Рецензии

Возможно, в своём отзыве на этот фильм я не скажу ничего нового, того, чего не говорили до меня предыдущие рецензенты - всё-таки картине целых 10 лет - но поделиться впечатлениями мне всё же хочется.

'Кинг Конг' Питера Джексона - по сути 'отреставрированная', разукрашенная, снабжённая кучей спецэффектов версия фильма 1933-го года. Можно в этом усмотреть некую дань поколению 30-х, когда кино ещё стояло на пути становления, особенно кино приключенческое. Это как фильм о фильме.

Теперь непосредственно о его наполнении. Итак, Кинг Конг. Хотела я было упрекнуть создателей в его излишнем очеловечивании, но не буду. Честно говоря, меня покорило это его выраженное мужское начало. Всем бы мужчинам поучиться тому, как он обращается с женщиной: ведь он думает о её благе, он её защищает. Понятно, что применительно к, по сути, огромной обезьяне это звучит довольно смешно, но всё же. Такое партнёрство пришлось мне по душе. Даже безусловно положительный персонаж Джек Дрисколл (Эдриан Броуди) проиграл в этом сравнении.

Фоном истории служит сначала Нью-Йорк 30-х годов прошлого века, а затем остров Кинг Конга. Нью-Йорк занимает в фильме не так много времени, но то, как его показали мне понравилось: в крайне сжатые временные рамки можно прочувствовать лишения эпохи Великой депрессии. Так же было забавно читать рекламные щиты и плакаты известных в наше время марок, существовавших уже тогда и то и дело мелькающих в фильме. Есть даже реклама Эрмитажа. Остров, на который попадают герои, тоже очень красив и интересен. Все эти динозавры, огромные членистоногие и насекомые напомнили роман 'Затерянный мир', который тут же захотелось перечитать.

Ну и в заключении о том посыле, который, как мне показалось, создатели фильма хотели в него вложить - ведь, по существу, они расписались в склонности человечества к разрушению. И на мой взгляд, это правда. Человек - не царь природы, он - её разрушитель.

Буря восторга! Это как развёрнутый вариант фильма 1933 года. Как версия с вырезанными сценами. Только вот сцены на корабле были такими длинными, как… как, например, речь Эдриана Броуди, получившего Оскара за «Пианиста» и которому даже дали сигнал завершать её. Хотелось порой такой же сигнал дать и этим морским сценам. При всём восхищении к фильму в целом. А то, собственно, и забыть можно, что смотришь фильм о Кинг-Конге. Казалось, что весь хронометраж на этом судне и пробудет. Чуть ли не все фильмы мира в голову приходили, прежде, чем герои фильма приплыли к острову. И «Челюсти», и «Титаник», и «Подъём с глубины»...

Почему-то больше всего я переживал не за Энн, не за её спасателей. А… за камеру, которой так дорожил режиссёр Карл. Потому что он наснимал действительно бесценные кадры. А в те времена, это вам не телефон из кармана в нужный момент вытащить...

Эпизод на лианах, раскачивающихся и с ящерами, и с Кинг-Конгом - переживательнее «Парка Юрского периода»! Эпизоды в Нью-Йорке - масштабнее 'Годзиллы'! И в целом, получилось кино таким же напряженно приключенческим, как переснятая «Мумия».

Но я, всё же, преклоняюсь перед режиссёрами, что умудряются-таки уложить многосценовую историю в полтора часа. Что ж, у Питера Джексона это не получается. Однако, рано или поздно захочется снова окунуться в этот его тропический мир. Каким бы длинным он ни был, где-нибудь в своей жизни я найду свободных ещё три часа. Пусть даже лет через 70.

