Рецензии

Прежде всего, хочу сказать, что в пятницу вечером на этом фильме я оказался совершенно случайно, т. к. «бестселлер, который покорил мир» я ни только не читал, но и никогда о нём не слышал, а по трейлерам было понято, что это социальная драма, которую если и стоит смотреть, то дома, а не в переполненном зале кинотеатра. По своей структуре, картина состоит из отношений между тремя женщинами, чьи судьбы используются как основа, и тремя мужчинами, которые нужны скорее для фона.

Эмили Блант отвечает в сюжете за детектив. Пожалуй, это лучшая сторона сюжета, но любые её достоинства, а я признаю их наличие, особенно ближе к развязке, умножаются на ноль образом самой героини от лица которой нам рассказывается история. В свои 33 актриса и в жизни-то выглядит почти на 40, а сценарий лишь усиливает этот эффект за счёт жесточайшего алкоголизма (потеря памяти, неадекватное восприятие реальности и др. аффекты). В итоге образ получился реалистичным, но его невыразимо серая депрессивность не позволяет получать от просмотра какое-либо удовольствие.

Хейли Беннетт, сыгравшая Эстель в «Хардкоре», отвечает за триллер. И это единственная приятная сторона фильма, которая хотя бы отчасти компенсирует остальное уныние. Проблема в том, что полная противоположность героине Блант — пошлая, милая и весёлая девушка — это лишь видимость. Очень быстро зрителю объяснят, что и здесь его ждёт тяжёлое прошлое, а эстетически красивые эротические сцены перекроют социальной жестью, на фоне которой они происходят. К тому же, умирая в самом начале фильма (не спойлер, т. к. см. трейлер), она будет появляться исключительно во флэшбэках, так что триллера как такого здесь просто нет

Ребекка Фергюсон хороша собой, но бесполезна для сюжета. Она отчасти оттеняет образ Блант видимостью счастливого брака и наличием ребёнка. Отчасти дополняет общий драматизм картины. Однако лучше всего она показывает незначительность и некоторую даже бессмысленность самой истории. В ней нет страсти, за которую мы так любим драмы, нет подлинной драмы, т. к. вся социальная жесть — это просто флэшбэки, но, главное, нет масштаба. Это обычная бытовуха, которая в чуть менее мрачных красках может быть в жизни любого из ваших соседей и которая скорее вызывает лёгкую тошноту, нежели любопытство и сопереживание.

С мужчинами проще. Эдгар Рамирес играет банальную роль психиатра-любовника. Люк Эванс играет банальную роль ревнивого мужа. Джастин Теру играет банальную роль счастливого отца. С первых минут фильма становится ясно, что хоть с одним из них должно быть что-то не так, иначе просто нечем оправдать трату на них экранного времени. Вот только, допустим, несколько неожиданная развязка, не перевернёт ваше представление о фильме, но лишь усилит эффект бытовухи и незначительности. Самое печальное, что режиссёру даже не удалось создать атмосферу безнадёжности, которая могла бы превратить эту бытовуху в драму.

Допускаю, что фильм неплохо снят как эстетически, так и технически, хотя лично мне понравились только сцены с героиней Беннетт. Допускаю, что кто-то даже может назвать это искусством и написать длинную статью о тяжёлых женских судьбах с множеством отсылок к реальным историям, реальным преступлениям и культовым литературным сюжетам. Единственное, чего я не допускаю, так это того, что ваш пьяный сосед, случайно зарезавший школьника из-за бутылки водки имеет право называться искусством и может быть интересен кому-либо кроме правоохранительных органов, а именно такое впечатление оставил у меня сюжет фильма.

5 из 10

Фильм по напряжению слабее книги, к сожалению, и на сюжетных поворотах, которые я уже знаю, выехать не получается.

Лучше всех — Меган (Хейли Беннетт, только что в «Великолепной семёрке» она была рыженькой и сверкала возмутительным декольте).

Тут она блондинка с нежным раскосым взглядом, воплощённый секс и затаённая тоска.

Миледи Винтер в современном антураже, её разговоры с психоаналитиком — прекрасный пример соблазнения нынешнего Фельтона.

В ней есть страдание, перетекающее в жажду победы над мужчиной.

Рейчел (Эмили Блант) — очень смягчённый образ.

В книге она алкоголичка, страдающая провалами памяти, её всё время тошнит, и она пытается взять в себя в руки и не пить, и срывается, и пытается завязать снова.

Собственно, весь роман — это история о борьбе с зависимостью, ей сопереживаешь как себе.

А детективная линия — лишь повод для неё опомниться и отвлечься.

В фильме она слегка выпивающая барышня, про которую хоть и говорят, что она «всегда в стельку», но мы этого не видим.

И психологическое напряжение истории во многом ушло.

И финальная сцена в фильме вышла куда проще и легче.

Мужчины, и даже Люк Эванс, что-то не произвели на меня впечатления.

В целом снова вспомнились две истории Агаты Кристи — рассказ «Коттедж „Соловей“ и роман „В 4:50 с вокзала Паддингтон“». Там детективный сюжет был закручен изящнее и изобретательнее. Но роман Полы Хокинс подкупает психологичностью и ноябрьской депрессивностью.

