Рецензии

Никогда не устанет Вуди Аллен вертеть Достоевским, измельчать его в порошок, тайком подсыпать в чай/кофе/сок незадачливым путникам. Милейший фильм, снятый в предзакатных, чуть тусклых тонах, в оранжево-голубой палитре. Морское побережье, закат, университетский городок, новый профессор философии, о котором ходит столько слухов. Скоро он их подтвердит. Множество ничего не значащих, или же наоборот, крайне многозначительных фраз, вроде «Ад — это другие», куча кивков Сартру, Кьеркегору, тому же Достоевскому, но всё так быстро, поверхностно, всего лишь обозначение акцентов. Впрочем, это оборачивается плюсом, забавным барочным обрамлением, кому вообще нужна основательность Вуди, кто ждёт глубины от Аллена?

Под кажущейся лёгкостью, яркой зеленью деревьев и чудесным морским бризом скрывается депрессия, ужас перед хаотичностью бытия, куча мелких бессмысленных страстей, всё то, в сторону чего кивал Аллен. И разрешается это мрачновато-игривое великолепие ответом на вопрос «Тварь я дрожащая или право имею?», разрешается легко и беззаботно, оборачиваясь чудным детективом, чуть ли не по мотивам всем известного произведения.

Очаровательная неврастения Хоакина Феникса, лёгкий юмор Вуди Аллена, как всегда заляпанный несколькими совсем необязательными постельными сценами и толстоватыми намёками на классическую литературу, огромные, сверкающие зелёные глаза Эммы Стоун, ко всему этому мы уже привыкли, но механизм всё ещё работает, в сумме получается занимательная трагикомедия с элементами детектива. Злодеи будут наказаны, добро победит, Вуди Аллен, кажется, никогда не прекратит делать из тяжеловесной русской классики воздушные виньетки, добрые взрослые сказки.

8 из 10

Новый календарный год — новый фильм от признанного маэстро. Уже довольно давно поклонникам творчества Аленна известно, что режиссер сказал все, что хотел, и теперь, как правило, просто-напросто смешивает прежние истории, получая новую смесь. Стоит заметить, по-прежнему с приятным послевкусием.

'Иррациональный человек' в завязке своей до боли напоминает 'Мужей и жен', однако на этот раз Аллен не решается слишком долго мучить зрителя экзистенциальными страданиями главного героя на фоне романа со студенткой и сразу окунает нас в драматичный круговорот а-ля 'Матч Поинт' и, возможно, 'Проступки и преступления'. Что, в принципе, не удивляет, поскольку творчество Достоевского так и норовит выскочить из-за каждого угла фильма.

Пустые сердца наполняются сплетнями.

Айб Лукас, профессор философии, за последний год потерял всякий интерес к жизни. Он не встречается с женщинами, не чувствует вкуса еды, забросил свое тело, а в особо веселые вечера играет в русскую рулетку на глазах у собственных студентов, среди которых присутствует Джилл, настолько восхищенная его умом, что готова расстаться с любимым молодым человеком.

Можно ли среднему классу судить гениев?

И вот, в самый обычный день в самой обычной закусочной он со своей поклонницей подслушивает разговор женщины, которая находится на самом краю. Внезапно главный герой осознает, что его призвание в жизни — быть (весьма своеобразным) Робин Гудом. А все, что происходит далее, как говорится, лучше один раз увидеть...

Справился ли Аллен с задачей передачи настроений героя? И да, и нет. Нотки циничного и черного юмора, звучащие под аккомпанемент фортепиано на протяжении всего фильма, не дают возможности быть уверенным в серьезности повествования, пускай рассказчик и поднимает вопросы, мучившие еще самого Канта.

Хоакин Феникс и Эмма Уотсон сыграли поразительно настолько, насколько способны. И все же, между ними двумя какой-либо химии на экране не возникло. Возможно, так было задумано, дабы показать одержимость Айба Лукаса своим лечением от хандры.

Несмотря на все, лента смотрится крайне свежо. Более того, в фильме никто даже не ходит к психиатру.

Фильмы Вуди Аллена — как бутылочка хорошего вина. Всегда подойдет для приятного вечера, а иной раз так ударит в голову, что никогда не забудется. 'Иррациональный человек' является еще одной такой бутылочкой в коллекции ценителей. Но, перефразируя Айба Лукаса, скажу, что каждый должен понять сам, чем именно является для него данный фильм.

