Рецензии

Очень жаль, если вам не удалось увидеть 'Находку' на большом экране. Этот фильм не имел достойного проката, что не удивительно - это кино скорее не действия, а размышления.

Хотя сюжетно перед нами разворачивается понятная линейная история (фильм - экранизация неплохой полувековой давности повести Владимира Тендрякова, ненавязчиво встроенной в современный контекст).

Несмотря на неторопливость, с которой разворачивается сюжет и малозаселенность его персонажами (почти полфильма Алексей Гуськов и вовсе идет почти один по заснеженному лесу), кино смотрится очень цельным и даже захватывающим.

И во многом это заслуга оператора. Режиссера Виктора Демента тоже не будем сбрасывать со счетов - его первый фильм, 'Прошлым летом в Чулимске' с Безруковым - очень достойная работа (для меня, например, заново открывшая эту пьесу Вампилова). Но Андрей Найденов (кстати, постоянный оператор Вырыпаева) тут просто творит чудеса.

Я тоже бывал в этих малонаселенных заснеженных деревнях и, восхищаясь этой простой безыскусной красотой, понимал, что никогда не смогу передать ее чистую, кристальную силу и ясность. Найденову в 'Находке' удаются не только впечатляющие панорамы или точные сверхкрупные планы, но и казалось бы простые бытовые кадры, нехитрые зарисовки, эскизы от которых щемит сердце. В телевизоре этого уже не увидеть.

Горестная артхаусная трагедия от выходца современной российской школы киномастерства. Производство подобных фильмов, похоже, поставлено у нас сегодня на поток.

Создаётся впечатление, что героям этих историй комфортно пребывать в подавленном состоянии и без всяких дополнительных тягот неблагодарной судьбы. Им и сюжетная завязка ни к чему, и причины, и обстоятельства, потому что наши творцы считают, что ипохондрия - это единственная органичная атмосфера любой достойной киноработы. Вот и сценарий у этих дилетантов от режиссуры подбирается такой, где герои сами создают себе проблемы, чтобы затем можно было насладиться блаженной грустью и, упёршись в камеру лицом, порыдать наотмашь.

Принципиально неверная парадигма. Драма как жанр - это, прежде всего, развитый сценарий. Со множеством задействованных персонажей, зигзагообразным развитием сюжета, глубоким раскрытием малоизвестных жизненных аспектов. Драма не должна быть тождественна депрессии, и, уж тем более, она не должна уподобляться молчаливому сумасшествию. Однако всё прибывающие режиссёры России и цивилизованной Европы, вдохновляясь творчеством Германа и извращая Андрея Тарковского, с удивительной настойчивостью продвигают почему-то именно такую культурную систему, мол, это умно, это искренне и это про настоящую жизнь.

Что касается непосредственно 'Находки', то фильм с моей стороны благоприятных ожиданий не оправдал. История проста, линейна, маломасштабна, особенной ценности диалогов за данной работой я не признал. Актёрская игра, равно как и лица исполнителей, моментально наводит на мысли о театральной сцене, а также об авторитарных киноинкубаторах, созданных по системе какой-нибудь московской или питерской самопровозглашённой школы высокого кино.

В режиссуре - шаблонная оригинальность. Каждый кадр предсказывается до неприличия. В операторы, наверное, без болезни Паркинсона в современной индустрии уже набор и не ведут. Используются стандартные приёмы интеллектуально продвинутого кино, т.е. проникновенный женский шёпот, ядрёный мужицкий мат, плач героев навзрыд и водка мимо рта. Это же так по-нашему, по-свойски, это так натурально и так далеко от приевшихся коммерческих образцов. В финале герой, конечно же, испытывает катарсис и приходит к глубокому пониманию ранее неизвестной человечеству вселенской истины.

