Рецензии

Сотрудник рекламного агентства Ховард зациклен в жизни и работе на трех абстракциях: Любви, Времени и Смерти. Когда через три года у него умирает шестилетняя дочь, он пытается излить свою душевную боль в письмах этим самым абстракциям, в которых сообщает все, что он о них думает. Пытаясь вытащить Ховарда из депрессии, трое коллег придумывают план – нанять актеров, чтобы они изобразили эти абстракции во плоти буквально (не спрашивайте) и в таком виде явились поговорить с ним.

Если вам при пересказе сюжета показалось, что это, как бы помягче выразиться, полный бред, то знайте – так оно и есть. Обидно смотреть, как режиссер «Дьявол носит Prada» и «Секса в большом городе» насилует в извращенной форме «Рождественскую песнь» Чарльза Диккенса и заставляет именитых актеров разыгрывать такую идиотскую историю на фоне открыточных панорам рождественского Нью-Йорка, в которой, по сути, показано, как трое людей пытаются окончательно свести с ума своего коллегу, и без того находящегося на грани сумасшествия. Идея может и любопытная в своей основе, вот только она, как и вполне благородный посыл, настолько утоплены в бездарном соплевыжимательном сценарии и жутких сюжетных поворотах, что к финалу все это выливается уже в полный беспредел. Элементарная логика (герои не глядя находят по 20 тысяч долларов каждый, но герой Нортона живет с мамой), внятная проработка сценарных твистов, образы персонажей и их мотивации – на все это сценарист Аллан Лоб забил гигантский болт. Зато он с энтузиазмом заменяет философские откровения банальностями, старательно душит зрителя бессовестными сопливыми сценами, которые вызывают ровно противоположный эффект, и типа неожиданными ходами, о вменяемости которых несчастная публика перестает даже задумываться. Вытянуть фильм на приемлемый уровень не могут и отличные актеры, которых не спасает собственный профессионализм, поскольку они остаются заложниками сценарной безвкусицы.

4 из 10

Удивительный фильм. Противоречивый.

Если вы садитесь за просмотр данной картины с намерениями вытащить оттуда некий новый, хотя бы для вас, сакральный смысл, посыл, что позволит вам переформатировать свою систему ценностей, то смотреть придется очень внимательно. Ведь, когда казалось бы все прописные истины лежат на поверхности, то и глубже копать не остается смысла. Но в этом-то и подвох.

Цель фильма — не накормить вас цитатами из записной книжки полевого психолога. Эта история о том, что мы перестаем верить самим себе, потому что считаем, что все очевидное неспособно помочь. Мы начинаем браться за изобретение велосипеда, тем самым лишь отдаляя себя от способности вернуться к жизни. И с каждым днем, теряя очертания, наша жизнь становится призрачной, красоту которой так легко потерять. И лишь сохранив ее, мы сможем жить.

Уилл Смит всё никак не найдёт себе достойный проект. Снова он в главной роли и снова фильм качества уже намного хуже среднего.

«Призрачная красота» рассказывает об обычном человеке Говарде, который из-за рака потерял дочь несколько лет назад и до сих пор не может справиться с этой трагедией. И Говард пишет письма Времени, Любви и Смерти, пытаясь у них найти ответ на волнующие его вопросы. И вот однажды, к удивлению самого героя, эти три категории ему дают ответ.

Однако эта вся потенциально интересная драматическая история рушится уже своей завязкой с первых минут. Потенциальная драма о трудностях потери близкого человека разрушается тем, как аморально нас пытаются подвести к этой самой драме, что абсолютно не помогает вовлечься в сюжет и тем более начать сочувствовать главному герою, раскрывать которого фильм точно не собирается. И дальнейшее повествование не даёт надежд на исправление этой ситуации. «Призрачная красота» старательно пытается вывести зрителя на слезу, но дожать некоторые важные моменты она не может, а в других моментах она смотрится абсолютно глупо и нелепо, что заставляет, скорее, разбивать ладонью лоб, чем вытирать появляющиеся слёзы. Создаётся впечатление, что сценаристы не знали, что они хотят показать и как это показать, что ярко символизирует бредовейшая концовка, которая оставляет вопросов куда больше, чем могло бы быть. И весь фильм грамотно подводит нас к этой концовке, заставляя задаваться разной степени и в целом логичными вопросами, в итоге разрушая любую логику всего в этой самой заключительной части повествования.

