Рецензии

В очередной раз удивляюсь нашим прокатчикам, которые не перестают мудрить по части русскоязычных названий фильмов и нередко дезинформируют зрителей. Оригинальное название данной картины «Collide», что в переводе означает 'сталкиваться', а 'Автобан' - это рабочее название ленты, от которого создатели потом отказались. Нетрудно догадаться почему. Название должно гармонировать с сутью картины, а не являться некой завлекаловкой для будущих зрителей. Автобан в фильме фигурирует всего лишь в одном эпизоде и никоим боком не является солью оного, поскольку кино вообще не про гонки и акценты тут ставятся совсем на другое. Но наши прокатчики будучи преследуя корыстные цели (нам не привыкать), не согласились с честными европейскими кинодеятелями и решили в очередной раз схитрить. Тем более в этом им подыгрывают и трейлеры, показывая различные погони аля 'Форсаж', при этом привлекая внимание поклонников стильных и трюковых боевиков. Это категорически неверное решение, поскольку даже в одном жанре, есть куча поджанров и направлений.

Да, создатели представили нашему взору всякие эпизоды с погонями, авто-происшествиями, беготней и различной стрелялкой, но подобное можно увидеть в сотне других триллерах про ограбление, похищение и преследование, многие из которых, кстати, и с технической, и с концептуальной стороны сняты намного круче. Но опять же, тут нет целостного, четко направленного и детализированного, если хотите, аттракциона, главный эффект которого гонки по специализированной трассе автобан, со всеми вытекающими 'уау' эффектами, заправленными самыми передовыми кинотехнологиями современности, как, например, в том же 'Форсаже'. Иначе какой смысл в подобном кино? Ясное ведь дело, что сюжеты на этих 'каруселях' обычно присутствуют для галочки. Так вот, автобан в ленте - это лишь эпизод с погоней, более того, совершенно не кульминационный, отсюда правы были авторы фильма, когда сменили рабочее название. В каком случае лента могла бы называться так, как назвали ее у нас? Да вот, пожалуйста - без кардинальной перекройки сюжета, можно было бы банально дать главному персонажу миссию угнать на трассе грузовик с наркотой и прикатить его в какой-либо неблизкий пункт, попутно подкидывая оному всякие преграды в виде наездов, погонь и трюков, а кульминационную сцену снабдить эффектной догонялкой на европейской трассе автобан. Но вот только все это не будет и яйца выеденного стоить без какого-либо фирменного стиля и почерка, что, например, прекрасно наблюдается в 'Безумном Максе 4'. Я бы такое кино оценил.

Может изначально это и планировались, не зря же в картину пригласили Николаса Холта, одного из героев последнего 'Макса'. Но как бы там ни было, лента получилась совсем не о гонках, даже несмотря на то, что они в ней как бы присутствуют. А о чем она получилась? Да ни о чем. Перед нами средненькой паршивости триллер про то, как американский турист, не брезгующий криминальной работенкой, ради своей больной девушки решается пойти на очередное грязное дело, якобы в последний раз. Ну и попадает, оказавшись между двух огней после того, как по наводке одного мафиози, грабит другого. В конечном счете девушку его похищают и он пускается во все тяжкие ради своей второй половины. История стара как мир. Не обошлось и без карикатурных образов. Ей богу, уж насколько я уважаю Хопкинса и Кингсли, но вот смотреть какие трэш роли они на себя примеряют как-то неприятно. Нет, актеры нисколько не халтурят и честно пытаются разыгрывать весь тот мрак, что был прописан сценаристами. Тут единственная претензия - зачем? Неужели таким фактурным мастодонтам кинематографа нечего играть?