В общем, как это становится понятно из текста, данная рецензия призвана не столько высказать скептический настрой самому фильму, сколько дать ответ индустрии современного артхауса как таковой. Точнее, квазиартхауса, который является вторичным по отношению к великим произведениям гениальных режиссёров прошлого. Создатели претендуют на интеллект и красиво исполненное искусство, только вызывает это в сердце зрителя совсем обратный ожидаемому эффект.

В заслугу фильма можно отнести разве что своеобразный саундтрек, вдыхающий в него атмосферу малочисленных народов, разбросанных по территории нашей необъятной Родины.

4 из 10

Эмоции после просмотра 'Находки' переполняют. Это жизнь во всей своей суровой жестокости и красоте. Это падение, сменяемое сильным духовным и моральным подъемом. Это ненависть, прощение, это вся гамма человеческих эмоций, запечатленная на фоне 'белого безмолвия' северных лесов и озер. Эта простая по большому-то счету история, рассказанная нам, никого не оставит равнодушным...

В том время как кто-то тратит безумные деньги на съемку и продвижение блокбастеров, что захватывают кинотеатры и телеэкраны, не оставляя после себя ничего кроме крошек поп-корна и пустых стаканов из-под газировки, другой кто-то, талантливый, снимает настоящее Кино. Кино, которое почти не крутят киносети, на котором не сделать кассу. Кино, за которое не стыдно, у которого нет входного порога 'не для всех', которое можно ставить в пример качественной работы и замечательной актерской игры...

Находка. Это действительно Находка.

Когда в жизни приходится часто смотреть в лицо человеческой жестокости и несправедливости, на что готов пойти доведенный до отчаяния человек, чтобы положить конец всему этому? Будет ли он готов сам совершить еще большее зло? Или обретет душевное спокойствие через прощение? Эта сложная и неоднозначная тема проходит сквозной линией через психологическую драму «Находка».

Синопсис Инспектор рыбоохраны Трофим всегда ненавидел людей, видя в них только подонков, а посему всегда верил, что только жестоким законом можно остановить человеческое зло. Но вот однажды Трофим находит в лесу брошенного младенца, которого ему, к сожалению, не удается спасти. Разочаровавшись в законной власти, Трофим решает взять закон в свои руки и отправляется на поиски нерадивой матери.

Несмотря на то, что «Находка» маленький фильм, он отличается талантливым актерским составом. Прежде всего, хотелось бы отметить игру Алексея Гуськова, которому пришлось исполнить сложную и неоднозначную роль жестокого и черствого в душе человека, которому предстоит переосмыслить взгляды на жизнь и простые человеческие отношения. Также понравилось исполнение Надежды Маркиной в роли жены Трофима, запуганной жестоким мужем женщины, которая отчаянно пытается понять героя.

Вообще в плане режиссуры фильм произвел сложное впечатление. С одной стороны, «Находка» получился довольно затянутым и вялым на действие фильмом, поскольку сначала главный герой очень долго пытается выбраться из леса, затем он очень долго ищет мать погибшего ребенка. К концу фильма ты немного подустанешь. С другой стороны, мне понравилось, что режиссер Виктор Демент снял картину, затронув такие серьезные вещи, как прощение и добро.

Сценарий фильма довольно-таки прост. Главный герой как представитель закона презирает людей как таковых, видя в каждом только «сволочь и поддонка». Однажды судьба заносит его в дремучую тайгу, где он нечаянно находит брошенного младенца. Главный герой прилагает все усилия, чтобы спасти девочку, но, едва сам не погибнув, он вынужден похоронить ребенка. Озлобленный и шокированный произошедшим, Трофим обращается в местную полицию, но, поняв, что та палец о палец не ударит, решает взять закон в свои руки. Отправившись на поиски матери, герой невольно вспоминает свои прошлые грехи, осознавая, что сам ничем не отличается от тех, кого он так люто ненавидит. Этот факт заставляет его переоценить свои взгляды на жизнь.

