Рецензии

Интересно проследить, как Гай Ричи попытался вернуться к своей игровой стихии спустя годы работы в откровенно коммерческой лаже, сняв спустя восемь лет после «Большого куша» «Рок-н-рольщика». Конечно, в этот период был сделан еще и «Револьвер», но мы уже упомянули о нем, как о неудачной попытке режиссера надеть на свое постмодернистское лицо мину серьезного модерниста. То, что из этого ничего не получилось, излишне и говорить – большинство критиков и зрителей сошлись в мнении, что «Револьвер» - полное фиаско Ричи.

«Рок-н-рольщик» парадоксальным образом соединяет постмодернистские игрища первых двух картин Ричи с модернистской псевдовысоколобостью «Револьвера», но делает это удачнее, чем можно было ожидать, так что швы режиссуры не режут глаз (но они все же здесь есть, в отличие от «Карт, денег…» и «Большого куша»), впервые Ричи насыщает нарратив социально-критическим содержанием. «Рок-н-рольщик» при всей узнаваемости стиля, безостановочной игры с нарративными пластами и персонажами, все же нечто новое для Ричи: столкновение в изменившемся за прошедшие со времен «Большого куша» и «Карт, денег…» Лондоне, превратившемся из бандитского местечка в один из глобалистских центров мира, англичан и русских, где последние все больше вытесняют хозяев, - необычно для Ричи помещает фильм в социальный контекст.

По мере развития сюжета мы все больше понимаем свехзадачу Ричи, которую можно понимать, как моралистское (и на этот раз она не на периферии внимания зрителя, а в его центре) развенчание бандитского мира больших денег и связей. Ричи противопоставляет ему мир рок-н-ролла с его наркоманией, добровольной деградацией и эскапизмом. По началу находясь на обочине нарратива образ рок-звезды Джонни, все больше и больше выступает на первый план, его устами Ричи обличает и критикует мир дельцов, барыг и бандитов. Можно сказать, что несмотря на множество иронических деталей, гротескных эпизодов, карнавального насилия, «Рок-н-рольщик», как и «Револьвер», - драма, только без понтов и претензий на философию.

Что и говорить, философом от кино Гай Ричи никогда не был, это не Висконти, но еще никогда его самого так не тошнило от мира бандитов, певцом которых его сделали многочисленные гоповатые поклонники. Здесь и русский олигарх Омович, в котором легко угадывается реальный омерзительный прототип, и тем более Ленни в блестящем исполнении Тома Уилкинсона (одна из лучших его ролей), и рядовые бандиты, и даже Арчи (наиболее «крутой чувак» с позиции одноклеточных фанатов Ричи, именно его взял Гоблин для озвучки, что неслучайно, ибо Пучков тоже хочет выглядеть супермускулинным) одинаково отвратительны. Да и звезда рок-н-ролла Джонни – просто наркоман, но взбунтовавшийся против деляческого мира отцов и не видящий перспектив для себя в нем, потому он и ушел в дурманящий эскапизм.

Гай Ричи будто говорит своим поклонникам: «Вы воспринимали меня и моих героев всерьез, посмотрите же, как я их ненавижу! Я все время играл с ними, как с шахматными фигурами, но вы меня не поняли, и вот я покажу вам, к чему ведет подражание им!» Ричи делает в «Рок-н-рольщике» то, чего от него не ждут, как и в «Револьвере», но на этот раз облекает драму в одеяние из шуток и приколов. В некотором роде «Рок-н-рольщик» - это тупик для режиссера-постмодерниста, ибо неприязнь к персонажам и самой игре так велика, что играть больше не захочется. Недаром, Ричи хочет сломать мускулинные клише своих фильмов «для крутых пацанов», вводя в «Рок-н-рольщика» гей-тему (можно сказать, что герой Батлера – ироническое подтрунивание над гомофобией большинства фанатов Ричи, токсичных мужланов).

