Рецензии

«No… No, f.ck you, Montgomery Brogan. You had it all and you threw it away, you dumb f.ck!»

Пожалуй, никто другой не смог бы снять такой фильм и так, как это сделал Спайк Ли. И, наверное, никто другой не смог бы так сыграть роль главного героя, как это сделал Эдвард Нортон.

Главный герой — Монтгомери Броган, торговец наркотиками, которого подставил его компаньон, из-за чего Монти должен сесть на 7 лет. Фильм рассказывает о том, как он проводит свои последние сутки перед тюрьмой, о его отношениях с его девушкой, друзьями, отцом и мафией, на которую он работал. О предательстве, сомнениях, страхе и сожалении. Весь актерский состав, включая Нортона, играет так, как будто они делают это в последний раз, и это заставляет прочувствовать каждый момент, пропустить через себя каждую фразу. И все это время часы тикают, фильм неумолимо движется к финалу. Это ощущение неотвратимости напоминает по своему накалу лучшие фильмы жанра нуар, когда ты каждой клеткой чувствуешь, что конец неизбежен — и это будет далеко не хэппи-энд.

Кто-то говорит, что сложно сопереживать и испытывать сострадание к торговцу наркотиками, который всю жизнь наживался на страданиях других. И они правы. Но они упускают из вида одну вещь. «25-й час» — это фильм не о сострадании и сопереживании. Это фильм о сомнениях, об ошибках, которые совершают люди. О сожалении, которое испытывает каждый из нас, вспоминая об этих ошибках. О понимании того, что изменить уже ничего нельзя. О страхе перед неизбежными последствиями неправильного выбора. И о том, какое мужество требуется, чтобы достойно встретить и принять эти последствия.

А ошибки здесь совершает каждый. Отец, закрывавший глаза на то, чем занимается сын, потому что это помогло ему сохранить бизнес. Друг, циничный брокер с Уолл-стрит, который, испытывая угрызения совести из-за того, что не смог уберечь друга от такого пути, сваливает вину на его девушку. Другой друг, закомплексованный учитель, воспылавший страстью к своей ученице и из-за нее даже забывающий, что Монти последний день на свободе. Девушка, которая, как и отец, закрывала на все глаза, потому что это позволяло им с Монти жить в достатке. Каждый из них по-своему винит себя и других в произошедшем, и только у главного героя, несмотря на страх, есть мужество, чтобы признаться себе в этом и сказать своему отражению: «Пошел ты сам к черту, Монтгомери Броган. У тебя было все, и ты все это спустил в унитаз».

Спайк ли в своей любимой манере вплетает в историю одного человека более глобальные вещи: трагедия 11-го сентября, любимый и ненавидимый режиссером Нью-Йорк со всеми его жителями, социальные проблемы Америки и многое другое. Среди самых пронзительных сцен — разговор двух друзей Монти у окна, за которым видны последствия взрыва башен-близнецов; монолог главного героя перед зеркалом; сцена, где он уже перед отъездом провоцирует своего друга на драку; и, конечно же, отец, рассказывающий ему, как все могло бы быть, если бы по пути к тюрьме они свернули бы в другую сторону. Некоторые из них, на мой взгляд, являются одними из самых выразительных и пронзительных в кинематографе вообще.

И последнее. Я пересматривал «25-й час» неоднократно, и он по праву является одним из моих любимых фильмов. И с тех пор, как я увидел его в первый раз, я дал себе слово: когда-нибудь, когда мне уже будет за 30 или 40, я приеду в Штаты, возьму напрокат машину и буду ехать, ехать и ехать. Я остановлюсь посреди пустыни, выйду из машины и посмотрю вокруг. Потом сяду обратно за руль и поеду дальше…

С тех пор прошло уже 10 лет, и, возможно, моя мечта так и останется мечтой. Но каждый раз, пересматривая потрясающее творение Спайка Ли, я забываю об этом и снова даю себе то же самое обещание.

Американский режиссёр Спайк Ли преподнёс нам простую и вместе с тем нестандартную историю, местами напоминающую типичный криминальный боевик с предсказуемыми поворотами сюжета, и вместе с тем обладающую особым очарованием.

Прежде всего хочется отметить интересную операторскую работу Родриго Прието (крупными планами Эдварда Нортона, в особенности его блестящим монологом «fuck off» перед зеркалом можно любоваться бесконечно). После этого часами расхваливать того же Нортона, сыгравшего до невозможности обаятельного, харизматичного, сексуального (извините, не удержалась, ну как тут быть беспристрастной???) и весьма противоречивого персонажа, пожалуй, одного из самых ярких и интересных в его фильмографии.

