Рецензии

Доброго времени суток, уважаемые друзья! Самое важное в отношениях двух людей — это доверие и самое глупое, что они могут сделать это впустить в свою жизнь третьего человека. Я с уважением отношусь к такому жанру кино, как эротический триллер. В них есть какая-то тайна, которую герои пытаются познать весь фильм и при этом всё больше погружаясь в паутину лжи и порока. Несмотря на то, что такие триллеры порой имеют довольно стандартный сюжет, который строится по большей части на лжи и сексе это отнюдь не мешает наслаждаться этим жанром кинематографа. Режиссёр — Атом Эгоян.

История рассказывает о семье, которая уже давно перестала быть единым целым. Муж Дэвид Стюарт (Лиам Нисон) — профессор в университете, увлечён своей работой, общением со своими студентами и как следствие, постоянно где-то задерживается, опаздывает и как будто специально старается как можно меньше бывать дома. Сын Майкл давно перестал быть милым и послушным мальчиком, всеми силами старается избавиться от родительской опеки и вовсю водит в дом девушек. Ну а мать Кэтрин (Джулианна Мур) мечется по дому от мужа к сыну, и пытается отчаянно обратить на себя внимание того или другого, но не находит отклика в когда-то близких людях.

«Хлоя» — на самом деле более глубомысленное, неспешное кино, которое наталкивает на размышления намного больше, чем можно было бы подумать. Сам сюжет развивается неспешно и весь фильм не покидает ощущение, что вот сейчас он рванет вперед, но накал страстей достигается лишь в самом конце фильма. Не могу сказать, что фильм полон откровенных эротических сцен, скорее больше рассказов, слов о сценах, которых не было. Элемент эротики тоже присутствует, но без перегиба, они эстетичны, красивы и грамотно поставлены, вообщем в этом фильме эротика не на первом плане. А на первый план выходят две яркие личности, яркие характеры. Кэтрин — замужняя женщина, по профессии врач. Она сильная, зрелая женщина, полноценная личность и просто уверенный в себе человек. Но и в её душе происходит перелом, назовите это кризисом среднего возраста если хотите. Она постепенно теряет уверенность в себе и в своей женской привлекательности, с мужем они давно уже стали чем-то вроде друзей-партнёров, а тут ещё и муж неожиданно опаздывает на собственный день рождения по надуманной причине. Ну и как тут не стать подозрительной, а тут ещё и подворачивается молодая, красивая, дерзкая и вызывающая девушка, которая сделала своим образом жизни соблазнение мужчин. И в уме Кэтрин рождается не очень умная идея попросить свою новую знакомую, проверить её собственного мужа на верность. Хлоя честно выполняет то, за что ей, платят и каждый день отчитывается перед заказчиком о проделанной работе, т.е. рассказывает Кэтрин в деталях о своих встречах с Дэвидом, о каждой мелочи, не упуская не единой самой интимной подробности. Но вот странность, столь откровенные подробности об измене мужа не столько причиняют Кэтрин боль (как должны были бы), сколько возбуждают, заводят если хотите).

Первое что бросается в глаза в Хлое — это то, что девушка очень красива, но в силу определенных обстоятельств, о которых зрителю не сообщают, продаёт своё тело за деньги. На самое интересное в характере этой девушки скрывается за её внешне симпатичным личиком — Хлоя психически неполноценна, её можно назвать психопаткой, которую в не в коим случае нельзя впускать в свою жизнь, иначе есть риск её оттуда не выгнать. Причём, то что с этой девушкой что-то не так можно понять с первых кадров. Какие-то навязчивые идеи, одержимость, да просто безумный взгляд.

Визуальный ряд рассказа рисует в голове Кэтрин картинки, порожденные её бурной фантазией и вызывают желание только уже не к мужу, а к рассказчице. Хотя если посмотреть на эту странную женскую привязанность с другой стороны, то мы можем увидеть, что Хлоя — одинокая, несчастная девушка по-настоящему никому не нужная, которая увидела в Кэтрин объект для почти дочерней привязанности. Возможно, как это ни странно именно с матерью Хлоя и ассоциирует Кэтрин, ей, не хватало материнской любви в детстве, а во взрослом возрасте многочисленные мужчины просто пользовались её телом, покупая её, как вещь. Но по настоящему близка она может быть только с женщиной, которая будет относиться к ней с заботой и уважением.

Эти нестандартные отношения на определённом этапе были нужны им обоим, но если Кэтрин двигало в основном любопытство, то Хлое же они были болезненно необходимы, так как эта молодая девушка более несчастна. И Хлоя ведь действительно в какой-то степени помогла Кэтрин и Дэвиду вдохнуть жизнь в их кажется умерший брак, пусть и неожиданно дорогой ценой. Мне никогда особо не нравилась Аманда Сэйфрид. Но меня поразило то, насколько она преобразилась в этом фильме. Она кажется очаровательной и бесконечно чувственной. И она не воспринимается как проститутка ни в одном кадре. Когда я смотрю на неё, я вижу юную восторженность и какую-то неуловимую влюбленность. Трудно сказать во что именно она влюблена, порой кажется, что в целый мир.