В фильме мне этого не хватило.

«Ты настоящую контру про него давай!
- Да будет тебе контра…»
Из советского фильма.

Вчера ходил на фильм «Девушка в поезде». Пришел домой и просмотрел рецензии на это кино на «кинопоиске» и решил высказаться. Так сказать — оказать помощь тем, кто хочет сделать правильный выбор: идти или не идти на этот фильм.

Я старый киноман с более чем сорокапятилетним стажем. Было время, когда я смотрел очень много кино и, практически — без разбора. Сейчас это происходит все меньше и реже. По разным причинам выбор становится все труднее и труднее. Особенно в условиях провинциального областного центра.

Основными критериями выбора для меня являются:

- Новый фильм интересного режиссера. Есть ведь такие люди, послужной режиссерский список которых обещает интересное пополнение — заслужили своими работами.

- Новый фильм интересного актера. Это такие разборчивые персоны от которых не ждешь лажи, ни в своей работе, ни в участии в «левом» проекте.

- Другое. Экранизация интересного, для меня, произведения или происшествия, интересной темы. Хочется увидеть кинопрочтение другими людьми полюбившейся книжки или заинтересовавшего меня события. Или фантастическое высокотехнологичное кино про космос, например…

Так я делаю предварительный выбор. А дальше жена смотрит рецензии. И, в первую очередь на кинопоиск. ру. Ну и по результатам принимаем решение.

На мой выбор этого фильма повлияли Эмили Блант и долгая массированная реклама. Ну и жанр — обещали детектив. Но, в этот раз я свой регламент выбора не выдержал.

Рецензии я почитал только после фильма — хотел понять решился ли бы я пойти на этот фильм, если бы прочел их заранее. Ответ: да, решился бы. Я просмотрел более менее подробно первые десять и все «в одну дуду». Правда, позднее один отрицательный отзыв появился.

Фильм высмотрел с трудом. Особенно, первые 2\3. Продержался только из солидарности с женой. Она человек ответственный и не ушла бы.

И наконец, о фильме Это депрессивно-шизофренический «Дом 2». Только снят он с профессиональными актерами, режиссерами. С приличным бюджетом. С первых кадров в зале повисает атмосфера беспросветной депрессии. Помимо красноречивых картинок идут тоскливые монологи. Постепенно становится понятно, что в фильме нет ни одного нормального персонажа первого плана. Они все асоциальны. Особенно «сильны» в этом смысле 3 главных женских. Они нигде не работают или, почти не работают. Кстати, это особенно их сближает с «героинями Дома 2»! Одна: бессмысленно катается на поезде, постепенно, напиваясь и, черкая мрачные рисунки в блокнотике. Другая занимается непонятным волонтерством, а третья сидит с ее ребенком. Но не ради заработка, а для, не очень понятно, чего. Все они недовольны своим настоящим. В прошлом, по шкафам, у них зарыты «скелеты». А с будущим у них связаны невеселые ожидания. И, тем не менее, каждая жаждет счастья.

Мужские персонажи более разнообразны. Есть, даже, один почти положительный. Но оставшиеся двое с лихвой перекрывают его своим негативом. Оба, что называется, сексуально озабоченные. Оба — неизвестно чем занимаются. Интрига только в том, чтобы понять: кто-же из них главный злодей.

Все причинно- следственные связи, мотивы действий и реакции других персонажей на эти действия — неестественны и труднообъяснимы. Всякие зловещие мертвецы из всяческих обителей зла более логичны и позитивны, чем это смурное шоу.

Вероятно, это зрелище может быть полезно специалистам из психоневрологических учреждений. Наркологам, психиатрам и т. д. А по мне — лучше уж попереживать за Макмёрфи из гнезда кукушки. Там есть здоровое и объяснимое, хоть и на весьма мрачном фоне.

Обычному человеку смотреть «Девушку в поезде» не советую! Более подробный «разбор полетов» делать не считаю нужным. Этот фильм того не стоит.

P.S. А еще советую критично относиться к нашим с вами рецензиями. Разнопредпочтения по арбузу и хрящику еще никто не отменял. Тем более, когда речь идет о, так называемых, книжных бестселлерах. Многих просто увлекает возможность сравнить книгу и кино. Сам я книгу не читал и, теперь уже — не буду.

Довелось мне недавно прочитать очередной бестселлер, который нахваливали по полной программе. 'Девушка в поезде' Полы Хокинс. Не кривя душой признаюсь, невыносимая и слабая история. Да, в ней присутствовала своя интрига. Только вот её проявлению мешали бесконечные монологи трёх женщин, которые отодвигали на задний план даже сам сюжет. Одна - вечно пьяная, но не вечно молодая. Вторая - вечно в сомнениях и не знает, чего хочет. Третья - радостная мамаша и идеальная жена (будто из инстаграма), что аж тошно.