Парень, ступивший на кривую дорожку, связавшийся с русской наркомафией (в чём есть немалый оттенок комичности и даже некое высмеивание штампов Голливуда), решает выйти из дела, но кто-то сдаёт его полиции. Ему неминуемо грозит срок, и в такой напряжённой ситуации остаётся лишь смириться со своей участью.

Однако это оказывается делом нелёгким, и он начинает подозревать всех вокруг, копаться в себе, раскаиваться, постепенно осознавать серьёзность своего положения и в конце концов выносит для себя элементарные вещи.

Из минусов я бы назвала множество лишних диалогов второстепенных персонажей, не имеющих особого отношения к основной сюжетной линии и предназначенных лишь для того, чтобы развлечь зрителя.

Серьёзность картины разбавлена комичными ситуациями (порой даже с толикой чёрного юмора), а также поворотами, доведёнными до абсурда, что добавляет неожиданности, периодически заставляя нас понервничать или, напротив, расслабиться и «не париться»- собственно, зрителя бросают в такое же состояние, в котором находится главный герой, дабы мы могли прочувствовать его ощущения в полной мере.

Комедию и криминальную драму Ли переплетает вместе, с мастерством, достойным восхищения. Это позволяет ощутить разнообразную гамму чувств: история и трогает, и смешит, и заставляет сопереживать, то удерживает внимание на экране, то рассеивает его.

Фильм заканчивается очень правильно- этот конец ожидаем, уместен и неминуем.

7 из 10

Сильный фильм. Не скажу, что он изменит чью-то жизнь (потому что считаю, что никто на свете, кроме тебя самого этого не сделает), но для любителей громких слов, таких как «этот фильм открыл мне глаза», думаю это как раз подходящий вариант. Лично я ценю такие картины за возможность со стороны взглянуть и оценить ситуации, в которые иногда так тянет окунуться с головой.

Все мы хотим легкой жизни, денег, красивых девушек, крутую тачку и т. д. Но честным трудом этого (как нам кажется) достичь невозможно. И, глядя на очередного амбала, без каких либо следов интеллекта и сострадания на лице, с тремя моделями под руку, выходящего из роскошной тачки, ты почему то сомневаешься в том, что вы с ним живете по одним правилам. А еще ты (дурак) почему-то уверен, что он счастлив. Соблазн сорваться очень велик. Хочется вырваться из серой массы, покупать самые последние модели в самых престижных салонах и презирать все, что дешевле, чем дорого. Так и тянет обвинить систему в несправедливости, что не позволяет тебе жить «как реклама прописала» и с чистой совестью пойти по «черной». Аргументами послужат цитаты из Дарвина. В общем, дальше расклад понятен (по куче фильмов на подобные темы). С такого вот момента, на котором обычно все заканчивается, и начинается «25й час».

Здесь нет пустого морализаторства, нет разъяснения того, что есть хорошо и плохо. Это мы уже проходили. Спайк Ли не читает нравоучений, он просто показывает последний день человека на свободе. Человека, который хотел хорошей жизни, машину чуть побыстрее и дом чуть побольше, приложив при этом как можно меньше усилий. При этом герой Нортона (гениального в этой роли) понимает, что заслуживает наказания, он знал на что шел. Но ему, естественно, страшно. Страшно идти в тюрьму, которая для него означает конец. Он лишь теперь понял, что он теряет вместе со свободой. Поначалу он спокоен, держится с достоинством, заслуживающим уважения бывших коллег. А потом он взрывается и начинает ненавидеть весь мир (изумительная сцена). Он злится на отца, на девушку, на людишек, которых он считал ничтожествами, которые живут мелкой жизнью, работают за мизерные зарплаты, ездят в общественном транспорте и… радуются жизни. Он их ненавидит. Ведь в конечном итоге они счастливее него. Он пожил в роскоши, смотрел на них сверху вниз, считая, что он то ЖИВЕТ, а они лишь существуют.

Но роскошный век его оказался короток. В конце он осознает, какой могла бы его жизнь быть, если бы он ценил жизнь саму по себе, а не внешние ее проявления. Эта замечательная жизнь, которую он представляет по дороге в тюрьму — на самом деле, жизнь, которая пролетает перед глазами каждого из нас за секунды до смерти. И в эти последние секунды (километры) перед концом, ему приходится видеть чужую жизнь… Жизнь, которую он мог прожить.