В детстве я очень любил фильм «Кинг-Конг» 1976 года с Джеффом Бриджесом и Джессикой Лэнг. Фильм смотрелся с широко открытыми глазами, а его история запомнилась на всю жизнь. Сейчас спустя столько лет, конечно, тот фильм смотрится не актуально, и видны многие его погрешности. Для всех любителей той истории в 2005 году выходит новая, масштабная экранизация «Кинг конга», бюджет которой составляет в 207 000 000 миллионов долларов. Понятно было, что будет что-то стоящее и нереально крутое, поэтому я новую экранизацию с удовольствием посмотрел.

В этой истории одна съемочная группа в 1930-м году в диких джунглях узнает о существование гигантского Кинг конга. Красивая, белая девушка оказывается в его огромных руках, и люди отчаянно пытаются ее спасти. Вскоре выясняется, что кроме гигантской гориллы в этих джунглях есть еще огромные существа, более опасные чем сам Кинг конг. Перед нами очередная, трагическая история любви белой девушки и гигантской гориллы...

Мне хочется отметить в этом фильме отличные спецэффекты и визуальные эффекты. Все смотрелось очень круто. Этот фильм снят достойно, и при просмотре это ярко чувствуется. Данное кино идеально для просмотра в кинотеатре. В его истории есть все, чтобы зритель получил удовольствие от просмотра.

Главную женскую роль исполнила Наоми Уоттс. Я ценю эту актрису. Она талантливая, очень глубокая, драматическая актриса и на внешность красивая. В детстве увидев в фильме «Кинг-конг» молодую Джессику Лэнг, я думал, что она самая красивая девушка на свете. Для меня образ похищенной девушки Кинг конгом сложился истиной женской красотой и хрупкостью. Поэтому от этого нового фильма я ожидал такого же, и был приятно удивлен, ведь Наоми Уоттс прекрасно подошла на свою роль. Остальные роли достались Эдриану Броуди и Джеку Блэку.

«Кинг конг» - приключенческий, фантастический боевик с привкусом драмы и экшина 2005 года. Данный блокбастер замечательного режиссера и творца Питера Джексона получился шикарным и мощным фильмом. Кино действительно крутое, и внимания оно достойно.

9 из 10

... Которым его назвали непрошеные гости из цивилизации. Перед нами одно из чудес современного кинематографа, которым нас удивил один из оскароносных режиссёров Питер Джексон. После ошеломительного успеха 'Властелина колец', этому режиссёру везде была открыта дорога, и новый фильм на основе классических кинохитов не заставил себя долго ждать. Фильмы про короля затерянного острова снимались, начиная с 1933 года, и каждая новая версия совершенствовала предыдущую в техническом плане, но при этом предыдущие версии не теряли своей популярности, оставаясь классикой кинематографа, в которой современный зритель, избалованный совершенными спецэффектами, признавал идеальный для своего времени фильм. Так случилось с 'Кинг Конгом' 1933 года, который на IMDB получил самый высокий рейтинг из всех фильмов про гигантскую гориллу. Русский же зритель, напротив, особенно полюбил новый фильм Питера Джексона. Выходит, американцам больше по душе пришлась именно классика, что бы про них ни говорили. Следующей версией приключенческого фильма про короля дикого мира стал фильм 1976 года, который у нас так же приняли на 'ура', а вот американцы почему-то невзлюбили эту версию, а особенно её сиквел 1986 года 'Кинг Конг жив'. На самом деле это была поистине качественная модернизация классики, ставшая, в свою очередь, классикой ремейков. В отличие от исходника 1933 года с неестественным образом обезьяны (не в обиду ему, конечно, сказано - тогда ведь использовались макеты, и это было лучшее, что можно было показать), в ремейке 1976 года показана самая настоящая гигантская горилла во всей красе, с разнообразными движениями, за что этому фильму надо отдать должное - в те годы, когда компьютерной графики ещё не было, добиться такой зрелищности было нелегко. Обе старые версии смотрелись на одном дыхании, поэтому Питер Джексон усовершенствовал эту историю в основном в техническом плане, ну и разумеется, добавив в эту историю побольше разнообразия, сделав её более эпичной. Может, не до такой степени, как 'Властелин колец', но своего шика здесь хватает.