Сразу захотелось направить к ним героя Майкла Дугласа из фильма 'С меня хватит!'. Я не требую теперь сжечь роман. В конце концов, плохие книги порой тоже должны быть прочитаны. В жизни не без этого. Что ж, я действительно надеялся, что хотя бы экранизация от Тейта Тейлора изменит ситуацию в лучшую сторону. Всё-таки вряд ли пришлось бы получить от фильма нудные закадровые голоса во время просмотра. По прошествии 1 часа и 45 минут вердикт неутешительный. Фильм не понравился. Заметьте, от просмотра не отговариваю.

Забавно то, что 'Девушку в поезде' почему-то сравнивают с 'Исчезнувшей'. Да эти три падшие женщины, как говорится, мизинца героини Розамунд Пайк не стоят! Рейчел - падшая женщина номер 1. Ладно бы, она пила из-за депрессии в связи с разводом. Так нет же, нетрезвое состояние было присуще женщине и во время брака. Немудрено, что её положением можно было даже пользоваться. Меган - падшая женщина номер 2. Её рассказ начинается со слов 'я была мятежным подростком...'. Там еще нехилый набор кого попало.

В фильме чётко видно, что она ею и осталась или вновь стала. Естественно, в прошлом у неё произошла знатная трагедия. Да вот только не разобравшись с душевной проблемой, она полезла на рожон и вышла замуж за ревнивого качка. И была недовольна им, поскольку мужчина вполне естественно хотел ребёнка. Анна - падшая женщина номер 3. Стала любовницей мужа Рейчел, а потом и вовсе разлучницей. А как ей хватило смелости переехать в дом, в котором когда-то пьяной жила женщина номер 1! 'Поразительные' женские судьбы.

От фильма исходит аромат настоящей фальши. Рейчел тратит деньги на дорогу, накидывает мартини с водкой, платит за аренду комнаты. Денежная алкоголичка? Извините, оксюморон какой-то. Знаю, что в книге указано, откуда денежки. А в фильме - нет. Меган проживает с мужем, но в то же время секса ей мало, из-за чего возникнет серьезная проблема. Анна - радостная мамаша и идеальная жена, что продолжает тошнить. Неудивительно, что в качестве 'красоток': накаченный Люк Эванс, стильный Джастин Теру и метросексуал Эдгар Рамирес.

У основной аудитории - женщины - естественно, жидкость потечёт. Я о слюнях толкую. Весь фильм - это большая красивая обёртка. Красивые актёрские лица стараются играть в триллер и драму, но получается немного триллера и нудная драма. В сюжете есть и конфликты, и мотивация героев, и развязка. Однако мешают всему женщины! В 'Исчезнувшей' женщина покоряла умом, хваткой, изобретательностью, хладнокровием. В 'Девушке в поезде' три, извиняюсь, дуры не могут занять себя делом. Вуайеризм привёл к скандалам и интриге!

Это героини - 'рука-лицо', а не я язвительный. Не стремясь показаться полной букой, хочу отметить отличный музыкальный ряд. Когда увидел в титрах имя Дэнни Элфмана, то сразу понял, почему отличный. Развязку Тейт Тейлор преподнес очень хорошо. Напряжение было достигнуто! Жаль только, что в концовке дождя не было. Клише, да, но хоть эффектно получилось бы. Вы не подумайте, что я в жизни зол на женщин. Это не так. Просто стоит посмотреть 'Чего хотят женщины?' , чтобы понять, каково оно - женское кино.

5 из 10

P.s. Во время просмотра подметил, что Эмили Блант, Ребекка Фергюсон и Хейли Беннетт до 'Девушки в поезде' сыграли сильных женских персонажей в других заметных проектах. Первая - в 'Грань будущего'. Вторая - в 'Миссия: невыполнима - Племя изгоев'. Третья - в 'Великолепная семёрка'. А как собрались все вместе, то исполнили нечто несравнимое с предыдущим опытом. Благо, Джаред Лето не участвовал в этом. Негоже оскароносному актёру иметь в своей фильмографии что-то подобное. А то мало ли что...

Каждый день Рейчел (Эмили Блант) ездит на поезде из пригорода в Лондон как бы на работу, но на самом деле она так пытается замаскировать свою алкогольную зависимость, преследующую ее после развода. Однажды она становится свидетельницей пропажи девушки и начинает собственное расследование.

Чего ожидать от фильма, когда книгу ты прочитал ? Какие яркие моменты возьмут сценаристы и распишут их «вкусно» и как всё это снимет режиссёр ?

Ну во первых, сценаристы максимально точно, уловили связь между героями и самое важное, фильм идет от лица трех женщин, как и книга. Нам показывают яркие нужные флэшбеки — особенно главной героини Рэйчел, что так тяжко несет на себе бремя вины и былого счастья, что уже и не знаешь, куда это все приведет. Отдельно выделю шикарный, безумно сексуальный актерский состав. Между ними прям искры и похоть, скрытое вожделение и масса тайн, которые в конечном итоге, прорываются наружу, как взорванная плотина, сметая все условности и рамки приличия на своем пути.

2 часа пролетели незаметно. Да пусть, кое что в картине и изменено, но это все не значительные мелочи, которые по сути не меняют общий накал страстей и финал. Самое главное, что режиссёр ухватил эту серость и монотонность книги и так изысканно ее подал. Эмили Блант — невероятная, в роли не устойчивой и мнимой, да еще и алкоголички. Ей что-то показалось? А может она что-то действительно видела?

