Рецензии

Кому-то фильм может показаться скучным и нудным. Соглашусь, поэтому то он и не рассчитан на широкую аудиторию. Но если всё-таки вникнуть и досмотреть до конца, фильм окажется не таким уж и простым, как выглядит вначале.

Середина XX века. Герой Дензела Вашингтона — Трой, афроамериканец, в прошлом подающий надежды бейсболист, но так и не сумевший сделать карьеру в спорте из-за расовых предрассудков. Теперь он простой мусорщик, который каждую пятницу отдаёт зарплату жене, пьёт пиво в пабе с белым другом по прозвищу «нигер» и приглядывает за своим контуженным на войне братом.

Да, его жизнь нелегка и в ней мало поводов для веселья. Но у него есть дом, семья, работа — в то время «цветные» о большем и не могли мечтать. Но что-то всё-таки его гложет, он почему-то постоянно говорит о смерти, о том, как уже не раз сталкивался с ней, но ему удавалось прогнать её. Может быть, в нём говорит страх за сына? За то, что его карьера бейсболиста может также внезапно прерваться, как и его собственная, о чём он постоянно упоминает. А может в нём говорит страх быть счастливым и просто жить так, как этого хочет он? Поскольку он не уверен, что его счастье станет также счастьем и для всех остальных. Ему приходится жить так, как того требуют общество, правила, мораль, приходится исполнять свои обязанности и тихо радоваться тому, что есть.

Но каким бы несчастным он не казался, он неидеален. У него очень трудный и тираничный характер, с чем постоянно приходится мириться его жене. Будут моменты, в которых Трой вам не понравится, будут даже те моменты, когда вы возненавидите его. Но ведь это простой человек со своими загонами и тараканами. Ему свойственно ошибаться. А «Ограды» — это просто история его жизни.

Практически всё действие фильма происходит либо в доме главного героя, либо на заднем дворе, что не даёт зрителю отвлечься от диалогов героев на красивую картинку. Всё достаточно просто и монотонно, впрочем, как и жизнь Троя. Нам будто бы дают возможность подглядеть за отношениями в его семье, поэтому тема расизма здесь не главная, хоть и проскальзывает иногда в разговорах.

Насчёт профессионализма Дензела Вашингтона я не сомневаюсь, и как актёра, и как режиссёра, о чём говорят многочисленные номинации и две завоёванные статуэтки. Но мне хотелось бы отметить Виолу Дэвис. Она настолько блестяще справилась с ролью, что и в её профессионализме не приходится сомневаться. Та трогательная речь в финале фильма буквально задевает за живое, что слёзы льются сами собой. «Лучшую женскую роль второго плана» заслужила.

Ограды это замечательный и правдивый фильм Дензела Вашингтона по одноименной пьесе Аугуста Уилсона, за которую последний получил Пулитцеровскую премию в 1987г. Уилсон и является автором сценария, который он написал, прям перед смертью.

Фильм этот покажет вам историю Троя Макссона. Человека, который всеми силами пытается существовать в мире. Человека, который старается быть хорошим отцом и не повторять ошибки своего Папаши. Человека, который старается дать своим детям все самое лучшее. Который хочет, чтобы дети понимали как он жил и к чему в итоге пришел. Хочет, что бы дети понимали, как тяжело достаются деньги. Хочет, хочет, хочет. Я думаю, многим эта тема будет знакома. Но это не все. Это не все, что показывают в этом прекрасном жизненном фильме. Это только то, что запало мне в душу, ибо близко. Вообще все темы, которые рассматривает этот фильм, мне близки. Они настолько реальны и жизненны, что просто не могут не затрагивать.

Мне очень понравились диалоги. Очень понравилась именно эта составляющая. Я не читала про этот фильм и даже трейлер не смотрела, но я сразу поняла, что это пьеса. Это не плохо. Знаете, ведь очень большая разница между театральной постановкой и игровым кино. И нужно очень грамотно подойти, чтобы превратить одно во второе. И тут все очень гармонично вышло. А актеры просто блестяще показали историю и передали эмоции.