Роль Лиама Нисона не предполагает здесь особой шедевральности, он более фоновый персонаж здесь, но в том, что ему представилось сыграть он был как впрочем и всегда очень органичен и естественен. Возможно, в его душе и сердце угас тот огонь, та страсть, которая была к жене раньше, возможно он находит забавным и жизнеутверждающим невинный флирт со студентками (тем более, что мужчина он всё ещё красивый и может привлечь их внимание), но дальше этого флирта Дэвид заходит не собирался. Возможно, он не рвётся скорее домой как когда-то раньше, возможно ищет поводы, что бы где-то задержаться, но тем не менее грань он не переходит. Мне понравилось, как Лиам Нисон преподнёс нам своего героя и обрисовал все нюансы его характера.

Подводя итог — фильм мне понравился, это хорошее, талантливо снятое, психологичное кино с отличным актёрским составом, который держит в постоянном напряжении и западает в душу.

Спасибо за внимание к моей рецензии!

Эротическая зарисовка египтянина Атома Эгояна, давно живущего в Торонто, является попыткой «мужского» римейка знаменитого французского фильма Анн Фонтэн - «Натали». Именно попыткой, потому что, когда фильм был впервые представлен Эгояном на фестивале в Торонто он получил специальный издевательский приз: «Приз за то, что Торонто впервые снят в фильме, именно как Торонто, а не какой-либо другой город». Совсем не самая лестная оценка для претенциозного эротического триллера.

«Хлоя» начинается с небольшой предыстории, показывающей рушащийся мир одной обеспеченной и внешне счастливой семьи из Торонто – Дэвида и Кэтрин Стюартов. Семьи, которой в психологическом отношении давно уже нет. Стареющая Кэтрин (Джулианна Мур) все отчетливее ощущает кризис середины жизненного пути. Как и многие женщины в ее возрасте, Кэтрин добилась вершин профессиональной карьеры и материального благополучия, став известным гинекологом. Но в ее личной жизни, в том числе и сексуальной, отчетливо ощущается полная пустота и безнадежность, потому что ее эмоции и переживания давно не интересуют формально близких ей людей. У ее мужа Дэвида (Лиам Нисон) своя отдельная жизнь, наполненная легким флиртом с молодыми студентками, а единственный взрослый сын Майкл занят только своей новой подругой.

Что происходит, когда у человека отсутствует своя собственная уникальная жизнь? Правильно, он стремительно теряет самоценность, ощущение переживания полноты бытия и его сознание предельно сужается. Сужается настолько, что единственная цель жизни Кэтрин воплощается в навязчивой идее контроля над собственным мужем. Контроля до такой степени, что она готова пустить в свою жизнь, в свой мир совершенно незнакомого ей человека. Случайно встретившись с проституткой Хлоей (реверанс Эгояна в сторону легендарной лесбиянки из древнегреческой мифологии), Кэтрин решает использовать ее для того, чтобы получить достоверную информацию о тайной и давно не ведомой ей интимной жизни Дэвида, о которой она случайно узнает по сообщениям из его телефона.

Но, будучи потрясенной откровенностью эротических рассказов Хлои (эротизм которых, на самом деле, не выходит за рамки пересказа старых немецких фильмов для взрослых), Кэтрин внезапно открывает не только новые психо-сексуальные особенности мужа, но и свои собственные. Между двумя женщинами возникает спонтанное, неожиданное, но неизбежное чувство. Ведь героини Мур и Сейфрид, при всем внешнем и социальном различии, очень похожи внутренне. Клиентов проститутки Хлои не интересует ее душа, ее переживания, фантазии и эмоции. Мужу Кэтрин давно не нужны ни ее душа, ни, тем более, тело. Кэтрин все больше притягивает мир Хлои, как бабочку притягивает загадочный свет ночной свечи. Но не реальный порочный и лживый мир ее жизни, а просто красивый миф, придуманный самой Кэтрин, вообразившей, что в мире Хлои есть хоть какая-то чувственность и эротизм. Однако, скоро Кэтрин начнет понимать, что Хлоя не совсем та наивная молодая проститутка, которую она увидела в первую ночь их случайной встречи. И взрослая, умная, но такая наивная женщина, впервые за долгие годы ощутившая давно забытый эротический трепет, сама попадает в расставленный ею капкан…

Сравнение женской «Натали» и мужской «Хлои» очень интересно для понимания особенностей мужской и женской трактовки одной и той же истории. «Натали» Анн Фонтен стал одним из самых утонченных эротических фильмов в истории кино. Утонченным настолько, что в нем не было ни одной реальной эротической сцены. Эротика, пронизывающая каждый кадр «Натали», была растворена в декорациях летнего Парижа, в музыке, в предельно откровенных разговорах двух женщин, воплощающих в них свои скрытые фантазии и растворяющие сексуальные зажимы и комплексы. Анн Фонтен удивительно тонко показала, что настоящая эротика кроется не в позициях «Камасутры», а в эмпатии, любви и сопереживании между двумя людьми, на пересечении жизненных миров двух великолепных, но одиноких и, по-своему, несчастных женщин, каждая из которых увидела в другой свое дополнение.

