Рецензии

Дабы снять все вопросы заранее, «Автобан» — это «Б-шный» фильм, и с этого стоит начинать. Сравнивать его с «Форсажем» или другими жанровыми представителями не получится, качество постановки и прочие ингредиенты сопоставимы только другим фильмам такого типа, и большинство из них это гордые представители DVD-лавок не увидевших свет широкого экрана.

Режиссер Эрен Криви изо всех сил попытался сделать этот фильм лучше, чем большинство его конкурентов. Вроде бы главный герой заряженный, мотивация у него хорошая, да и злодеи в лице Энтони Хопкинса и Бена Кингсли тоже стараются выпускать из уст не самые глупые диалоги. Но тем не менее, фильм «Автобан» банален на десять балов из такой же десятибалльной шкалы.

За тридцатимиллионный бюджет был снят «Район N9», и вот сравните у кого что получилось. «Район» уже успел занять значимое место в жанре, а «Автобан» вряд ли осядет в памяти, если только там в массовке не играл ваш родственник. И это при том, что оба фильма предназначены развлекать зрителя.

Да, сюжет развивается достаточно бодро, много погонь и перестрелок, но добавь в этот фильм какую-то независимую линию или хоть немного режиссер окажись бескомпромиссным — с теми же актерами и средствами можно было бы лепить что-то более стоящее. А так — очередной ТВ-проект с хорошим актерским составом, который вряд ли многим чем запомниться зрителю.

5 из 10

Как мне кажется, обычно при создании боевика с наркобаронами и погонями на автомобилях, в которых заложено по 5 млн евро, обречены на отсутствие хорошей актерской игры. Так повелось, что все внимание режиссера отдается на масштабные сцены, а с каким выражением лица уворачивается от пуль главный герой, дело второстепенное. Поэтому, когда я прочла, что в фильме не очень известного британского режиссера Автобан (Collide, 2016, Эрен Криви) снимаются Николас Холт и Фелисити Джонс, мне стало интересно. Этот фильм выйдет в российский прокат 2 февраля и не думаю, что его будет ждать большой коммерческий успех, а жаль, потому что фильм в общем достойный.

Во-первых, главная идея сценария данного фильма — противостояние двух крупных наркобаронов в исполнении Бена Кингсли и Энтони Хопкинса. Уже сильно. Во-вторых, здесь захватывающие погони на дорогих автомобилях с перестрелками, авариями и всем, что положено для фильма такого жанра. Скорость, выстрелы и взрывы — накал страстей на нужном уровне, большинство действий в картине как раз происходит на немецком автобане — хорошая, широкая дорога, есть где разгуляться.

И в-третьих, главный герой фильма, Кейси, который вроде как завязал с нечистыми делами, но ради возлюбленной идет на опасное дело, в результате чего и попадает в неприятную ситуацию. Не буду раскрывать весь сюжет, потому что, на удивление, он здесь есть. Я прям иногда удивлялась, что события в общем-то происходят вполне логично и концовка, на мой взгляд, тоже не подкачала.

Конечно, большая часть фильма — погони и перестрелки, но как редко увидишь нормальную актерскую игру в момент, когда машина переворачивается или слышится выстрелы и взрыв. Радостно, что Николас Холт действительно постарался что-то изобразить в эти моменты. Это заставляет больше переживать за персонаж и все эти взрывы и выстрелы кажутся страшнее — как будто более реальными.

В прочем, советовать этот фильм я буду только любителям такого жанра, но по крайней мере у создателей получился оригинальный фильм. Среди прочих погонь и стрелялок он хоть немного выделяется, а это уже большой плюс.

Прекрасный на мой взгляд актерский состав, боевик с авто, триллер, драма. Есть всё для того, чтобы не пройти мимо этого фильма не смотря на спорный рейтинг и сборы.

Фильм начинается с кадра с главным героем, который вам ни о чем не скажет и когда дойдете до той части фильма, где его покажут, возникает мысль — а зачем он был в начале? Затем начинается любовная линия. Знакомство с красивой девушкой и всё начинается так быстро и моментально, что даже например фильму, который в 2 часа может вместить десятилетие, такую быстроту не прощаешь — этому тем более. Я всё ждал, покажут ли в конце череды событий, Кейси, который в кресле — качалке под пледом сидит в окружении внуков. Следуя логике повествования фильма — должны были показать.