В этом фильме нет борьбы с расизмом. Есть тут борьба другая. Борьба отцов и детей. Борьба человека с самим собой, в основе. Человека, который погряз в пессимизме. И который не хочет видеть изменений в мире, и который не хочет менять, что-либо в себе. Который не видит, как недалеко он ушел от своего отца. И на что толкает детей. Не давая себе дышать, он душит и своих родных. И за это я не могу его винить. Мне его просто жалко. Главный герой, которого великолепно сыграл Дензел, напомнил мне моего отца. Зная ситуацию не понаслышке, я не могу кого-то винить. Да и не нужно это. Не для этого нам дан этот фильм. Это замечательное кино, снятое по замечательному сценарию стоит посмотреть. Оно будет близко. Может не всем, но будет.

8 из 10

Конечно, многие в этом году после прошлогоднего скандала с «Оскаром» весьма пессимистично оценивают фильмы, снятые и придуманные чернокожим населением. Многим кажется, что их будут продвигать в массы лишь для того, чтобы сгладить углы и заставить людей поверить в то, что толерантность живёт.

Но, фильм «Ограды» не оказался какой-нибудь смазливо-мыльной драмой, в которой нам на протяжении двух часов пытаются рассказать нам историю взаимоотношений между двумя расами. Никаким образом не хочу обидеть их, просто этот фильм совершенно не про это.

Вовсе нет, картина, более того, является самым что ни на есть фильмом про реалии жизни, смотря который первое время, возникает ощущение, будто ты сам сидишь внутри заднего дворика Троя Максона и обсуждаешь с ним все его жизненные переживания, улаживаешь семейные конфликты или просто радуешься вместе с ним и его семьей.

И знаете, если первую половину фильма вас во всю пытаются связать с персонажами, настроить против или наоборот, симпатизировать, то вторую часть фильма начинается совершенно другая история. Персонаж Троя Максона, как и его жены Роуз, а также двух сыновей, друга и конечно же, Дяди — становятся частью твоего мира на эти два часа кинопросмотра.

Каждому из них, в определенное время, ты начинаешь сопереживать. Причем, после окончания фильма лично у меня в голове не вырисовывается картина, где я могу абсолютно точно сказать, что фильм несёт за собой какую-то определенную мысль. Формулировок здесь очень много, они все раскиданы в разных частях истории и преподносятся нам как символичные призраки прошлого, настоящего и будущего. Будь то плакат с призывом на войну, будь то роза, лежащая на полу, будь то труба, играющая далеко в небо или телевизор, о котором грезит младший отпрыск.

Определенно, очень хороший фильм.

7,5 из 10

Далеко не редко те или иные актеры или актрисы пытаются попробовать свои силы в режиссуре. Одним удаётся достойно перебраться по другую сторону камеры и состояться в качестве достойнейших режиссеров. Когда как, большинство других так и не меняет положение на чаще весов вполне обычными, а порой даже и откровенно слабыми художественными фильмами. Определить до сих пор, к какой из категорий относится Дензел Вашингтон однозначно не удавалось, но некий сдвиг в одну из сторон и представляет очередной режиссерский фильм именитого голливудского актера.

Само желание адаптации наисильнейшей театральной пьесы Августа Уилсона, за которую он был по достоинству награжден Пулицеровской премией, было крайне рискованным. Однако, режиссеру картины Дензелу Вашингтону удалось не только идеально перенести сильнейший первоисточник, но и снять поистине достойный образец камерной драмы, которую я лично считаю одной из лучших во всем театральном сезоне.

Назвать шедевром данный фильм режиссера Дензела Вашингтона увы нельзя. В том числе и увидеть в нем некие новаторства, новшества и ярчайшие элементы (при сравнении с другими фаворитами и номинантами наградного сезона), но от этого картина Вашингтона нисколько не теряет в качестве. Скорее даже прибавляя и заметно сильно выделяясь на фоне всех остальных картин.

Америка 50-ых годов оказывается абсолютно условной и номинальной единицей. Где основным персонажем картины и катализатором всего в данной ленты являются ограды. «Многострадальные» ограды, которые оказывается так сложно установить в своем дворе главному герою. Но именно те ограды, которые и оказываются началом разговоров на абсолютно разные темы. Будто тяжелой жизни низшего рабочего класса населения, которому приходится с трудом сводить концы с концами, или же расового неравенства с притеснением прав чернокожего населения страны.