Огромное уважение заслуживает постановщик Тейт Тейлор, так интересно в 2011 году экранизировавший фильм «Прислуга»: тоже про трех женщин разного цвета кожи и класса, что боролись за свою независимость и свое право. Здесь же акценты расставлены чуть более современно и не так все скатывается к феминизму, как может многим показаться. Все очень хорошо здесь разграничено, весь психологизм и драматизм женщин на грани. Они разные. И поступки у них тоже разные. Что движет? И кто прав в этом противостоянии: мужчины или женщины?

Я доволен этой экранизацией.

10 из 10

Если вы до просмотра этого кино, как и я, прочитали одноименную книгу, то, скорее всего, экранизация вам не понравится. И проблема вовсе не в том, что уже известно, чем все кончится, кто чудак, а кто во всем виноват. «Зеленую милю», «Время убивать» и сравниваемую с «Девушкой в поезде» «Исчезнувшую» я смотрела тоже после книг-первоисточников — и в итоге осталась очень довольна, а «Зеленую милю» и вовсе сочла шедевром, круто превзошедшим творение Стивена Кинга.

Экранизация «Девушки в поезде» смахивает на слегка недоваренную кашу, которую повар забыл посолить и «умаслить». Она, с моей точки зрения, скомкана, скучновата и неубедительна. Книга Полы Хокинс далеко не идеальна, но, по крайней мере, характеры и мотивы поступков персонажей там расписаны отменно, поэтому вся история не кажется сильно притянутой за уши. А в кино все роли недоиграны, хотя актеры там заняты интересные, но, кроме Люка Эванса, Ребекки Фергюссон и, конечно, великолепно передающей все оттенки затаенной внутренней боли Эмили Блант, они какие-то второсортные что ли… Или кажутся такими — благодаря недоработкам сценаристов и монтажеров. В итоге роль Лоры Припон — соседки Рейчел по квартире — кажется вообще лишней, хотя это важная в жизни главной героини девушка. Хейли Беннетт смотрится бесящейся с жиру никчемной бездельницей-самодуркой без чувства собственного достоинства, готовой броситься на каждого встречного мужика, чья трагедия, пересказанная ею «мозгоправу», звучит как враки эгоцентриста, и сочувствовать ей совсем не хочется. А Эдгар Рамирес и вовсе запорол роль этого самого «мозгоправа» — честное слово, лучше бы ее Навину Эндрюсу отдали. Но все это цветочки в сравнении с Томом от Джастина Теру, которого, видимо, просто нельзя ставить в параллель к такому сексуальному парню, как Эванс. На Скотте «от Эванса» в этом кино невозможно не задержать взгляд. Он даже в крохотной эротической сцене выбивает крутую эмоциональную искру. А единственная эмоция, которую вызывает Том «от Теру», это недоумение: что — вот по этому скучному чудику Рейчел сохнет два года? Вы серьезно? Тоже мне, главный петух в курятнике! Конечно, я знаю, что «на каждое страшило есть свое любило», ну так убедите меня в том, что вот это конкретное «страшило» — действительно роковой персонаж. А тут вообще не убедили. Теру — главный прокол экранизации. Поэтому последние полчаса я досматривала не без труда. Тем не менее, фильм вовсе неплохой. А тем из вас, кто не читал книгу, он может даже понравиться — новизна истории поможет не копать глубоко, а упомянутые классные Эванс, Фергюссон и Блант довершат дело.

Темп сегодняшней действительности заставляет меня очень часто сожалеть о многих вещах. В частности, скоротечность «сегодня» не позволяет меня так часто брать книгу в руки, как я делал это 15 лет назад. Очень много хороших книг проходит мимо меня. И это прискорбно! Но! Есть кино! Оно спасает нас и позволяет гасить долговые расписки перед непрочитанными книгами. Да, многие скажут — кино не то. Но я считаю, что беря в учет поправку на скоротечность, иметь возможность хоть через призму большого экрана ознакомиться с новыми произведениями — это уже роскошь!

Итак, посмотрел я «Девушка в поезде». Задолго до премьеры я знал, что это за фильм. Роман, на основе которого написан сценарий, продержался во всевозможных литературных рейтингах невообразимое количество времени. И никто не сомневался — экранизации быть. Долго продвигался кастинг, разные фамилии мелькали в касте, потом были вопросы с прокатчиками, но в итоге всё порешали и «Девушка» явила себя миру.

Есть еще один маленьких нюанс. Снова, наверное, скажут мне, что я, как обычно, иду один против всех. Ведь этот фильм позиционировали, как вторая «Исчезнувшая». Пророчили такую же бурную фестивальную и премиальную судьбу, но вроде не срастается. Рентинг говорит сам за себя. У «Исчезнувшей» 8,1 на Имдб, у «Девушки» — 6,7. То есть, не пришелся фильм по вкусу тем, что хлопал недавно фильму Финчера. Я считаю, что процентов 90 тех аплодисментов были от «подлиз» самого Финчера. Никто не захотел так подмахивать Тейту Тейлору. И в целом фильм с Аффлеком не такой уж и «неординарный, свежий, неожиданный». В чём моё противоречие с гласом народа? Да просто «Девушка» лучше «Исчезнувшей». Я объясню.