В «Джентльменах» он попытался войти в ту же воду постмодернистской игры, как и в первых двух своих картинах, снова надеть костюм режиссера-скриптора, как ни в чем не бывало, но после серьезности «Револьвера» и «Рок-н-рольщика» и тем более после долгих лет работы чернорабочим в откровенном коммерческом мусоре, это выглядит формой эскапизма, ухода от проблем, которые Ричи, как любого человека, все же волнуют. Но несмотря на всю серьезность морального неприятия бандитизма и разного рода криминальной гопоты и токсичной мускулинности, Гай Ричи в «Рок-н-рольщике», как и в других трех разобранных нами картинах, остается прежде всего режиссером-игроком, скриптором, а не Автором (в понимании Ролана Барта), для которого фиктивность рассказанных им историй и азарт, с которыми они рассказываются, важнее, чем скучная реальность с ее проблемами. И как бы они его не беспокоили как человека, он все равно выбирает искусство как игру, а не как отражение действительности.

Вне сомнений, Гай Ричи один из самых талантливых британских постановщиков и каждый его фильм становится событием, проходить мимо которого не рекомендуется. Свою карьеру Ричи начал с постановки комедийных криминальных триллеров в стиле 'Карты, деньги, два ствола' и 'Большой куш', однако останавливаться на достигнутом он точно не собирался, а хотел показать, что способен на гораздо большее. Тем не менее, привыкшие к перестрелкам, ярким диалогам и жесткому юмору зрители совершенно не спешили отказываться от излюбленного художественного развлечения, из-за чего такие картины постановщика, как мелодрама 'Унесенные' и философская притча об уголовнике 'Револьвер', к сожалению, не снискали особой славы в прокате, оказавшись провальными. В особенности обидно было за 'Револьвер', который несмотря на криминальную тематику, оказался довольно примечательной картиной, с несколько неожиданной стороны разведывающей грани преступного мира и демонстрирующей героев и характеры, которых точно не готовишься встретить в подобного рода проектах. Однако поклонники 'Большого куша' и ленты с участием Стинга, на стилистические, смысловые и визуальные эксперименты от Гая Ричи идти были не готовы, от чему режиссеру пришлось всерьез обдумать свои дальнейшие ходы, ведь если бойкое вступление его карьеры ознаменовалось безоговорочными победами, то 'Унесенные' и 'Револьвер' несмотря на благосклонность эстетов, не смогли утолить аппетиты продюсеров, уже не так однозначно посматривающих в сторону британского гения. Таким образом, Ричи не осталось ничего другого, кроме как дать публике то, чего она так хотела, а именно лихую криминальную драму с элементами комедии, получившую название 'Рок-н-рольщик'. И хотя история не стала грандиозным событием в широком прокате, многие авторитетные издания неспроста стали называть ее одной из лучших не только в год своего выхода, но и во всем жанре в целом.

Итак, сюжет переносит нас в старый добрый Лондон, чьи местные криминальные элементы продолжают вершить незаконные дела нам на потеху. Один из самых влиятельных людей теневой стороны столицы, Ленни Коул (Том Уилкинсон), активно пополняет свой банковский счет благодаря сотрудничеству с нечистыми на руку бюрократами и чиновниками, через которых можно решить проблемы с земельными участками и застройками. Если грамотно рассчитать все нюансы, то этот бизнес может оказаться более выгодным, нежели продажа оружия на улицах, и Ленни считается в подобной сфере одним из самых могущественных специалистов, к которому стоит обращаться только тогда, когда твои планы предельно серьезные, а в чемодане находится сумма с шестью нулями как минимум. Так что именно к Ленни решает подойти с предельно выгодным предложением русский олигарх Юрий Омович (Карел Роден), решивший осесть в Лондоне и задумавший построить здесь для своей футбольной команды роскошный стадион. Естественно, решить вопрос с документацией и разрешениями легче чего через Ленни, а тот в свою очередь ставит весьма серьезный ценник, который для олигарха тем не менее вполне по карману. Но загвоздка в том, что доверенная олигарха, красотка Стелла (Тэнди Ньютон) от нечего делать решает начать свою игру и передает информацию о готовящихся к перевозке деньгах бандиту 'Раз-Два' (Джерард Батлер), который сидит в долгах перед Ленни, как в шелках. И на этом количество ключевых действующих лиц не оканчивается, ведь не стоит списывать со счетов и приемного сына Ленни, 'рок-н-рольщика' Джонни Фунта (Тоби Кеббелл), у которого есть свои особенные взгляды на жизнь и банальное отсутствие ограничений.