Прекрасную жизнь, в которой нет роскошных излишеств, зато есть главное. Там, прожив честную любящую жизнь, построив дом, посадив дерево и вырастив потомков, он, уже дедушка, заслуживает право назвать детям и внукам свое настоящее имя. Там у него появляется шанс начать все заново, правильно, не повторяя ошибок прошлой (настоящей) жизни.

Но не в этой жизни… В этой жизни такого шанса он не получит. А жизнь у всех одна.

Поэтому этот фильм Надо посмотреть.

8 из 10

Легко себе представить карточный домик, который легким прикосновением можно разрушить, и его части в виде отдельных мастей просто полетят прочь, гонимые ветром, они понесутся куда-то вдаль, где уже никогда не будет так, как прежде. Легко представить возвышенность, сооруженную из спичек, что в любой момент, подхватив небольшую искорку, сгорит до самого пепла, не оставив ничего. Это Монти Броган, и это его крепость одним махом разрушена, для этого нужно только одно мгновение, зато основание и составляющие, ведущие к этому крупица за крупицей, соединялись долгое и изнуряющее время.

Но теперь все бесповоротно утеряно. Остался какой-то один день и тебе нужно будет следовать туда, где дверь перед твоим носом горделиво, изображая свое личное превосходство, захлопнется на мучительные 7 лет. И неизвестно, что тебя ожидает там, в компании качков-уголовников или потерявших всякий стыд извращенцев, особенно когда на вид ты далеко не какая-то личность, павшая глубже плинтуса, хотя по ощущениям пал ты много ниже, и легким не хватает воздуха, а времени там будет достаточно, чтобы подумать.

Сейчас же нужно быть с близкими людьми. Стараться вести себя, как ни в чем не бывало, и не из-за того, что придерживаешься банальных советов, а потому что необходимо сделать фотографические снимки внутри своей памяти. Дабы, когда будет совсем туго, просматривать образ своей красивой девушки в симпатичном серебряном платье, полного надежд и ожиданий отца, увидеть хотя бы на мгновение любимую собаку, двух друзей, и теплить надежду на то, что у них все нормально. Конечно, лица сотрутся, потеряются, но очертания никогда не покинут тебя.

Таково и есть повествование о персонаже Эдварда Нортана, обличенное в диалогово-неспешную манеру, позволяющую выразить все отношение к окружающему миру, существованию людей, определить позиции и совершенные ошибки, которые уже не исправишь. Спайк Ли внедряет в Монти всю чувствительность поколений, что всегда будут отличаться друг от друга чем-то незначительным, зато проблемы, перешагивающие очерченный порог с помощью долгого процесса или случайности, останутся всегда.

Чувствительная игра Нортона, Хоффмана, Пеппера, Доусон, Кокса, которые, казалось бы, выжали из себя все соки, вбивается в память. И стилистика в виде резких повторных движений, подчеркиваемых монтажом, что могут быть определены здесь — как обозначение максимализма, все равно выглядит размеренно-выдержанным действом, позволяющим отмерить шаги до похода в назначенное место.

А может, взять, да и уехать ему подальше, поменять решение, сбежать, предаться протяженности дорожной, иной юрисдикции, открыть для себя энный штат, пригород, далекую деревню, что позволит начать все заново, по-другому, забыв неудавшуюся часть своей жизни. Возможно, что другой край разрешит постепенное строительство новой небольшой крепости, карточного домика, спичечной возвышенности, закроет око на изрядно запятнанную судьбу, даст защищать свой новый дом. Ты предашься смирению, ты очистишься, ощутишь себя словно в той одинокой пустыне, что позволит услышать собственный голос или кричащую вдали птицу.

Уже давно хотела посмотреть этот фильм, так как в нём снимается Эдварт Нортон. А все фильмы в которых он играет уже по определению не могут быть плохими: они просто взрывают твой мозг, выворачивают тебя на изнанку и хорошенько встряхивают, заставляют о чём-то задуматься. Но…

Этот фильм не оправдал моих ожиданий. Я не знаю, может быть я просто не способна его понять в силу не столь высокой (для понимания этого фильма) умственной организации, но я бы сказала, что это один из самых скучных фильмов, который я когда-либо видела.