Эйбу Лукасу всё осточертело. Профессор философии чего только не повидал в своей жизни, а теперь стоит перед кафедрой и кидается в аудиторию цитатами из Сартра, Канта и Кьеркегора. Для существования нужно топливо, а его у Эйба нет. Есть алкоголь, но на нём далеко не уедешь. Профессор, может, и дальше спивался бы, погружаясь все глубже в недры своего разума, но случайно услышал в кафе, как мать двоих детей жалуется своим друзьям на нечестивого судью. Профессор философии тут же решает: помогу ей 'реальным делом'. Через несколько недель труп судьи находят в местном парке. Его отравили цианидом.

В 'Иррациональном человеке' Вуди Аллен в очередной раз отходит от излюбленных методов интеллектуальной комедии и возвращается к драматическим экспериментам. Если не считать 'Жасмин' двухгодичной давности, в последний раз такое режиссёр проделывал в середине нулевых, снимая 'Мечту Кассандры' и, главным образом, 'Матч Поинт'. Последний собрал одну из самых больших касс за всю карьеру режиссера и был просто с ног до головы облизан критиками, к тому времени, казалось, окончательно разуверившимися в том, что Аллен умеет снимать хорошо и серьёзно одновременно. С 'Жасмин' же новый фильм Вуди роднит общая природа, это, своего рода, свободные пересказы классических произведений. Два года назад это был 'Трамвай 'Желание', ныне - 'Преступление и наказание' Достоевского. Впрочем, и у того же 'Матч Поинта' были свои литературные опоры, так что в этом плане ничего не меняется. История, если хотите, сделала очередную петлю.

Даже в том, что режиссер взялся за Федора, нашего, Михайловича, ничего удивительного нет. Аллен известен, как неплохой знаток и чтец русской литературы, отсылки и аллюзии на отечественных классиков в его работах - дело обычное. То есть, вроде бы по всем статьям Аллен делает движение по проторенной дорожке. И тем не менее, что-то идёт не так, как обычно. Что-то не складывается. Причем, не складывается вполне реально, а не так, как в 'Матч Поинте', когда режиссер просто взял и снял практически идеальное кино, которого до этого никогда не делал. Так что же случилось? Может, проблемы жанра? Вполне может быть. 'Иррациональный человек' - крайне редкий случай, когда традиционное смешение жанров не влияет на картину положительно, местами, напротив разбивая то, что должно завораживать и цеплять. В картине Аллен сталкивает лбами мелодраму и эдакий детективный триллер, делая основную ставку на второе. Это не столько 'американское прочтение', о котором можно подумать, и не попытка сделать Достоевского более кинематографичным. Это решение вполне в духе 'Преступления и наказания', даже несмотря на то, что в романе любовь в итоге всё и решила, пусть даже и будучи перемешанной с чувством вины.

Но проблема в том, что у Аллена мелодрама реально портит жизнь детективу. Одним из важнейших достоинств романа Достоевского является то, что читатель полностью концентрируется на чувствах и переживаниях Раскольникова после совершенного. Писателем это доведено до такого совершенства, что многое попросту становится второстепенным или неважным, возникает огромное напряжение, за счет чего и появляется интерес. Этого состояния Аллен поймать не сумел. Вводя в сюжет сцены то со студенткой, то с преподавательницей, забивая ими всё повествование, потом снова ненадолго возвращаясь к главному герою, и снова уходя от него, он теряет всю дрожь, мандраж, испытываемый убийцей на 'длинной дистанции'. Аллен пытается прикрыть это тем, что дрожи никакой и нет, на самом деле, окей, ладно, но и это состояние прочувствовать полностью он не позволяет. Даже закадровое повествование построено Алленом от лица двух человек: самого Лукаса и студентки. Их посменный внутренний монолог предлагает зрителю надеть маски сразу двух человек, а значит - никого толком не понять.

Вуди, при этом, обходится со своим материалом еще и довольно грубо, как бы поспешно. Где-то через закадровый монолог зрителю сообщается то, что можно было бы сообщить через происходящее на экране, или даже то, что он, в принципе, мог бы понять и сам. Да, сказывается привычная многословность Аллена, но здесь это делает фильм чрезмерно прямолинейным и, по правде говоря, не очень интересным. Как, например, и введенная в сюжет книга Достоевского, найденная на столе у главного героя. Ну, честное слово, какое дело должно быть пациенту до того, по какой методике его оперирует хирург? В фильме слишком много несоответствий, недочетиков, шероховатостей, и это всё очень нехарактерно для режиссера, он так со своими картинами никогда не обходился. Да, они всегда слегка непричесанные, но 'Иррациональный человек' на фоне всего остального творчества Вуди - это просто копна взъерошенных волос, с которой даже дома как-то не комильфо ходить, так и тянет причесаться. Вот что по-настоящему грустно: фильм Аллена, даже если оставить Достоевского с его философией в покое, выглядит не особо ладно скроенным.