В этом фильма Гай Ричи решил развернуться по полной программе и снова вернулся во времена 'Большого куша' и 'Карты, деньги, два ствола', но только с куда большим количеством откровенной жестокости, которая порой способна нешуточно встревожить. Нет, конечно в фильме полно фирменного юмора постановщика, колоритных персонажей и прочих заводных деталей, которые отличают работы Гая Ричи от других криминальных зарисовок, но видно, что постановщик решил быть в своих суждениях более жестким и недвусмысленно показал нам, что в криминальном Лондоне не все так радужно и весело, как могло показаться по его предыдущим картинам. Никто не отказывается от юмора и заводных шуток, но оседать в подобных местах совершенно не стоит, ведь даже когда ты способен спрогнозировать свои ходы на годы вперед, то это совсем не значит, что завтрашний день в виду непредсказуемой и коварной старушки судьбы не окажется для тебя последним. Так что 'Рок-н-рольщик' стал гораздо более зрелым фильмом, нежели прошлые криминальные забавы от режиссера, но вместе с тем это все та же увлекательная, развеселая и немного дикая история, которую мы так долго ожидали от Ричи, и он не подвел. Как и стоило от него ожидать, в фильме полно героев, есть свой особенный макгаффин в виде картины на удачу, которая оказывается тесно вплетенной в сюжет, а также море диалогов и перестрелки, буквально вжимающие в кресло. Ричи получил в работе над картиной полную творческую свободу, а так как ее бюджет был относительно небольшим, то продюсеры ему сполна доверились. А то, что 'Рок-н-рольщик' не шибко громко проявил себя в прокате, на этот раз особой роли не сыграло, ведь ему оказалось несложно окупить все производственные затраты благодаря моментальному статусу культа и отличным продажам на видео, что в свою очередь подарило нам шанс на возможный сиквел, который данному фильму уж точно бы не помешал.

Конечно, 'Рок-н-рольщик' несмотря на все свои особенности и более жесткий, безумный посыл, продолжает оставаться преемником старых работ Ричи, и режиссер частенько одалживает у самого себя цитаты, перерабатывая их под реалии данного фильма. В связи с этим во время просмотра 'Рок-н-рольщика' ощущаешь, словно смотришь продолжение того же 'Большого куша', только с новыми персонажами, да и место бриллианта за пару миллионов занимает картина. Для некоторой части аудитории подобное стечение обстоятельств может показаться вторичностью, однако сам Ричи хотел дать зрителям то, чего они так ждали, к тому же каждый постановщик имеет свой стиль, и если он лишится возможности использовать нюансы, которые ему так дороги, то утратит свою самоидентификацию. Поэтому все заимствования и возвращения к истокам в 'Рок-н-рольщике' можно считать полностью оправданными, тем более при том, что они сработали просто великолепно и позволяют неплохо расслабиться и получить истинное удовольствие от просмотра. Однако не стоит забывать о том, что пули здесь по-настоящему убивают, а боль способна вызвать неподдельную агонию. Ну а что делать, когда выбираешь путь бандита. Приходится терпеть и готовиться к тому, что малейшая оплошность обернется преждевременным финалом.