Однако, всё это оказывается обычным отвлечением и фасадом, за которым держаться куда более глубокие, личные и жизненные темы. Практически «препарируя» на протяжении двух часов экранного времени жизнь обычной американской семьи со всеми проблемами, недопониманием, обидами и ложным дружелюбием среди членов этой самой семьи. Поражая тем, насколько интересно демонстрируется абсолютно обыденная и рутинна жизнь, насколько неоднозначными и характерными получились главные герои истории и насколько личный отклик удаётся получить восхитительным диалогам данной ленты.

Не может не радовать и то, что отдав себя полностью постановке данной ленты, не пострадала и актерская сторона Дензела Вашингтона на экране. Без каких либо преувеличений, Вашингтон сыграл одну из характернейших и сильнейших ролей в своей карьере. Вашингтону удалось создать очень спорный, противоречивый, сложный и глубокий образ, к которому проникаешься одинаковым сочувствием и презрением на протяжении всей ленты. Но остаться хладнокровным и объективным не удаётся. Что и закрепляет всю заслуженность полученных им наград.

Наимощнейшую актерскую игру продемонстрировала и Виола Дэвис, которую я лично считаю одной из сильнейших драматических актрис своего поколения. Что она доказала своей первоклассной игрой и абсолютным растворением в своей героине в очередной раз. Порой даже с легкостью переигрывая весь остальной актерский состав. Включая самого Вашингтона.

9 из 10

Ограды — это однозначно один из лучших участников наградного сезона, который даёт великолепную возможность насладиться двумя гранями таланта актера и режиссера Дензела Вашингстона, а также первоклассной актерской игрой Виолы Дэвис. Отличная камерная драма в рамках театральной пьесы, которая позволяет полностью раствориться в рядовых буднях среднего класса американского общества 50-ых годов со всеми их заботами, переживаниями, проблемами и думами. Осознавая то, что ничего за эти годы существенно не изменилось. В том числе и сами «ограды», призванные не впускать одних и удерживать других. Но, что есть эти ограды, поймет для себя каждый сам.

Драматический фильм «Ограды» повествует о многом. Сложно выделить главное. Но это и хорошо: режиссеру Дензелу Вашингтону удалось создать картину, которая стала больше самой себя. Она глубока, хотя поначалу и складывается ощущение «легкости». Сюжетные линии здесь представляют собой тяжкие нити мыслей и переживаний каждого из членов семьи. Благодаря густым режиссерским мазкам драма превращается в полотно, размером с «Последний день Помпеи». Здесь в каждого героя можно вглядываться бесконечно, а вместе они — живое и искреннее произведение искусства.

Фильм удивляет. Начало повествования жизнерадостное и «ровное»: яркие диалоги влюбленной пары и их давнего друга вводят в чувство, что «Ограды» — это фильм, в котором много болтают, что-то вроде театральной постановки. И, кстати, здесь даже отчасти соблюдаются правила драматургии, которых придерживался классицизм XVII-XIX веков. Но после целого часа непринужденных саркастических бесед и продолжительного знакомства с персонажами, зрителя ожидают динамичные повороты сюжета, которых тот не ожидал лицезреть.

На протяжении всего фильма главный персонаж Трой — отец семейства, тяжелый по характеру человек, но изо всех сил тянущий на себе и дом, и жену, и детей — собирается построить вокруг дома «ограды». Постоянно повторяющаяся суета по этому поводу намекает зрителю то на одно, то на другое, являясь главной метафорой фильма. Разгадать ее должен каждый по-своему, и это главный подарок режиссера, который оставляет после картины приятное послевкусие.

В картине соблюдается единство места и действия. Так, задний дворик дома, на который Трой копил пятнадцать лет, стал местом обсуждения самых острых вопросов семьи. Здесь было и счастье, и предательство, и шутливые разговоры о смерти, и подготовка к похоронам. И самое интересное то, что камерность не ограничивает возможности создать стоящий фильм. Напротив, естественная актерская игра и гениальный сценарий становятся залогом истинного мастерства.

Подобные фильмы запоминают надолго и советуют знакомым. Однако, судя по опыту, много Оскаров «Ограды» не получат. Уж очень часто в фаворитах оказываются жизнеутверждающие картины. Но и эта не обделена радостью и светом, только вот это надо уметь увидеть. Картина учит прощению, справедливости и показывает как тяжело родителям создать для детей комфорт, а детям — прощать родителей за их проступки. Но и не только это главное в фильме. Здесь важно всё.