И, конечно, начинаешь думать, почему так. После заключительных титров промелькнет где-то мысль: 'А, может быть, это того шутка?'. Зная Аллена, вполне можно предположить, что так оно и есть, и какой-то элемент стёба в фильме присутствует, и что на самом деле он гораздо тоньше, чем притворяется. Но думать так, пожалуй, смогут только самые оптимистичные фанаты режиссера, не готовые признать, что Аллен, помимо кучи шикарных, самобытных картин снял еще и довольно много проходного материала. Которым 'Иррациональный человек', по всей видимости, и является. Грустно, конечно, но, с другой стороны, когда, будучи почти 80-летним, раз в год делаешь фильмы неизменно приличного, а то и фантастического качества, нет-нет, а в какой-то момент заданного напряжения не выдержишь. Ничего страшного, бывает. В конце концов, всем всё уже за это время доказал.

Самый запоминающийся фильм Вуди Аллена для меня на настоящий момент — это «Матч-пойнт». Сильный эмоциональный отклик родился у меня, прежде всего, благодаря сцене убийства героини Скарлетт Йоханссон. Тогда такой поступок персонажа Джонатана Рис-Майерса показался мне вопиющим проявлением жестокости, эгоизма и несправедливости.

В связи с выходом нового фильма от Вуди Аллена «Иррациональный человек» невозможно не вспомнить о «Матч-поинте». Сам режиссер назвал «Матч-поинт» в числе трех лучших своих работ. Оказывается, та история до сих не отпускает Аллена: в очередной раз он закручивает похожую интригу и, по примеру авторов философских трактатов, спорит сам с собой, предлагая разные вариации.

Фильмы «Матч-поинт» и «Иррациональный человек» настолько близки, что в них упоминается одна и та же книга — «Преступление и наказание» Ф. М. Достоевского, и в финале разыгрывается, в общем-то, одна и та же сцена.

«Иррациональный человек» — это облегченная версия «Матч-поинта», с мрачновато харизматичным, вечно «беременным» Хоакином Фениксом вместо неотразимого, холодного и одновременно страстного Джонатана Крис-Майерса, с более камерным сюжетом и без большого эмоционального накала.

Смысловое ядро картины одинаковое — рассуждение о морали, человеческой природе и судьбе. Очевидно, что режиссер подбирает определенные типажи, которых можно будет завязать в узел нервов и толкнуть, как состав, в заданном направлении. История о профессоре философии Эйбе Лукасе, потерявшем вкус к жизни, лишь повод снова задаться вопросами о том, что человек делает со своей жизнью, для чего и чем живет, что он выбирает, а что не в его власти, и как разыгрывает свои карты случай. Почему кому-то суждено постоянно совершать глупости и плутать по жизни, делая несчастными других и избегая ответственности, а другому стоит оступиться лишь раз, и он пропал навсегда? Для чего на самом деле мы нужны жизни, и как понять, какой именно поступок приведет к красной карточке, как бы умны и хитры мы ни были?

Основные персонажи фильма — участники «любовного треугольника», Эйб, его молодая талантливая студентка Джилл (Эмма Стоун) и замужняя преподавательница Рита (Паркер Поузи), очень выразительны в плане «заточки». Это именно те герои, которых можно встретить в других работах Вуди Аллена и, например, таком фильме, как «Великий Гетсби». Люди, населяющие мир «Иррационального человека», не ищут настоящей жизни, они давно выдумали свою жизнь и находятся в поиске подходящих «актеров». Их вечная проблема в том, что либо они оказываются плохими Карабасами-Барабасами, либо куклы не хотят делать, что от них ждали — тогда кукол ломают, герои фильма становятся убийцами и жертвами.

Персонажи находчивы по жизни, но лишены моральной базы. Воспринимая моральные принципы теоретически, по факту, они не различают черное и белое и не несут ответственности. Задыхаясь в своих страстях, они не дают себе труда разобраться, действительно ли влюблены, а встречаясь с трудностями или не находя ожидаемого, легко исчезают или готовы быть ненормально агрессивными, без длительных колебаний решаются на убийства, защищая свои интересы, даже не жизнь.