В итоге хочу сказать, что 'Рок-н-рольщик' умеет преподнести зрителям желанное, делая это с огоньком и динамикой, которая не даст заскучать ни на минуту. Приготовьтесь снова вернуться в криминальный Лондон Гая Ричи, но помните, что за каждой улыбкой может таится что-то жесткое, безумное и непредсказуемое.

9 из 10

Сделавший себе славу первыми фильмами Гай Ричи уже давно живет, пожиная плоды от своего особого стиля, на который смогли положить все: от Артура Конан Дойля до легенд о короле Артуре, что и говорить о видавшем виды сериале о шпионах в период холодной войны или, например, новость об экранизации диснеевского мультика. Не все они имеют одинаково высокий успех, но никто пока не опустился до откровенно провального 'Унесенные', которые со временем больше похож на нетривиальный подарок бывшей любимой жене. Что ни говори, однако фильмы по оригинальным историям обычно заходят зрителям гораздо лучше: с одной стороны, потому что не нужно соблюдать определенные рамки и каноны, а с другой, потому что возможностей разгуляться и реализоваться гораздо больше. Как, например, в вышедшем вслед за разводом 'Рок-н-рольщике': это же как надо было достать друг друга в браке, чтобы свет увидел такое...

Арчи работает на Ленни Коула, у которого есть ключи от черного хода Лондона, поэтому к нему за помощью приходят все: от жаждущих легкой наживы мелких сошек преступного мира до желающих разгуляться на территории королевства русских миллиардеров. В чем все дело? Думаете, наркотики или казино? Нет, все гораздо проще - недвижимость. Стоимость земли растет как на дрожжах, а для строительства нужно обзавестись еще и кучей справок с разрешениями, и здесь уже нужно знать, кому и как подмазать - за это ответственен Ленни и его правая рука Арчи. Вот и сейчас на этой почве выросла презабавная история. У Раз-два и Мямли из 'Дикой шайки' был на примете один вариант, им пришлось вступить в долю с Коулом, но ребят очень круто нагрели, потому что разрешение им достать не получилось, а они теперь должны Ленни два миллиона, иначе им очень сильно не поздоровиться, ко всему прочему Красавчика Боба, третьего из их банды, вот-вот должны загрести на пять лет из-за стукача, которому многие здесь обязаны своими отсидками. В это же самое время за помощью к 'всемогущему' обращается Юрий Омович, который строит стадион там, где законом запрещено, и мистер Коул планирует очень неплохо 'навариться' на очередном русском миллиардере, назначив за свои услуги цену в семь миллионов евро. В знак закрепления сделки щедрый русский одалживает компаньону на некоторое время картину, которая всегда приносит ему удачу. В большом Лондоне все равно весьма узкие улочки и еще более тесные связи людей друг с другом, и волей случая у Ленни крадут картину, а 'Дикая шайка' неожиданно быстро расплачивается с ним теми деньгами, которые должны были поступить от Омовича. Но это только начало, дальше - больше...

Как настоящий английский денди Гай Ричи в каждой детали придерживается стиля: преобладание сепии в цветовой гамме фильма в соответствии с постером и титрами, настолько тщательная подборка музыкального сопровождения, что саундтрек разошелся по другим фильмам, клиповый монтаж с ускорением, замедлением, мельканием кадров, наездами и все в ритме с звучащий фоном музыкой, даже если это просто звук выстрелов или удары клюшкой о человеческое тело, конечно, потрясающие глубокомысленные диалоги с рассуждениями о бренности бытия от наркоманов и других отбросов общества, перемежающиеся с построенными на парадоксе и нелепице диалогами, которые срывают всю маску важности и серьезности криминальных авторитетов перед забавляющимися над ними зрителями, и совершенно неподражаемый коллектив обаятельнейших мужчин на любой вкус и цвет в самом прямом смысле этого слова, а они еще и танцуют. Как ни парадоксально, но одна из самых запоминающихся сцен фильма, которая как раз вобрала в себя все самые лучшие качества режиссера и после осознания произошедшего потрясает своим изяществом и краткостью настолько, что заслуживает похвалы от Антона Павловича, это сцена с практически единственной женщиной среди всего актерского состава, представляющая собой, пожалуй, самую короткую постельную сцену в кинематографе, которая длится буквально пять (!!!) секунд, но вбирает себя и начало, и развитие, и кульминацию, и развязку - доказательство того, что мастерство не пропьешь. И как бы враги не сетовали на режиссера будто он может 'в своем стиле' снимать чуть ли не закрытыми глазами, думаю, что понадобятся все-таки открытые для подобного, особенно если история о причине такой съемки действительно правда, якобы Джерард Батлер простыл, а партнерша не хотела с ним из-за этого целоваться. В этом случае мастеру точно нужно отдать должное за умение использовать ситуацию в своих интересах, практически как это делают герои его фильма.