Остановимся на любовной линии. В первую очередь из за нее все случается, как и важные решения в жизни героя, так и все приключения на протяжении фильма. Основной недостаток в том, что «химии» между двумя основными лицами нет. Вся эту сумбурная влюбленность (такое ощущение, что из фильма вырезали сцены кусками, причем самые важные) выглядит какой то фальшивой, мы видим только перечисления, чем они занимаются, каких то эмоции от наблюдения за их отношениями не происходит, поэтому и в дальнейшем ссылка на это великое чувство выглядит натянутой за уши.

Ладно, если бы проблема была только в этом, но мы не знаем нечего вообще о персонаж и второстепенных тоже, из за этого они в моих глазах были какие то шаблонно-картонные. Ни один из них не запоминается, что злодей, что друг, что остальные. Они безликие. Особенное негодование вызывает тот факт, что актеры подобрались в большинстве своём великолепные и я не могу понять, что ни дало придать харизмы каждому персонажу при таком ансамбле, это было действительно почти невозможно и режиссер этой картины смог такое сотворить.» Спасибо», что еще сказать.

Сцены погонь и драк вызывали интерес, я даже начинал увлеченно следить за ними. Но вот бросающиеся моменты в которых явно видно что — нарисовано, портили общее впечатление от сцен. Не понимаю, что послужило причиной такому творческому решению, наплевательство или» смотри, зритель, как мало денег у нас было»? Можно же было сделать качественно исходя из бюджета и хоть что то в фильме оставило бы положительные воспоминания.

Мне было интересно узнать, к чему это все приведет. Я узнал, и сказать огорчен — не могу, потому что по ходу фильма перестал возлагать какие то надежды на этот фильм, по этой же причине и не могу констатировать разочарование. Интересная картина, но всё таки пустышка.

Кому что, а мне досталась трасса… (© «АлисА»)

Два авторитетных сэра, крутясь в криминальных сферах, поделить никак не могут по справедливости доходы, отчего меж этих сэров накалилась атмосфера, породившая в итоге уйму гонок по дороге.

Мелкой криминальной пешке Кейси, решившей для пущего оргазму завязать с криминальным прошлым во имя большой и чистой Джульетты, волей сценаристов приходится возвращаться в обратно. Естественно, иначе никакого бы кина не было. Кейси — гражданин вовсе не Федеративной Демократической Республики Непал, а посему делан как надо и чем положено. Он продумывает хитрый план и с блеском его проваливает, что, по воле всё тех же кудесников пера и шаблона, не останавливает его скоротечную жизнь, а вовсе даже наоборот — служит завязкой второго, получается, акта. Дальше — быстрее, иногда выше и порой сильнее.

Собственно, потом по хронометражу идёт один экшен, ради которого всё и затевалось. Поставлен сей экшен не то, чтоб коряво, но ведь и без фантазии. Добротно, но стандартно. Ничего запоминающегося и впечатляющего. Впрочем, как и сюжет, даже с обязательным небольшим сюжетным твистом в конце (легко предугадываемым знатоками жанра). И всё это во имя большой и чистой Джульетты.

Конечно, с одной стороны к фильму можно придраться за отсутствие новаторских идей, выдающегося визуала и клишированного сценария. Но ведь с другой стороны можно похвалить за верность традициям, неплохую постановку и легкую, расслабляющую атмосферу. Тут уж всё зависит от того, чего вы ждете от боевика: откровений или развлечений. В первом случае оценка была бы ниже. Во втором — нормально для необременительного боевичка.

Ведь всё это во имя большой и чистой Джульетты.

7 из 10

10 лет назад сэр Бэн Кингсли уже сыграл главу мафиозной группировки, встав лицом к лицу против давнего врага – героя Моргана Фримена (см. «Счастливое число Слевина»). Сейчас он вновь примерил на себя подобную роль, но теперь его визави выступил не менее маститый Энтони Хопкинс. НУ а между ними встал Николас Холт, решивший пойти на не совсем законное дело ради спасения подружки.