10 из 10

Фильм, режиссером которого впервые за долгий промежуток времени выступил дважды оскароносный Дензел Вашингтон, глубже, чем кажется в описания и гораздо многограннее, чем может показаться на первый взгляд. Афроамериканец, нелегкая работа за жалкое жалование, не сложившиеся спортивное прошлое, да еще и на фоне 50-х вроде так и кричат, что фильм будет о расовой несправедливости, сегрегации и борьбе с ней. Сложная судьба здесь и правда на первой плане, тем не менее делаются акценты на самой обычной человеческой трагедии.

Следует уточнить — это экранизация театральной постановки Аугуста Уилсона, написанная еще в 80-х и за которую он получил в 1987 году Пулитцеровскую премию. Но одно дело — театральный мир, где больше творческой свободы и непосредственного контакта со зрителем, где последний непосредственно пронизывается (или не пронизывается) действием, а другое — мир кино, где многое зависит уже не только от одним актеров, а от множества других факторов. Игровое же кино — жанр не новый и имеющий успех у зрителя («Август» Джона Уэллса, «Гленгарри Глен Росс» Джеймса Фоули). Главная составляющая — диалог не должен быть скучным и наличие конфликта персонажей. В «Оградах» эти составляющие — прослеживаются как нельзя лучше.

Питтсбург, 1950-е. Главный герой, Трой Максон (Дензел Вашингтон) — бывший бейсболист, так и не снискавшим славы в бейсболе из-за цветного барьера, что вызывает у него непроходящие сожаления. От бейсбола у него осталось лишь особое мировоззрение, которое он использует в своей речи в качестве метафор в самых разных жизненных ситуациях. Он мусорщик, ездящий на задней части грузовика, где работает с давним другом Боно (Стивен Хендерсон), и борется за повышение — вакансия водителя, сделавшего бы его первым чернокожим водителем грузовика в городе. Он живет в небольшом доме с женой Роуз (превосходная роль Виолы Дэвис), мирящаяся с его нравом, и их сыном Кори (Йован Эдепо), который хочет пойти по спортивной стезе и попасть в колледж, что вызывает негодование у отца. Есть взрослый ребенок от предыдущего брака Лайон (Расселл Хорнсби), занимающийся музыкой, а по сути непонятно чем. А его родной брат, Габриэль (Майкелти Уильямсон), был контужен на войне, что сказывается на его поведении и религиозном помешательстве (хотя для окружающий он безобиден, только шумноват).

Жизнь Троя показывается через ряд событий и кризисов. Он — заядлый пессимист, который не замечает изменения в окружающем его мире. Его трудное прошлое не дает ему меняться в настоящем, где ему пришлось пережить много невзгод. В своих речах он часто обращается к смерти — как будто разговаривая с ней, при этом не без доли истины и сожалений. Вся его жизнь — не борьба с сегрегацией или другими проявлениями расизма, нет. Это его борьба с самим собой, борьба за счастье, которое, как он думает, так и не получил. Тем ни менее где та гарантия, что его счастье — не станет несчастьем для других? Не стоит думать, что он идеален. Есть момент, где он омерзителен и ему совсем не хочется переживать. Но в заключительном акте пьесы он сразится с самим собой, где, как кажется, он-таки станет победителем.

Простой дизайн фильма, действия которого происходят в основном на заднем дворе, с его неровным плитам, с висящей веревкой для бейсбола на дереве, и необходимость построить «чертов» забор, прекрасно работает, добавляю нужную атмосферу. «Ограды» — фильм, ничуть не уступающий театральной постановке, снятый по прекрасно написанному сценарию и заслуживающий того, чтобы быть увиденным.

В отличие от большинства фильмов, которые уже по факту идут с маркировкой «Проверено «Оскаром», фильм «Ограды» все же не сумеет покорить массовую публику, как к примеру это может удастся «Ла-Ла-Лэнд» или другим, рассчитанным на более широкую аудиторию.