Возвращаясь к сюжету, нужно отметить, что озвученные в самом начале проблемы: деньги, картина и стукач - все они развиваются параллельно, пересекаясь лишь в некоторых реперных точках и создавая таким образом цельный причудливый узор. При желании можно уподобиться обитателям притоном и делать ставки на концовку фильма, но лучше расслабиться и получить удовольствие от просмотра, благо что все к тому располагает. Особенно примечательно, как режиссер относится к своим героям: он, как и раньше, старается подчеркнуть, что вопреки своему обеспеченному происхождению, а теперь уже и мировой известности, остается простым парнем. И Ричи выбирает для этого самый проверенный метод - остается на стороне тех самых простых парней, которым то улыбается удача, а то и сама смерть, но зато они искренне прожигают собственную жизнь на полную катушку. А вот личности, которые пресмыкаются и переделывают себя с целью наживы, какими бы влиятельными и обеспеченными не являлись, не заслуживают не то что оставаться в живых, но даже капли уважения. Если же вдруг покажется, что слишком уж неестественны все эти совпадения в сюжетной линии, то следует вспомнить утверждение о знакомстве всех людей в мире через восемь рукопожатий, более того, расспросите хорошенько своих знакомых и коллег - могут посыпаться самые неожиданные жизненные парадоксы настолько, что можно будет снимать собственный фильм: не факт, что выйдет криминальная комедия, но может получиться вполне серьезная драма - все зависит от угла подачи и с ним важно не прогадать.

Рекомендуется: настоящим рок-н-рольщикам.

Опасно: для тихого семейного или романтического просмотра.

10 из 10

Как многие могли подумать, жанр настоящего криминального боевика не умер. Не умер, но переродился в нечто новое, со свой философией, с новыми «фишечками», где меньше пальбы — больше рассуждений и эстетики действий. И есть в этом этакий режиссерский «понт». На этом приеме вывез и Тарантино в «Криминальном чтиве» и даже, от части, Дэнни Бойл со своими бритыми эдинбургскими наркоманами. Но вот Гай Ричи…

Ричи сделал из данной картины на столько усыпляющую пародию на то, что сейчас сходит с конвейера, на сколько это только возможно. Нужно быть честным — от этого не спрятаться за действительно смешными (но редкими) ситуациями. Будь то «внезапный» товарищ-гомосексуалист или по-настоящему бредовая теория про «раков-людоедов». Не спасают ситуацию и такие мастера своего дела, как Том Харди и Джерард Батлер, так как постоянные «мелькания» от персонажа к персонажу не смогли передать того наполнения, которое, как мне думается, было планировано передать. Касательно постоянных перебивок (в фильме, по большому счету, нет главного героя) — это тоже пошло в «минус».

Но чего не скажешь о замечательной операторской работе Дэвида Хиггса, благодаря которой я и удерживался у экрана до конца. И музыкальное сопровождение, будь то The Subways или Black Strobe или даже Сектор Газа, не понятно как туда «затесавшиеся», но вызвавший неподдельное удивление, все было просто классным и атмосферным. Говоря о музыке, разумеется (а что ещё нужно?).

