Рецензии

Долгожданное возвращение Гая Ричи в кино собственного формата состоялось. Причем, судя по мнениям множества людей, удовлетворить вкусы каждого режиссеру не удалось.

Экс-супруг Мадонны, решает поменять в своей жизни все, а, самое основное Джейсона Стэтхэма на Джерарда Батлера. Замену могу считать более- менее равноценной, поскольку к актерским способностям Джерарда Батлера у меня претензий не возникает, однако некая ностальгия за Стэтхэмом есть.

Относительно кастинга и сценария — это два главных недостатка в фильме. Конечно, ни один из фильмов Гая Ричи не имел определенного главного актера, но в случае фильмов «Большой куш» и «Карты, деньги, два ствола» все второстепенные персонажи были выражены довольно-таки четко.

Одним словом, меня постигло разочарование. Фильм блещет, безусловно, оригинальностью, но сюжет тянется очень медленно, драйв предыдущих картин режиссер рассеял полностью.

6 из 10

Британский Тарантино — Гай Ричи выдал на суд публике фильм, из тех, что у него получается лучше всех — про британский криминал. Как и прошлые работы Ричи «Рок-н-рольщик» повествует о нескольких бандитах неудачниках, крутых криминальных шишках, русских бандитах (ну куда же без них) и криминальных аферах. Все это приправлено сексом, стволами и рок-н-роллом. Ну и конечно же Лондон, который никогда не спит, а находится «в центре мира». Основная тема в этот раз — недвижимость и застройки, что надо отметить, теперь насущный вопрос для любого мегаполиса. Сюжет же настолько запутан, а от обилия действующих лиц в начале кружит голову, что в двух словах его не пересказать и ненароком не выдать ключевые моменты фильма.

Если сравнивать «Рок-н-рольщика» с другими работами Ричи — картами и стволами, кушем и револьвером (опус с Мадонной не в счет), то он выглядит намного гламурней и глянцевей чем другие. Картинка стала более цветной, да и персонажи ярче, но все же старые его работы мне пришлись больше по душе. Хотя юмора и сюжетных перипетий, граничащих порой с абсурдом в этом фильме не занимать.

От себя отмечу, что Тенди Ньютон очень хорошо пошла роль роковой женщины, ну и Батлер молодчина. А вот в образе русского бизнесмена я увидел явный намек на Романа Аркадьевича, фамилию, я думаю, называть не имеет смысла.

7 из 10

Настоящий рок-н-ролл — это музыка души. Ему, как гордой свободолюбивой птице всегда тесно, даже в самой золотой клетке, подобно ей он не может существовать в неволе. Его пробуждали простые парни, носящие джинсы и смешные длинные прически, играя в замызганных подвалах, на расстроенных инструментах. Но потом были хиты, альбомы, турне, видеоклипы, всемирная популярность. Джинсы сменились дизайнерскими нарядами, прически стали делаться лучшими стилистами, а подвалы сменили самые дорогие студии. Бывшие простые парни, вроде и рады были давануть, что-нибудь в старом стиле, но струна путалась между пальцами, и на свет появлялась очередная пародия. Узрев все это, рок-н-ролл умер от позора, ведь в этой музыке совсем не осталось души — одна голая коммерция.

Независимая криминальная комедия — это тоже рок-н-ролл, только вместо гитар здесь удачные операторские ракурсы, а вместо ритма ударных — уморительные диалоги. Как и в хорошем роке, здесь главное — это первобытный драйв, который заставляет слушателя притоптывать в такт аккордам, а зрителя - щелкать пальцами, заново прокручивая в голове все сюжетные комбинации. В возрасте 30 лет, англичанин Гай Ричи сочинил такой рок-н-ролл из собственных воспоминаний, причудливых акцентов и колоритных персонажей, и он стал огромным хитом. 2 года спустя, как водится к талантищу потянулись большие дяденьки, которые захотели исполнения на «бис», и они его получили. Дальнейшее похоже на затянувшийся мировой тур исполнителя, играющего по сути, одну и ту же песню. Все прочие попытки написать новый хит заканчивались либо созданием длинного видеоклипа для своей любимой жены, либо экранизацией учебника по прикладному психоанализу. И вот — после череды неудачных экспериментов, Ричи возвращается к корням, дабы на проверенных временем и зрительским успехом аккордах, вновь выдать для заскучавших поклонников очередной старо-новый хит.