Есть еще в картине некие намеки на романтизм, посредством диалогов Хопкинса, цитирующего Шекспира, - мафиози приводит главному герою аналогии, насмехаясь над ситуацией оного. Наделе же романтики тут как таковой нет. Впрочем, как нет химии между Николасом Холтом и Фелисити Джонс. В ленте радикальным образом ставится упор на всякую беготню, а все остальное создателям неинтересно. Отсюда сопереживать пустым персонажам не шибко хочется. А ведь есть отличный пример в виде картины с Лиамом Нисаном 'Заложница'. Ведь там тоже ставится упор на экшен составляющую, но при этом сценарий позволяет нам поближе узнать героев, а сами герои при этом выглядят живыми. Но есть в 'Автобане' и положительные стороны. Лента не провисает. Вот честно-честно. В отличие от многих других среднестатистических триллеров, в которых нас пытаются грузить длинными разговорными сценами ни о чем, в попытке довести хронометраж до стандартных полутора, а то и двух, часов, тут на экране от начала и до конца постоянно что-то происходит. Время за просмотром пролетает незаметно и от фильма ни морально, ни физически не устаешь.

P.S. По современным меркам категорически средненький триллер с банальным сюжетом, цена которого три копейки. Зазывающий актерским составом и экшен сценами, а наделе радующий лишь стабильной динамикой и беготней, поскольку актеры тут являются пародиями на самих себя, а экшен сцены хоть и увлекательны, но технически не дотягивающие до уровня качественных блокбастеров.

6 из 10

На днях довелось мне посмотреть сие творение и в целом я остался доволен увиденным. Я понимал, что чего-то особо от этого фильма ждать не стоит. Поэтому заниженные ожидания сыграли свою роль. Сильных отрицательных эмоций не было как во время просмотра, так и после него.

Как заядлый любитель разного рода боевиков, я не мог пропустить мимо своего внимания данный фильм. В нем есть все то, без чего не обходится ни одна картина данного жанра. И он пытается соответствовать своему слогану. Повествование быстрое, события развиваются стремительно, даже в начале, когда показывают знакомство главного героя с его возлюбленной, благодаря монтажу, все происходит очень быстро, будто фильм куда-то спешит и хочет скорей показать то, ради чего и снимался. А именно экшен. Он довольно неплохой для европейского кино и небольшого бюджета, но есть и несколько невнятных сцен. И даже в таких эпизодах темп повествования не сбавляет скорости, не давая задуматься и заскучать.

Сюжет для таких фильмов всегда на вторых ролях и здесь также. Чтоб спасти любимую, герой должен выполнить опасное задание, но все идет не по плану. Вот, в общем то и весь сюжет, дальше идет экшен, адреналин, до самого конца. Понравилась игра Холта, хорошо справился со своей ролью. Персонаж Кингсли оставил двоякое впечатление, как будто бы он не вышел из роли Мандарина из Железного человека 3 и продолжает играть его же. Хопкинс мог сделать своего персонажа покруче, он это умеет, а вообще, было интересно слушать его монологи. Это не было набором стандартных фраз, хотя суть и оставалась такая же, как и в большинстве похожих фильмов и ситуаций.

Это тупой, одноразовый, криминальный боевик совершенно ни на что не претендующий, поскольку сам понимает, чем он является. Такой можно было выпустить сразу на DVD. Он создан для того чтоб можно было неплохо скоротать вечерок за его просмотром, не включая логику и просто отдохнуть, не более. И фильм с этой задачей вполне справляется, по крайней мере в моем случае.

Совместное производство нескольких стран, как США, Германия, Великобритания и Китай, подарили многомиллионной публике динамичный экшн 'Автобан', который, к сожалению, с треском провалился в мировом прокате. Чтобы разобраться в причинах, необходимо вначале взглянуть на его сюжет и итоговый сценарий.