Если фильм 1976 года переносил действие оригинала 1933 года в современный на тот момент мир, то в новейшей версии 2005 года действие происходит отнюдь не в 2005 году - Джексон перенёс действие обратно в 30-е годы. А значит, что никаких деталей современности в этом фильме мы не увидели, фильм показывает реалии начала 30-х годов, технику того времени; декорации, воссоздающие американский город 30-х годов. Сценарий практически полностью повторяет сюжеты классических предшественников, удлиняя их, из-за чего поначалу фильм может показаться нудным, но это, наверное, только если смотреть расширенную версию. По сути новый 'Кинг Конг' - тотальная модернизация давно знакомой истории, это совершенствование старых фильмов про Кинг Конга во всех отношениях. Если в фильмах 1933 и 1976 годов экшн происходил только с участием гориллы и островитян, то здесь мы видим множество разных существ, это мир древних динозавров и прочих созданий, которым явно не по нраву пришлось вторжение цивилизованных людей в их пределы. Само собой разумеется, что фильм буквально наполнен шикарными схватками людей с представителями дикой природы, но гвоздём фильма остаётся сам Конг. Фильм не блещет постоянными сюжетными поворотами и глубоким смыслом, он состоит в основном из экшна, а за смысл можно посчитать разве только назидание не вторгаться в природу, это здесь показано действительно необычно. Каждая версия 'Кинг Конга' получилась идеалом развлекательного кино для своего времени, и сейчас молодое поколение выберет для последующего пересмотра именно новую версию.

10 из 10

Сие творение мне довелось посмотреть случайно, и если честно, я был не в восторге от того что увидел. Тем сильнее было мое удивление, когда я выяснил что фильм был снят Питером Джексоном. Это сейчас фамилия Джексона у многих ассоциируется с тягомотиной 'Хоббита', из которого решили выжать все деньги, которые только можно, а тогда у всех в памяти были еще свежи воспоминания о том, какой 'Властелин колец' снял этот новозеландец. Однако сейчас уже очевидно, что после той трилогии его кинокарьера пошла вниз и 'Кинг-Конг' стал тому подтверждением.

Очень многие лестно отзывались о этой картине. Да что там многие, даже сам Джексон сказал что расплакался в конце. Расплакался он видимо от осознания того, что судя по отзывам сможет собрать хороший урожай капусты. Потому что ничего другого фильм не стоит, и как я считаю, в этом виноват только сам режиссер.

Картина путается сама в себе. Она так и не может решить чего хочет. Не то это качественный экшн, с обилием спецэффектов и событий а экране, не то мелодрама, которая должна вызывать слезы у посмотревших. Загнать все это в один фильм помог абсолютно не нужный, более чем трехчасовой хронометраж. На кого, спрашивается, можно 'свалить' все это? Только на режиссера. Стремясь получить все, фильм не получил ничего. Слишком уж все получилось скомканным, да сброшенным в одну кучу. Ладно, можно простить размытость тому же Бэю, у которого просто стиль такой, снимать по кадрам. Но все эти кадры образуют у него достаточно четкую картину (возьмите ту же 'Скалу'), а у Джексона мы просто видим красивую картинку, где все весьма слабо связанно друг с другом.

Под все это попали недурные, прямо скажем, актеры. Уоттс, Броуди, Серкис... Ко всем ним вопросов нет, а вот к их персонажам есть. Прописанные режиссером и сценаристами образы показались мне мало интересными, а иногда и вообще неуместными. Понравился только образ хорошего/плохого режиссера (может тут сам Джексон под себя подработал этого человека), на него действительно было приятно смотреть, а решения которые он принимал были самыми 'настоящими' из всех остальных. А, нет. Еще было очень красиво прорисованная гигантская обезьяна, над которой действительно постарались (в 'Хоббите' то же самое получилось, там тоже компьютерный зверь затмил актеров).