Начнём с актёров. Даже несмотря на то, что действие перенеслось из Англии в Манхеттен, чувствуется-таки весь этот присущий Британии шарм: унылая местность, странные пейзажи, необычные люди. Весь этот туманный апломб прочно окутал весь хронометраж фильма. И этом первая выгода от просмотра «Девушки». Я любитель таких таинственно-мрачно-пугающих картин. Очень неожиданно было видеть Блант в роли теряющей связи с реальностью пьяньчужки — она справилась с этой ролью очень хорошо. Особенно трогательными были моменты, когда в моменты «прозревания» вся мимика Эмили говорила о внутренней боли, которую переживала её героиня. Это было круто. Не углубляясь — весь ансамбль актёров находится в фильме в таком замечательном симбиозе, что даже не стоит трудится вникнуть в историю — все на своих местах.

Далее, сюжет. Кто-то сразу посчитает спойлером то, что я скажу, что фильм очень напоминает «Что скрывает ложь» с Фордом. Но даже то, что я раскусил виновных задолго до конца, не помешало мне наслаждаться сюжетными поворотами. Этот фильм прям наполнен энергетикой начала 2000х. Именно тогда был на пике популярности такой жанр: неспешный психологический триллер с элементами детектива. Это странно, когда неспешный фильм приковывает всё твое внимание. Ты сидишь и боишься пропустить каждый момент, ибо режиссёр искусно создал психологическую мозаику, которую нам дано собирать вместе с главной героиней. И когда твоя мозаика совпадает с задумкой — чувствуешь себя Мэгрэ!

Конечно же не малая заслуга такой атмосферности фильма и у замечательного композитора Дэнни Эльфмана. Местами — именно музыка помогала проникнуться той или иной эмоцией. Очень качественно музыка вплетена в водоворот событий. Браво!

И за что я больше всего люблю такие фильмы — это «серость» героев. Тут нет чёткого разграничения между хорошими и плохими. У каждого из персонажей существуют свои тайны, секреты, мотивация и аморальные действия, которых каждый из зрителей будет судить в соответствии со своей внутренней конституцией. Да, для каждого из нас фильм будет расценен по-разному. И именно такая благодатная почва для дискуссий и является тем стержнем, на котором держатся по-настоящему отличные фильмы. Именно такого стержня и не хватало «Исчезнувшей».

Так что мой вывод таков: фильм Финчера переоценён. В контексте сравнения двух картин — «Девушка» заметно глубже, интереснее и поучительней. Честно — обязательно фильм пересмотрю дома. Блант однозначно заслуживает номинации, так как роль Рейчел действительно невероятно трудна. И я не могу сказать, хуже фильм книги или лучше — не читал. Но если брать к рассмотрению просто фильм, то скажу вам одно: чётко! Обязателен к просмотру. Для пытливого ума и внимательного взгляда — это бальзам на комиксно/экшен/пустоголовые раны.

Фильм Тейта Тейлора сполна оправдал мои ожидания. Прослеживаются еле заметные и чисто номинальные параллели с «Исчезнувшей», но у «Девушки в поезде», конечно, своя крепкая детективная история, замешанная на серьезной психологической драме. Последняя в этой картине в ряде моментов берет верх над детективом, ставя во главу угла вечную тему мужского и женского доминирования, психологий, логик, просто сложность отношений и тяжелый самоанализ, к которому приходится прибегать, если хочешь остаться на плаву как самодостаточная личность.

Последнее относится, конечно, главным образом к Рэйчел в роскошном оскаровском исполнении Эмили Блант. Сильно удивлюсь, если не увижу ее в пятерке претенденток на награду Американской киноакадемии. Образ падшей в силу обстоятельств и не только женщины в кино не нов, но такого мастерства перевоплощения, которая продемонстрировала Эмили, не доводилось видеть уже давненько. Перед нами реальная алкоголичка со множеством проблем, к которым вскоре может прибавиться и совсем серьезная. Но при этом героиня не теряет своего внутреннего стержня и обостренного чувства справедливости, которые не позволяют другим окончательно раздавить и втоптать ее в грязь. Рэйчел прекрасно знает о своих недостатках, ошибках и неправильных поступках, но вместе с тем вроде знает границы, за которые в теории она никогда не выйдет. Обусловленные рядом событий сомнения в этом вынуждают ее к жесткому копанию в собственной голове с целью извлечь из подсознания жизненно важные воспоминания. Рэйчел боится того, что она может там найти, но не так из-за страха приговора других, как приговора, который придется вынести самой себе, ведь саму себя не обманешь. Этот страх, все эти метания Блант передает на экране так достоверно, как будто пережила сама каждой своей клеточкой.