Очень простая на первый взгляд история, в которой главный герой идёт на преступление во имя любви, нам предстает в неубедительном свете. Лично мне, как зрителю, было сложно поверить в искренность высоких чувств, чтобы сопереживать героям, но на протяжении просмотра все встаёт на свои места. Наш главный герой в исполнении актера Николаса Холта выглядит, как наивный идиот и влюблённый дурачок. Ничем не примечательней персонаж благодаря нелепой игре и эмоциям актера поставил крест на большей части фильма. Сложно воспринимать происходящее, когда главный герой тебя раздражает и не вызывает симпатии. Радует лишь то, что главная героиня не такая простецкая. Симпатичная актриса Фелисити Джонс, как прекрасный цветок во всем этом актёрском кошмаре. На неё приятно смотреть и любоваться. Ее взгляд и улыбка в совокупности с эротическим образом в одежде приятно радует глаз мужской части зрительской аудитории.

Не спасли картину и первые величины актёрского состава. Уважаемый Энтони Хопкинс предстал перед нами жалким и неубедительным хозяином положения. Вроде бы крупнейший наркобарон, а ведёт себя, как мелкий бандитишка, который вечно сём лезет на рожон, вместо того, чтобы не святиться перед полицейскими. А талантливейший Бен Кингсли в образе больного на всю голову сутенера собрал в себе все возможные клише, что в итоге вызывает лишь смех и разочарование.

Так что ни актёры, ни сценарий не помогли фильму выделится и завоевать интерес зрителей, но, как ни странно, динамичный экшн выполнен на высоком уровне. Вся красота и изюминка фильма в его погонях на машинах. Отличная каскадерская постановка и шикарный визуальный ряд сумасшедших гонок. Разлетаются вдребезги дорогущие машины, грузовики и мотоциклы. Этот фильм мне напомнил старенький крепкий боевичек 'Ронин', в котором вся прелесть была лишь только в гонках. Так и здесь! Динамика фильма зашкаливает, но вместе с ней и идеологический маразм только крепчал. Чем дальше, тем глупее закручивается сюжет и зрителю ничего не остаётся, как просто отключить мозг и тупо смотреть на стрелялки и гонялки.

В общем, как боевик на вечер вполне сойдёт, но ничего особенного не ждите.

Приятного просмотра.

6 из 10

Причиной коммерческого провала данной картины, прошу считать маркетологов. Ну как можно было не указать в рекламе, что “Автобан”, это приквел к “Безумный Макс: Дорога Ярости”, рассказывающий об отце Накса!

“Автобан” рассказывает о невероятных (что, впрочем не делает их оригинальными) приключениях американцев в Германии. Николас Холт пашет на взбалмошного старика Бена Кингсли, который работает на злого старика Энтони Хопкинса, и все они торгуют ширевом. Холт встречает Фелисити Джонс, и происходит то, что должно произойти, когда ты видишь Фелисити Джонс - он втюхивается. Потом бросает грязную работу, но неожиданно, у Фелисити заболела почка, да так, что нужно покупать новую, за двести тысяч евро. Холт возвращается на грязную работу, и мы вспоминаем, что фильм является триллером, а значит что-то пойдет не так. Мы угадали! Печеньку нам!

Естественно, все идет к чертям в тартарары, и отец Накса вынужден спасать шкуру, и думать, как спасти шкуру Фелисити.

И с этого момента (Что! З0-я минута, полуторачасового фильма!) начинается экшон, и на нем нужно сконцентрироваться. Во первых, по сути, это единственное, на чем здесь можно концентрироваться. Во вторых, он действительно неплохой. У маленькой (Что! 20 минут от полуторачасового фильма, где кроме экшона, на на что глаз положить! А Фелисити! Точно, молчу!) части фильма, в честь которой картину и назвали, действительно отличная динамика, нетривиальная подача экшена, и головокружительные трюки (при написании которых, голова сценаристов тоже кружилась, но от другого, настолько они аляповые, хоть и зрелищные). Но по прошествии 20 минут, создатели вспоминают про бюджет которого мало, и уводят действо подале и подешевле, от длинной немецкой магистрали.

