая разговоры за рулем, прогуливаться с собакой, выпить кружку пива в знакомом баре.

Это кино не понравится неискушенному зрителю, он покажется монотонным, скучным и однообразным, но я в этом нахожу красоту.

Джим Джармуш был и останется моим любимым режиссером, который ломает все устоявшиеся приемы в кинематографе.

8 из 10