Впрочем, перепевку старых хитов Ричи решил осуществить слишком буквально. Он просто взял сценарии своих предыдущих фильмов, прорезал в них ножницами подобие трафарета и наложил на чистый лист бумаги, вписывая в пробелы новые имена и события. Сюжет остался неизменным — группа раздолбаев попадает в долговую кабалу к крутому криминальному боссу. На месте имени босса можно легко прочитать вымаранное имя «Кирпич» (а под ним еще угадывается предыдущая надпись -«Топор»), а сейчас его зовут просто «Ленни» (похоже, фантазия на клички у Ричи закончилась). То же и с предметом поисков, без которых ни один сюжет от Ричи- не сюжет: поверх старинных ружей и алмаза, на этот раз, дрожащей рукой выведено слово «картина» — нужно же, когда то начинать приобщаться к прекрасному?

Главные герои так же остались от предыдущих фильмов, им просто сменили лица, имена, а кое-кому — и сексуальную ориентацию. Непотопляемого русского Бориса Бритву распилили сразу на двоих русских Иванов (очевидно, режиссер посчитал, что так будет вдвойне смешнее), а его фирменные выходы на «бис» под балалайку заменили на пляски без штанов в милицейских фуражках под «Сектор газа». Не забыл добрый Гай и про темы из «Револьвера». которые здесь выражаются в псевдофилософских монологах из серии «торчать или не торчать», произносимых на глубокомысленном визуальном фоне огромной трубки для крэка. Ну и на закуску — непривычно трезвый русский олигарх, явно загримированный под лучшего друга всех чукчей планеты — типа, дань суровой английской актуальности.

В итоге, получился не хит, а набор разрозненных инструментальных партий, где гитары играют свое, барабаны лупят — второе, а вокалист завывает нечто третье. Сюжетные линии совершенно не закручены и передвигаются до квелого финала параллельно, практически не пересекаясь друг с другом. Два часа на экране и в головах зрителя царит полный винегрет, который совершенно не веселит, а только заставляет постоянно смотреть на часы.

Обилие «голубых» шуток и совершенно лагерный уровень их исполнения, немного пугают. Что случилось с беднягой Ричи, отчего вдруг появился столь глубокий интерес к этой тематике? Или это на него так подействовал развод с Мадонной?

Очевидно, и сам понимая, в какие пахучие воды катится фильм, Ричи как за спасительную соломинку хватается за бесконечные цитаты. Дословно цитируются «Большой куш» и «карты со стволами» — очевидно, никто так не обожает творчество режиссера, как он сам. Однако, когда его цитатник открывается на странице «Криминального чтива», это вызывает лишь недоумение. Стеб над стебом — это уже нечто новенькое.

Впрочем, все это: и самоповторы, и невнятность сюжета можно было бы простить, если бы все это было бы интересно смотреть. В конце концов, слушая Т-Рекс с Боланом или Дорс с Моррисоном, слушатель обычно не задумывается об оригинальности музыки, а сразу же отдается во власть их энергетике и драйву... Вроде хохмы со временем тоньше не стали, равно как и сюжеты -оригинальнее, но зрители все же с огромным удовольствием, смотрели во второй раз те же «Карты, деньги» под новым названием — «Большой куш», как раз из-за его нешуточного драйва. Увы, где-то на длинной дороге, Ричи ухитрился подрастерять весь былой драйв и бешеную динамику. Здесь из действия — одна единственная сцена, все диалоги только про русских или лиц нестандартной ориентации, но в остальное время, на экране почти ничего не происходит.