Досмотреть последние полчаса фильма, могут либо фанаты актеров, либо принципиальные зрители. Эпизод с автобаном, был единственным козырем в рукаве Эрена Криви. Дальше бросаются в глаза ляповость происходящего и скверно прописанный образ Энтони Хопкинса (скверно прописать образ Энтони Хопкинсу! Сценарист, ты без печени остатся не боишся!). Создатели, видимо настолько радовались, что у них снимается “главный злыдень кинематографа”, и захотели сделать его еще более злым-злым-презлым. “Почему он злой?”, спросите вы сценариста. И он ответит: н-н-ну, это… ну как бы… эээ… ну... так Хопкинс же! И это единственное объяснение, почему он совершает злодеяния во имя злодеяний. Создатели, создали еще одну тайну мироздания, наравне с “Кто мы?”, “Откуда мы?”, и “Зачем мы?”.

Зачем смотреть “Автобан”? Ну, это… эээ, как бы… там это… ну так Хопкинс же! И еще Кингсли, Холт и Джонс(ммм..). И еще 20 минут адреналиновых гонок по немецкому автобану. А так же это хорошая реклама породистых автомобилей. Честно говоря, смотря на эту переливающуюся красоту, рассекающую воздух, я невольно вспомнил про свою зарплату и… прослезился… Черт, не каждый ведь боевик способен на такое! Если вам всего этого мало, и вам для счастья нужна такая пустяковая плюшка как СЦЕНАРИЙ, то вопрос, зачем вам смотреть этот фильм, я не задаю. Хватит нам тайн мироздания.

Бытует мнение, что немцы – холодный и эмоционально скупой народ. Должно быть это так, ведь действие одного из самых скучных боевиков за последнее время происходит в Германии. И нет повести ванильнее на свете, чем история Кейси, который ради спасения жизни возлюбленной Джульетт, готов ограбить грузовик, наполненный кокаином. В принципе, это всё, что необходимо знать по сюжету. Такое чувство, что сценаристам было лень прорабатывать ситуацию и выдумывать сюжет, так что они воспользовались штампами боевика.

«Автобан» - это фильм того рода, где какая-то глубина отсутствует напрочь. Состояние легкого дискомфорта наступает практически сразу после ознакомления с диалогами, которые ведет парочка главных героев. Возлюбленным, конечно, далеко до Ромео и Джульетты. Кейси и Джульетт встречаются в немецком ночном клубе, где она работает барменом. Затем следует быстрый монтаж, показывая первые месяцы знакомства, что, может быть, и убедит кого-нибудь в истинной любви. Но дальше, когда героиня Фелисити Джонс узнает о своей болезни, происходит форменное безумие. Какими бы хорошими актерами ни были Холт и Джонс, сыграть аморфных персонажей весьма сложно.

Что касается остальных сюжетных линий и персонажей… Энтони Хопкинсу не хватает на безбедную старость, так что ему пришлось изображать здесь патетического мафиози-аристократа Хагена. Увы, мрачная харизма Хопкинса куда-то подевалась – на протяжении почти всего фильма он устало читает реплики в камеру и… всё. Иногда, конечно, Хопкинс демонстрирует достойную игру, но ближе к концу, когда его персонажа не воспринимаешь всерьез. Да и стоит ли таланта маститого актера столь унылый образ злодея? Персонаж Бена Кингсли, представляющий собой конкурента Хагена, вышел куда лучше. Турецкий наркодилер Геран живет в позолоченном трейлере с четырьмя проститутками, страдает от кратковременной потери памяти, смотрит фильмы с Джоном Траволтой, а в довершение образа носит удивительно забавные солнцезащитные очки. И что в сценарии происходит с Гераном? Ровным счетом ничего: в большинстве сцен со своим участием сэр Кингсли лишь орёт на трубку телефона, а во все остальные моменты дико переигрывает.