В общем, глупо говорить о фильме, как о каком-то шедевре. Тому свидетельствуют хотя бы награды, особенно на 'Оскаре'. Да, кино получило всю 'визуалку', но не главные награды. Что там не получила, даже номинирована не была! Потому что это сложно назвать фильмом. Картина, как какой-то новогодний телевизионный ролик. Все так красиво, захватывающе, а приглядишься, так смысла - ноль. Так что подвожу черту и сообщаю специально для мистера Джексона: нужно уметь остановиться!

5 из 10

«Мы не могли понять, потому что были слишком далеки и не могли вспомнить, потому что блуждали во мраке древности тех веков, которые канули в прошлое, не оставив ни следа, ни памяти. Мы привыкли к чудовищам, побежденным и закованным в цепи, а здесь перед нами было существо ужасное, но свободное»

Такого персонажа как Кинг–Конг я открыл для себя еще, будучи совсем маленьким, благодаря фильму 1976 года. Это как бы ни единственная картина детства, в которой главный герой отличался нетолько огромным размером, но и притягательной, только ему присущей животной харизмой, проще говоря, был абсолютно ни на кого не похожим. Более того фильм обладал безумно интересным романтизированным сюжетом с очень драматическим и слезным концом. Первая лента, которая смогла затронуть до глубины души и не выходить из головы несколько дней. Повзрослев, я узнал, что данный фильм является всего лишь осовремененным ремейком, а истоки персонажа восходят к далекому 1933 году, в котором Кин–Конг получил свое рождение и завоевал звание одного из самых популярных героев кино ХХ века. Посмотреть оригинал и быть всесторонне объективным, все же совсем иное поколение, представляется не вполне возможным, но наслышан, что картина произвела настоящий фурор как по спецэффектам и революционному подходу к музыкальному оформлению, так и в целом.

Но вот в 2005 году выходит ремейк фильма именно 1933 года, созданием которого руководил мастер масштабного яркого насыщенного и глубоко эмоционального кино Питер Джексон. И так закончив, свой главный шедевр — трилогию «Властелин колец», Джексон, получив рекордный режиссерский гонорар, в размере двадцати миллионов долларов, приступил к осуществлению своего очередного, без преувеличения, произведения искусства — вольного переосмысления истории о культовом «короле джунглей» и всецелом «романтике» — Конге. Питер Джексон избрал совершенно правильный путь, сняв фильм верный по духу оригиналу и осовременил его только своим мастерством талантливого режиссера и использованием сверхсовременных кинотехнологий. Сценарий картины 1933 года был переписан, но также в целом остался верен первоисточнику.

Действие ремейка, как и оригинала, начинается в Нью–Йорке во времена Великой депрессии. Амбициозный, эгоистичный и все же готовый на все ради искусства, даже «ступать по головам» кинематографист Карл Денэм задумывает снимать новый фильм, но не желает ограничивать свой проект киношными павильонами, а впервые хочет показать людям «другое кино», снятое на натуральных декорациях. Для этого Карл предлагает продюссируемой кинокомпании отправить съемочную группу на неизведанный мифический остров в океане, но продюсеры отказываются финансировать подобную экспедицию, ссылаясь на пустую трату времени и денег. Но Карл Денэм, известный ревностным отношением к кинематографу нисколько не смущается отказом студии и, идя напролом, не боясь полиции, все же набирает съемочную и корабельную команду для отплытия в долгожданный «круиз». Вот только не хватает одного члена экипажа, а именно актрисы на главную роль и вновь за поиски берется наш предприимчивый режиссер. Разыскивая дебютантку, Денэм чисто случайно знакомится с идеально подходящей кандидатурой — прекрасной девушкой и актрисой водевиля по имени Энн Дэрроу. Пользуясь тем, что мисс Дэрроу лишилась работы и, применив свой замечательный талант оратора–мотиватора, а также упомянув, что в составе съемочной группы будет ее любимый писатель–драматург, Карл убеждает Энн ступить на борт корабля и сыграть главную роль в ее жизни…