Сам фильм напоминает дико заикающегося клоуна, который пытается рассказать зрителю одну старую шутку, но в результате его постоянных сбиваний на посторонние темы, рассказ растягивается почти на 2 часа, и в итоге не производит нужного эффекта.

С персонажами — вообще беда. Очевидно, ричивский талант по созданию колоритных персонажей, после развода достался его второй половине — а чем еще можно объяснить факт, что все герои сливаются в единую серую массу? Ни характеров, ни мотивов — только клички, да чисто фигуральные различия по полу, цвету кожи и ориентации. Исполнение тоже выдержано в том же духе — ни одной яркой харизмы, способной своим блеском разрезать общую серость. Ситуацию мог спасти ричивский крестник Стетхем, но увы, взятому на его место Батлеру, хватает таланта лишь на роль первой фигуре в этой обезличенной толпе.

В итоге, маэстро созвал преданных слушателей на первый сольный концерт, но сорвался уже на первом хите, не сумев толком сыграть собственную же золотую классику. Есть определенная музыка, которую лучше понимаешь и чувствуешь именно в грязных джинсах, с прической в виде немытого конского хвоста, музицируя с друзьями в грязном подвале. Ее не играешь, ее живешь. И одинаково глупо петь про жизнь в нищете в костюме от самого модного дизайнера, равно как и снимать очередной фильм о дне, находясь в это время на самом верху. Ведь рок-н-ролл — это музыка души.

5 из 10

Итак, хочется сказать, что Гай Ричи потрудился на славу! Давно не было таких динамичных фильмов! Этот фильм снят действительно в духе Ричи!

Во-первых, отличный подбор всех актеров. Особенно покорил своей игрой Джерард Батлер. И в целом все актеры подходили на те роли, которые играли.

Во-вторых, музыка! Вот что составляет главную часть любого фильма. Все треки, использованные в фильме, просто великолепны!

И конечно же, сам сюжет. Русский олигарх хочет постоить свой стадион в Лондоне, но для этого ему нужна помощь Ленни Коула, главного короля всего криминала. Он решает все возникшие проблемы. Юрий отдает свою картину — талисман Ленни, но только на время. Ее, конечно же, крадут. В это же время обчищают инкассаторские машины…

Этот фильм стоит того, чтобы его посмотреть. Особенно тем, кто любит необычный юмор и запутанный, но интересный сюжет.

9 из 10

«RocknRolla» — возвращение к корням, комедийное ганстерcкое кино от Гая Ричи. Стильно снятый коктейль из шедевров «Lock, Stock and Two Smoking Barrels» и «Snatch», приправленный отсылками к еще более крупному шедевру «Pulp Fiction». Лондонские бандиты и наркоманы, русская мафия, ограбления, кидалово, деньги, куча персонажей, которые пересекаются с друг другом.

Многие из персонажей, если их сравнивать с персонажами других фильмов Ричи, угадываются по характерам. Ленни — тот же Кирпич из «Snatch», «Дикая шайка» — сразу вспоминается четверка друзей из «Lock, Stock..», Арчи — это эдакая смесь Тони и Эрла из «Snatch». Отсылки к «Pulp Fiction» это танец Раз-Два и Стэллы, и таинственная картина (показывается также как и таинственный чемоданчик Марселаса Уолеса).

В минус фильму идет только то, что все эти персонажи прописаны не так четко, как в предыдущих фильмах. Возможно, Ричи рассчитывал сразу на трилогию, хотя если вторая часть «Real RocknRolla» и выйдет, то не известно даже когда, на ближайшие два года у режиссера уже имеются два фильма.

Не стоит ожидать от фильма чего-то нового, этот фильм Ричи снял для тех, кому «Revolver» показался слишком замудренным и кому хотелось, чтобы он зажег в своем старом стиле. Думаю, что-то новое в таланте Ричи раскроется в его следующей ленте про легендарного сыщика Шерлока Холмса. «RocknRolla» же кино очень добротное и веселое, сделанное с задором, и его также можно растаскивать на цитаты.