Раз отсутствует смысловая подоплека и харизматичные персонажи, то может удался экшн? Увы, нет, экшн выполнен на среднем уровне, а кое где даже и хуже. Самой запоминающейся сценой является погоня через немецкую деревню. В большинстве своем автомобильные побоища слишком запутанные и выглядят лишь оправданием для уничтожения хороших автомобилей.

К недостаткам картины относится и, на мой взгляд то, что «Автобан» долго раскручивается. Герой Холта садится в скоростной спортивный автомобиль только на 40-й минуте фильме.

Кстати, «Автобан» была практически готова ещё в 2014 году и первоначально должен был быть выпущен на экраны компанией Relativity Media, но последняя подала заявление о банкротстве. Может быть, некоторым фильмам и не стоит выходить вообще, чтобы не оставаться пятном на карьере маститых актеров?

3 из 10

Многочисленные кинематографисты всегда пытались делать максимальный упор именно на громкий актерский состав, который и должен послужить главной рекламой картины в целом. Особенно в современных реалиях создания кино. Когда продюсеры готовы переплатить звездному актеру больше, чем потратить на производство фильма в целом. Однако далеко не всегда, наличие знаменитых актеров в картине, может стать гарантом и уж вряд ли сделать фильм лучше, чем он является на самом деле. Именно это в первую очередь и осознаешь при просмотре данной ленты режиссера Эрена Кирви.

Если предыдущие ленты режиссера «Ловкач» и «Добро пожаловать в капкан» создавали впечатление абсолютно проходного кино, то на фоне данной ленты режиссера Эрена Кирви, они безусловно становятся в разы лучше. Так как «Автобан» режиссера Эрена Кирви получился абсолютно пустым, скучным и проходным «недобоевиком».

Сюжет картины практически сшит из многочисленных клише и штампов жанра, которые уже давно были разжеваны многочисленными картинами и успели немного поднадоесть. Можно было бы обыграть эти штампы в интересной и свежей форме, но либо намеренно, либо нет — режиссеру картины Эрену Кирви добиться подобного не удалось. Любовная линия ленты кажется немного притянутой за уши. Персонажи получились чрезмерно театральными. Чем дальше развивается сюжет, тем абсурдней он становится, а финал картины так вовсе является одним сплошным фэйспалмом оторванным от реалий жизни.

Скудно смотрится фильм и с визуальной точки зрения. Практически всю первую половину ленты режиссер картины Эрен Кирви играется с «учебником по созданию инди фильмов». Всячески пытаясь воссоздать на экране дух, колорит и визуальную стилистику фильмов подобного жанра. При этом, впуская в ход как обилие пестрых фильмов инстаграма, так и чрезмерно рванный монтаж с очень частой сменой кадров на экране.

Спасают положение лишь периодически появляющиеся на экране сцены зрелища. Технически все эти экшн сцены сняты весьма достойно, а сама постановка зрелищного компонента картины делает упор на реальные каскадерские трюки, нежели на обилие компьютерных визуальных эффектов. Чем картина и добивается некой симпатии при просмотре. Однако великолепно поставленных автомобильных погонь оказывается недостаточным, что бы с одинаковым интересом досмотреть фильм до его логического конца.

Главные роли в картине исполнили звезда последнего «Безумного Макса» Николас Холт и звезда «Изгоя-Один» Фелисити Джонс. Оба актера из кожи лезут вон и пытаются выжать максимально из своих образов на экране. Но прописаны они настолько картонно и скудно, что таланта Холта и Джонс оказывается недостаточным, что бы сделать персонажи более естественными и интересными. Абсолютно разочаровал и ветеран кинематографа Бен Кингсли, который откровенно переигрывал на протяжении всей ленты. Похоже именно этим пытаясь добиться более экстравагантного и эксцентричного амплуа своего персонажа. Единственным достойным актерским активом картины является гениальный Энтони Хопкинс, который сыграл свою роль с привычным хладнокровием, естеством и проникновенностью. Пусть даже его персонаж представляет собой весьма картонного злодея.

