Рецензии

- Многие готовы убить за такую красоту!

Начиная с первых кадров фильм датчанина Николаса Виндинга Рефна — «Неоновый демон» — задает леденящий душу тон. И ведь не зря его называют скандальным на Каннском кинофестивале 2016-го года, после чего вручают награду за лучший саундтрек. Не чувствуете еще иронию? Тогда стоит продолжить, ведь намеков достаточно.

«Демон» безумный и сюрреалистичный хоррор о жестком и кровавом модельном бизнесе. И кто бы помог подумать, что Рефн переключится именно на это направление, когда как он снимал фильмы сугубо мужского характера. Но если в твоей обойме жанровая составляющая пестрит многообразием, то работа над женским фильмом становится лишь вопросом времени.

Переплет модельной индустрии и жестокости, сравнимой с тюрьмами, буквально говорит нам, что Джесси (Эль Фаннин) должна умирать из раза в раз после каждой фотосессии в этом мире, терять саму себя, пока не доберутся до ее тела. Но Николас заходит куда дальше, чем киноленты о мире моды, и пускает кровь.

«Неоновый демон» — это, в первую очередь, амбициозный проект, который бьет по всему культу красоты. Именно поэтому его главная героиня не может не упиваться своей красотой, осознав ее, и некогда живой человек превращается в манекен из плоти и крови.

«Неоновый демон» — это бесконечный мрак, идущий вровень с бесконечной визуальной эстетичностью. Именно поэтому Виндинг Рефн предлагает нам отталкивающую красоту, а не притягательную, но бездушную и пустую.

Николас В. Рефн не покажет нам в очередной раз захватывающие истории и сложные диалоги, но он представляет фильм, который нужно смотреть и слушать.

8 из 10

Нашумевший в узких кругах искушённых зрителей фильм «Неоновый демон» уже одним своим названием манит посмотреть его на большом экране. Естественно, пройти мимо кинематографического десерта было сложно и сегодня мы с подругой отправились оценивать и наслаждаться.

Картинка впечатляет: дамы и господа, перед вами мир высокой моды, пошлый, грязный, заботливо отточенный усилиями дизайнеров и моделей, от того и тошнотворно совершенный. Разумеется, все мы слышали истории о том, как за идеальными 90—60-90 стоят изнуряющие тренировки и мучительные недели голода. И не дай Боже прибавить хоть миллиметр. За возможность быть совершенными эти дамы расплачиваются собственными душами. Все, ради того, чтобы наконец продать свою обложку.

Дабы избежать спойлеров, скажу, что к середине фильма (он идёт два часа) уже можно с точностью сказать чем кончится. Сюжет не оригинален, и, как большинство артхаусных фильмов, кишит полуотталкивающими сценами эротического характера, кровопролитиями и безумием. Выскажу довольно смелую мысль: в искусстве не бывает не красиво, но не всякую эстетику возможно понять. Если вы одинаково признаёте полотна Иеронима Босха и Уильяма Тёрнера, то фильм не станет для вас шоком, но и шедевром его назвать язык не повернётся. Весьма посредственный в своей сюжетной линии и актерской игре. Надо отдать должное работе гримеров, режиссёра, оператора и осветителя. Если вы жаждете порадовать глаз изысканными изображениями, то я смело рекомендую фильм, но в случае, если вы ждёте переворот в мире кино- будете разочарованы и выйдете из зала с мыслью: «где-то я это уже видел». Эдакий собирательный образ триллера в духе «Молчания ягнят», добросовестных работ Джармуша и потуги на почерк фон Триера. На самом же деле ориентирован на самые низменные инстинкты и чувства.

Отдельно выделяю саунд, который в большинстве своём поддерживает атмосферу.

Полагаю, люди, имеющие наркотический опыт видят такие фильмы каждый трип, но я, честно, ограничусь сводкой новостей по НТВ.

Выходя из зала кинотеатра автору этих строк довелось ни один раз услышать бесконечно повторяющийся вопрос, который в конце концов и вовсе принял образ мантры: «ты понял, о чем фильм?». Как правило, за ним следовал обязательный отрицательный ответ или обвинение режиссёра как минимум в шизофрении. В общем, пока незадачливые зрители ломали свои головы над замысловатой загадкой фильма, где-то в Лос-Анджелесе или Копенгагене отчетливо слышалось тихое, но глумливое хихиканье автора «Драйва», «Бронсона» и других не менее противоречивых картин.