8,5 из 10

Похоже, что последнее время Гай Ричи творит в состоянии веселой комы. Иначе как объяснить тот факт, что свежий бриз и благоухающий тюльпан британского кино конца девяностых — начала 2000-х попеременно всплывающие в памяти образы персонажей и линии сюжетов визуализирует в формате глумливого самостеба?

За мощным заделом, который был сделан парочкой феноменальных картин — «Большой куш» и «Карты, деньги, два ствола», — слегка нивелированным сомнительным продолжением в виде средненьких «Унесенных» и неубедительного «Револьвера», последовала откровенная коммерческая самоэксплуатация. Теперь, при сохранении константных для Ричи динамики сюжета, выразительности персонажей и запутанности историй, минималистическое очарование и стилистическая выдержанность ранних фильмов замещены парком аттракционов и каскадом спецэффектов.

Завязка «Рок`н«ролльщика» такова: английский гангстер Ленни Коул заключает семимиллионную сделку с русским миллиардером Юрием, в честь чего миллиардер на время ее осуществления передоверяет на хранение Ленни свою счастливую картину. Но воплощение в реальность легко заключенной сделки начинает усложняться из-за двойной игры бухгалтера русского Стеллы, которая два раза подряд провоцирует перехват подлежащих передаче денег. Причем делает это с помощью ребят, часто исполняющих заказы поверенного Коула Арчи. Ситуация усугубляется тем, что из кабинета Ленни пропадает счастливая чудо-картина, которую крадет сымитировавшая свою смерть рок-звезда Джонни Квид, приходящаяся Ленни приемным сыном. Вокруг этого завязывается преисполненная «случайных» совпадений и прогнозируемых «неожиданностей» кутерьма, сдобренная фирменным драйвом и искрометными диалогами Ричи.

В этот раз, кроме всего прочего, она перенасыщена уймой иронических пассажей и, помимо перекочевавших из предыдущих фильмов клонов, населена рядом оригинальных персонажей. В «Рок`н«ролльщике», например, есть молодой непьющий русский миллиардер с легкой щетиной, прототип которого в состоянии разглядеть любой чукотский маргинал и лондонский люмпен. Еще там есть безбашенная рок-звезда в исполнении харизматичного Тоби Кебелла, выдающая ласкающие поэтический слух фразы, наподобие «красота — это единственное, что может спасти в наши дни, и я тону в этой сладкой бездне». Имеется в нем также сексуальная молочно-шоколадная бизнес-леди, бывшая подружка Круза в «Невыполнимой Миссии» Тенди Ньютон. Плюс к ним — светские тусовки, шуточки над contemporary art и заимствованные у другого менестреля британской контркультуры Ирвина Уэлша наркопритоны.

Но за исключением сих новеньких прелестей, мы имеем абсолютно типичную для культовых фильмов Ричи конструкцию и крайне характерные приемы и ходы, уже неоднократно использовавшиеся в «Большом куше» и «КД2С», что заставляет признать в «Рок`н«ролльщике» искусственную елку, на которую, с целью слегка разнообразить стандартное ощущение праздника, в дополнение к прошлогодним навешены новые игрушки. И даже если упрятать подальше критический снобизм и блокировать чувство дежа вю, совершенно невозможно избавиться от навязчивого ощущения искусственности и вторичности сей картины. А принимая во внимание недостаточную жесткость, запредельную ироничность и излишнюю цветастость фильма, рассеивающие чары криминальных как драм, так и комедий, «Рок`н«ролльщику» приходится ставить катастрофический диагноз: «не верю».

Таким образом, лучшее, что можно было бы, при помощи Всевышнего, сделать в сложившейся ситуации — это забросить Ричи в грязные кварталы Лондона, дать миллион₤ и полгода на съемку; — возможно, тогда мы возымели бы шанс получить нечто свежее и живое. Если же столь вальяжное использование таланта, навыков и мастерства продолжится и в дальнейшем, еще совсем молодой — Гаю всего сорок — по режиссерским меркам Ричи рискует превратиться в бледную копию, призрак и неприкаянную душу некогда многообещающего автора

«Рок-н-рольщик» произвел на меня весьма унылое впечатление. Точнее он не произвел на меня никакого впечатления вообще. Наверное, потому что все познается в сравнении… а мне было, с чем сравнивать….