3 из 10

Автобан — это абсолютно проходной и достаточно абсурдный фильм, который сложно воспринимается как в качестве боевика, так и некого подобия инди-мелодрамы. Достаточно слабый, очень неровный и своеобразный фильм, который на мой взгляд не спасает даже весьма впечатляющий и завидный актерский состав.

Когда на афише фильма я вижу имена молодых и подающих надежды лицедеев, которых сверху прикрывают мастодонты вроде Хопкинса или Кингсли, я понимаю, что авторы и сами не до конца уверены в успехе своего детища. Идти на такие ленты следует с опаской, ибо порой даже всей мощи актерского мастерства олдскульных персонажей недостаточно для того, чтобы выставить комфортную «среднюю температуру по больнице», которую нещадно тянет вниз градус игры молодежи. Да и от косяков сюжета, неумелой операторской работы или пресных спецэффектов панацеи тоже пока еще не придумали.

«Автобан» закладывает фабулу с годного трека Tiesto Split, настраивая нас, зрителей, проголосовавших за него деньгами, на экшен, что на бешенной скорости будет нестись вдаль ровными немецкими трассами.

Но, к сожалению, создатели так увлеклись упряжкой лошадок, что явление, давшее название фильму, появилось в нем только в середине хронометража.

А весь первый час в кинозале витал навязчивый аромат ванили, под который главный персонаж по кличке Барт Рейнольдс (актер Николас Холт, «Люди Икс», «Равные»), полулегально проживающий в Германии, предавался относительно счастливой семейной жизни со своей пассией, Джулиет (актриса Фелисити Джонс, помощница Тома Хэнкса в «Инферно»). Предавался до тех пор, пока ее алкогольная зависимость в купе с пьяными подвигами не поставили под угрозу их счастливое совместное будущее. Будучи глубоко втянутым в привычку совместного проживания, доступного секса и свежесваренных борщей, Рейнольдс подпрягается обезьяной, чьими руками маститые мафиози (Хопкинс и Кингсли) будут таскать каштаны из огня в ходе своих междоусобных разборок, с тем, чтобы заработать деньжат и спасти свою подругу.

Дальнейший сюжет можно описать названием песни Шнура из второго «Бумера» — Любовь и Боль.

Любовные ванильно-сопливые вставки в наметившийся было триллер причиняли очень резкую боль моим глазам и мозгу, сбивая повествование с ритма, заставляя сомневаться в адекватности главных героев и лишний раз подтверждая, что I’m таки old for this shit.

Как я понял, погоня по автобану должна была стать апофеозом всей картины.

Но как только транспортное средство Рейнольдса набрало скорость, в памяти ожили воспоминания прекрасного далека, того самого дня, когда я впервые увидел погоню на шоссе в «перезагруженной» «Матрице». Т. е. главная сцена фильма, давшая локализированное название (в оригинале фильм зовется «Столкновение»), на поверку оказалась нагло скопипастена из шедевра братьев Вачовски. Поэтому всю сцену погони можно смело перематывать — дабы не портить свои эстетические вкусы полумерами, лучше еще раз пересмотреть блокбастер четырнадцатилетней давности.

При всех явных недостатках детища режиссера Эрена Криви (он же и сценарист), вступить бы в дело корифеям актерского цеха — сэру Энтони Хопкинсу и Бену Кингсли — да и вытащить за уши занесенную в б-г весть какое болото полотнину. И когда они вступают, то воспринимать «Автобан» становится действительно легче -даже на уровне визуализации. Персонажи двух зубров — это два полюса. Хаген Кэл (Хопкинс) — уважаемый человек с четко отлаженной иерархией бизнеса и ОПГ имени себя. Тяготеет к спокойному синему цвету в одежде и авто. Его визави Геран (Бен Кингсли) наоборот — резкий и вспыльчивый дедок, живущий в трейлере, но обожающий все золотое (костюмы, авто, пистолеты).