Пока главный датский и мировой тролль от кино утопает в трясине самоповтора и претенциозности, его прямой наследник смело ступает на территорию мастера физиологического ужаса Дэвида Кроненберга. Но, если в творчестве Кроненберга имел место экзистенциальный конфликт, то Николас Виндинг Рефн использует совершенно иные инструменты.

Прежде всего, Рефн самый настоящий визионер. По началу кажется, что мир «Неонового демона» — это до безумия жестокий, циничный мир, который предстает гиперболизированной сатирой на наше общество. Это мир, в котором правят красота и молодость, являющиеся для главной героини одновременно и манной небесной и красной тряпкой для её соперниц-подруг, готовых в любой момент сдавить юную и хрупкую шею героини Эль Фаннинг. Но ближе к концу фильма едкая сатира переходит в стадию откровенного троллинга, что выглядит местами крайне надуманно.

«Неоновый демон» обладает двумя неоспоримыми плюсами. Во-первых, художественное оформление. Для тех, кто видел предыдущие картины Рефна это не станет откровением. А во-вторых, это сильные актёрские работы: эпатажный Киану Ривз, выглядящий словно ваш сосед по лестничной клетке; инфернальный Десмонд Хэррингтон, чей дьявольский взгляд заставляет неуютно ерзать в кресле; милая Джена Мэлоун, добродушное очарование которой улетучивается с каждым новым её появлением на экране. Главным же достоинством фильма является наличие в нём Эль Фанниг, от красоты и очарования которой, как не старайся, просто невозможно отвести глаза.

В итоге, «Неоновый демон» — это не просто безумно красивая и жуткая психоделическая сказка, но и насмешливая провокация. Рефн намеренно побуждает зрителя выразить своё «фи», однако визуальное великолепие картины уже подчинило себе сердца многих зрителей.

Рефн остаётся верен себе, поэтому визуальная эстетика (громкое слово, но лично для меня верное) преобладает над смысловой частью. Вся эта тема с модельной карьерой, которая делается тяжело и личносто затратно, обыграна была уже не раз, поэтому режиссёр включил свой фирменный шарм и получилось нечто другое. Нечто загадочное, сюрреалистичное, не всегда понятное, но смачно исполненное.

Простота смыслового посыла, типа, нездоровая конкуренция, поломанная психика и зацикливание на своём эго, всё это в совокупности напрочь убивает атмосферу ужаса, который поглощает зрителя, но выходит так, что в пустоту. Девушки настолько красивы, насколько кровожадно жестоки. На фоне этого каждая аллюзия должна шокировать, но этого не происходит, всё воспринимается нормой. Но чего не отнять, так это эффектности и стильного безумия.

Очень понравились актёрские старания, особенно прекрасной половины. Каждая из них была безупречна и дико сексуальна, хотя в реале худосочных недолюбливаю, но режиссёр смог нравственно исковеркать их так, что эта животная жестокость возбуждала не на шутку. Разочаровал Ривз, который был явно не к месту.

Фильм буду рекомендовать к просмотру, это стильная, фестивально-кровавая история, которая завораживает своим визуальным рядом, а музыкальное сопровождение легко вводит в транс. При просмотре получил сугубо эстетическое удовольствие, но здесь возможно сыграли мои низкие культурные запросы, и несколько был возбуждённо взбудоражен, но здесь тоже сказалась моя примитивная сексуальная фантазия. Короче, киношка на любителя, меня она вполне удовлетворила.

Всем желаю приятного просмотра!!!