За что мы все любим Гая Ричи? Ну, конечно же за «Карты, деньги, два ствола». Гениальный фильм. Удивительно свежий и остроумный. Крутой! Единственный и неповторимый. Как Эверест — выше только небо. И мы в этом убедились, когда Ричи снял «Большой куш». На протяжении всего «Большого куша» терзают смутные сомнения, что ты все это уже видел. И ты даже знаешь, где ты это видел — в фильме «Карты, деньги, два ствола». Да, были новые идеи в «Большом куше», но их было мало — Гай Ричи решил не изобретать велосипед. Однако «Револьвер» внес свежие краски в кинематографическую палитру режиссера — он снял очень стильную, неожиданную и поистине завораживающую картину. Да, возможно Ричи миксовал «Матрицу» и «Подозрительных лиц» («Обычных подозреваемых»), но нельзя не признать одного — Револьвер получился на удивление самобытным. Тогда мне казалось, что с «Револьвером» приходит новый Ричи — более умный, более тонкий, интеллектуальный. .. И за каких-то два часа просмотра «Рок-н-рольщика» я понял, что мои ожидания были напрасными…

Гай Ричи вернулся к криминальным хохмам. Проблема в том, что он, уйдя из точки А, не перешел в точку А1, а вернулся ровно к точке А. В его арсенале не добавилось никаких новых шуток, за исключением пары приколов про геев (интересно, почему его потянуло на эту тему?). Более того, мы видим жалкое подобие старых шуток. Страдающий манией величия дед, постоянно кричащий «Лондон мой» и пугающий людей прожорливыми американскими раками — лишь бледная копия Кирпичной головы из «Большого куша», который скармливал трупы свиньям. Бестолковые молодчики, которые не могут даже нормально машину украсть, поразительно похожи на чернокожих бандитов из «Большого куша», но гораздо менее комичны, чем они. А уж с бодрой компанией из «Карты, деньги, два ствола» ребята из «Рок-н-рольщика» не идут ни в какое сравнение. Можно приводить ещё много примеров подобному подражанию самому себе — но я думаю, что тебе, читатель, будет интереснее самому найти эти эпизоды.

Драматизм ситуации не только в том, что Гай Ричи хочет выдать старое блюдо за новое, просто полив его другим соусом. Проблема в том, режиссер как будто стал близорук — творчески, разумеется. Образы уже не прорисованы так детально, не обладают той гротескной реалистичностью, как раньше. Если в «Картах», «Большом куше» и «Револьвере» можно смаковать каждый персонаж, не говоря о том, что ключевые герои прописаны просто филигранно — то в «Рок-н-рольщике» мы видим собрание персонажей, которые по разным поводам пересекаются в кадре. Да, и здесь есть колоритные характеры — например, настоящая машина для убийств, русский мент-гей (или гей-мент). Но это и всё! Все остальные — это просто более или менее оригинальные образы, — но в них нет почерка Гая Ричи!

В общем, «Рок-н-рольщик» демонстрирует нам глубокую стагнацию таланта режиссера. Да, это по-прежнему Гай Ричи, и вы легко проведете 2 часа за просмотром этого фильма — и даже получите удовольствие … но это уже не то.

Такое ощущение, что Гай Ричи стал бледной копией самого себя. Возможно, прав был один мой знакомый, сказавший, что человеку, который создал шедевр, лучше сразу умереть, потому что следующим своим творением он может все испортить … Интересно, думал ли об этом Гай Ричи, когда создавал Рок-н-рольщика?