Итог Честно говоря, я решил посмотреть этот фильм только потому, что он был целиком снят miun koti-Karjalassa, так сказать. Сразу могу сказать, что фильм на любителя. Слишком уж он переполнен хмурой и холодной атмосферой. Тем не менее, если кино воспринимать как нечто сложное, над чем стоит поразмыслить, то невольно приходишь к выводу, что «Находка», на самом деле, хорошее кино.

7 из 10

Честно сказать, остался под приятным впечатлением.

Первую половину фильма проглотил не отрываясь.

Шикарное начало сюжета, отличная операторская работа, а под песни в исполнении Таисии Краснопевцевой просто растворяешься в приятном блаженстве. Но вот беда! Вторая половина фильма оказалась немного слабее и менее притягательной.

Попытки режиссера уделить внимание на внутренний мир главного героя (Алексей Гуськов) и его изменение восприятий человеческих реалий, оказались неубедительны.

Но все же хочу сказать спасибо за этот фильм.

Я нисколько не пожалел, что его посмотрел и буду советовать другим.

Приятного просмотра!

Удивительно: во всём мире строятся и шумят мегаполисы, а где-то время остановилось. Люди живут посреди бескрайних лесов, ледяных бирюзовых озёр, сентиментальной деревенской архитектуры откуда-то их пятидесятых. Режиссёр в этом фильме поставил перед собой несколько задач. И справился со всеми. Так вот, первая — поразить красотой российских глубинок. Поверьте, там есть, на что взглянуть. Безумно понравились долгие кадры, демонстрирующие, как мирно падает снег, как тает на реке лёд, как синеет день, умирая в лесу. При просмотре кажется, что ощущаешь этот невероятный запах трескучего мороза, ели, солёных озёр и свежей рыбы. Оператор поработал очень тонко.

Вторая задача — передать характер главного героя. Поскольку в «Находке» очень пластичное, тягучее повествование, зритель по несколько минут наблюдает за движениями этого человека, его мимикой. Диалогов почти нет. И это прекрасно. Ведь слова так часто всё портят.

Передать характер удалось. До этого я не очень симпатизировал Гуськову. А теперь взглянул на него другими глазами. Превосходная работа. Следишь за каждый взглядом, каждым движением мускул лица. Веришь.

Настроение фильма такое же тёмно-синее, медлительное, холодное, почти заледеневшее, как и красоты природы, показанные в нём.

Третья задача, как мне показалось — доказать, что наши могут. Мне жаль, что большинство российских зрителей видят лишь ту халтуру, что гоняют по ящику и что наснимают те, у кого больше денег для того, чтоб пустить кино в широкий прокат. Там редко бывает что-то достойное.

Подводя итоги, скажу, что фильм не для всех. Мало слов, очень много съёмок природы, крупных планов. Для погружения нужен подходящий настрой. И нужно желание осознать драматизм сей ленты.

Очень символично в конце фильма наконец-то появляется солнце.

- А утро-то какое, — говорит главный герой и улыбается. Тоже впервые за весь фильм.

8 из 10

Добротный русский фильм с Алексеем Гуськовым. Развлекаться на нем не получиться. Развлечений здесь нет. Здесь есть Россия. Глубокая, настоящая, без гламура и глянца. Леса, реки и озера. И несколько рыбацких сел, с их кажущейся открытой всем жизнью. И именно то, что это не так, является завязкой истории.

Если бы именно в такой манере был снят «Левиафан», то кто знает, как восприняли бы его зрители страны. На мнения западных и некоторых наших критиков плевать. Зритель в своей широкой массе фильм не воспринял. А «Находку» не воспринять сложно. Потому как персонажи живые и настоящие. Пусть и часть из них абсолютно дремучие таежники, в корне отличающиеся от большей части тех, кто сейчас читает мое мнение по фильму.