Но почему-то хочется сказать, что это одна из лучших актерских работ Дензела Вашингтона как актера за последние годы, и уж тем более его лучшая работа в качестве режиссера. Вряд ли кто-то был знаком с этим проектом на стадии его производства, в тот час как многие активно отслеживали продолжение «Прометея», и других многообещающих проектов, но «Ограды» приятно удивили своим появлением, и делают грядущую церемонию «Оскар» «по-черному» сильной.

Но история фильма как раз мало что имеет общего с расовыми отличиями, нет, тут конечно слово на «Н» звучит чаще чем «Привет», тут играют темнокожие актеры, и сюжет главных героев имеет прямую взаимосвязь с этой расовой категорией. Но цепляет фильм совсем другими качествами — проницательностью, жизненностью, которые мы часто смотря на «цветные» фильмы упорно не замечаем.

Дензел Вашингтон согласно итогам всех гильдий и наград существенно отстает от Кейси Аффлека, но идет уверенно вторым в списке. Хоть «Манчестер у моря» еще остается не просмотренным чтобы сделать какой-то прогноз, но если Вашингтон заберет золотую статуэтку за этот фильм — ни капельки не удивлюсь.

9 из 10

Обычно я каждый год стараюсь оценить хотя бы нескольких основных оскаровских номинантов, чтобы сделать свои выводы и выбрать фаворита. В 2017 году из всех увиденных мной игровых фильмов пока больше всего зацепили «Ограды» Дензела Вашингтона.

Я не люблю театр (за редким исключением вроде Евгения Гришковца), но эта экранизация известной в Америке пьесы не заставила меня зевать. История одной обычной для 1950-х американской семьи отличается от привычной глянцевой картинки, будто сошедшей с рекламы печенья. Правда, тут речь идет о простой афроамериканской семье.

Нехорошие, но вполне житейские тайны, экономия, необходимость тяжело и много работать, создание домашнего уюта всеми силами, забота о будущем детей, попытки удержать родительский авторитет — это все настолько привычно и понятно зрителям любой страны, что ситуации героев не требуют объяснений. Приятные сюрпризы от жизни быстро уравновешиваются неприятными, когда мозг отказывается верить в происходящее. Из-за необходимости сохранить то немногое, ради чего стоит жить, заставляет человека проглатывать обиду и бороться дальше.

Это могла быть очень скучная экранизация пьесы, учитывая почти не меняющиеся декорации, обилие разговоров и небольшое количество персонажей. Но эмоциональные, цветистые диалоги и монологи интересно слушать, символизм ситуаций и обстановки читается просто и понятно, погружение в эпоху — абсолютное.

Игра актеров — блестящая! Дуэт Вашингтона и Виолы Дэвис — это что-то, настоящая химия. Она — настоящая женщина, невероятно сильная и мудрая, он — кормилец и защитник своей семьи, обаятельный, но при этом очень непростой мужчина. Майкелти Уильямс в роли душевнобольного — трогательный и убедительный. Стивен Хендерсон — сама доброта и дружба.

«Ограды» — это не кино про негров и дискриминацию. Это фильм о семье и ее маленьких трагедиях, о вине и прощении, о любви и мудрости, самопожертвовании и долге.

Не сказать, что этот фильм я ждала и хотела сильно увидеть, в отличии от других картин номинированных на Оскар, но увидев кто в актерах, кто режиссер и 4 номинации(включая на Лучший фильм), я решила посмотреть.

Если расценивать фильм с точки зрения сюжета, то ничего против я не имею. Фильмы, в которых рассказывают про нелегкую судьбу афроамериканцев было всегда с лихвой. Но вопрос, все ли они хороши? Если брать те же самые 12 лет рабства, то фильм оказался богат и визуально, и великолепным актерским составом, и самой историей. Ограды же конечно берут своими диалогами, т. к локация в фильме практически не меняется. Но ярко выраженное видение Дензела Вашингтона на тему принижения прав афроамериканцев, начинает отталкивать меня как зрителя от просмотра. Конечно, в этом году Академия пытается загладить грехи прошлого года, и картин с чернокожими вдоволь. Я ничего не имею против них, но смотря как себя ведет Академия, с каждым годом все меньше и меньше веришь в данную премию как показательную в сфере кино.

Возвращаясь к фильму, могу действительно отметить Виолу Дэвис. У нее действительно сильный персонаж. Думаю она заслуженно унесет домой статуэтку.