Несмотря на множество наград и восхищённых отзывов, к детищу датского режиссёра (прошедшего обучение в США) Николаса Виндинга Рефна «Драйв», датируемого 2001-ым годом выпуска, я находился, так сказать, в оппозиции. Дело в том, что «Драйв» оставил какое-то ощущение недосказанности и унылости, прям как от работ Дито Монтиеля («Как узнать своих святых» (2006), «Опасный квартал» (2011)), и кроме чрезмерной и порой безрассудной в своём реализме жестокости, да курточки со скорпионом на спине у Райана Гослинга, сыгравшего главного персонажа в «Драйве», на моей памяти ничего не осталось. Вообще поговаривают, что Николас Виндинг Рефн получил «Золотую пальмовую ветвь» Каннского фестиваля, так как возглавляющий тогда жюри Роберт Де Ниро уследил в «Драйве» схожесть с его первой звёздной работой в ленте «Таксист» (1976) Мартина Скорсезе.

Так что Вы понимаете, что особенного чего-то от «Неонового демона», новой картины датчанина, я не ожидал. Тогда возникает вопрос: «Почему же я её всё-таки посмотрел, если был столь скептически, если не сказать негативно настроен?». А всё дело в одном имени, которое затесалось в актёрский состав «Неонового демона». И имя это — Кеану Ривз. К моему удручению, уже существует заметная тенденция, когда лучшие актёры 90-х и 00-х сильно сдают позиции по участию в хорошем кино. Первой такой грустной ласточкой стал Николас Кэйдж, которого нынче только ленивый не пнёт, у Брюса Уиллиса тоже всё несладко и я уже не говорю про Джона Траволту, которого многие успели позабыть. И вот Кеану Ривз, звезда «Скорости» (1994) и трилогии «Матрица» (1999—2003), примкнул в их нехорошие ряды. А после того, как я увидел какая роль у Ривза в «Неоновом демоне», то фильм ещё больше оставил неприятное послевкусия.

Итак, уже можно осознать, что «Неоновый демон» мне не понравился. Договаривая затянувшийся спич про Кеану Ривза, то у меня в голове не складывается формула на кой ляд актёр согласился на третьестепенную роль, которую бы успешно любой забулдыга из ближайшей подворотни в лёгкую бы исполнил. Имя режиссёра так повлияло? Сомнительно, ведь Кеану играл у таких режиссёров как Фрэнсис Форд Коппола, Кэтрин Бигелоу, Стивен Фрирз, Тэйлор Хэкфорд, да у братосестёр Вачовски в конце концов. Ладно, спишем это на минутную прихоть артиста, хотя осадочек остался. Что же касается исполнительницы персонажа первого плана, то и здесь не всё понравилось. Эль Фаннинг, безусловно, талантливая молодая актриса (правда, признаюсь, что её сестра Дакота мне больше по вкусу из-за качества игры), Эль миловидная, хрупкая, но никак не вписывающаяся в рамки фотомодели — такой у неё был персонаж в «Неоновом демоне». По всей видимости, Рефн согласовывал её участие только из-за шаблонов типа «90—60-90», абсолютно не реагируя на то, что Фаннинг очень далеко до Сидни Кроуфорд, а ведь по сценарию юная звезда подиума шла семимильными шагами по карьере, став за короткое время из самородка огромным сверкающим бриллиантом. Здесь остаётся только крикнуть «Не верю!» и снова помянуть Станиславского.

Что же касается остального состава участника действа под названием «Неоновый демон», то вспомнить остаётся лишь Джену Мэлоун, в последнее время больше вспоминаемую по важному, но всё же второстепенному персонажу из тетралогии «Голодные игры» (2012—2015). В»… демоне» она даже позволила себе несколько пикантных сцен, но, честно говоря, чисто с субъективной мужской точки зрения ничего возбуждающего в этом не было. Есть тут ещё Белла Хиткот и Эбби Ли… Не знаю точно, но, вестимо, бывшие или настоящие реальные модели, которых друг от друга не отличишь и артистического таланта в них под микроскопом не углядишь. Остальные актёры, те же Десмонд Хэррингтон (дерзкий демон из «Корабля-призрака» (2002)) и Алессандро Нивола вообще о себе никакого впечатления не оставили, а значит играли плохо. Или же режиссёр так всё обставил (с этим вариантом я больше согласен). Единственное о чём заставляет «Неоновый демон» говорить о себе в положительном плане — это работа художников и декораторов. За всем блеском, шиком, яркостью чувствуется открытый намёк на фальшь, существующую в мире моды. Это Вам не томные тона из лент Дэвида Линча, тут обескураживающая безвкусица, но сделано так было с умом, то есть как того требовала концепция картины.