6 из 10

Британский режиссёр и сценарист Гай Ричи безусловно является одним из самых популярных постановщиков в мировом кинематографе. Он заслужил хорошую репутацию среди простых зрителей, которые обожают его картины и с удовольствием ходят в кинотеатры. Другое дело обстоит с профессиональными кинокритиками, которые признают талант Гая Ричи, но порой выступают с нещадной критикой его фильмов. Прославившись двумя своими первыми картинами «Карты, деньги, два ствола» и «Большой куш», которые заслужили культовый статус и до сих пор пользуются всеобщей любовью, он начал экспериментировать с жанрами. Сначала была провальная мелодрама «Унесённые», а потом психологический триллер «Револьвер» со сложной структурой сюжета. В данной работе режиссер вернулся к своим кинематографическим истокам и фирменному стилю.

Как и в своих лучших картинах, Ричи создаёт настоящий жанровый коктейль, в котором смешивает криминальный боевик, триллер и чёрную комедию. В фильме много сюжетных линий, которые тесно взаимосвязаны между собой. Здесь находится место и мелким гангстерам, и крутым мафиози, и русским олигархам, и роковой женщине. Все стараются друг друга кинуть и получить выгодный куш. Подобный сюжетный клубок распутать довольно сложно, но благодаря грамотной сценарной работе, мы получаем все необходимые ответы.

Картину отличает фирменный авторский стиль режиссера. Уникальная клиповая манера съёмки, ставшая визитной карточкой постановщика, динамичный монтаж, наполненные адреналином сцены экшена и полные чёрного юмора диалоги. Отдельного упоминания заслуживает замечательный саундтрек, отлично подобранные треки передают сумасшедшую атмосферу, царящую на экране. Особенно запомнилась композиция «Bank Robber» британской музыкальной группы The Clash, которая сразу отправилась в мой плейлист.

Однако сложно не заострить внимание на минусах ленты, которых тоже хватает. Фильм местами провисает, действие не продвигается, а потому иногда становиться скучновато. Бросается в глаза и большое количество само повторов, режиссёр вместо оригинальных ходов использует стандартные художественные приёмы, что уже не вызывает сильных эмоций.

В фильме задействован прекрасный актёрский ансамбль. В первую очередь это блистательный Джерард Батлер, который предстаёт здесь не привычным крутым мужиком, а мелким гангстером из небольшой банды. Идрис Эльба органично смотрится в роли его напарника, а Том Уилкинсон в образе криминального авторитета. Колоритный персонаж вышел у Тоби Кеббелла, сыгравшего того самого рок-н-рольщика, он играет наркомана — философа, который постоянно рассуждает о жизни и важных вопросах бытия. Это выглядит очень смешно. Но лучшую роль сыграл потрясающий Марк Стронг, благодаря своей неповторимой харизме он приковывает к себе общее внимание, а отменная игра заслуживает исключительно положительные отзывы.

Рок-н-рольщик это атмосферный, динамичный и сильно закрученный криминальный боевик, наполненный привычным чёрным юмором и убойным саундтреком. В этой работе Гай Ричи вернулся к своим излюбленным мотивам. С одной стороны это то, что нравится зрителям, но с другой это главная проблема ленты, ибо постоянные само повторы слишком очевидны. Это не лучшая работа режиссёра, но поклонникам жанра понравиться.

7 из 10

Среди фильмов Ричи мне очень нравится «Револьвер», его я пересматривал огромное количество раз с философскими привязками, умными словами и свободой воли, преодолении страха, который есть лишь в ограничениях.