«Иррациональный человек» предложит возможность рассмотреть вопросы морали и судьбы под другим углом и с некоторыми новыми акцентами. Такое кино часто напоминает книгу, где важны характеры и детали, они вместе создают продуманную историю о людях, которые вроде бы живут, но понятия не имеют, как надо жить, и готовы при наличии варианта получше бросить все ради призрачных иллюзий и инфантильных идей.

7 из 10

Сразу стоит отметить, интересный подход к сюжету, ведь фильмов про преподавателей не так много, а тем более качественных трагикомедий.

Начнём с плюсов:

1) Сюжет. Фильм о депрессии, её влиянии на мышление, а также о депрессивности философии как таковой.

2) Актёрский состав. Хоакин Феникс прекрасно сыграл роль преподавателя и замкнутого человека.

А теперь о минусах:

1) Слабые мотивы главного героя - Эйб никогда не страдал альтруизмом по ходу фильма и предпосылок не предвиделось, но вдруг он захотел помочь девушке радикальным методом, это выглядит нелогично.

2) Мотивация главного героя выражена в повышение собственной самооценки, что никак не красит данный фильм, ведь он убил человека даже не ради истинной цели помочь, а чтобы удовлетворить собственную потребность в цели.

3) Фильм также не о любви, ибо любовь заключается в удовлетворении главного героя потребностей в общении и также для поддержания собственной самооценки.

В заключение, потенциально хорошая идея, была загублена отвратной мотивацией главного героя и мотивами, но поучительная кульминация и отличная игра актёров всё таки отчасти спасают данный фильм.

6 из 10

Начало - типичная мелодрама.

Он приезжает преподавать в университет, она учится с энтузиазмом и заинтересована новым преподавателем.

Казалось бы, все сходится. Он пьющий философ, она заскучала со слишком положительным сверстником.

Эта пара должна состояться. Но почему-то он отталкивает студентку. хоть и держит ее на коротком поводке. И это новый повод для страданий и переживаний. Чистая мелодрама.

Казалось бы, на этом можно было бы построить весь фильм.

Но после долгого вступления об отношениях преподавателя со студенткой начинается вторая линия. И ты даже не сразу понимаешь, что это как будто другой фильм. Но все равно картина выглядит цельно.

Итак, вторая линия - это когда они в кафе подслушали разговор о несправедливости мира. И преподаватель решает устранить эту несправедливость. И вот он вместо меланхоличного унылого туловища превращается в бодрого уверенного мужчину, у него появляется хорошее настроение и вообще жизнь заиграла новыми красками.

Удивительно, как меняется человек, который думает, что делает благое дело у которого есть цель в жизни. Но незаконные действия предполагают и какую-то незаконную подготовку и какое-то сокрытие следов.

Все это интересно наблюдать на примере не самого плохого человека. Как его это разрушает изнутри похуже предыдущей меланхолии.

Конечно же, Хоакин Феникс отлично отыгрывает эту роль. И Эмма Стоун прекрасно его оттеняет, смотря влюбленным взглядом, но при этом не теряя связи с реальностью.

Будет ли возмездие, кому и как? Я вам не расскажу. Но скажу, что это точно не самый легкий и воздушный фильм.

Он не дотягивает ни до одного из жанров. Но, может, тем он и прекрасен.

Посмотрите.

7 из 10

Навстречу друг другу идут студентка с синдромом спасателя и повзрослевший Родечка в пучине маниакально депрессивного психоза.

Посвятив жизнь словоблудию, пережевав все тексты о жизни, сама жизнь для него стала обузой. Удовольствие от нее герой получает, только лишь подкармливая собственный комплекс бога (смерти *звучит тема L).

Фильм простой, но при этом он пытается прикрыться маской «глубокой психологической драмы», постоянно цитируя то Достоевского (вот уж сомнительный пример для подражания), то Канта и т.д.

Перед нами «Преступление и наказание», только без капли самокопания, раскаяния и рефлексии со стороны главного героя. А от того пустое, на уровне шуточек школьников про студента с топором.

Вообще персонажи фильма отталкивают, не вызывают желания сопереживать. Игра действительно талантливых актеров (Хоакин Феникс и Эмма Стоун) героев фильма не спасает. И под конец картины вы ловите себя на мысли, что никто из них не заслуживает счастливого финала. Это, пожалуй, выделяет фильм, пусть и сделано не нарочно. Попытка в иронию в финальной сцене с лифтом засчитана.

Хотелось бы верить, что весь фильм – это ирония над зрителями, клюнувшими на мелодраматическое настроение первой половины фильма, ирония над банальными в своих метаниях и изменах героями, ирония над всей философской тематикой, пронизывающей фильм. Хотелось бы, да верится с трудом.

3 из 10