Удачно показаны в картине и ее непростые отношения с окружающими, во всей их во всей их сложности и противоречивости. Рэйчел и другие основные персонажи составляют сложный многоугольник, где отношения до предела сложны и запутаны, и развиваются часто по неожиданным, не общепринятым схемам. Композиция фильма (и насколько знаю, книги), разбивающая повествование на главы от лица каждого из героев, позволяет понять все их противоречивое восприятие другого во всей свое полноте. Будь-то несчастный обманутый муж, супруга которого изменяет ему с твоим, или новая пассия твоего экс-супруга, которую он бессовестно обманывает, и ты наверняка знаешь, с кем. При этом у многих в шкафу еще и собственные скелеты, а расследование преступления ложится на все это как вишенка на торт: блюдо под названием «Блестящий детективный психотриллер» готово к употреблению. Причем расследование тут задача в большей мере не детективов, хотя таковые в сюжете присутствуют, а самих фигурантов. Нужно постараться понять себя, разобраться с людьми, которых ты вроде бы близко знал, а на деле, оказывается, знал мало, знакомыми, малознакомыми и вовсе незнакомыми людьми, замешанных в эту историю, и только тогда можно рассчитывать на справедливый приговор судьбы.

Сценарий выверен до мелочей: в картине ни одной лишней сцены, диалога, слова, каждое из которых важно, несет в себе смысл, и даже жестов со взглядами, которые тоже рассказывает о многом.

Кроме Эмили Блант, в фильме блестяще сыграли Ребекка Фергюсон и Хейли Беннетт, каждая из которых тоже достойна номинации на «Оскар».

Достойно выглядела и мужская часть, представленная в первую очередь отлично сыгравшими Джастином Теру и Люком Эвансом. Последний вообще раскрылся для меня с неожиданной стороны как сильный драматический актер. Очень убедительная получилась у него роль.

Удачные композиции, попадающие в настроение героев и сцен в целом, написал к «Девушке в поезде» Дэнни Элфман, саундтреки которого к фильмам неизменно оставляют сильные эмоции и остаются в памяти.

Уверен, книга Полы Хокинс, до которой раньше или позже, но рассчитываю добраться, обогатит впечатления от просмотра многими интересными деталями.

9 из 10

Второй фильм по книге подряд, и снова я не читал. Ну а что, всё правильно: будешь много читать, времени на фейсбук не останется. Поэтому ещё раз определим ценность книги её коммерческим успехом.

Роман «Девушка в поезде» британской писательницы Полы Хокинс не просто попал в список бестселлеров The New York Times, а продержался на его первой строчке целых тринадцать недель. За два месяца было продано полтора миллиона экземпляров – ну чем не прекрасная книга, да ещё в твёрдой обложке, можно под ножку дивана подложить.

С такой бухгалтерией без большого экрана не обойтись. Студия Dreamworks предложила режиссуру Тейту Тейлору, известному успешной экранизацией романа «Прислуга», а место действия было перенесено из Англии в штат Нью-Йорк.

Каждый день Рэйчел едет на поезде в Нью-Йорк из пригорода и из Нью-Йорка в пригород. Каждый день она видит в окно свой бывший дом, а иногда ей удаётся заглянуть в теперь уже чужую жизнь – жизнь, которую два года назад она отдала сама. Иногда она видит в окно соседскую пару – отношения Меган и Скотта кажутся ей воплощением Истинной Любви. Каждый день Рэйчел пьяна. Когда, заподозрив Меган в измене и приняв её слишком близко к сердцу, Рэйчел от пассивного наблюдения переходит к действиям, всё идёт кувырком. Меган исчезает, объявлен розыск, приходит полиция.

Тейт Тейлор изловчился и выделил каждому важному герою достаточно времени для знакомства, не забыл и скелетов в шкафу. Но почти вся история пропущена через призму восприятия Рэйчел, ей и наше внимание. Слышал от двух уважаемых людей, прочитавших книгу, что Эмили Блант – не самый удачный выбор для главной роли. Мол, слишком красивая, слишком элегантная. Хочу грудью встать на её защиту (никакая она не красивая). Конечно же, Эмили никогда не сыграть пьяницу так, как это умеет Уильям Х. Мэйси – тот получил огромную фору от матери-природы. Но также надо принять во внимание, что два года запоя (и к тому же, ну сколько там девочки выпьют?) – это не двадцать лет. Нерешительность, лихорадочный румянец, чувство вины (мишень для негодяев), заниженная самооценка, замедленная речь, тремор, слезящиеся глаза, провалы в памяти – всё так и есть, и всё очень правдоподобно. Это я вам как специалист говорю. Кто пил два года подряд, легко подтвердит мои слова. И уж сто процентов, алкоголик из Эмили лучше, чем из Николаса Кейджа в «Покидая Лас-Вегас».

Базовые эмоции Рэйчел – тоска по своему былому счастью, по фантомному, выстроенному в её собственной голове счастью людей, мелькающих за окном поезда, по любви за дверьми чужих домов. Её чувства притуплены алкоголем, и грустное, не слишком подвижное лицо Эмили Блант подходит сюда как нельзя лучше.

Понятно, что такая Рэйчел источает не слишком много сексуальности. Правда, Эмили остаётся Эмили, и слова Скотта «Я бы к такой как ты, даже не подошёл бы» выглядят несколько надуманными, но водочка всё-таки размыла тушь и приглушила яркость. А какой триллер об изменах обойдётся без страстного животного секса? Роль секс-бомбы досталась Меган, а роль Меган, в свою очередь, досталась 28-летней Хейли Беннетт, известной своей внешней схожестью с Дженнифер Лоуренс и ролями в фильмах «Марли и я» и «Хардкор».