Что-то, конечно, в сердце ёкнуло: мужчина, проводит на свободе последний день перед долгим пребыванием в тюрьме. Но на этом, собственно, всё, что вызывает у меня хоть какие-нибудь эмоции, закончилось. На его бы месте, я бы провела этот день не так (не буду углубляться в то, что бы делала я — ведь фильм не обо мне). Зачем тратить это драгоценное время на выяснение кто плохой друг, а кто плохая девушка!?

Ещё хотелось бы заострить внимание на режиссуре: все действия протекали так плавно и уныло, что я уже даже забыла, что это всё ещё 25 часов, я думала: они могут так ходить, выяснять отношения в разные помещения со скудным освещением ещё вечность.

В общем, меня фильм не потряс. Я, в принципе, не имею ничего против открытых финалов. Но по-моему в данном фильме он явно лишний. Именно в «25-ом часу» хочется всё-таки узнать: чем закончиться. И вот поэтому становится даже жалко время просмотра: то, что я посмотрела, меня не зацепило, а, как раз, то, что я хотела бы увидеть дальше, режиссёр предоставляет это сделать нам самим.

Единственное, что «спасает» этот фильм — тот самый Эдварт Нортон, ради которого, собственно, я и решила посмотреть. Также из актёрского состава мне понравился Бэрри Пеппер (в своей роли он смотрится довольно лаконично).

Только из-за них + за зачатки моих эмоций в самом начале фильма

4 из 10

Спайк Ли в этой картине, снятой по книге и сценарию Дэвида Бениоффа, придаёт постепенному раскрытию судеб главного героя и его друзей некую поэтичность. По сюжету наркоторговец Монти Броган беззаботно жил со своей подружкой-мулаткой, пока его не подставили. Он был взят с поличным и теперь должен провести семь лет в тюрьме. Последний вечер на свободе Монти решает провести со своими старыми приятелями. Параллельно своеобразной «драме личности» в фильме затронута и социальная проблематика как города Нью-Йорка (пережившего большую трагедию 11 сентября 2001 года) в отдельности, так и американского общества начала XXI века в целом. Лента была номинирована (помимо 2-х полученных призов американских кинокритиков за музыкальную партитуру Теренса Блэнчарда) ещё на семь различных кинопремий в Америке и Европе, включая «Золотой глобус» за музыкальную партитуру. Несмотря на довольно хорошую игру многих молодых актёров, был удостоен одной испанской премии (в Барселоне в 2004 году) только Эдвард Нортон. В любом случае эта работа Спайка Ли обладает некой многогранностью и разнообразием социумных подтекстов, что всегда вызывает повышенный интерес у зрителей и критиков.

8 из 10

Для меня остается загадкой, почему фильм «25й час» с таким сильным актерским составом, с потрясающим саундтреком и необычной манерой съемки не был удостоен всевозможных премий и наград?

Конечно, кто-то обвинит этот фильм в мрачности, может даже в унылости…

Конечно, в такую историю можно добавить экшна, взрывов, спецэффектов…

Но, создать по-настоящему сильный фильм с одной только актерской игрой и словами, до краев наполненными смыслом, без использования всей этой ненужной мишуры, — вот, что действительно заслуживает уважения! Вот, что делает «25й час» (не побоюсь этих слов) — легендарным и грандиозным.

Я не буду говорить ничего о сюжете, ибо сказано о нем было много и каждый момент этого фильма заслуживает отдельных слов.

Я могу сказать только о том, что меня восхитила эта история! История о преступлении, и наказании, о недоверии и верности, история о дружбе, о человеческой жизни, о предательстве и не верном выборе.

История о последней попытке сделать все правильно.

Меня покорила игра актеров — такие разные персонажи, со своими заботами, со своими переживаниями и поступками. Меня покорила музыка — пробирающая до души.

Меня покорили слова, говорящие гораздо больше, чем могут сказать обычные слова.

Меня покорил монолог главного героя.

Меня покорил финал.

Меня покорил этот фильм.

Всегда интересно наблюдать за человеком в пороговой ситуации, в ситуации «между». Фильм Спайка Ли дает нам эту возможность.

Главный герой Монти Броган на экране проживет последний день своей свободной жизни перед заключением в тюрьму.

Неспешное течение событий в первой половине картины, прерываемое время от времени воспоминаниями Монти, дает почувствовать, как дорога герою каждая минута этого дня — время словно растягивается, но все же неумолимо уходит.