В отличие от всех тонкостей «Натали», эротика в «Хлое» слишком прямолинейна, навязчива и груба. В этом отношении фильмы отличаются, как отличается летний, легкий и чувственный Париж и зимний, холодный и колючий Торонто. Как отличается эротизм в представлении египтянина и француженки, в представлении мужчины и женщины. Как отличается зрелая чувственность роскошной 40-летней Эммануэль Беар, блестяще сыгравшей роль Натали и наивный, угловатый эротизм 25-летней Аманды Сейфрид, сыгравшей Хлою. Одна знаменитая походка полностью одетой Беар, с которой она ходила по улицам Парижа, ее мимика, жесты, взгляд, настолько превосходят в своей эротичности полностью обнаженную героиню Сейфрид, как превосходит эротизм чувственных отношений со взрослой и опытной женщиной, понимающей, что такое быть женщиной, отношения с юной девушкой, еще не научившейся осознавать саму природу своей сексуальности.

Впрочем, до тех пор пока в первой половине фильма Эгоян полностью копирует «Натали», «Хлоя» смотрится довольно увлекательно. Как и в своих предыдущих работах, режиссер всячески использует грани сузившегося промежутка между вымыслом и реальностью, между мифом и правдой, чтобы внести в фильм определенную интригу. Но, когда Атом, в середине фильма, отрывается от первоисточника и зачем-то вступает на территорию лучших эротических триллеров Пола Верховена: «Основной инстинкт», «Щепка» и «Шоу-герл», то слабость его режиссерского стиля ощущается в каждом кадре. Откровенная лесбийская сцена между Кэтрин и Хлоей (в «Натали» она только подразумевалась), на которой Эгоян строил весь промоушен фильма, становится слишком грубой и явно лишней, а его очевидный финал слишком банальным для такой глубокой психологической драмы. Конечно, у «Хлои» есть свои несомненные плюсы. Например, великолепные съемки заснеженного Торонто на фоне завораживающей музыки Майкла Дэна и достойные актерские работы Джулианны Мур и Лайама Нисона. Но в итоге, безжалостно переделав изящную и чувственную французскую мелодраму «Натали», Атом Эгоян вылепил проходной, хотя и местами увлекательный психо-эротический триллер в стиле «Основного инстинкта», которому так не хватает глубины и утонченности, отличавшие его предыдущие работы.

«Хлоя» это фильм – соблазнение. Потрясающая актёрская игра и диалоги. Практически полное отсутствие откровенных сцен компенсируется рассказами, описаниями. Актрисы (Джулианна Мур, Аманда Сейфрид) изящны, притягательны. Их героини будто бы просты, но при этом невероятно сексуальны.

Сюжет, на первый взгляд, не то, чтобы предсказуем, но понятен. Однако, концовка не совпала с предполагаемыми мной вариантами.

Если говорить о повествовательной стороне, то с удовольствием добавлю баллы. Это как раз тот случай, когда с первой минуты смотришь с удовольствием, не нужно «подождать» или «включиться».

Чем же так привлекательна «платная девушка»? Аманда Сейфрид с ее ангельским обликом, оказывается той, которая знает Вас, чего Вы хотите, о чём думаете. Или, по крайней мере, предполагает. Вы сможете устоять?

10 из 10

2017 год на дворе, и гейская тематика уже достаточно поднадоела. Но почему-то уже не новый фильм «Хлоя» постоянно попадался мне на глаза, что я решила покончить с этим непорядком, и одним субботним вечером, решила его посмотреть.

Фильм попал прямо в точку. Вопросы однополых отношений тут мне кажется больше для антуража и какой-то тягучести, введения нас в мир, в котором сильные, и богатые могут все, и все им позволительно.

Как говорит Хлоя, «Ты не можешь меня купить».

Но видимо, люди, привыкают к тому, что их деньги и статус значат больше, чем жизни других людей.

Серебряная заколка, которая мне пришлась очень по вкусу, приятная деталь, стала началом их истории, и ее концом. Сама девушка говорит, что это был подарок ее матери. Но для Джуллианы Мур важны только ее отношения, и она даже не задает вопросы о судьбе девушки. Скорее всего, ей приятно, что молодая, красивая, как ангелок девушка вьется вокруг нее, недвусмысленно намекая, но она не останавливает сие представление, раскручивая свою фантазию о похождениях ее муженька.