Нет ничего гениальнее, чем в самом кино показать съемочный процесс и непосредственных его участников: режиссеров, сценаристов, операторов, звукорежиссеров, актеров, продюссеров и многих других. Кино внутри фильма — бесподобная идея, такое чувство словно находишься на съемочной площадке и наблюдаешь за созданием киноискусства изнутри. В придачу этот изрядно ловкий прием дает возможность с иронией отнестись к кинотворцам и тонко высмеять все их пороки и недостатки. Но это не является главной идеей сценария, в его основе лежит невероятная история любви, настолько необыкновенная, что захватывает сердце и глубоко невыносимо волнует душу. Столь яркая нереальная любовь заслуживает звания одной из лучших драм, разыгрывающихся на экране.

Все эти слова были бы не существенными, если бы к созданию данного шедевра не подошли с филигранным вниманием, не проявили бы особой изобретательности, не насытили картину трогательными эмоциональными моментами, не оживили бы фильм замечательной фантастической, но в тоже время необычайно естественной игрой актеров. Питер Джексон сделал так, чтобы все эти условия были соблюдены в полной мере, чтобы картина от начала и до конца восхищала нас своей масштабностью, тщательным отношением к деталям, высочайшим уровнем проделанной работы и потрясала до глубины души своей эмоциональной насыщенностью.

Мы все, в большинстве своем, ругаем современное кино за огромное количество спецэффектов, которые, во многом, делают кинематограф бездушным, пустым, не вызывающим, ни каких чувств, но «Кинг–Конг» отличный пример мудрого творческого использования визуальных эффектов, доказывает, что современные технологи, вполне реально направить в верное русло, а не на создание мультяшных однотипных картонных фильмов. Картина, благодаря толковому применению современных кинотехнологий выглядит просто восхитительно, а что еще важнее является необычайно атмосферной, ты погружается в 30–тые с головой. Определенно в формировании чудесной атмосферы нетолько депрессированной Америки, но и пугающего неизведанного острова, не вся заслуга принадлежит визуальному оформлению.

Не менее лестной похвалы заслуживает человек, который вдыхает жизнь в кино, позволяет зрителю ощутить всей кожей происходящее на экране, наделяет способностью окунуть свое сознание в мысли и чувства героев, дает шанс жить, радоваться, грустить и сопереживать вместе с ними, призвание этого человека — написание музыки, а имя — Джеймс Ньютон Ховард. Не передать словами как Ховард утонченно подобрал к каждому моменту фильма точно соответствующие им композиции, особенно в сильно эмоциональные напряженные драматические моменты. Но и музыкальное оформление не заканчивает собой список достоинств ленты, оно является лишь очередной палитрой красок, которыми изумительно сияет вся картина.

Последняя «цветовая гамма», которая превращает наш «эскиз» в полноценное совершенное произведение искусства это, несомненно, актеры. Я и не предполагал, что Джек Блэк амплуа, которого в основном комедийные персонажи, так здорово впишется в драматический фильм, роль Карла Денэма просто создана для него, лучшего кандидата и представлять бессмысленно. Неимоверно впечатлил и разбавил картину своей харизматичной незаурядной веселой игрой. Наоми Уоттс…не могу связать и слова…феноменальная игра Наоми сравнима только с ее волшебной красотой. Энди Серкис в роли «Короля Конга» — как он это делает, это определенно дар, которым только Серкис единственный обладает…НЕВЕРОЯТНО. Текста в обрез, скажу коротко, но ясно об остальных. Второстепенные и эпизодические актеры сыграли так, что каждый из них стал немаловажной частью целого, без участия, которых фильм показался бы недостаточно насыщенным и богатым, коим и является сейчас.

«Кинг–Конг» — это совершенное искусство, изысканное произведение, настоящее кино, которое восхищает разум, трогает душу и заседает в самом сердце.