В заключении этого фанфика остаётся лишь сказать, что поднятый в своё время чуть ли не до небес Николас Виндинг Рефн не оправдал возложенных надежд. Снимает-то он авторские, порой абсурдные фильмы, но до того же Джима Джармуша ему как раз до тех самых небес. Хочется сразу предупредить поклонников Кеану Ривза, чтобы не обращали на «Неоновый демон» внимания ибо он того не стоит, как и роль кумира. Да и во всём остальном только лишь художественное оформление оставляет положительные эмоции, да и вполне читаемая аллюзия с вполне реальной демонстрацией на выражения «как пауки в одной банке» и «они пожрут друг друга» могут остаться в воспоминаниях. Но общий итог, увы, неутешительный:

4 из 10

Трейлер давно мелькал перед глазами, и сразу заинтересовал именно аудиовизуальной составляющей. Приступив наконец к просмотру, в голове скептически крутилась распространенная формула «трейлер окажется интереснее самого кино»..

Но что ж, то, что привлекло изначально оказалось даже выше ожиданий! Цвета, свет и музыкальное сопровождение, не побоюсь этого выражения, здесь играют главную роль: они и раскрывают характеры, и меняют направление настроений, и описывают эмоции — просто идеально.

Что о самом повествовании, ничего сверхъестественного, скорее даже больше похоже на очередную страшную сказочку об ужасах шоу-бизнеса. Впрочем, это не мешает с интересом наблюдать за ходом событий. И что начинается как вполне себе обычная история, обрастая бэд-триповыми мотивами, под конец и вовсе прикатывается к чернухе.

И не смотря на совсем не новую основную сюжетную линию, кино оказалось очень даже авторским, с изобилием символизма, шизой в финале и в целом здоровской и по-своему уникальной передачей атмосферы давления и едкой хищности.

9 из 10

«Неоновый демон» рассказывает историю юной Джесси, сбежавшей в Лос-Анджелес дабы попробовать себя в модельном бизнесе. И, вроде, не зря: слава, контракты, фотосессии, деньги. Но это лишь одна сторона модельного бизнеса.

Именно модельный бизнес, то, как он жесток и пуст, и на что модели готовы пойти, чтобы стать успешной и лучшей, и выдержат ли они это, (это показывает концовка, которую все опустили со словами: «Я ничего не понял»), и есть главная тема фильма. С одной стороны, это хорошо.. Но, с другой, в этом есть проблема- претенциозность. Весь фильм открытым текстом нам напоминают, насколько модельный бизнес жесток (а то мы не знали. Но это неважно), будто боясь, что зритель может забыть об этом и показывая, насколько он важен. Пища для размышления есть. Даже в неоновых вставках с треугольниками. Выглядит очень красиво, но это не имеет значения, ибо основная суть и так ясна, и фильм постоянно напоминает о чем он. Плюс ко всему немало сцен, где не происходит ровным счетом ничего, или герои больше минуты стоят и пялятся друг на друга. Из-за этого фильм для меня был утомительным. Да и в целом, остается ощущение пустоты происходящего. Может, это из-за темы фильма, но в «Черном лебеде» было что-то похожее, но там процесс соперничества и того, как героиня, одержимая желанием любой ценой быть лучше всех, меняется на протяжении фильма, был показан более интересно и живо, из-за чего в душе нет пустоты. А Джесси меняется как-то слишком быстро.

К актерам претензий нет. Все хороши и на своих местах. Жаль лишь, Киану Ривза было мало (но понятно зачем его позвали в фильм. Кто хочет лицезреть Ривза в полной красе, то смотрите на него в образе Бабы-яги в» Джоне Уике»). Музыка удивительна и прекрасна. Мягко говоря. Это саундтрек, который сейчас почти не пишут. Сейчас идет либо подражание Гансу Циммеру, либо оркестр. Иногда это к месту, но иногда не очень.