Понятно, что женщина не была обязана думать о судьбе какой-то девушки, за которой она каждый день почему-то наблюдала из окна своего шикарного офиса.

Но зачем было вмешивать ее в свою жизнь, пользоваться, и вышвыривать.

Ведь это не вещь, не какая-то тряпка.

Само повествование фильма довольно медленное, этим и импонирует.

Я бы даже хотела еще больше понаблюдать за встречами женщин- Встречи, на которых можно сыпать сахар на диван, где можно уютно сидеть, попивать свой кофе, говорить о переживаниях.

Мне кажется, что глубокие разговоры, слияние душ, уютное времяпрепровождения, намного важнее, чем отношения, где только веселье и телесные утехи. Почему-то Кэтрин не пытается говорить о своих фантазиях, переживаниях, чувствах с мужем, который не походит на черствого или через чур занятого человека.

Мне кажется, что Хлоя искала Кэтрин, как какую-то связь с ее матерью. Или действительно влекло ее к этой женщине. Тяжело поверить, что эта девушка -проститука, т. к. Аманда сыграла очень приятную, глубокую, интригующую героиню. Сама эта профессия, в какой-то мере, это самоистязание, как говорит Хлоя, она «пытается найти в каждом что-то хорошее», чтобы справиться. В Хлое есть трагизм, какое-то подростковое отчаяние. Не думаю, что она сама выбрала такой путь, но для этого мира с ее красотой и какой-то неземной инфантильностью, скорее всего это был один из естественных путей, и это больше отражает реалии мира, а не испорченность этой девушки. Конечно, не хочется как-то романтизировать профессию проститутки, но мне кажется, что не каждый день мы видим таких людей. О том, что творится в их душе, и подавно не известно. Главной героине попалась такая девушка, и она могла бы узнать побольше, почему Хлоя встала на этот путь. Но это мало интересовало Кэтрин. Мне кажется, что Хлоя была не потерянным человеком, ей можно было бы помочь, как-то ее поддержать, тем более, Кэтрин не была бедным человеком.

Я почему-то была уверенна по описанию, что это будет что-то вроде триллера, где героиня Аманды Сайферд будет опасной и коварной соблазнительницей.

Но в итоге, после фильма, я была очарована актерской игрой Аманды, ее хрупкостью, нежностью. Мне кажется, ей удалось создать уникальный образ. Если смотреть на языке оригинала, то ее удивительный голос остается надолго в памяти.

В конце фильма, показан очередной праздник, который устроила Кэтрин, скорее всего опять потратив на это большую сумму. Она улыбается, и даже не вспоминает о Хлое.

В итоге в ее жизни все опять красиво, богато, достойно, и мне кажется, слегка пусто. Она была не обязана ничем этой девушке, и та возможно привнесла в жизнь Кэтрин какую-то интригу, и даже смысл на каком-то отрезке жизни. Но насколько легко она отнеслась к окончанию этой трагической истории для меня очень странно.

Будь она мудрей, остановила бы случайную влюбленность, и смогла бы ей объяснить по человечески. Но Кэтрин выбирает позвать Хлою и спешно вытащить пару купюр, чтобы избавиться от человека, как от какой-то надоедливой мухи.

Мне почему-то после фильма захотелось поразмыслить о том, что нужно выбирать людей вокруг себя. Чтобы не оказалось, что все друзья рядом с нами это какие-то далекие от нас люди. Чтобы нам хотелось проводить с ними время, и говорить о более глубоких вещах.

Ведь жизнь человека очень ценна, и мы должны быть близки друг к другу. И способность быть откровенными друг с другом является действительным показателем уровня нашей личной жизни.

Кэтрин подозревает своего мужа в неверности и нанимает специально обученную девушку для поимки суженого с поличным.

Оригинал не смотрела, поэтому сужу Хлою как отдельную, самостоятельную картину.

Поначалу мне очень понравилось. Интрига была вполне себе захватывающей, я прямо пол фильма провела в догадках и размышлениях. Но потом всё медленно, но верно начало скатываться в пучину нелепости. Главная героиня, Кэтрин, сначала вызывала некое восхищение и сочувствие, а затем уже начала конкретно так раздражать. Почему она не поговорила с мужем, почему она доверилась какой-то девице, почему продолжала играть в эти шарады так долго… Понятно, без этого не получилось бы фильма, но меня бесило.

О том, что это «эротический триллер» я узнала только после просмотра и порядочно удивилась, ибо эротики здесь нет вообще. Одна любовная сцена, которая даже трепета никакого не вызывала. Хотя и сыграно было вполне достойно, особенно Джулианной Мур.

Как итог: очень хорошее начало, посредственное и нелепое, слабое окончание, отличный актерский состав и приемлемая игра. Хорошо снято, хорошо поставлено, но при этом мало драмы, мало трагедии, мало чувств и чувственности, которые были просто необходимы здесь.

PS. Дом главной героини тоже раздражал. Как можно семье жить в таком?