10 из 10

Кинг Конга можно назвать одним из старожил среди монстров кинематографа. Первый фильм с участием этой гигантской гориллы вышел ещё в 1933 году. После этого мы не однократно видели это чудовище в многочисленных экранизациях. Японцы даже заставили Кинг Конга биться с Годзиллой. Однако стоит заметить, что в восьмидесятые популярность гигантской гориллы начала спадать. После фильма «Кинг Конг жив» 1986 года монстр на долгое время ушёл с киноэкранов. И когда гигантского примата уже практически забыли. Известный режиссёр Питер Джексон подаривший миру серию фильмов «Властелин колец» решил воскресить легендарного монстра в своей новой ленте под названием «Кинг Конг».

За основу была взята первая лента, о данном монстре выпущенная в 1933 году. В отличие от более поздних фильмов о Кинг Конге здесь, по мимо него, присутствуют динозавры и прочие представители доисторической фауны.

Действие нового фильма разворачивается в США во времена Великой депрессии. В эти сложные времена рядовым американцам было очень сложно найти работу. Однако именно на это время приходится расцвет немого кино. Многочисленные студии выпускают один фильм за другим.

В это время режиссёр авантюрист Карл Дэнхэм решает снимать новый документальный фильм о неизвестном науке острове. Боссы из кинокомпании не одобряют планов режиссёра. Однако Карлу удаётся сбежать и обманом нанять корабль для путешествия. Остаётся только найти девушку на главную роль. По воле судьбы Дэнхэм быстро находит подходящую особу. Юная леди по имени Энн Дэрроу, которую уволили из театра, соглашается на предложение Карла. Так же хитроумному режиссёру удаётся заманить на своё судно очень перспективного сценариста Джека Дрисколла. И вот вся эта дружная компания отправляется в опасное путешествие, навстречу неизвестному.

После многих дней пути корабль садится на риф вблизи загадочного острова. Мечта Карла сбылась, однако радоваться рано. Руины на берегу, населены кровожадными туземцами. К тому же Энн оказывается похищена и унесена в джунгли гигантской гориллой. Сценарист Джек Дрисколл намерен во, чтобы то не стало вернуть девушку. Но это не так просто ведь в непроходимых джунглях водятся динозавры и прочие представители доисторической фауны. Сможет ли Джек остаться в живых после встречи с монстрами давно минувших эпох и вырвать свою любимую из лап ужасного Кинг Конга. Которого называют королём этого острова чудовищ.

Режиссёру удалось вдохнуть жизнь в казалось бы, давно забытую историю. Сюжет картины до боли знаком. Но благодаря размаху и качественно переданной атмосфере перед нами не просто какой-то ремейк, а переосмысленная история близкая всем. «Кинг Конг» – это не просто фильм про гигантского монстра. Это картина способная заставить задуматься и взглянуть на, казалось бы, знакомую историю по-новому.

По мимо интересного сюжета картина обладает впечатляющими спецэффектами. Кинг Конг выглядит очень внушительно. Это воплощение мощи, свирепости и силы вдруг превращается в милое существо стремящееся во чтобы не стало защитить красавицу Энн. Причём эти метаморфозы отлично отражаются даже на физиономии монстра, настолько качественная работа была проведена создателями чудовища. Не возникает не малейшего сомнения, что это действительно живое существо, а не компьютерная модель.

Но не Кинг Конгом единым жив фильм. Огромное внимание уделено динозаврам и прочим обитателям острова. Доисторические монстры выгладят очень внушительно. Более того последний раз я был так впечатлён динозаврами во время просмотра «Парка Юрского периода» 1993 года.

Прочие существа, показанные в фильме, вызывают именно ту реакцию, которую и должны. Если речь идёт о насекомых, то это страх и отвращение, а по спине то и дело пробегают мурашки. Динозавры же вселяют восхищение и уважение к этим величественным созданиям.