«Неоновый демон»- фильм с посылом и размышлениями, с прекрасными актерами, музыкой и визуалом, но который часто топчется на месте, показывая либо ненужные сцены, либо красивые, но не имеющие значения, ибо фильм слишком усиленно старается нам пропихнуть свою тему (как по мне, под конец фильм перегнул палку с демострацией модельного мира. Я не верю, что модели готовы пойти на такое.), и от которого в душе не остается ничего. Опять же, возможно это из-за темы, но мне больше кажется, что это обычная попытка выделиться на фоне других. И пересматривать этот фильм у меня нет никакого желания.

Трейлер фильма меня заинтриговал, обещал мрачно-гламурный арт-хаус, да еще и номинация Канского кинофестиваля внушала доверие. Но ожидания не оправдались…

Единственное достоинство фильма — визуальная составляющая и целостность картинки. Тут не может быть вопроса, все в едином стиле, каждый кадр — как картинка, наслаждение для глаз. И музыка в фильме вполне отражала атмосферу и эмоции.. Ну вот о плюсах все.

Минусы фильма.

1. Сюжет — его нет. Весь фильм можно описать один-единственным предложением, тянет на клип, новеллу, но не полнометражный фильм! Слишком уж просто. Пустота сюжета заполняется безмерно растянутыми сценами, из всего хронометража наверно только 30% реальные действия и диалоги.

2. Игра актеров — но уровне среднего проходнячка, ничего выдающегося нам не показали, за исключением, пожалуй, Киану Ривза, но он был лишь в паре эпизодах. А так актерам кроме главной героини играть нечего, выражения лиц одно и то же. Ни у одного героя нет ни прошлого, ни настоящего, ни будущего. Поверхностное знакомство не дает эмоций, сопереживания. Все что мы узнаем о персонажах — это сплошной порок, душевная пустота, мертвая продажная душа.

3. Смысловая нагрузка. Так и не понятно, что хочет до нас донести режиссер — неужели наш мир настолько жесток? Мир моды, гламура полны обмана и грязи? Все показано однобоко, у зрителя нет права выбора. Это притча о жестокости, а не фильм.

4. Финал — тут просто нет слов… Показать такую грязь, ужас, мерзость… Да, фильм вызывает эмоции, но ни одной положительной! Ничему хорошему он не учит. ни одной светлой мысли. Показывает как жить нельзя. Хочется после просмотра забыть этот бред, но отсмотреть обратно уже нельзя.

С первых кадров фильм погружает нас в гнетущую мрачную безвыходную атмосферу, и это ощущение только усиливается весь фильм.

Итак, что хорошего ждет от просмотра? Наверное, ничего! Жанр — ужасы, триллер, сюжета нет, ни одного положительного персонажа, угнетающая атмосфера.

Понравится только любителям мрачных депрессивных фильмов, и готовым увидеть жестокость, каннибализм, сцены некрофилии. А лучше его не смотреть, особенно впечатлительным людям! Картинка красивая, смысла — на 1 из 10.

3 из 10

Если бы в мире кто-то попробовал подобрать к слову «стиль» точный визуальный образ, то этим образом станет «Неоновый демон». Стерильная чистота картины, хирургически точно выверенные образы, глянцевое полотно синтетической музыки — компоненты, единство которых вместе рождает из алмаза идеальные грани бриллианта.

Что это такое? Это не кино. Это визуальная новелла, которая с самого начала отвергает спешку в повествовании, дает краскам распуститься в воде, тонко настраивает зрителя на восприятие всех своих задумок.

По части того, что принято называть «сюжетной линией» — поклонником спектра направлений артхауса не являюсь, поэтому вторая половина фильма вызвала смесь непонимания и противоречий. Но картине это пожалуй даже идет на пользу. В некотором смысле.

Выделенно остановлюсь на музыкальном сопровождении — мрачная энергетика композиций Клиффа Мартинеса является подлинным залогом целостности всей атмосферы. Ведь смотрим мы глазами. А чувствуем — музыкой.

Красиво и самодостаточно.

9 из 10

Но все мнения и оценки субъективны априори. Именно поэтому с «Неоновым демоном» стоит познакомиться лично.

Неоновый демон первый в карьере Рефна фильм с практически полностью женским актерским составом. Все главные роли достались прекрасному полу. Мужчины в фильме так же есть, но скорее как эпизодические герои. Выбор актеров на роли выполнен качественно. Других людей в этих ролях просто не представляешь. Эль Фаннинг невероятно органична в своей героине провинциалке, которую поглощает фешн индустрия. Все на своих местах начиная от главных героинь, заканчивая эпизодическими ролями фотографов и дизайнеров.