Неспешное кино-полотно рассказывает, казалось бы, историю одного инспектора рыбнадзора, исполненную Гуськовым. Угрюмого и нелюдимого человека, старательно выполняющего все предписания закона. В своем собственном, конечно, толковании. А по факту фильм не об историях трех человек: инспектора, его жены и тайком родившей матери. Фильм старательно рассказывает о том, что является настоящей жизнью. Не про офис и веселую городскую жизнь. А про настоящую кормилицу страны. Про российскую деревню.

Что понравилось? В фильме, несмотря на большое количество морального негатива, есть главное. Есть уверенный взгляд вперед, с надеждой, легко улавливаемой без пристального рассмотрения

Похватали душу, ощупали, как старый пиджак на базаре, показали — тут дыра, тут прореха, ты дорожишь, а вещь-то ничего не стоит — хочешь носи, хочешь выброси.

В. Тендряков. Находка

…Нет, жить по закону — не для русского человека, право слово. Не для России законы… кроме Божиего, думается.

Чем проще жизнь, чем скупее она внешне, чем ближе к небу — просто вот к этому обычному северному небу, — тем явнее следы, отпечатки не человеческой, но более глубокой мысли, словно заронившейся в каждого при рождении. Поверху — слои: корочки льда, потому что жить холодно. Паутинки, бороздки, выложенные слезами горя, обиды, презрения. Плёнки равнодушия, чёрствости, отупения, — плодов тяжёлой, порой ложной, порой безысходной жизни. Сквозь непролазный снег туч пробивается солнце, вода слепит синевой, а человек — глубокой, забытой самим собою красотой.

Смотря фильм, понимаешь, насколько по Божиему закону жить не легче, чем по человеческим, писаным. Участковый инспектор рыбнадзора Трофим, кажется, один-одинёшенек в своей правой, цементной, безусловной честности, честности неподкупной, защищающей сердце от любой к делу не относящейся мольбы. Везде — у следователя, в больнице, у районного инспектора Пал Палыча, — попустительство, перевес жалости и снисхождения. Малое попустительство рождает большее — крупные преступники чувствуют себя безнаказанными. Не оттого ли сёла так бедны, словно на дворе век позапрошлый? И как быть, если не только человеческие установления, но и иной, высший закон никогда и никем даже под страхом вечной погибели не соблюдался целиком и полностью?

Фильм Виктора Демента не отвечает, только предлагает путь к ответу, и путь этот сколь очевиден, столь и внезапен, сколь универсален, столь пригоден лишь для одной-единственной судьбы, или двух судеб, объединённых внезапно осознанной виной. Фильм, может быть, показывает всего две вещи: что делает правда без сострадания, в том числе и к самому себе, и что делает сострадание, пусть даже к самому близкому, без правды. И оказывается, что и то, и другое — равно смерти, не больше и не меньше. И оказывается, что нет немедленного прощения, но есть вот тот самый путь к нему, не менее тяжёлый, чем путь по неумолимой лесной дороге по неумолимому снегу, такому же неумолимому, каким даже человек быть не может. Никого на этом свете не заменишь; но ещё можно успеть взять в руки тёплое маленькое тельце, и радоваться, а не страдать от того, что эта новая жизнь состоялась.

В фильме есть речь, но помнятся в нём — музыка и молчание. Не только пойманные с поличным, не только встречные, словно заранее виноватые, — сам скупо обставленный, будто недолюбленный и необжитый дом Трофима словно замер в страхе, боясь издать хоть скрип половицей. Тягостное молчание стылью разлито между супругами, оно выдавило морщины на лице жены, именем которой, словно вытащенным из подсознания, назвал герой чужого ребенка; оно же наложило восковую маску на лицо самого Трофима, словно парализовав его мимику. И, как ледяная корка, это молчание растапливается. Игра Алексея Гуськова хороша именно тем, что он тонко, едва заметно, но показывает это оттаивание. Его холодная речь становится сбивчивым, словно бредовым, лепетом обвинения; память заставляет замолчать вновь — понять, что бросить камень он не имеет права, — и тогда молчание вдруг оборачивается страстной речью, и каждое слово становится на вес золота. Тягостное молчание греха уравновешивается в фильме то мудрым, то сдержанно-стеснительным молчанием зимнего леса, воды, а там и человека, не умеющего, не привыкшего, отвыкшего говорить; тогда и вступает в свои права песня, то пространство, где русскому северному человеку, привыкшему не выносить чувства напоказ, можно было и плакать, и любить, и жалеть.