С Рокнрольщиком всё вышло иначе. Я почему-то считаю, что данная картина ориентирована на пропаганду мужских гомоотношений. И здесь речь даже не о сцене в RangeRover-е, когда двое «мужчин» обсуждают свои желания, но и в куче других моментов картины. Например, когда Раз-два спускает штаны, приглашая своего чёрного партнёра в чулан, а глава притона смотрит на это со странной ухмылкой. После сцена на вечеринке у адвоката, тоже пахнет этой темой, когда пара назначает друг другу свидания. Мораль там зашкаливает — если у кого-то есть секрет, то для того, чтобы его узнать можно делать всё что угодно, даже признаться лицом нетрадиционной ориентации. Потом когда Раз-два делится Мямлей — опять речь, затрагивающая тему необычных отношений и того, кто кому что сделал. И опять же, если гея должны посадить на 5 лет, то с ним можно… Странно всё это. Русские и Раз-два — показывают друг другу недвусмысленные жесты.

Затем когда Омович приходит к своей бухгалтерше делать предложение и убивает её за картину, я даже побоялся, что далее последует сцена его поцелуя с Виктором или кем-то еще. Тем уж более, что его подопечный с подозрением относился к бухгалтерше. Которая предлагает Раз-два купить себе туфли, как только тот получит 5,6 млн. евро.

Мне почему то кажется, что снимая фильм в 2008 году, Гичи решил подзаработать на теме мужской однополой любви.

Это темы, которые я считаю сомнительными, но ярко прослеживаемыми.

Негативным моментом считаю, что напрасно в фильм добавили репера Лудакриса, он абсолютно никакой актёр.

Что мне нравится в фильме — это сцена танца Раз-два с бухгалтершей и её музыкальное сопровождение.

Фильм забирает внимание на модель отношений между участниками и их поведения. Последовательность событий очень забавна, если обратить на это внимание и кажется если этого не сделать, то и незаметна вовсе, кажется всё весьма спутанным.

Но всё же забавным является:

1 Если бы их главный бандит Лондона не наказал тех троих, то ничего бы не было, вот такой парадокс

2 Сама картина, которая никак не клеилась вначале событий (зачем она?), оказалась всё же далее весьма забавной во всём сценарии.

Но лично мне испортило впечатление именно русская речь и сам образ русских, не правдоподобно ну никак. Всё неплохо, но вот это совсем никак. Такие «английские русские». Особенно по-дурацки выглядит включение русской музыки при попытке пытки. Слишком стереотипно.

Персонаж рок-н-рольщика мне тоже кажется слабым. Вы когда нибудь видели наркоманов?.. там уже нет никакой философии, а этот философ… Не знаю, но что-то в нём не ложиться в целое…

Все помнят «Карты, деньги…» и «Большой куш», фильмы, которые стали визитной карточкой режиссёра. Они сняты в одном ключе, но с прогрессирующей ноткой. Ричи доказал, что умеет снимать стильное, увлекательное, а главное своё кино. Но данная картина является всего лишь талантливым штампом, этакой конвейерной продукцией. Режиссёр исчерпал, ну или просто достиг совершенства, поэтому «Рок-н-рольщик» видится как проходная лента, где самоуверенный человек всё поставил на самотёк, не имея сил прыгнуть выше головы.

«Фишка» этого стиля в рваном, вечно скачущем сюжете и во множестве персонажей, которые, так или иначе, обязательно пересекутся. Всё происходит мгновенно, камера носится как шальная. Но беда в том, что от этого начинаешь быстро уставать, ведь происходящее топчется на одном месте, поэтому все режиссёрские «примочки» лишь отвлекают от пустоты, не давая заскучать, но явного удовольствия от просмотра не получаешь. Конечно, есть парочка удачных сцен, неплохая концовка, отличная актёрская подача, но ожидания были завышены, поэтому обмануты.

Фильм можно порекомендовать к просмотру, но его раздутая культовость у меня под большим вопросом, ведь до истинных шедевров режиссёра ему очень далеко. Этакий коммерческий выкидыш, без усилий, как-будто минутное дело — это тот случай, когда опыт играет злую шутку.