Уилл Смит умеет играть, о чём он сам, наверное, стал забывать в последнее время. Здесь Смит в основном только поджимает губы, тем самым стараясь передать всю душевную боль героя, а это удаётся актёру не так хорошо. К другим же исполнителям ролей претензий нет, поскольку им и играть-то по сути нечего. Работа выполнена, за работу спасибо.

«Призрачная красота» — плохо выполненная, картонная и приторная драма, которая сама не может определиться о чём и как ей нужно говорить. Проблема принятия смерти близкого человека? Мимо. Проблема того, что нужно ценить свою жизнь, время и наслаждаться тем, что есть? Мимо. Проблема одиночества? Мимо. Лента пытается коснуться многих тем, и коснуться-то ей удаётся, однако развить это она совершенно не желает. И вся эта поверхностность драмы, вместе с аморальностью, глупостью и нелепостью основного действа заставляет поскорее забыть и выкинуть эту ленту из головы, оставляя тебя в надежде на то, что дальнейшие проекты Смита не будут смотреться такими ужасными.

5 из 10

Тщательно продуманный сюжет, достойный ансамбль актеров, прекрасная работа оператора… Из этой суммы слагаемых, однако, так и не складывается то, что составляет настоящее произведение искусства, которое вызывает искреннее сопереживание происходящему на экране.

Ну как тут сопереживать, если видишь, за какие ниточки тебя дергают, заставляя вот на этой минуте картины пустить длинную-предлинную слезу, а на этой — предаться раздумьям о «вечных истинах»? Причем в их обличье предстают незамысловатые постулаты из книжек по популярной психологии из серии «Научите нас жить», — агрессивные, навязчивые, безапелляционные, хотя и упакованные в красочные обертки.

Тут и думать-то ни о чем не нужно: все уже за вас как могли обмозговали, разжевали и в рот вам норовят запихнуть: глотайте и не спорьте, оно для вашей же пользы. Нет уж, увольте, не надо.

Какой уж тут катарсис, какие слезы? Разве что от обиды за любимых актеров всплакнуть. Увы, Кейт Уинслет, Эдварду Нортону, Хелен Миррен и другим, при всем их таланте и старании, не по силам «вытянуть» сей опус на уровень шедеврального. И не их в том вина, что его излишняя назидательность — если говорить о фильме в целом, а не об отдельных сценах — беспощадно уничтожает «призрачную красоту» искусства. Голос Орфея, который, называя Эвридику по имени, не вызывает ее к жизни, но оставляет навечно в царстве плоских теней.

Просмотр этого фильма заставил меня задуматься, над тем: правильно ли я проживаю свою жизнь? Перестала ценить время, откладывая все свои дела на потом. Для многих время — это мостик будущего и прошлого, соответственно, где настоящим является всего лишь посредником между ними. Мы не задумываемся о том, на что мы тратим каждую драгоценную минуту нашей жизни.

У главного героя умирает дочь, после чего он перестает жить полноценной жизнью, а лишь существуя в ней. Он пытается справиться со своей болью сам. Главной герой пишет письма понятиям: «Любовь», «Смерть», «Время», не думая, что ответ он получит от них самих. Эта история не только о нем, но и о его друзьях, которые на прямую связанны с этими понятиями.