Фильм, кажущийся долгим, протяжным, лишённым излишнего драматизма, сделавшим упор на психологию поступков, на самом деле обострил, довёл до некоторой завершённости, выпуклости и даже своеобразной красоты действительно простое повествование первоисточника о чём-то неладно скроенном, поношенном, но родном. К счастью, акценты режиссёром расставлены умело — высота и приподнятость, назидательность одних сцен уравновешены уместной скупостью других. И только на яркость солнца, на движение человека по дорогам мира (камера порою кажется «урусевской»), на свежесть, чистоту воздуха, ещё существующие, не иссякшие, ещё бросающие невольный упрёк мелочному и дурному в человеке, смотрящем и не видящем этого простора, широты и высоты вечности, — только на них создатели фильма не поскупились. Почти библейские слова о спасении словно растворяются в свежести воздуха, становясь не проповедью, а живой надеждой. Не нужно спасать мир; не всегда удастся человеку спасти то, что у него в руках. Но хотя бы начни спасать себя — и мир начнёт неуловимо меняться, и бедность обернётся богатством, ненависть — любовью, а смерть — рождением.

Да плыла, плыла лодочка, ступенилася.
И шло, и шло солнушко, закатилося.
В разнедобрый день девушка завродилася.
Великое ей горюшко навалилося.

Таисия Краснопевцева – «Лодочка»

Лютые морозы, колючий снег, лед под ногами, а перед глазами - огромное озеро со студеной водой. Природа будто прогневалась за что-то и лишила местных обитателей тепла. Неудивительно, что в этих краях редко можно услышать веселый смех и увидеть улыбки на лицах. Люди здесь не слишком отличаются от животных, ведомы инстинктом выживания и давно отвыкли от теплых отношений. Никому они и не нужны, когда приходится браконьерствовать, чтобы прокормить семью и не замерзнуть от вечной зимы. В затерянном поселении и Карга особая – передвигается она не в ступе, а на лодке с надписью «Рыбоохрана», носит на плече двустволку и откликается на имя Трофим. Впрочем, никому обращаться к этому человеку лишний раз не захочется, свое прозвище он оправдывает сполна. На его колючем, обветренном лице не встретить эмоций, в глазах перестали отражаться чувства, а в словах лишь чеканные угрозы и обещание навести порядок. Не способен такой истукан кого-то любить, о ком-то заботиться и переживать — любой снеговик окажется добрее. Но пусть тайга и не пустыня с чудесными миражами однако изменить человека она способна. Достаточно лишь набрести тому на одинокую хижину, где лежит забытый матерью кулек.

Небанальным образом окончился очередной инспекторский рейд. Удар веслом по голове и угон лодки – еще полбеды. Человек, тридцать лет несущий всем и всегда одни только беды, теперь обременен живым свертком. До ближайшего села далеко, а тайга жестока и неумолима. Самый сложный путь в жизни Трофима подобен мучительному акту искупления. Пожилому мужчине поздновато что-то для себя пересматривать, он, как говорится, какой есть, но неожиданная находка оказывается значимее любых слов, понуканий и уговоров. Привыкший всюду насаждать закон, сложно сказать, что сотворил бы Трофим с матерью-кукушкой, увенчайся его расследование немедленным успехом. В картине Виктора Демента, впрочем, поиск женщины, тем более влекущий за собой сомнительные последствия, стоит по важности на десятом месте. Гораздо важнее другой поиск – самого себя под ледяной коркой бездушия. Если черствому человеку потребовалось взять на руки крошечное создание, провести неравный поединок с беспощадной природой, чтобы по-новому осмыслить клонящуюся к закату жизнь, то для этого и ушибленной головы не жаль.