Что касается Дензела Вашингтона, то видимо я все таки выберу Дензела — актера. Его видение как режиссера мне лично не пошло. Возможно с этого фильма можно много вынести, но наверно хотелось больше истории.

6 из 10

Ограды, преграды, заборы, затворы, засовы… Препоны, зажимы, блоки… Внутренние, внешние… Воспитание, жизненные сценарии, предопределённость, будущее. Как много в этих «fences». Некоторые созданы для того, чтоб не впустить кого-то, другие – чтоб не выпустить. Тиски… И только лучи солнца способны освободить. Чем будут эти лучи для вас: вашим светлым будущим или смертью? Решать только вам. «Мы строители своих судеб, творцы своей реальности,» - так принято считать, но так ли это на самом деле?

Картина даёт свой неоднозначный ответ на этот вопрос. Основанная на пьесе Аугуста Уилсона, получившей Пулицеровскую премию, и плавно перешедшая на широкие экраны, благодаря режиссёрской палочке в руках Дензела Вашингтона, она погружает нас в мир одной семьи, не претендуя при этом ни на зрелищность, ни на широкую аудиторию. Фишка фильма – в длинных кадрах и не менее длинных диалогах.

Это что-то наподобие Уэллсовского «Августа» и Маликовского «Древа жизни», но в то же время что-то иное, ибо рассматривает одну простую семью под совершенно другим микроскопом, показывая совершенно иные грани. Не подумайте, что дело здесь в расовом вопросе. Он, конечно же, присутствует, но лишь опосредованно, лишь мельком, являясь лишь одной из внешних оград. А оград в фильме огромное количество. И каждый диалог ли, монолог ли раскрывает новую. Семейные тайны, взаимоотношения членов семьи и даже юмор главы семьи – везде ограды.

По моему мнению, в данном редком случае название очень удачно переведено на русский язык. Заборы сразу ассоциируются с прямым смыслом слова, а вот ограды… Они ведь от слова «оградить». Зачем строятся эти ограды? Чтобы защитить. По крайней мере, хочется верить. Ведь родители, воспитывая нас так, а не иначе, запрещая нам что-то, поучая, часто хотят именно этого.

«Your daddy wanted you to be everything he wasn’t. And at the same time he wanted you to be everything he was. I don’t know if he was right or wrong, but I do know he meant to do good and he meant to do no harm» ©

Да, это делается неумело и по сценариям, заложенным их родителями, а их родителям – нашими бабушками и дедушками и т.д., но не стоит их за это винить.

Ещё меня волнует вопрос: откуда берутся мудрые жёны? Полагаю, здесь тоже работают родительские сценарии, также являющиеся оградами от одиночества/страданий или ПРЕградами к счастливой жизни. Смотря как посмотреть, смотря как повезёт.

Нужны ли эти ограды? Или свобода важнее? Как знать. Я бы не спешила ломать всё построенное.

Актёрский состав собрался сильный. Дензела Вашингтона давно знаем, ценим, может, не любим, но уважаем. По мне, он не актёр от Бога, но всегда держит довольно высокую планку, и эта роль – не исключение. Виола Дэвис, как всегда, до мурашек моментами, так что рада за её Глобус. Очень запомнился Майкелти Уильямсон – роль небольшая, но довольно значимая и замечательно отыгранная. К слову, при просмотре желательно помнить, что устами юродивых говорят небеса. Также стоит прислушаться к словам персонажа Стивена Хендерсона. Его роль самая несложная, думаю, часто его устами говорит автор сего творения. Единственное слабое звено – Йован Адепо. По крайней мере, на фоне старших сильно проигрывал, был неестественен моментами.

Дензела Вашингтона поздравляю со своеобразным дебютом. Он уже был режиссёром великолепного фильма «История Антуана Фишера» и номинированных на Золотой глобус «Больших спорщиков», однако впервые его детище попало на Оскар да ещё и в категорию «Лучший фильм», а это уже большая победа!

Не обещаю, что буду болеть за этот фильм, за Дензела, за Виолу и за сценарий в соответствующих категориях, однако могу с точностью сказать, что фильм достойный. К тому же, рекомендую не относить его сразу, не глядя, в разряд фильмов о расовой дискриминации (и сразу за это осудить, чем я тоже грешна, признаюсь), ибо это, в первую да и не только в первую очередь, семейная драма.