Кому-нибудь да пожелаю приятного просмотра!!!

Члены лондонской банды «Дикая шайка» оказываются в неприятном положении из-за аферы с недвижимостью: они должны два миллиона фунтов криминальному авторитету Ленни Коулу. Сам Ленни заключает сделку с русским олигархом на строительство стадиона. А бухгалтер олигарха, симпатичная Стелла, нанимает одного из членов шайки по прозвищу Раз-Два, чтобы он ограбил ее хозяина. В этом мире коррупции и криминала каждый хочет нажиться за счет другого. Даже самая мелкая сошка готова проворачивать свои дела.

Фильм настолько живой и интересный, что его считают один из лучших фильмов про криминал. Кого ни спроси, из парней, он точно смотрел этот фильм, и даже считает его самым любимым.

Из-за таких фильмов молодёжь и думает стать преступником — забавно и весело. Хорошо что у некоторых находится мозги — и они не подражают «Бешеной шайке» — это так называли тех бандитов, Джерарда Батлера и прочих.

Советую к просмотру всем. Фильм не оставит равнодушных никого, может женской половине не понравится, но мужчинам — должен с лихвой оправдать ожидания).

После просмотра «Рок-н-рольщика» Квентин Тарантино, как мне кажется, позвонил своей маме, включив бешеного пса:«Почему ты скрыла от меня родного брата?И какими ветрами занесло тебя в старушку Англию ?» Не заметить сходство двух гениальных режиссеров- это расписаться за свою невнимательность в мире кино.

Лионель Месси так не закручивал мяч, как сделал это со своим сюжетом Ричи. Калорит лондонских бандитов, кроме как бывшего мужа Мадонны(оп-па опять ещё одна связь режиссеров) никто и никогда не передавал, да и похоже не передаст. У каждого свои заморочки. Продумано всё до мельчайший деталей.

Юмор здесь не выпирает на первый план, но дозирование по времени и качеству подобрано с феноменальной точностью. В нужный момент выстреливает, словно кашель в морге. Причем это не кривляния Джима Керри, это образцы брутальности Джерард Батлер(царь Леонид «300 спартанцев»), Том Харди(Бейн «Бетмен»). Эх, пока пишу, столько моментов вспоминаю. Так не спойлерить, не спойлерить!!!Разношерстность персонажей просто изумляет. Наркоманы, музыкальные продюссеры, русский миллиардер-владелец футбольного клуба(как будто где-то его уже видел),ну и русские головорезы. Блин, так и хочется стереть себе память и посмотреть заново. На самом деле очень трудно писать рецензию без подробностей(чертова политика антиспойлеров). Я просто не хочу лишить дополнительного удовольствия. Деталей тут полно. Из них и складывается пазл.

Саундтрэки качают. Ну с таким названием было бы кощунственно не повысить и так запредельный градус классно подобранной музыкой. Чо уж там, даже Ex-Сектор Газа есть)

Про актёров можно долго не распинаться. Том Харди, Марк Стронг, Джерард Батлер. Великобритания должна гордиться своими сыновьями. Станиславский одобрительно кивает головой.

Такой заряд бодрости не даст вам никакой Red Bull. Потому что на столько мощной зубодробительной динамикой кинематограф нас балует, мягко говоря, нечасто. События развиваются быстрее, чем Нагиев даёт согласие на новые проекты. А если это 1) В кресле Гай Ричи 2) Присутствие русских 3) Диалоги, вылечивающие запор, то почему вы дочитываете эту рецензию — бегом марш смотреть!

Ах, да. Почти забыл самое главное. Дубляж. Его нельзя переоценить. ТОЛЬКО с правильным переводом Гоблина. Перечитайте предыдущее предложение ещё раз и ещё. Половину успеха картины обеспечил Дмитрий Пучков. Сочные фразы, матюшки в нужных местах, да и тембр голоса заставит вашего внутреннего кинокритика наслаждаться данным шедевром.