В фильме приведен пример на книге Олдос Хаскли «о дивный новый мир». В этой книге говорится, что если перестанем любить, страдать, радоваться, тогда человечество обретет настоящее счастье бытия. Убивая эмоции — убиваем личность в себе. Фильм «призрачная красота» доказывает обратное книге.

Картина получилась глубокой и проникновенной. Актерская игра на высоте, особенно хочется отметить Уилла Смита. Фильм получился с философским уклоном, который заставляется задуматься о многих вещах.

Советую этот фильм к просмотру. Смотрела его в кино, жду когда выйдет в хорошем качестве, чтобы пересмотреть его.

10 из 10

Призрачная красота становится осязаемой в теме и посыле милосердия, добра и семейного счастья.

Удивительно, но в этом фильме задействовано столько кинозвёзд первой величины и настоящие актрисы, лауреаты премии «Оскар» Хелен Миррен и Кейт Уинслет. Великолепные актёры Эдвард Нортон, Кира Найтли, а также Уилл Смит в образе главного страдальца героя. В итоге мы имеет душещипательную историю, так влияющую на чувства и эмоции людей, с неоспоримыми ценностями, манипуляциями любви и горя, счастья и несчастья, горечи и печали.

Достоинствами этой картины будет приятный и имеющий смысл сюжет, лёгкость подачи, и собственно просмотра этого фильма, и подкрашивание музыкальной дорожкой. Остальное, вплоть до продуманности сценария на какой-нибудь серьёзный аргумент не тянет.

Потому, вердикт этого фильма будет таков:

За идею, смысл и сюжет все 10 баллов. Такой потенциал!

За дешевое манипулирование чувствами и эмоциями, 2 балла!

За сценарий и множество ненужных диалогов, 3 балла!

За музыку в фильме, монтаж и прочие декорации, все 7 баллов.

За игру актёров, тем более первой величины, все 8 баллов.

Такого уровня звёзды и простую газету прочитают вам так, с достоинством и мастерством, что и челюсть отпадёт у слушателей.

Единственное, что они все забыли в таком кино, которое больше чем на новогоднюю или праздничную тему под общесемейной индейкой не тянет. Но добро и милосердие будет выше и зашкаливает в этом фильме, потому обязательный выбор на просмотры в женские клубы, группы реанимации, общины и церкви, детские утренники для родителей и дни рождения бабушек.

Рождественская сказка для поклонниц 8-го Марта. сердобольная плаксивая история для женщин и тех, кто душой и эмоциями на них похож.

Так бездарно испортить идею и превосходный сюжет в мармеладно-приторный тон может только Голливуд. Делая ради прибыли и денег кино-карамельный десерт, удобоваримый для всех семей и родственников. Уж лучше бы они отдали его в руки Европейского кинематографа. Франция, Италия, Испания и даже Германия явно поставила осмысленней и качественней.

Остаётся одно сожаление о вечных ценностях, которые должны быть лучше для зрителя.

За смысл, идею и непреходящие ценности выставляется

6 из 10

Пароходик Уилли, похоже, сел на мель…

Амбиции и непомерное эго Смита делают своё кармическое дело — вот уже второй подряд *аккурат-под-Оскар-фильм* терпит фиаско.. И если в прошлогоднем *Защитнике* была поднята злободневная тема(хоть и немного устаревшая) допингов и эксплуатации в профессиональном спорте, сдобренная довольно неплохой игрой Уилла, то тут, что называется, схватились за излюбленный поиск ответа на *главный вопрос жизни, вселенной и всего такого*…

И всё бы ничего, если бы при просмотре не возникало чувство, что наблюдаешь театральную постановку, весьма посредственно сыгранную топовыми актерами на базе добротного сценария.. Такое ощущение, что после *Бёрдмена* Нортон подработал халтуркой, чтобы дома не сидеть без дела, а Кейт Уинслет, отдыхая от *Портнихи* и *Стива Джобса* флегматично входит в кадр, и так же из него исчезает.. Вообще, по-настоящему старается, похоже, только Майкл Пенья, да и персонаж у него выступает в куда более трагичном свете, нежели у всех остальных, и сочувствуешь ему намного сильнее, чем главному герою.