«Автобан» - это фильм с в общем-то типичным сюжетом, когда главный герой преодолевает неимоверные трудности ради спасения близкого ему человека – жены, девушки, ребенка, семьи или кого еще. Здесь режиссер Эрен Криви не стал выдумывать ничего нового, решив пойти по уже проторенному десятками режиссеров до него пути. Самый свежий пример – «Скорость. Автобус 657», где персонаж Джеффри Дина Моргана идет на ограбление, чтобы оплатить операцию больной дочки.

В «Автобане» Кейси (Николас Холт) идет на отчаянный шаг, чтобы спасти Джульетт (Фелисити Джонс). Вроде все здорово, зрителя ждет захватывающий экшн (и это на самом деле так), вот только завязка фильма какая-то даже не банальная, а нелогичная и неестественная, что-ли. Во-первых сама ситуация знакомства Кейси и Джульетт и их дальнейшие отношения – слишком все быстро, спонтанно и скомкано вышло, равно как и обнаружение болезни девушки. Если требовалось показать данную сюжетную линию можно бы было хронометраж первой части фильма растянуть еще на несколько минут или же представить молодых людей как уже состоявшуюся пару, не распаляясь на их знакомство.

Что касается экшена – здесь его предостаточно и зрителю наверняка понравятся скоростные погони по немецким автобанам. Постановка захватывающих сцен также на уровне – со спецэффектами Эрен Криви поработал на славу, предложив классные погони и перестрелки, сдобренные кучей разбитых дорогих машин. Мерседесы, Кайены, БМВ – как же много классных тачек пришлось здесь искорежить!

Для Энтони Хопкинса и сэра Бэна Кингсли здесь отведены вторые роли и каждый из них воплощает на экране абсолютную противоположность друг другу. Первый – степенный достопочтенный джентльмен, рассудительный, но жестокий и хладнокровный. Второй – дерганый, болтливый, в постоянно приподнятом настроении, но готовый прийти на помощь и предлагающий свои услуги в этом. Словом – антагонисты «Автобана» выступили еще и антиподами.

Приятно удивила в кадре Фелисити Джонс. Даже не столько своей игрой, а образом легкой, воздушной и любящей девушки, с приятными светлыми волосами и очаровательной стрижкой, обрамляющей ее милое личико.

Что касается Николаса Холта – местами его игра была и впрямь на высоте – это касается особо эмоциональных сцен. В остальном – он успешно справился с ролью убегающего от гончих зайца.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Посмотрите на список спродюсированных компанией 'Силвер пикчерз' проектов и сразу станет ясно, что от любого фильма, к которому приложил руку Джоэль Сильвер, стоит ждать только положительных впечатлений. В конце концов, человек, столько лет участвующий в создании шедевров на все времена, просто не должен вляпываться по крайней мере в откровенное дерьмо. К сожалению, не сложилось. То ли время сейчас другое, то ли просто звёзды сложились как-то не так.

К слову, известных актёров привлечено в картину достаточно, но, как уже давно известно, сам по себе данный факт не гарантирует абсолютно ничего.

Так и тут получился типичный полубоевик в тренде последних лет - в том самом дрянном и никчёмном стиле невнятных пустышек, который я просто не могу терпеть. Королём этого жанра, наверное, можно назвать Джейсона Стэйтема, у которого в фильмографии, судя по всему, наибольшее количество лент с претензией на блокбастерность, где нет вообще никакой связной истории, а двухходовый сюжет, если его можно так назвать, настолько примитивен, что сценарий, видимо, занимает в таких случаях не больше десяти страниц.

И, чёрт побери, от того, кто некогда стоял за созданием 'Смертельного оружия' и 'Крепкого орешка' такого подвоха явно не ждёшь.

Крупные мазки, где зрителю, словно кость, бросаются факты в попытке нанизать куски событийного мяса на сюжетный скелет, не порождают никаких эмоций. Создаётся впечатление, что режиссёру тупо неудобно создать короткометражный ролик с парой драк, погонь и перестрелок, нужно как бы для приличия добавить хоть какую-то вялую подоплёку для всего этого, а заодно и тайминг растянуть до положенных формату значений. Смазливая девчонка, крепкий парень, гоняющиеся за ними бандиты - всё готово. Но шанса посопереживать и посочувствовать героям нам просто не дают, потому что мы так и не узнаем, кто они, что они и почему они.