Конечно, можно сказать, что некоторые моменты выглядят не реалистично в плане логики. Например, бой Кинг Конга сразу с тремя тираннозаврами. Но не стоит относиться так критично ведь все-таки это не документальный фильм. А картина, направленная на то что бы развлечь и впечатлить зрителя и у неё это отлично получается.

По мимо отличных спецэффектов в фильме так же присутствует великолепная музыка. Звуковое оформление настолько качественное, что в некоторых моментах по коже пробегают мурашки.

Так же в фильме присутствует хороший актёрский состав. И артисты неплохо справились со своей задачей. Все персонажи выглядят реалистично и колоритно. Причём – это относится не, только к главным героям, но и к второстепенным персонажам. Что согласитесь не так часто уведешь в современных блокбастерах. В общем, все молодцы.

«Кинг Конг» - это отличное переосмысление всем известной истории. Данная картина является одной из лучших фантастических лент нашего времени наряду с такими фильмами как «Парк Юрского периода» и «Звёздные войны». Рекомендую данную ленту всем любителям хорошего кино.

9 из 10

П. С. По фильму была сделана отличная видео игра, что редкость. Так что если хотите ещё больше погрузится в атмосферу пугающего острова, и лично по бороздить его просторы, рекомендую сыграть в эту великолепную игру!

Кинг Конг – доисторическая горилла, один из самых популярных образов века двадцатого, который начиная с далекого 1933 года, продолжает свое путешествия, от десятилетия к десятилетию, от фильма к фильму, являясь неким индикатором достижений в области спецэффектов и визуального восприятия. В подобном ключе, в первую очередь и хочется взглянуть на фильм некого, известного как автора серии «Властелин колец», Питера Джексона. Сей режиссер с ранних лет мечтал создать ремейк оригинальной ленты, вооружившись новейшими достижениями кинематографа... Вполне возможно, и близко не подозревая, какие же возможности предоставляться ему лет так через тридцать-сорок… Оставаясь верным детской мечте, отдавая дань первоисточнику (в большей мере сценарий оригинального фильма таки бы сохранен), получив весьма солидным денежным ресурсом, с легкой руки Джексона на свет появляется новая версия приключений огромной обезьяны, похищенной людьми из далекого тропического острова, и очаровательного, хрупкого, белокурого создания…

Визуальный ряд таки впечатляет, в полной мере поглощая все внимания зрителей. Здесь есть невероятные пейзажи таинственного тропического острова, разнообразия фауны, представленной доисторическими ящерами, давно исчезнувшими с лица земли. Есть изрядное количество ярких динамичных погонь и масштабных сцен сражений огромной гориллы, именуемой Конгом, с противниками всевозможных мастей и оттенков; начиная от свирепых гигантских ящериц, и заканчивая ударными частями американской армии во главе с «авиацией». Есть качественная операторская робота (стилизация под тридцатые годы получилась весьма органичной), есть отголоски на множество известных фильмов, в которых опытный зритель узнает и «Парк юрского периода» и даже кадры с «Титаника».

Но… За всем изобилием ярких красок и спецэффектов, за невероятной масштабностью визуальной аттракции скрывается сама грандиозность идеи… Когда речь заходит об данном фильме, принято цитировать маленькую фразу, звучащую как: «Его убили не самолеты…Чудовище убила красота». Эта фраза склоняет большинство зрителей воспринимать картину, как некую интерпретацию истории красавицы и чудовища, хотя, на мой скромный взгляд, весь смысл сводится к иному, более глобальному и сокровенному.