Что же до Уилла -то желание усидеть одновременно на двух жанровых стульях — типичного Смита -супергероя и претенциозно-драматичного Смита, натужно выпрашивающего номинацию, играет явно не в пользу актера.. Забавно, но в одном очень давнем интервью Уилл со смехом рассказал историю о том, как к нему однажды подошел его сын Джейден и попросил больше никогда не играть супергероев, потому что в этом образе папа уже не смотрится, да и вообще, дескать, надоел уже. Может, стоило прислушаться к тогда ещё совсем маленькому отпрыску? Так, уже бы, гляди и стал к настоящему времени действительно драматическим актером…

Для меня, как человека, любящего писать негативные отзывы, не хочется браться за расхваливание фильма, но иногда оно того так сильно заслуживает, что приходится и отрекомендовать.

Первое мнение о фильме складывается во время просмотра, и в этот момент если фильм действительно очень динамичный, интригующий, напряженный, интересный, то сознательно я не даю оценку кино, так как всем своим существом погружен в фильм, и мне попросту не хватает времени его анализировать. В данном случае, так было местами, и мне постоянно приходилось возвращаться в фильм (что есть хорошо), чтобы черпать оттуда новую пищу для размышления, коли немного (действительно мало) времени у меня было. Насыщенность действительно важных, не пустоголовых сцен было велико, и оставалось мало времени для рассуждения, так что после фильма не мало времени приходилось о нём вспоминать. Но радость от того и берёт, когда фильмы так хороши, что укрощают мысли, и направляют их по замыслу создателей фильма. Как мы знаем, в фильме задействованы такие сущности как время, любовь, смерть. И эта выигрышная троица, подкрепленная хорошим сюжетом, противоречивыми идеями выраженными в разговорах главных героях, и потрясающим актерским составом в сочетании с удачно подобранной форме подачи фильма не смогла оставить равнодушно ни одного душевно-тонкого зрителя. И не стоит считать что удачно выбранная тема фильма, соприкасающаяся с любовью, временем и смертью есть гарант успеха фильма. Эти темы пытались раскрыть и в других фильмах, но обреченных на провал, ввиду слабости других сторон фильма. И то же самое можно сказать и про сюжет фильма и актерскую игру. Два лучших актера этого фильма по моему мнению это Уилл Смит и Кира Найтли. Однако не стоит считать что остальные артисты посредственны, ведь все познается в сравнении. Но и эти два актера имели провальные фильмы. Однако и там они проявляли мастерство не в меньшей степени, чем в данном фильме. Выходит успехом своим, фильм обязан в меру всем положительным сторонам этого фильма.

9 из 10

Все мы в той или иной момент жизни обращаемся к Вселенной. Кто-то ищет ответы, кто-то просит помощи, а кто-то ненавидит её всей душой и винит во всём. Главный герой Говард (Уилл Смит) как раз из последних, ведь Вселенная отняла у него дочь.

Он чувствует себя бесконечно одиноким, жизнь потеряла всякий смысл и стала существованием. Дочь Говарда умерла от болезни, поэтому ему некого винить, не от кого добиваться справедливости. В бессильном отчаянии он пишет письма Смерти, Любви и Времени, чтобы хоть как-то облегчить душу. В письмах он презирает Смерть и называет «жалким бумажным тигром, менеджером среднего звена у кого-то на побегушках», Время — «тюремным сроком» и «мертвой тканью», а с Любовью и вовсе прощается навсегда. Неожиданно, эти абстракции становятся очень даже реальными и возмущенно приходят к нему, чтобы разобраться, в чём их обвиняют. И так просто Говард от них не отделяется!