Сама картина вызывает довольно противоречивые чувства. Восприятие его маневрирует от отвращения до полного восторга и обратно. Видимо именно этого и добивался режиссер. Сложно назвать фильм ужасами, это все-таки психологический триллер. С самого первого кадра зритель понимает, что фильм будет шокировать и завораживать одновременно.

Особое внимание привлекает операторская работа и монтаж. Каждый кадр фильма невероятно взвешен и обдуман. Оператор полностью показывает арсенал своего мастерства. Композиция каждого кадра столь идеальна, что, делая стоп-кадр, его тут же можно отдавать в широкоформатную печать и устраивать фото выставку. Неискушенный зритель вряд ли увидит эстетическую красоту линейной перспективы или взвешенности «золотого» сечения, но визуальное удовлетворение посетит его непременно.

Кадры складываются в завораживающее зрелище в тандеме с музыкой благодаря монтажу. Фильм выглядит сюрреалистичным из-за использования стробоскопов и неоновых ламп. Представленное на экране граничит с легкой шизофренией или приемом психотропных веществ. Стоит сказать, что людям с нарколепсией и эпилепсией не стоит смотреть данную картину.

После просмотра фильма остается один вопрос. Как Рефн, режиссер страдающий дальтонизмом мог создать настолько яркое и цвето-уравновешенное действо? Можно сделать лишь один вывод, команда осветителей, монтажеров и операторов, работающая с Рефном понимает его с полуслова.

Отдельного упоминания достойна музыка, звучащая в фильме, написанная Клиффом Мартинесом. Именно он удостоился Пальмовой ветви за Лучший саундтрек. Электронные композиции Ненового демона, как нельзя лучше подходят к концептуальности фильма и доводят изображаемое практически до нереальности вводя в своеобразный транс.

Что же касается сценария, возникает легкий диссонанс между написанным и показанным. Главная героиня Джесси прописана и раскрывается в картине полностью, что касаемо других персонажей, остается ряд вопросов. Хотя, возможно сценарист именно этого и добивался. Так же слабым местом является практически полное отсутствие диалогов, что окончательно утверждает фильм как визуальное зрелище.

В фильме точно показано как успех может опьянить, как ангел может пасть и как не понимание собственной красоты превращается в нарциссизм. Все эти метаморфозы происходят с героиней Эль Фаннинг за почти 2 часа экранного времени. Актриса подобно цветку расцветает в этой роли, еще никогда она не выглядела на экране столь бесподобно. Ее внешность выглядит настолько неземной и так меняется в течении фильма, что невольно забываются все ее предыдущие роли, в которых она была лишь смазливым личиком. Камера ее «любит», каждым кадром с участием Эль просто наслаждаешься. Пожалуй, это очень хороший старт для актрисы в более глубокое кино, чем то, в котором она принимала участие ранее.

Из всех остальных ролей так же хотелось бы отметить Дженну Мэллоун. Ее героиня вызывает одновременно и жалость, и отвращение. Визажистка Руби в исполнении Дженны становится настолько одержима красотой Джесси, что ее любовь к главной героине принимает жуткие формы. То, что в кадре творит Мэллоун, пол руководством Рефна, заставляет даже немного поежится. От ее взгляда попросту бегут мурашки.

Фильм до самого конца держит в напряжении, по сути нет ни одного страшного эпизода, заставившего бы содрогнутся от испуга. Некоторые сцены выглядят именно жуткими, что невольно вводит в психологический транс напряжения и любопытства не отпускающими до самого конца.

Фешн индустрия вывернута на изнанку. Показано как моделей с устоявшейся карьерой, легко может сместить свежее лицо. Модели показаны теми, кем они в сущности и являются — пустыми и холодными манекенами.

Ленту можно назвать абстрактно-образной, психоделически-шизофреничной, трагически пугающей, до жути шокирующей, в некоторые моменты даже тошнотворно отвратительной, но от нее просто невозможно оторваться и отвести взгляд.

8 из 10