Увы, но только

7 из 10

Едва завидев рекламу нового творения Гая Ричи, многие жутко загорелись, так как с «Револьвера» времени прошло уже не мало, а его «Suspect», снятый для телевидения почти никто не видел, и многие буквально изголодались по творчеству мистера Ричи. И эти же многие помчались в кассы кинотеатров всего мира, наполняя карманы продюсеров банкнотами, а свои души надеждами на долгожданный шедевр от неистового шотландца. Но этих самых многих оказалось не так то уж и много — слегка окупили бюджет и ладно. Американцы, видимо ещё не забыли про «Револьвер», для чьих головок он оказался сложноват, и не очень охотно тратили свои кровные доллары на кота в мешке, предпочитая проверенных «Хэнкоков» и прочих «спайдермэнов».

После фильма сложилось впечатление, что наш горячо любимый лондонский горец так сам напугался своего «Револьверного» провала, что, решив особо не ломать головы ни себе ни другим, сотворил что-то совсем уж невнятное, скучное в своей предсказуемости и местами откровенно затянутое. Да, ему не изменяет вкус, и картинка так же хороша, добротный саундтрек и ярко прорисованные персонажи. Но этого мало, мистер Ричи, чертовски мало!

Нет той юной откровенности «Карт, денег…», того замысловато-запутанного (пусть и попсово-ориентированно) «Кушевского» экшна, и той мозгодробительности «Револьвера», и уж тем более нет заявленного в заглавии Рок-н-Ролла! Ведь он, этот старина Рок-н-Ролл — это не качественная музыка или красивая киношная претенциозная картинка. Это жизнь. И практически в любом персонаже из предыдущих работ островитянина рок-н-ролла больше, чем во всей данной картине.

Можно выискать много отрицательного как то : невыразительную игру актёров во главе с дебиловатым персонажем в исполнении 300-го спартанца, чехословацко-югославскую диаспору изображавшую русских (словно это третьесортный американский боевичок 1980-х), или совершенно невнятную комично-парадийную сцену танца (которая, по всей видимости, должна вызывать у нас ассоциации с «Криминальным чтивом)… Выискать можно, да только смысла в этом нет. И весь мой (хоть и не большой) гнев (вперемешку с негодованием и разочарованием) высказанный выше, являет собой лишь ноту протеста и возмущения.

Безмерный талант этого Парня, который (как сказано на постере) подарил на «Большой куш» и «Карты, деньги…» не оспорим, и я сжав кулаки, наполню свою душу надеждой, что уж «The Real RocknRolla» вернёт мне того самого лондонского хулигана.

P.S. No sex, No guns & No rocknroll at all!

5 из 10 по большей части из уважения к мистеру Ричи.

«Всем нравится красивая жизнь — кому-то ближе бабло, кому-то наркота, одним — секс, другим — гламур, третьим — слава, но рок-н-рольщик, он не такой,… потому что настоящему рок-н-рольщику нужно сразу всё!» RocknRolla

Неужели я дождался этого! Наконец-то Гай Ричи реабилитировался в моих глазах! После ужасно невнятных «Унесённых» и «Револьвера» он смог-таки собраться и снять хороший фильм в духе своих первых творений: «Карты, деньги и два ствола» и «Большой куш».

Правда, новый криминально-комедийный кинороман под названием «Рок-н-рольщик» немного не дотягивает до уровня предыдущих хитов режиссёра. Но, тем не менее, в этом фильме уже чувствуется непревзойдённый стиль Гая Ричи. Данный стиль ощущается как в сценарии, так и в режиссуре.

Сценарий в «Рок-н-рольщике» должным образом замешен, искусно заправлен утончённым и очень смешным английским юмором и украшен гениально прописанными диалогами, как и полагается добротному криминальному «салату». Весь этот «каламбур», в самом хорошем смысле этого слова, так грамотно распределён на все полтора часа экранного времени, что и мысли о «мысли о скуке» не появляется на протяжении всего фильма.

Правда, есть небольшая заминка в сценарии в концовке фильме, которая немножко подпортила весь вид. Но всё-таки в целом, не смотря на концовку, которая, на мой взгляд, немного не соответствует духу своих «предшественников», сценарий весьма хорош.