Безусловно, фильм удался! Да, там нет экшна и достаточно предсказуемый финал, но зато он поднимает множество важных тем. Например, очень удачно показано в фильме то, что все люди в мире, кем бы они ни были, связаны через Смерть, Любовь и Время. Для этого нам показывают истории безнадежно больного парня, который скоро встретится со смертью, женщину, которая все время отдала своему призванию и работе, но совсем забыла про семью и также мужчину, который очень любит свою дочь, но вынужден держаться в стороне. Ну и, конечно, историю Говарда, который пытается пережить мучительную потерю, но не может справиться в одиночку.

Прелесть фильма в том, что в нем нет полностью главных героев: все истории важные, все связаны, все находят решение и завершение в финале фильма. Как будто складывается пазл, и ты понимаешь: «Вот оно что!».

Что касается «призрачной красоты»… Очень неопределённое понятие, но фильм помогает разобраться в нём. «Призрачная красота — это единение со всем миром. Она не вернет умерших, не заставит забыть, но она есть.» Когда ты совсем один, когда мир рушится и кажется, что надежды совсем нет, когда смерть забирает родных, когда болезнь забирает всё нерастраченное время, когда любовь становится болью, да и просто каждый день важно помнить, что всё вокруг нас — это призрачная красота. Она хрупка, как неустойчивые костяшки домино — одно неосторожное движение, и она исчезнет. Но благодаря ей мы никогда не бываем одиноки!

10 из 10

История о человеке, который потерял свою дочь и закрывается от всего мира. Событие, которое делит жизнь на 'до' и 'после', которое напрочь разрушает окружающий мир, лишает человека почвы под ногами и желания жить. Нахожу тему более чем серьезной и актуальной, как выйти из сложившийся ситуации? Где найти силы собраться и обрести новый смысл жизни? Сценаристы не дают ответов на эти и многие другие вопросы.

Герой Уилла Смита единственный в этом фильме, кому можно сопереживать, да и то надоедает, когда посмотришь добрую дюжину сцен с катанием на велосипеде по городу. Нет, серьезно, что бы не произошло в фильме, на любое действие старина Говард (Уилл) отвечает молчанием, киванием головой и ездой на велосипеде - это настоящая триада фильма, а не время, любовь и смерть.

Друзья у Говарда прямо скажем так себе, они решают сыграть на его чувствах, выставить сумасшедшим и выкупить контрольный пакет акций, т.е. лишить человека, потерявшего дочь единственного источника заработка. Единственным отголоском совести здесь выступает Кейт Уинслет, которая говорит:'Может не стоит? Это ужасно' На что друзья отвечают ей:'Ужасно все, что начинается убийством ребенка'. И она соглашается. Как эта фраза оправдывает их поступок и что она вообще значит - я не имею ни малейшего понятия, но это очень наглядно иллюстрирует мотивацию всех героев в фильме, а именно ее отсутствие.

Большую часть экранного времени из зрителя давят слезки к тем персонажам, которые этого вовсе не заслуживают. Да, мне не жалко человека, который изменяет своей жене и поэтому его не любит дочь. Мне не жалко героев, которые хотят отнять последний кусок хлеба у человека, потерявшего дочь, как и многих других героев этого фильма. Но сценаристы здесь очень часто срезают углы и подменяют понятия. Была предпринята попытка раскрыть тему смертельно больного человека, но и там очень далеко до Достоевского.

Мысли героев пусты и в них нет никакого смысла. Олицетворения смерти, времени и любви так же несут минимум смысловой нагрузки, просто произносят абстрактные фразы, все к чему то призывают, но не могут ничего толком сформулировать. Центральная идея фильма - призрачная красота, однако что это и как она поможет пережить смерть дочери я так не понял.

Одним словом, для фильма который не о спецэффектах, а о сценарии - это очень и очень слабо, герои не вызывают сочувствия, мотивации нет, глубинных смыслов - подавно.

4 из 10