Сквозь внешнюю сдержанность и спокойствие Монти Брогана неожиданно прорывается экспрессивный монолог, вернее, диалог с самим собой, проклинающий всех и вся, проклинающий этот неидеальный мир, который Монти теряет. Монолог вызывает в памяти сцены из фильма «Американская история Х», в том числе и сцены в тюрьме, и, думается, это далеко не случайно. Не раз в фильме звучат опасения, касающиеся того, что в тюрьме сломило дух другого героя Нортона.

У меня долгое время Монти не вызывал симпатии, хотя первое, что мы видим в фильме — спасение Монтгомери Броганом раненой собаки. Тяжело сочувствовать успешному наркодиллеру с рафинированной внешностью. (Учитывая даже то, что это внешность великолепного синеглазого Эдварда Нортона.) Это сполна оплачено несчастьем других людей (с).

Сопереживать начала с момента, когда Френк горячо убеждает Монти в том, что его ждет прекрасное будущее после тюрьмы, а сам нисколько не надеется, напротив, уверен, что прощается навсегда. Безнадежность на фоне того, что близкие Монтгомери живут и будут продолжать жить собственной жизнью, ощущается острее.

Тяжелый и прекрасный одновременно день, исполненный воспоминаниями, опасениями, ожиданиями, надеждой и разочарованием подходит к концу. Всего лишь 24 часа.

Открытый финал оставляет за Монти выбор: тюрьма, со всеми вытекающими последствиями и опасностями, или украденная свобода с потерей своего имени, своего дома, своих неидеальный друзей (а у кого они идеальные?), своей прошлой жизни.

Зрителю же остается размышлять о том, какой выбор делает Монти в этот 25-й час? Что заставило его внутренне примириться с еще недавно проклинаемым миром? Кто будет ждать его у ворот тюрьмы через 7 лет, если только…?

7 из 10

Все, Монти, я больше не хочу о тебе думать. Но почему-то делаю это.

В 2003 году известный Афроамериканский режиссер Спайк Ли снял криминальную драму 25 час, получившую неплохие отзывы зрителей, однако практически полностью проигнорированную всевозможными премиями и номинациями. Объяснить подобную ситуацию можно очень просто - за умело подобранным актерским составом и действительно качественным саундтреком кроется пустота, скука и неоправданные ожидания.

В заслугу создателям можно поставить лишь умелую игру на чувствах простого зрителя, ведь это действительно требует некоторых усилий - вставить куда надо грустную музыку, показать в правильный момент фирменную унылую гримасу Нортона, написать максимально сопливый финальный монолог отца главного героя в концовке... Однако, как и во многих фильмах, рассчитанных на сочувствие аудитории, дальше этих минимальных усилий создатели не пошли.

Первое что вызывает искреннее недоумение - это каким образом главный герой получил такую свободу действий после осуждения на такой серьезный срок. По идее, после оглашения приговора, он должен был провести время до тюрьмы в камере, а после оправится в тюрьму на автобусе. Однако вместо этого кажется, что Монти должен отправится не на зону, а в какой-нибудь летний лагерь, куда ехать конечно не обязательно, но все-таки придется. Как иначе объяснить то, что герой Нортона фактически сам решает когда он отправится в тюрьму, а в итоге его туда везет собственный отец на своей машине. Абсурд, да и только.

Однако, это всего-лишь формальность, странный недочет режиссера, который меркнет перед общей атмосферой скомканности, унылости и будничности происходящего на экране.

Создается впечатление, что режиссеру просто не хватило фантазии для раскрытия образов персонажей. Вместо того что-бы показать их характеры уже в ходе основных событий, нам неуклюже показывают обрывки их жизни, что негативно влияет на восприятие самого сюжета и снимают картине первые баллы. Несмотря на это, сами персонажи, благодаря именитым актерам, их играющих, получились довольно интересными.

Итак, главный герой, Монти (Нортон), мелкая сошка в мире драгдиллеров, у которого никак не получается забыть прошлую жизнь и повзрослеть, попадается на толкании травы школьникам и осуждается на приличный срок. В связи с этими событиями, его жена (Доусон) и двое друзей (Хоффман и Пеппер), первый - заплывший жиром учитель, мечтающий о теле несовершеннолетней ученицы, а второй рисковый брокер, не упускающий ни одной юбки, решают устроить ему проводы.

Неплохая завязка, не правда ли? Однако, как отмечалось выше, особых усилий создатели прилагать не стали, поэтомe все, почти 2,5 часа, нам показывают заунывные диалоги, грустные лица и нелепые монтажные вклейки. Разбавлено это все глуповато забавной сценой у зеркала (привет, 'Таксист') и непонятным эпизодом с битьем рож, причем в обоих случаях опять-же сильно заметна неумелость, с которой эти сцены были вставлены.