Третья женщина в любовном раз-два-три… да, пятиугольнике – это Анна в исполнении Ребекки Фергюсон. Вспомним, что Ребекка – это последняя «девушка Итана Ханта», и станет ясно, что мужчинам фильм «Девушка в поезде» рекомендуется в любом случае, несмотря на его очевидную феминистичность. И не в смысле «все мужики козлы» (только некоторые), а в том смысле, что в этом фильме заметно манипулируют младенцами, многое в нём вертится вокруг нереализованных материнских инстинктов и нелёгкой доли отдельно взятой женщины. Вернее даже, трёх женщин.

Имя Рэйчел, полагаю, выбрано не случайно – все прекрасно помнят, что праматерь Израилева дома Рахиль – одна из двух жён своего мужа (совпадает), а в переводе с иврита означает «овечка» (вполне себе агнец на заклание). Вот такие библейские страдания. И вот такой хитрец Тейлор, может в резюме писать «немного экранизировал Библию».

По сути фильм – махровый психологический триллер, в психотерапии силён не только психотерапевт, но и полицейский детектив. Лечат они, правда, не очень много, чай, не «Ганнибал», скорее просто машут ручкой – смотрите, мы сечём в человеческих душах, и достаточно органично занимают своё место в событиях. Для визуалов к туману в голове Рэйчел добавляют неторопливые облёты головы камерой и туман на окрестных полях. Для аудиалов нагнетают напряжение по большей части виолончелями, хотя для пущего (или даже вящего) ужаса можно было бы добавить гобоев. Убийца не бросается в глаза, но можно угадать. В фильме есть все нужные метки классического психологического триллера, есть всего понемногу, и в этом его достоинстве кроется его недостаток: «всего» – хорошо, «понемногу» – неважно. Фильм ладно скроен, а потом крепко сбит, ему легко сказать «да», но вряд ли скажешь «ни хрена себе!».

Сравнение с «Gone Girl» обязательно – фильмы-загадки разделяет совсем немного времени, в названиях обоих есть girl, в обоих кто-то gone. Разница не только в выборе романа, но и в масштабах художников. Сравним более ранние экранизациии: Тейлору удалась хорошая, тщательно выверенная «Прислуга», Финчер сделал из хорошей книги «Бойцовский клуб» культовое кино. Разница в «девушках» тоже заметна. Но ни в коем случае не ставим крест на Тейлоре: фильм смотрибельный, парень талантливый, культ ещё впереди.

Ошеломительный успех детективного романа 'Исчезнувшая' Гиллиан Флинн, закрепившийся мощной одноименной экранизацией от маэстро триллера Дэвида Финчера, подстегнул до недавнего времени мало кому известную писательницу Полу Хокинс разыграть собственную карту исчезновения в произведении, озаглавленном как 'Девушка в поезде'. Блестящий дебют на первой строчке списка бестселлеров The New York Times обернулся для Полы Хокинс миллионным тиражом распроданных экземпляров книги, после чего вопрос экранизации романа отпал сам собой. Представители студии DreamWorks заручились поддержкой писательницы, после чего и начался процесс подготовки фильма, на который возлагались немалые надежды. Художественные достижения 'Исчезнувшей' Дэвида Финчера поставили невероятно высокую планку перед напряженными психологическими триллерами нового поколения, завязанными на непростых отношениях между мужчинами и женщинами, пребывающими в затяжном кризисе. В связи с этим в режиссерском кресле 'Девушки из поезда' априори не мог оказаться случайный человек. Выбор продюсеров пал на Тейта Тейлора, не самого именитого, но весьма уверенного постановщика, отметившегося 'оскароносной' 'Прислугой'. Взявшись за переработку романа под подходящий для полнометражной адаптации формат, режиссер рисковал слишком сильно отклониться от оригинала, и вместе с тем в его задачи не входило пошаговое повторение заветов, освещенных Полой Хокинс... Повторить успех работы Дэвида Финчера Тейту было не суждено, и все же его вариация 'Девушки из поезда' вызывает умеренный интерес и способна привлечь внимание ценителей стойких триллеров с привлекательной драматической игрой части ведущего актерского состава.

Итак, сюжет фильма изложен от лица Рэйчел (Эмили Блант), глубоко несчастной женщины, страдающей от алкоголизма и крушения всех надежд. Неудовлетворенность личной жизнью приводит женщину к разводу, после чего ее депрессия лишь усиливается. Бывший муж Рэйчел, Том (Джастин Теру) довольно быстро подыскивает себе более подходящую пару, привлекательную Анну (Ребекка Фергюссон), с которой ему удается завести столь долгожданного ребенка. Оставшись фактически ни с чем, Рэйчел продолжает дружбу с алкоголем, постепенно разрушая свой и без того печальный облик до катастрофических результатов. Но однажды ее жизнь переворачивается с ног на голову после того, как Рэйчел становится случайным свидетелем необычайного происшествия. Ежедневно проезжая на электричке в город по одному и тому же маршруту, женщина провожает взглядом идеальную семейную пару незнакомцев. В некотором смысле они становятся ее друзьями, при этом даже не подозревая, что Рэйчел вообще существует на белом свете. И вот однажды новостные сводки подрывает сообщение о том, что в тихом, спокойном пригороде исчезает та самая незнакомка, за чьей жизнью исправно следила Рэйчел. Пытаясь развеять алкогольный дурман, героиня начинает вспоминать события злосчастного дня, когда исчезла та самая незнакомка, чье имя Меган (Хейли Беннетт), но как же не просто совладать с внутренними демонами, когда на тебя накинулся целый мир и не у кого просить поддержки.