6 из 10

Не знаю, есть ли смысл писать отзыв на фильм с таким количеством рецензий или уже поздно, но поскольку эти рецензии, в основном, положительные, ложкой дегтя можно и разбавить.

Начну с сюжета. Сюжет банален и затерт до дыр. Главная героиня Кэтрин подозревает своего мужа в изменах и решает устроить проверку его верности. Для этой цели она нанимает молодую красивую девушку Хлою, на которую и должен повестись или не повестись ее супруг (распространенная ошибка многих жен). Но все идет не по плану Кэтрин. И вот уже ее саму пытаются соблазнить.

Актерская игра — одна из множества слабых сторон фильма. Аманде Сейфред, у которой была одна задача — быть красивой и выглядеть вульгарно и доступно, с чем она справилась хорошо, не хватало эмоциональности в игре. Ей совсем не удалось показать безумную девушку, одержимую главной героиней. Больше была похожа на потерянного ребенка, пытающегося играть во взрослую роковую женщину. Джулианна Мур и Лиам Нисон никогда меня не впечатляли как актеры. У Нисона в этом фильме совсем блеклая роль. Кажется он лишний на этом женском празднике жизни. У Джулианны Мур и Аманды Сейфред получился совершенно неправдоподобный тандем, в который абсолютно не верится. И если в мимолетное увлечение Кэтрин Хлоей еще можно как-то попытаться поверить и оправдать сие немотивированные действия желанием почувствовать себя снова молодой и желанной, то вот мотивы Хлои, чем ей так понравилась героиня Джулианны Мур, непонятны вообще. Я бы еще могла понять, если б это было хитровыдуманной игрой Хлои, ну стало девочке скучно, решила поразвлечься тем, чтобы влюбить в себя стареющую женщину, но нет, создатели усердно и безуспешно пытаются убедить нас, зрителей, во вдруг возникшем на ровном месте глубоком чувстве Хлои к Кэтрин. Хотя поклонники Джулианны Мур все равно будут настаивать на ее неотразимости. К счастью, постельных сцен у дам было совсем мало, за что спасибо. Далее актеры. Сын и его девушка в картине пришлись вообще не в тему. В том смысле, что в сюжете можно было обойтись и без них — ничего бы не изменилось. Хотя приятно было видеть в кадре знакомые лица: Нину Добрев и Макса Тириота, но они явились абсолютно бессмысленными персонажами. Хотя может их смысл заключался в растягивании хронометража.

Также не впечатлили диалоги. Безынтересные, нудные и малозанимательные. Правда понравилось одно-единственное высказывание Хлои про интернет и тайну. Видимо, создатели тоже руководствуясь этим же правилом, решили не прописывать характеры персонажей, окутав их ореолом тайны.

Весь посыл фильма, заложенный автором, — не верьте людям на слово. Особенно женщинам. Особенно если вы сами женщина. Ведь, как часто бывает, когда любовница мужа приходит к жене и во всем ей «признается». В такой ситуации обычно жена верит словам любовницы, даже если они ничем не подкреплены, никакими доказательствами. Все это банальная женская ревность, зависть и соперничество друг с другом. Такие уж мы.

На фоне множества снятых на сегодняшний день эротических триллеров фильм «Хлоя» абсолютно ничем не выделяется, не запоминается и не цепляет. Монотонная, унылая картина с вялотекущим повествованием.

5 из 10

Фильм «Хлоя» нередко попадал в мой список фильмов, которые хотелось бы посмотреть. Но, к сожалению, единственное чувство, возникшее у меня после просмотра фильма — пустота, разочарование и сожаление о бесполезно потраченном времени.

Что мы видим? Стареющая жена, подозревающая супруга в измене, муж, на лице которого написано с первых кадров, что он и мухи не обидит, и обольстительница легкого поведения. Персонажи банальны, поэтому изначально надеешься хоть на какую-то перчинку, закрученный сюжет или неожиданную развязку в духе «Черного лебедя». Но не тут то было, с первых десяти минут становится понятно буквально всё. То ли это неудачная задумка режиссера, то ли мне попался перевод со слишком безэмоциональным дублером, то ли сама Аманда Сайфред неправдоподобно моргала ресничками. Дальше оставалось просто досмотреть до конца, ибо начало к просмотру положено. И не зря. Удивила Джулианна Мур. «Как далеко ты зайдешь, чтобы узнать правду?» — повествует нам слоган, я бы исправила его в случае с Мур на «как далеко ты можешь зайти ради гонорара?». Я почему-то вспоминаю фильм «Личное» с Эштоном Кутчером и Мишель Пфайффер, тогда их связь казалась мне неуместной и странной, но в психологическом смысле понятной. И это один из моих любимых фильмов. Здесь же тандем Джулианна+Аманда просто вызывает смех и выглядит по меньшей мере абсурдно. Обнажить тела и показать псевдолесбийскую любовь — не значит показать красивую эротику, а шокировать при этом огромной разницей в возрасте — не значит снять запоминающуюся картину, скорей это увиденное вызывает отторжение, чем восторг, и видимо, в отличие от других зрителей, я слишком плохо разбираюсь в эротике, раз не смогла насладиться ей.