А просто до невозможности растянутая сцена в ночном клубе вообще вызывает искреннее недоумение и даже раздражение. Где эмоции, где нерв, где настоящая драма, где отчаяние главного героя, обреченного гнить за решеткой почти 10 лет?! И где в конце концов пресловутая поддержка друзей и жены? Вместо всего этого нам показывают, как действующие лица неторопливо разбредаются по всем сторонам клуба и занимаются своими делами, делая перерывы на мелкую грызню между собой. Если включить фильм на этом моменте, то можно подумать, что нам показывают компанию не особо дружных знакомых пришедших в обычный день в обычный клуб просто хорошо провести время и развлечься.

Вы только подумайте, какая любящая жена в последний день рядом с мужем пойдет как ни в чем не бывало отрываться на танцпол вместе с незнакомцами? Поведение друзей, улаживающих свои личные проблемы также непонятно, равно как и равнодушно-тупая физиономия главного героя, который кажется до конца так и не понял, что ему предстоит (про просьбу о разбитии лица сказано уже было).

Ну и в концовке, видимо спохватившись, создатели решают добавить в повествование немного драмы. Делают они это в худших традициях американского кино, демонстрируя нам омерзительно пафосный монолог отца о том, как все могло быть замечательно, поражающий своей наивностью и откровенной глупостью (слезы, улыбки и неисчислимое количество детей прилагаются).

Однако даже этому пятиминутному кошмару не удается изменить общее впечатление от '25 часа', очередной проходной картины, выделяющейся среди прочих ей подобных лишь атмосферой унылости и безмерной затянутостью.

Лишь из уважения к Эдварду Нортону

5 из 10

Время неумолимо, все мы не вечны, снег белый, Эдвард Нортон талантливый актёр, Спайк Ли безусловно мастер своего дела.

Есть такая профессия покупать несчастья других людей. Наркоделец Монтгомери на коротком поводке у дьявола и он понимает это когда бежать уже некуда. Он хотел стать девушкой из «Людей-X»» и совсем скоро у него появиться такая возможность.

А все потому что, Монти вот-вот должен загреметь на семь лет за торговлю наркотиками, а это ничуть не добавляет оптимизма, а скорее напротив. Да и в тюрьме волосатые руки психопатов, убийц и прочих маргинальных элементов славной страны под названием США, могут сделать Монти любой девочкой на его выбор, хоть из «Людей-X» хоть из «Зены королевы воинов». И всё вроде бы логично, преступник должен сидеть в тюрьме, но здравый смысл, как и правда, никогда не являлась художественной ценностью.

Главный герой выбран крайне удачно, ведь старина Спайк знает, как мы с вами любим сопереживать негодяям да ещё, если показать их самые лучшие качества. Что у Спайка выходит довольно недурно. Какие-то незаметные на первый взгляд штришки говорят нам «Сопереживай Монтгомери!». Вот он спасает пса, вот разглядывает школьную фотографию своей баскетбольной команды. Надеже, лучший пасующий, активист, да и просто красавец. Молодая красотка-жена, квартира в хорошем районе, чем не «мистер совершенство», если бы не одна неурядица. Наркота в диване, грязные деньги и предстоящие семь лет ада. А ведь мог бы стать врачом или адвокатом, но врач спасающий пса на экране, это уже пошлость.

Фильм подкупает символизмом. Чего стоит шедевральная сцена перед зеркалом в ванной, шизоидный мыслекруг Монти, а как мы помним именно на такие монологи мастак Эдвард Нортон. Которая выражает одновременно недовольство Нью-Йорка самим собой, отчаяние и символическое прощание(см. отречение) с городом, лучше бы смотреть ее с правильными субтитрами.

Тандем Спайка Ли и Эдварда Нортона изначально неплохая заявка на успех. Фильм держит от начала и до конца. Как не крути герою Нортона нельзя не сопереживать, на свои пятьсот тысяч долларов Эдвард Джеймс Харрисон младший сыграл. Категоричный зритель скажет: «Да за пятьсот тысяч долларов я бы сыграл ничуть не хуже!», ну что ж, охотно верю.

Тема наркоторговли в фильме не раскрыта, да он в общем то и не об этом. Монти попрощался с Нью-Йорком, Нью-Йорк попрощался с Монти, это его игра — его 25-й час.

8 из 10