В дополнение отличной сценарной основе в фильме собралась блестящая актёрская команда. Великолепные актёры: Джерард Батлер, Том Уилкинсон, Тенди Ньютон, Марк Стронг, Идрис Эльба и другие — приложили максимум усилий на выполнение своих актёрских обязанностей. И, на мой взгляд, им удалось это сделать на пять баллов. Больше всего запомнился персонаж Арчи, которого сыграл новый для меня актёр — Марк Стронг. В русской версии его озвучивает Дмитрий «Гоблин» Пучков, поэтому все реплики этого персонажа получились ещё острее и «сочнее» по сравнению с оригиналом.

Снят фильм должным образом. В принципе-то, никаких изысков в плане съёмок от данного фильма не требовалось, в фильмах подобного жанра главное сюжет и актёры — остальное само собой. А вот музыка здесь играет очень важную роль. По мне, так саундтрек «Рок-н-роллы» порядком хуже саундтрека «Карт…» и «Куша…». Музыка получилась немного однообразной и скучной.

Итог. Из «Рок-н-рольщика» получился добротный последователь первых работ Гая Ричи. Есть небольшие промахи, из-за которых фильм не дотягивает до должного уровня, есть и некоторые новшества, которые предают фильму небольшой обособленности от предыдущих работ Ричи.

В общем, всё достаточно хорошо, чтобы смело порекомендовать фильм всем поклонникам кинематографа.

8 из 10

Короче, тема такая: Лондон погряз во взяточниках и русских олигархах, недвижимость уходит как горячие пирожки, скупается все подряд, нефтяные деньги творят чудеса и не знают отрицательных ответов. Самый богатый русский миллиардер Юрий Омович (Карел Роден, фантастически похожий на Романа Абрамовича) решил затеять глобальное строительство, но для этого ему требуется заручиться поддержкой местного «серого кардинала» Ленни Коула (Том Уилкинсон), который держит на коротком поводке всех местных бюрократов и бандитов средней руки. Ленни готов пробить для Омовича необходимые разрешения за семь миллионов, а пока суть да дело получает от олигарха картину, которая приносит удачу. Дальше в тему вписывается «Дикая банда» и рок-звезда Джонни (Тоби Кеббелл). «Дикая банда» во главе с Раз-Два (Джерард Батлер) обчищает инкассаторов Омовича (по наводке бухгалтерши-проныры Стеллы), а рокер-наркоман Джонни, который, кроме прочего, приемный сын Ленни, выкрадывает картину удачи. А еще выясняется, что один из членов «Дикой банды» — гей, а еще появляются дополнительные семь миллионов, охраняемые невероятными русскими головорезами, которые в огне не горят, в воде не тонут, а еще в газетах появляются статьи о смерти Джонни, а потом еще и еще…

Если вы ни черта не поняли из описания — значит, я нигде не ошибся. Гай Ричи навертел такого, что разобраться в хитросплетениях можно лишь при просмотре, который, уж поверьте, доставляет невероятное удовольствие. Режиссер, любящий Лондон ничуть не меньше, чем я — Петербург, окунает зрителя в этот романтический город-мир по полной программе, карикатурно высмеивает тренды и обнажает проблемы, рисует яркими красками и заливается соловьем. Сюжет закручен на высочайшем уровне и с безупречным чувством юмора. Тут тебе и детектив, и комедия, и боевик, и немного лирики. Тут русские уже не только тупорылые беспредельщики, но и респектабельные, утонченные акулы бизнеса. Тут местный бандит совершает каминг-аут, а его подельники воспринимают это совершенно спокойно. Тут издевательски честно рассказывают о коррупции и в высшей степени эстетично подают наркоманов. Тут хочется жить и, может быть даже, умирать. Хотя, умирать еще рано, — впереди вторая часть под названием «Настоящий рок-н-рольщик».

Чудо-сюжет, волшебный Лондон, крутые парни и много юмора. Гай Ричи вернулся с триумфом.