Что касается сюжета, смысла и прочего, то он где-то на глубине дна просвечивается, но очень бездарно. Понятно, что нужно учиться доверять и решать семейные неурядицы, разговаривая о них, а не переживать в одиночку, придумывая и рисуя в фантазиях самое страшное, эта тема не нова. Я же попыталась рассмотреть под лупой смысл с точки зрения действий Хлои, которые, если очень внимательно присмотреться, можно и оправдать. Из-за потерянных/испорченных отношений с матерью она ищет тепло у всех вокруг, и недаром выбрала себе древнейшую профессию, которая, возможно, создавала для нее иллюзию необходимости. Она пытается найти что-то хорошее в каждом и, наконец, находит ту женщину, которая проявляет к ней секунду заботы и, к тому же, очень похожа на ее мать. Но режиссер не раскрывает нам всех подробностей детства Хлои, поэтому остается только догадываться, что же она пережила до того, как достигла порога своей своеобразной извращенности. Эту тему можно было бы неплохо развить и превратить в настоящую драму, потихоньку доводящую главную героиню до безумия из-за пережитого в прошлом. Но в итоге, хоть фильм и называется «Хлоя», все внимание было акцентировано на среднестатистической семье, а Хлоя лишь явилась решением их будничных проблем.

В этом фильме не жалко ни увядающую женщину, сомневающуюся в своей красоте и привлекательности, ни обольстительницу с явными психическими отклонениями, ни мужа, которого вообще не понятно, за что жалеть. Все персонажи фильма недоработаны, не раскрыты и не продуманы до конца. Но если Джулианне Мур и Лиаму Нисону я верю, то Аманда абсолютно не похожа на проститутку. Эта девушка хоть и с хорошими формами, но далека от идеала, и не думаю, что сможет завоевать любого, ну не похожа она на искусительницу, хоть убейте. Но… на вкус и цвет, как говорится…

Я даже не знаю, могу ли я написать, что я никому не советую смотреть этот фильм, потому что кроме равнодушия во мне он ничего не вызвал, но, возможно, другого зрителя привлекут постельные сцены, и он найдет в них что-то стоящее. Я не нашла.

Коварны ли женщины? Коварны и, наверное, больше чем мужчины. Хотя у женщин, считается, более гибкий ум, и поэтому они чаще выигрывают по сравнению с мужчинами. Последний лишь считает, что он остался в выигрыше, он — победитель, но на самом деле это не так. В фильме «Хлоя» режиссёр Атом Эгоян и авторы сценария дарят нам возможность увидеть, почувствовать ощутить, как Обманутая женщина специально провоцируют мужчину. Но еще больше вызывает опасений женщина Отвергнутая. Этот клубок страстей и создает ткань фильма.

Какой же инструмент женщина выбирает для своего эксперимента? Другую женщину! И это другая, можно сказать, является эталонной приманкой (Хлоя — актриса Аманда Сайфред). Героиня Джулианы Мур Кетрин Стюард буквально ставит сети, в которые должен попасться её муженёк (Лайам Нисон) Дэвид. Но скажите, а разве мужчина давал добро на проведение экспериментов над самим собой? Нет.

Глядя на актрису Аманда Сайфред, которая играет Хлою, я поймал себя на мысли, что мне как зрителю-мужчине было бы весьма трудно отказаться от столь соблазнительный женщины. Так на то и расчет! Что же гонит вперед женщину — жену, мать, профи в своем деле — когда она чувствует себя «рогатой», подозревая мужа в измене? Неуверенность в себе! И тогда созревает план, и он коварен.

Сразу скажу, что фильм «Хлоя» — довольно провокационный и негуманный. Насмотревшись заболоченных в нем идей, вполне возможно, какая-то часть женского общества возьмет на вооружение показанные в здесь «методы» проверки мужей «на вшивость».

И это очень этичный фильм. Этично ли «подложить» под своего мужа другую женщину, чтобы проверить его верность? Думаю, что нет, но на войне и в любви, как говорится, все дозволено. Этот фильм удивительный и редкий, ведь нынче этика не в чести, и она почти никогда не ставится во главу угла. Это не кассово. Вот «50 оттенков серого» — это касса.

А в «Хлое» — иное. Этично ли маме подслушивать разговоры мужа, лазить по его телефону в поисках смс от «подруг»? Этично ли подслушивать разговор ребёнка — подростка? Этично ли шпионить за собственном супругом? Вот такие вопросы ставит этот фильм. Не только фильм, но и вся наша жизнь.