Глубокая психологическая составляющая романа Полы Хокинс, умноженная на закрученное, интригующее детективное расследование не смогла в полной мере реализоваться в картине Тейта Тейлора. Дабы усилить динамику повествования постановщик и сценаристы, включая консультацию самой писательницы, выбросили из экранной адаптации существенную часть мелодраматической составляющей, из-за чего первыми пострадали характеры персонажей. Для случайного зрителя, косвенно знакомого с первоисточником 'Девушки из поезда', предельно сложно найти хотя бы один связующий с главной героиней элемент, благодаря которому ей хочется сопереживать и желать, чтобы финал был окрашен преимущественно в светлые тона. Перенос успешных романов на пленку завсегда требует предельного внимания к мелочам, так как книги являют собой крепко сбитую историю, в которой каждый элемент связан с другим, и удаление одного из них способно разрушить целостность истории. И как раз нечто подобное произошло с 'Девушкой из поезда'. Лента отчаянно пытается интриговать и где-то даже шокировать. Признаться честно, Тейт Тейлор все-таки умудряется поддерживать интригу постановочными методами, расщепляет повествование на множество составляющих, чтобы затем попытаться соединить все воедино. Но если выстроить внушительный фундамент ему таки получается, то дальнейшее действие носит уже неоднозначный характер.

Поместив в центр повествование Рейчел, режиссер откровенно рисковал и далеко не всегда игра стоит свеч. Исполнительница роли отчаянной неудачницы, привлекательная и уверенная Эмили Блант старалась насытить предоставленный образ тонкой нитью душевных терзаний, однако ее образ далек от того, чтобы ассоциировать себя с ним или на крайний случай переживать за ее благополучие. Конечно, Рэйчел в исполнении Блант старается бороться с невзгодами судьбы и ломать слабый характер, и все же убедительной ее перерождение назвать не получится. И по этой части фильм в разы проигрывает роману Полы Хокинс. Не внушают особой симпатии также и остальные величины женского треугольника. Анна и Меган предстали пред нами в шикарном облике Ребекки Фергюссон и Хейли Беннетт, но режиссер оставил им не так много экранного времени, чтобы предъявить полный спектр эмоционального напряжения. Если та же Рейчел, какой бы спорной не был ее характер и поступки, успевает хотя бы отчасти закрепиться в памяти зрителей, то остальные девушки остаются за пределами интереса аудитории, так и оставшись симпатичной декорацией.

Однако на фоне раздражающе безликих мужских партий, девушки выглядят очень даже достойно. Тейт Тейлор привлек к постановке таких уверенных исполнителей, как Джастин Теру и Люк Эванс, и почему-то отказался использовать их потенциал, отодвинув парней еще дальше в художественные дебри, чем Ребекку Фергюссон и Хейли Беннетт. В подобном решении есть лишь одна позитивная составляющая: скучающие в кадре Теру и Эванс позволили своим симпатичным коллегам хотя бы немного выделится около сверкающей неоднозначностью Эмили Блант. Таким образом, спорные решения постановщика периодически хватаются проблесками удачных находок. Жаль только, что происходит подобное крайне редко.

Выстраивая детективную линию повествования, Тейт Тейлор отказывается от демонстрации постоянно нагнетаемого напряжения, сосредоточившись на мотивации поступков своих героев. Особыми загадками история тоже не выделяется, однако вместо этого мы имеем вполне интригующую партию с элементом скромной неожиданности. Основным достоянием и одновременно недочетом 'Девушки из поезда' можно назвать излишнюю академичность Тейлора в подходе к съемочному процессу. Слепо последовав за откровениями Полы Хокинс, постановщик побоялся на эксперименты, тем самым порадовав писательницу и несколько разочаровав тех зрителей, которые были готовы к органичному изменению некоторых вводных романом данных. Это обстоятельство сделало из экранизации 'Женщины в поезде' примечательный триллер, достойный внимания, но не более того.

В итоге хочу сказать, что лента Тейта Тейлора несмотря на множественные недочеты достойна внимания. Как знатоки романа-первоисточника, так и сторонние зрители должны настроится на холодную, местами даже отталкивающую историю, чтобы увидеть в 'Женщине в поезде' несомненные достоинства. Да, неровный рассказ, далеко не самые приятные герои и доля предсказуемости сыграют свою роль в общем восприятии картины, но идеи Полы Хокинс и участие Эмили Блант заставляют присмотреться к фильму более пристально.

6 из 10