Экшн в картине тоже не настолько захватывающий и качественный (взять хотя бы низкосортные спецэффекты), чтобы простить все остальные недостатки, хотя я не знаю, бывает ли вообще так. Да и единственный элемент неожиданности и трюкачества из разряда 'перехитри злодея' здесь преподнесён настолько скверно, что приходится сдерживать рвотные позывы. Столь нелогичный и неуместный на фоне образов главных действующих лиц ход лишь подчёркивает общую провальность ленты.

2 из 10

Эрин Криви поставил в основу своей карьеры заигрывание с криминальными элементами, блуждающими по землям родной Англии, тем самым став в фарватер самого Гая Ричи, знатного специалиста по части гангстерского кино с легким ироничным оттенком. Конечно, режиссерский стиль и находки Криви во многом уступают гению старшего коллеги и соотечественника, однако 'Ловкач' и 'Добро пожаловать в капкан' отмечены довольно таки крепкой историей, сдобренной отменной актерской игрой и недурственной режиссурой. Нанизывая на стержень постановки неглупую и понятную драму, юмор и динамичный экшен, Эрин Криви удостоился внимания от весьма широкой аудитории, что позволило ему пригласить в свой третий полнометражный фильм удивительно звездный актерский состав, гарантирующий постановке беспроигрышную рекламную кампанию. Николас Холт, Фелисити Джонс, Бен Кинглси и Энтони Хопкинс попали в 'Автобан', дабы помочь Эрину криви разыграть еще одну криминальную историю в лучших традициях его собственного режиссерского стиля. И хотя Криви по прежнему на целую голову позади Гая Ричи, его 'Автобан' вызывает определенный интерес, ну или по крайней мере не разочаровывает в хлам.

Итак, сюжет фильма знакомит нас с парнем по имени Кэйси Стейн (Холт), которому пришлось ввязаться в опасную переделку из-за возлюбленной Джульетты (Джонс), коей необходимо дорогостоящее медицинское вмешательство. Не имея ни малейшего представления о том, где взять необходимую сумму денег, герой решает согласиться на авантюру, задуманную эксцентричным гангстером Гераном (Кингсли). Согласно велению временного нанимателя, Кэйси должен угнать заполненный до отказа наркотиками грузовик, принадлежащий еще одному европейскому криминальному светиле, Хейгену Кахлу (Хопкинс). Не испытывая абсолютно никаких угрызений совести от того, что ему придется обставить одного преступника по заказу другого, Кэйси принимается за исполнение договора, но когда в деле замешаны большие деньги, стоит ждать не менее значимых неприятностей. Наспех проработанный план срабатывает не так отлажено, как того хотел парень и ему приходится умчаться в стремительную погоню по бесконечному немецкому автобану, удирая от парней озлобленного Кахла...

Выступив одним из сценаристов 'Автобана', Эрин Криви смог построить историю таким образом, чтобы она идеально подходила под его режиссерское видение, и это обстоятельство сыграло фильму двоякую службу. С одной стороны, 'Автобан', как и прочие работы Криви, старается никогда не притормаживать, гнать сломя все преграды к неминуемой развязке, попутно отправляя на тот свет злодеев и кроша все, что попадается под руку. В этом смысле представленный криминальный боевик хоть и уступает образцовым экшен-фильмам британского кино, однако вызывает преимущественно позитивные ощущения. С другой же стороны, работа Криви напрочь лишена правдоподобных эмоций, в связи с чем очень непросто наладить крепкую эмоциональную связь хотя бы с одним из персонажей этого фильма. Николас Холт интересен зрителю разве что потому, что его внутреннюю харизму невозможно изничтожить даже самым посредственно прописанным в сценарии образом. Актеру досталась резвая, бойкая роль, но помимо активной действенности и показных чувств к любимой девушке Холту показать нечего, от чего ему из раза в раз приходится самостоятельно додумывать характерные особенности его героя,, и выходит это далеко не всегда органично. Что же касается экранной напарницы Николаса Холта, Фелисити Джонс, то ее творческий потенциал раскрыт в еще меньшей степени. Доподлинно неизвестно, не было ли Джонс грустно на съемочной площадке, или она попросту не в состоянии выказывать яркую эмоциональную игру, но в 'Автобане' она выглядит банальной картонной декорацией, отмеченной лишь своей прекрасной физиономией, привлекающей мужскую аудиторию. Более ничего особенного о Фелисити Джонс высказать нельзя, и не будь ее героини в сюжете напрямую, фильм бы точно ничего не потерял.