Именно последний герой, получившийся самым колоритным, своей лысой харизмой дотянул фильм до моей итоговой оценки. Тот редкий случай, когда второстепенный придурковатый антагонист оказался самым ярким положительным впечатлением от всей картины.

Главной претензией к сэру Энтони (которую ему стоит разделить вместе со сценаристом, который еще и режиссер) я бы выставил чрезмерную вальяжность и убиенную самоуспокоенность его персонажа, что выражается в долгих бестолковых монологах накануне перестрелок, допросов и задержаний.

Да, четко прослеживается попытка через такие напыщенные речи показать всю «глубину глубин» его героя, но при том количестве экранного времени, что ему отвели, и с учетом общего поведения Кэла, можно констатировать, что этот сценарный ход никаких новых граней в герое не открывает. А вот за полукомедийную пародию на Дона Карлеоне пару дизлайков он от меня заработал.

В общем, ежели вам по душе ванильные боевики, осовремененные «Ромеы и Джульетты», то не терзайте себя сомнениями, а покупайте билет и бегом в кинозал.

Но если вы ожидаете увидеть там приличный триллер, который можно будет обсудить на досуге, то советую поискать «Автобану» альтернативу.

Я же увидел

5 из 10.

На большее фильм не наработал.

Возможно ли получить от фильма лишь то, что ожидал? Возможно!

Что обещал рекламный ролик? Тупой и зрелищный боевик, созданный, чтобы скоротать вечер. Это ровно то, чем является 'Автобан' на деле. Зрелищно, динамично, брутально. Экшн представляет собой перестрелки, погони по немецким автобанам, погони по немецкому городу. Снято дорого и здорово.

Сюжет для боевика сносный, хотя и заезженный как российские дороги. Главная проблема - любовная линия. С неё всё вроде как начинается. Но любви между героями я не увидел. Как она проявляется, в чём? Непонятно. Как и харизма злодея. Она отсутствует. Также не могу не отнести к минусам отсутствие запоминающего саундтрека... А он там вообще был?

Актёров собрали именитых, но зачем? Николас Холт играет слабо. Фелисити Джонс - и того хуже. Энтони Хопкинс... Его роль мог сыграть кто угодно. Вот Бен Кингсли прекрасен. Приятно видеть его талант в деле.

Очень простой и незамысловатый криминальный боевик. Зато адекватно снятый.

7 из 10

Данный фильм в основном привлек именитыми актерами. Николас Холт, Бен Кингсли, Энтони Хопкинс и буквально недавно отлично показавшая себя в Изгой-один: Звёздные войны. Истории, актриса Фелисити Джонс, а также был весьма привлекающий слоган «У скорости нет предела». Ну вот собственно поэтому и ринулся посмотреть. Самые первые ожидания были, что персонажи весьма картонны, сюжет глуповат, экшен — сцены есть, но весьма дешевые. Но после просмотра практически ничего из этого не подтвердилось, кроме может быть слегка простенького сюжета, но замечу не во всех местах.

Со сценарной точки зрения фильм не плох. Да ничего нового, но ведь и старое может быть хорошим. Некоторые сцены с экшеном очень хороши и это при том, что фильм категории «B» и бюджет соответствующий. Некоторые сцены разумеется совершенно нереалистичны, но без этого, как говорится кина не будет. Есть и клишированные, но я думаю, тут и разбираться не надо, что они на порядок выше, других подобных фильмов, категории «B». Режиссура не чуть не хуже. Режиссер Эрен Криви, явно снимал на совесть. Сцены взаимоотношений главного героя и его девушки, не плохо с режиссированы и совершенно не фальшивы, как это часто бывает. Во многом это также заслуга актеров. Сцены с диалогами, экшеном, также радуют.