Итак, жена провоцирует мужа. Как инструмент «проверки» выбрана проститутка, но эта девушка не просто представительница древнейшей профессии. Режиссер Атом Эгоян делает удачный ход, наделив ее интереснейшим качеством. Она в каждом мужчине — пусть ее клиенте — старается увидеть НЕЧТО хорошее. Нечто особенное.

Когда-то в Одессе мне довелось также беседовать с местной «жрицей любви» и она, как бы между делом, обмолвилась, что помнит не только имена практически всех своих клиентов, но и характерные черты поведения каждого. Более того, она делала (а может быть и до сих пор делает) пометки в блокноте, что за клиент пришел к ней, примерный возраст, особенности и проч. Кратенько. Она говорила, что в каждом «что-то есть».

Подобные экземпляры — исключение в данной профессии. Когда-то, будучи студентом, я подрабатывал тем, что развозил» массажисток» по клиентам, и в дороге немало беседовал с этими девушками. Так вот для них клиенты — сплошь строй солдат с одинаковыми лицами. Первый не отличен от второго. В фильме «Хлоя» нам представлен персонаж как раз иного, редкостного толка. И это еще не все. Оказывается, эта девушка способна на глубочайшее чувство!

Картину можно называть зеркалом Кризисный Семьи Среднего Возраста (КССВ). Этот время приходит в среднем в 47 лет, у кого-то раньше, у кого-то позже, и происходит слом представлений о своем супруге и меняется фокус взгляда на прожитые совместно годы. Меняется все вокруг. Кетрин (Джулианна Мур) чувствует себя неуютно даже в собственном доме.

Муж хорошеет с годами. «Каждая морщинка делает тебя все неотразимей», и он флиртует с хорошенькими представительницами прекрасного пола, а ей уже «нечем соблазнять мужа». Увядающая красота. Ее сын-подросток хлопает перед дверью перед ее лицом, и она будет одна по своему большому, но холодному дому.

Когда-то в СССР был популярен фильм «Легко ли быть молодым» латвийской киностудии. «Хвоя» — это тоже фильм об этом, но вопрос уже «Легко ли быть семейным в семье среднего возраста»?

Я бы сказал, что «Хлоя» — очень взрослый фильм, для состоявшихся личностей. Здесь тематика взрослая, показанные сцены весьма эротичны, откровенны. Общая атмосфера фильма довольно пасмурная, гнетущая, и детям данный фильм однозначно смотреть не рекомендуется. Еще раз повторю: это не детское кино.

Дети любят что-то бойкое, веселое. Заводное. В «Хлое» повествование идёт поначалу довольно в муторной манере. Мне даже показалось, что это какой-то тягучий, «липкий» фильм. Вот если взять ложку с мёдом, поднять её надо тарелочкой, и смотреть как тоненькой медленной струйкой мёд струится вниз. Но в тоже время я не могу сказать, что фильм совсем не смотрится.

Авторы внесли в фильм элемент Детектива. Изменяет ли Дэвид (Лайма Нисон) или нет? Коль уж речь зашла его работе в данной картине, я не нашел ее удачной. Возможно потому, что ему авторы предоставили Нисону больше роль статиста, жертвы, не дали больше экранного времени для раскрытия характера персонажа. Для меня Лайм Нисон больше ассоциируется с героями боевиков «Заложница», или это может быть бравый офицер в «Морском бое». Но на роль мужа, который вроде бы обманывает собственную не молодую жену, он не очень соответствует.

Фильм «Хлоя» рассказывает, в том числе, и о личной драме американской женщины средних лет. Мне тут же на память приходит фильм, который стал настоящей сенсацией в свое время в Америке. Речь идёт о киноленте с участием Кевина Спейси «Красота по-американски». Там мы видим истинное лицо американского джентльмена средних лет из средней семьи, и это лицо совсем не образец для подражания. Это неплохо и нехорошо, это — факт. Я полагаю, фильм «Хлоя» — из этой же уникальной линейки этических фильмов. За что авторам — «Спасибо!»

8 из 10

Притягательное и мелодичное имя — «Хлоя». Я хотела его посмотреть, как только услышала это короткое и звучное название, да и описание интригующее, а тот факт, что в нем снимается Аманда Сейфред, одна из любимых моих молодых актрис подтолкнул не откладывать просмотр в долгий ящик — она украшение любого фильма, ангел с огромными глазами и чувственным ртом.

Увы, кроме того факта, что в этом фильме она так же красива, более ничего не могу сказать об ее игре и о персонаже в целом.

Семейная драма о ревности и подозрениях стареющей супруги вполне близка и понятна почти каждому. Джулиана Мур и Лайам Никсон хорошо справились с ролями мужа и жены, которые женаты уже добрых пару десятков лет, и их отношения потеряли былую новизну. И тут режиссер решил ввести в качестве интриги роковую и опытную девушку по вызову Хлою. С ангельской внешностью Хлои никак не вяжется образ жизни и то, как она себя подает. По крайней мере сюда бы темное каре и ярко-красную помаду.