Особое место в пантеоне 'Автобана' занимают прославленные ветераны большого кино, на старость лет соглашающиеся на самые разные авантюры, далеко не всегда делающие им честь. Одной из наиболее достойных величин ленты Эрина Криви выступает непревзойденный Энтони Хопкинс, все еще не растерявший былой пыл под неустанными ударами безликих постановок категории 'Б'. Гениальный британец воплотил в действительности пугающего криминального босса, привлекающего и устрашающего своими утонченными манерами, блестящим интеллектом и холодной жестокостью, не признающей авторитетов. Роль в 'Автобане' конечно не войдет в перечень Золотых работ Хопкинса, и тем не менее он сумел порадовать поклонников неувядающим мастерством, на котором стоило бы поучиться Николасу Холту, и в особенности Фелисити Джонс. Полной же противоположностью холодному превосходству Хопкинса выступает Бен Кингсли, продолжающий развивать почву пародийной комедии, разыгранной с серьезным лицом. Видимо лауреату 'Оскара' окончательно надоели серьезные роли у маститых постановщиков, раз подавляющее большинство ролей Кингсли за последние годы сводится к высмеиванию его собственного образа. В 'Автобане' некогда непревзойденный Ганди щеголяет в чудном халате нараспашку, не боится показывать утратившее свежесть старческое тело и сыпет грязными цитатами, совершенно не переживая за то, как он выглядит перед камерой. В отличии от расчетливого и внушающего уважения Хопкинса, Кингсли выглядит не то, чтобы жалко, однако вызывает и грусть, и смех разом. Поверить в криминальное влияние героя Кингсли невероятно сложно, а сам он об этом точно не беспокоится. Раз клоунада стала для него стилем поздней карьеры, значит он будет верен ей до конца, что несколько жаль.

С технической точки зрения 'Автобан' смотрится более-менее презентабельно, хотя и проигрывает экшен-поделкам наподобие 'Форсажа' и 'Жажды скорости'. По мере возможности, режиссер старается насыщать действие стремительными погонями, громогласными взрывами и перестрелками, периодически перегибая планку по части использования неправдоподобных спецэффектов. Однако от британского 'Автобана' не приходится ждать голливудского масштаба съемок, так что фильму при желании можно простить некоторые огрехи, тем более, что по большей части лента все же привлекает и заставляет без отрыва наблюдать за тем, как ведет свой автомобиль неудержимый Кейси. Каких-то особенных находок по части операторской работы и монтажа нет, хотя видно, что коллеги режиссера пытались привнести в 'Автобан' частичку оригинальности, дабы удвоить динамику, на которой выстраивается повествование. А вот музыкальное сопровождение совершенно ничем не выделяется и выглядит удручающе шаблонно. Видимо режиссер нарочито водрузил акценты на актерскую игру и зрелищность, пожертвовав саундтреком от более зрелого в творческом плане композитора.

В итоге хочу сказать, что 'Автьобан' выглядит неоднозначно, но все-таки привлекает внимание. Режиссеру Эрину Криви действительно повезло с актерами, включая даже карикатурного Бена Кингли, да и заводной экшен он не разучился ставить на высоком уровне качества. Проведи Криви более тщательную работу над сценарием и проработкой характеров ведущих героев, его 'Автобан' смог бы приблизиться к работам Гая Ричи и прочих уверенных постановщиков британского криминального кино, а так мы имеем крепкий, но далеко не безгрешный фильм, который никогда не станет классикой жанра и в скором времени забудется, словно его и не бывало.