Из небольшой повести, написанной к тому же полвека назад, когда во главе угла были совсем иные нравственные ценности, было непросто извлечь глубокий материал. Но чего не нашлось в книге – добавил от себя Алексей Гуськов. Талантливейший, характерный актер, одинаково успешный как строгий следователь, ироничный психолог или эксцентричный контрабандист, придал образу своего очередного героя сильное отрицательное обаяние. Кадры воспоминаний Трофима, показывающие его бесчеловечность 'при исполнении', резко контрастируют с задумчивым лицом, на котором отпечатана прежде недоступная ему тревога. Нельзя сказать, что у человека нет другого смысла в жизни, помимо отлова браконьеров. Но все, что окружает его, весь этот унылый и мрачный мир, выстроен им собственноручно. Лишь суровые обстоятельства заставляют его раскрыть глаза и увидеть женщину в собственной жене, а в ответ слышит лишь ее тревожные пересуды с соседкой в духе «чего это он?». Не имеет особого значения природа озлобленности. Вполне вероятно, в тех краях блюститель закона и не может быть другим по характеру. Он и мать брошенного малыша ищет привычным для него топорным способом, не принимая в расчет собственную репутацию, от которой один вред.

Довольно бесхитростная по смысловому наполнению лента впечатляет совсем не дебютантским режиссерским исполнением. От одной только музыкальной темы сердце заполняется грустью, и рождается интерес, будет ли в конце радость. Суровые, но неописуемо прекрасные зимние пейзажи выполняют за Виктора Демента половину дела в эмоциональной работе со зрителем. Вместе с тем крепкая рука постановщика чувствуется во многих моментах, будь то - блестяще поставленные эпизоды с женой героя, сильнейшая по драматизму сцена похорон, да и весь изнурительный поход Трофима сквозь тайгу. У такой истории вряд ли мог быть простой, очевидный конец, да и неважен он здесь совершенно. Как сказал сам Алексей Гуськов, этот фильм не о быте, а бытии. О том, как зашитый в грубый футляр человек оказывается способным разорвать его в лоскуты. Он однажды вновь усядется в свою лодку, снова забросит за спину ружье, но будет уже другим. Находка направила постылую, пресную жизнь по другому руслу, не оставив и шанса прежней бессмысленности. Не так уж и страшна беда, когда к человеку приходит ее осознание. И где-то в Сибири закатившееся солнце снова поднимется.

Режиссер Виктор Демент и его фильм «Находка», в очередной раз доказывают, что в России еще могут снять интересное, качественное, мощное кино, несмотря на просто чудовищное состояние отечественного кинематографа.

Фильм неторопливый, но при этом совершенно не скучный, в фильме все на высшем уровне, достаточно интересный сюжет, актерская игра, в особенности Алексея Гуськова, красивые пейзажи и приятная музыка.

Все-таки приятно, хоть и очень редко, но и у нас снимают хорошее кино и что немаловажно, реалистичное и жизненное.

Фильм снят по повести Владимира Тендрякова, возможно, те кто читал, скажут что книга лучше, однако если оценивать фильм в не зависимости от книги и о современном российском кино в целом, то я бы назвал фильм «Находка», идеальной экранизацией и очень жаль что в нашем кинематографе, очень мало таких фильмов, впрочем если подумать, можно понять почему.

p.s. Отдельная благодарность режиссеру он же автор сценария, что в фильме, несмотря ни на что, никто не бухает, максимум выпили пару рюмок и все, это особенно заметно и важно, поскольку сейчас вошло в моду чуть ли не в каждом фильме бухать по полной программе и это омерзительно.