Абсолютно непонятный и противоречивый образ Хлои скатывается к середине фильма к полностью абсурдному. Как она могла оказаться в одной постели с некрасивой, немолодой, малоинтересной дамой немного «за» в исполнении Джулианы Мур? Что она в ней нашла? Вопрос остался открытым до самых финальных титров. Как проститутка, будем говорить прямо, Хлоя должна быть циничной и выдержанной, думать о том, как заполучить побольше клиентов и соответственно, заработка, а она ввязывается в какую-то сомнительную аферу, и на протяжении всего фильма творит какие-то странные вещи. Создается впечатление, что у нее не все в порядке с головой, но опять-таки эта тема абсолютно не раскрыта. Не до основных событий фильма, не после, режиссер так и не показал, что творилось в хорошенькой и странной головке проститутки Хлои.

Неправдоподобно и глупо.

Только за милейшую внешность Аманды Сейфред и хорошую игру Джулианы Мур и Лиама Никсона, а также за декорации

5 из 10

Картина Атома Эгояна «Хлоя» стартует убедительным монологом знающей в этом толк девицы о всемогуществе шлюх. Хитросплетения сюжета выстроены так, что утилитарность откровений выходит далеко за пределы впечатляющих сексуальных навыков и практики распознавания тонкой душевной организации клиентов. Нет-нет, всё гораздо… глубже.

В основе ленты лежит история, возможно, главной и точно не новой («Хлоя» — ремейк снятой в 2003 французской «Натали») глупости, которую можно совершить, заподозрив мужа в измене, — подстелить ему «своего» человека. Чтобы выпытывать, «как живётся вам — хлопочется — ёжится?» Встаёт, главное, — как? А выслушивая ответы, мысленно затыкать уши и явственно затыкать собеседницу, которая именно к тебе, оказывается, неровно дышит. Лесбийские игрища, затеянные Хлоей и задевшие помутившийся разум новой «клиентки», героини Джулианы Мур, — тот инструмент, без которого оркестр вполне бы мог существовать, потому как томно-заторможенной шлюхе в исполнении Аманды Сейфрид по большому счету непринципиально с кем трахаться. Тем более что профессионалка. Безудержная симпатия к Кэтрин-Джулиане получилась очень уж резкой и в этой резкости неправдоподобной: череда мужиков, мужиков, а тут нарисовалась состоятельная, приятная и, что самое интересное, дама — эскорт-рутина разорвана, и Хлоя цепко ухватилась за внезапно возникшее женское общество. Медленные взгляды, скользящие по Кэтрин, камера, сосредоточенная на предметах её одежды, настойчиво втолковывают, что всё ради этих двух и задумывалось. Эгоян берёт натурой. Изящество французских полунамёков — это слишком тонко, народ требует зрелищ, благо, актрисы на всё согласны. Сделав серьёзную ставку на визуализацию пикантных моментов, режиссёр выигрывает у оригинала ещё и подбором исполнителей. «Звёздное» актёрское трио вытянет на себе все постановочные огрехи, придавая недостающий глянец. Какой бы ватной ни была Сейфрид — проститутка из неё получилась. Для Эгояна она — главная действующая сила и манипулятор судеб. Откровенно говоря, «Хлоя» может претендовать на звание своеобразного гимна интердевочкам, в руках которых оказываются не только мужские члены, но и все члены семей этих мужчин. Что уж говорить о легкости распоряжения своей собственной жизнью?

Помимо того что сценарий заранее известен, «Хлоя» в разные моменты времени отчетливо напоминает то «Роковое влечение», соответственно, «Фанатку», то посредством уж совсем необязательных оргазмических ладоней на стекле «Титаник». Но отчего-то всё равно доставляет удовольствие. Незнающим оригинал подарена возможность с предвкушением следить за развязкой главной интриги и ходом многочисленных интрижек, а для знающих болтологический жанр «Натали» может окончательно померкнуть на фоне постельных и околопостельных сцен «Хлои». Впрочем, воплотить однополый аттракцион режиссёру «Натали» Анн Фонтен не дали исполнительницы главных ролей Эммануэль Беар и Фанни Ардан. Это и сыграло на руку Эгояну, которому оставалось, чем крыть. Экскурс в психологию семейных отношений также удался. Мысль о том, что мужчины, подлецы такие, с каждым годом всё хорошеют, а женщины в лучшем случае медлят с этим, вот и сносит им головы, едва ли не самая дельная, а на фоне то тут, то там отвлекающе мелькающих прелестей Сейфрид наконец-то позволяет подключить и слух. Несмотря на решительный крен в сторону лишней участницы конфликта, от «Хлои» веет настырным оптимизмом: перипетии супружеской жизни как таковой заставляют поверить чуть ли не в чудо. Проститутки проститутками, хоть бы и с наполеоновскими любовными планами, а ближе мужа всё равно никого не найдётся. Так зачем платить больше?