В фильме поднимается весьма интересный вопрос. Режиссер делает некоторые размышления на тему способностей и психики человека, который по настоящему любит и что мне понравилось в итоге, оставляя информацию для размышления. Фильмы, в которых поднимаются вопросы на морально — нравственные темы однозначно заслуживают дополнительного плюса. Персонажи в фильме не картон. Каждый из них многогранен и вызывает симпатию и интерес. Кроме пожалуй персонажа Энтони Хопкинса, который к сожалению раскрыт слабовато. Но тем не менее после просмотра я остался в целом доволен.

6 из 10

Я не знаю, зачем и кому это нужно… (Вертинский)

У нас были Николас Холт с суровым взглядом, несколько шикарных тачек, целая фура чилийского кокса в мячиках для гольфа и куча массовки с автоматами. Сэр Энтони Хопкинс в элегантном костюме, сэр Бен Кингсли с золотым пистолетом, гарем восточноевропейских проституток и вся такая-растакая Фелисити Джонс. А еще немецкий автобан, ворох страниц сценария и 29 миллионов долларов бюджета. И знаете, что мы сделали? Мы все про***!

Молодой автоугонщик из США берется за выполнение рискованного задания в Европе. Более подробный синопсис вынудит пересказать всю первую половину ленты. Почему так? «Столкновение» — жанровый гибрид: оно начинается как драма о любви, продолжается как фильм-ограбление, а после переходит в подобие «Заложницы». Все это Эрен Криви (режиссер) пытается представить криминальным экшном, как-то связанным с высокой скоростью. И тут… понимаете, когда у вас сцена захвата фуры длится примерно пять минут, из которых две — герой копается в проводках, еще минута уходит на маловразумительную драку, а оставшееся время зритель наблюдает человека, который напряженно всматривается в темноту холодной немецкой ночи, ну… В общем, поговорите о скорости с Джеймсом Мэем.

Отдельного упоминания заслуживает согласие авторов проекта со здравым смыслом. Нет, у нас есть бесконечное количество боевиков, которым этот самый смысл не снился даже в галлюциногеном кошмаре, но «Столкновение» делает упор на реализм взаимоотношений персонажей и вдумчивую подачу материала. Серьезно. От реализма отношений больше всего достается сэру Энтони. Хопкинс с особым наслаждением объясняет Кингсли, насколько тот желтая рыба и земляной червяк, — ведь так поступают все партнеры по бизнесу. Он лично является на допрос Холта, потому что репутация уважаемого бизнесмена и филантропа требует представляться каждому третьесортному жулику в качестве главы наркокартеля (а вдруг кто не знает!). Чуть позже Хопкинс расстреливает людей по заправкам, ведь так делает каждый уважаемый бизнесмен и филантроп. В довершении он обещает похитить Фелисити Джонс и пытать ее, чтобы она рассказала то, чего не знает. Ну мало ли. На этом фоне действия массовки с автоматами, которая, чтобы выяснить, на кого работает Холт и куда он запрятал мешок с бабками, пытается прострелить бедолаге голову, выглядят не так и глупо.

«У скорости нет предела» — гласит слоган. «У фильма нет скорости», — говорю я. Вдумчивое повествование размазывает тонким слоем по хронометражу все, что было описано выше, оставляя зрителю время на то, чтобы задуматься, какой гребаный бред происходит на экране, где каждая вторая сцена вызывает вопросы о (хотя бы внутренней) логике. Судя по всему, Эрен Криви (режиссер) видит свое творение как реалистичный боевик в бесцветном европейском сеттинге, но либо ему глубоко плевать на эту самую реалистичность, либо он просто не знает, какими средствами она достигается. Он не хочет прорабатывать сценарий. Ему не интересны персонажи. Его не занимают детали истории. Очевидно, что мистеру Криви (режиссеру) нравятся романтические сцены, люксовые машины, золотые пистолеты и сэр Энтони. Мне тоже. Но не в этом кинe.