6 из 10

Номинантка премии «Оскар, новоиспеченная помощница профессора Лэнгдона и главное действующее лицо повстанческого наступления этой зимы Фелисити Джонс продолжает покорять Голливуд. На этот раз в паре с другим не менее прытким на своем поприще актером, который, надеюсь, тоже еще не сыграл свою главную роль в жизни, но успел засветиться в «Людях Икс», «Безумном Максе» и влюбить добрую половину женского пола по роли чувственного зомби из «Тепла наших тел» — речь идет о Николасе Холте. А ведь помимо данной парочки в фильм Эрена Криви попали еще и старина Энтони Хопкинс прямиком из «Мира дикого запада» и выдающийся Бен Кингсли, которых к тому же еще и ждет очное противостояние. Ведь герои Бена и Энтони — два больших мафиози, не поделивших друг с другом определенную сумму денег, а работяга Кейси, которого играет красавчик Холт, бросивший прибыльный угон автомобилей ради своей девушки (красавицы Джонс), возвращается к опасному авантюрному занятию и попадает в самый центр конфликта двух церберов, потому что срочно понадобилась большая сумма денег на лечение любимой…

Сюжет, написанный Ф. Скотт Фрэйзер (которому в будущем году еще представлять на всеобщее обозрение возвращение Ксандера Кейджа на большие экраны), может показаться весьма простым и прямолинейным, и на протяжении доброй половины фильма оно так и есть. Бесталантливая режиссура и весьма обычная операторская работа, в особенности на фоне других современных дорожных боевиков, только усугубляют положение, но бессмысленные догонялки главного героя от массы боевиков и головорезов, вечно берущихся как будто из ниоткуда, ближе к концу обретают какой-никакой смысл, а Фрэйзер, как оказалось, еще и сюжетные повороты приберегает для пущего эффекта, предугадать которые, может быть, и можно, но должное сценаристу отдать стоит — все-таки пытался тупому боевичку придать чуть больше неожиданностей, а героям — сообразительности. Пусть и получалось не всегда, но в купе с быстротечностью событий и неплохой динамичностью всего происходящего, как говорится, это оправдывает себя.

К тому же, радует взор наличие большого числа симпатичных автомобилей, которые главный герой меняет, как перчатки, но в качестве мяса все же идут всякие семейные «Вольва» — бюджет-таки не резиновый. Передвигается герой Холта исключительно под отличную музыку, которая в большинстве своем уместна, чего не скажешь о драматичных вкраплениях в виде видений посреди аварии-перевертыша и других попыток придать ленте смысловой нагрузки, мол герой совершает преступления только ради помощи своей девушки. Все-таки Эрену Криви снимать погони удается гораздо эффектней, нежели рубить правду-матку и выводить на размышления. Ну и ладно, зато остается время наблюдать за очным противостоянием двух мафиозных гигантов, развивающееся на фоне догонялок за главным героем (хотя какое там противостояние — скорее, легонькое противостояньице). Тут уж пусть простят меня фанаты Хопкинса, но мои предпочтения уходят в сторону Кингсли, ибо герой у него пусть и столь же шаблонен, но в разы менее чопорный и обычный.

Отмечу еще бородатого телохранителя одного из мафиози, который на протяжении всего фильма не давал спуску главному герою — уж больно борода хороша, да и герой получился один из самых харизматичных в фильме. В целом же, «Автобан» получился далеко не идеальным фильмом в своем жанре, но и не скатывается в откровенную посредственность. Достаточно заезженная тема получает соответствующее развитие, но сценаристам-таки удается преподнести несколько сюрпризов, а достаточно солидный бюджет для фильма не первого класса позволяет добиться вполне себе неплохого экшена с дюжиной автомобильных погонь и перестрелок, которые в подобных фильмах являются, пожалуй, одним из главных критериев качества. Но все-таки главной заслугой создателей стало приглашение хорошего костяка актеров, которые даже без особых усилий (в первую очередь, касается Хопкинса) выглядят фигурою мощной и вызывающей интерес. В общем и целом, просмотром остался больше доволен, нежели нет, поэтому, на мой взгляд, к одноразовому знакомству без высокой претенциозности «Автобан» рекомендовать можно. Ну а решать, собственно, Вам.