Есть Кинг Конг, как некое олицетворения природы, ее гнева, который непременно обрушится на всех тех, кто, потакая своей алчности, жажде к деньгам, успеху, власти, совершает попытку ее, природу, подчинить своей воле. Есть те, которые одержимы прелестями потребительского общества. Те, которые утратили «Божественную искру в своем сердце», способность созерцать чудесность окружающего мира, и наконец, те, которые готовы уничтожить все, что не способны подчинить либо осознать. Запуская огромный маятник причин и последствий, такие обрушат на свои головы весь гнев природы. И пусть ночной кошмар режиссера Мериана К. Купера, творца образа Кинг Конга, в котором огромное животное крушит небоскребы Нью-Йорка, станет для них предупреждением... И, конечно, есть главная героиня сей ленты, девушка Энн, ищущая свой путь, сохранявшая искренность, обладающая красотой не только внешней, но и внутренней. Возможно, не случайно, ее короткое представление, как проявления искусства, символа значительности Бытия, так привлекло «чудовище»? Ведь именно оно есть началом таких удивительных отношений и трогательной заботы огромного «чудища» о хрупкой девушке. И уж точно не случайно, пиком таких отношений, в минуты умиротворения, стало совместное восхищения закатом Солнца…

8 из 10

Задолго до того как кровожадный Чужой шнырял по коридорам и вентиляциям космокорабля Ностромо, задолго до того как голодный акул по кличке Брюс грозно рыскал в теплых прибрежных водах близ курортного городка Эмити под музыку Джона Уильямса, задолго до того как Годзилла впервые огласил токийскую гавань своим фирменным ревом и прогулялся по городским улицам сея смерть и разрушения, задолго до всего этого ОН уже сражался, влюблялся и карабкался на высочайший небоскреб навстречу своей судьбе. Кинг Конг – отец всех киномонстров! Нет, разнообразные опасные существа, фантастические и не очень, навещали экраны и ранее, но именно Конг окончательно оформил жанр «monster-movie» (фильмы про чудовищ) в его нынешнем понимании. Фильм в котором монстр является не просто обстоятельством с которым сталкиваются герои, но полноценным действующим лицом наравне с людьми, практически полноценным персонажем, пусть и бессловесным.

После своего триумфа в 1933 году Конг пережил несколько слабых в художественном смысле продолжений и ответвлений(«Сын Конга», «Годзилла против Кинг Конга» и прочее), дотянув к середине 1970-х до полноценного ремейка. Фильм пользовался успехом у зрителей(кстати, был чрезвычайно популярен в СССР), но критиками был встречен весьма прохладно. Последнее обстоятельство, впрочем, не помешало выпустить через десяток лет слабый, более дешевый и откровенно лишний сиквел – «Кинг Конг жив».

В начале XXI века по всему миру с оглушительным успехом прокатилась эпическая сага «Властелин колец», озолотив своих создателей и принеся всеобщее признание режиссеру Питеру Джексону. Предприимчивый новозеландец недолго думая воспользовался моментом и выкроив на съемки 200 с гаком миллионов долларов без лишних проволочек приступил к созданию проекта своей мечты – грандиозной новой версии «Кинг Конга», максимально приближенной к духу оригинала и способной вернуть великанскому обезьяну его былую славу. Оно того стоило? О, да!

Но обо всем по порядку.

История берет начало в Нью-Йорке времен Великой Депрессии. Первое что бросается в глаза – потрясающая атмосфера, сразу погружающая зрителя в американскую действительность 1930-х годов. После короткого вступления нас знакомят с главными героями: Энн Дэрроу(Наоми Уоттс) – талантливой театральной актрисой, очень некстати оставшейся без работы, Карлом Дэнемом(Джек Блэк) – эксцентричным кинорежиссером, отчаянно нуждающимся в финансировании и подыскивающим привлекательную девушку на главную роль в своей сверхамбициозной ленте, но решительно не могущим найти общий язык со студийными боссами, а также Джеком Дрисколлом(Эдриен Броди) – весьма известным сценаристом как раз готовящимся сдать Карлу свою свежую работу. Волею обстоятельств судьбы всех троих сплетутся в тугой узел на трехчасовом канате величественной и захватывающей приключенческой истории.

Вообще, сценарий и кастинг в джексоновском «Кинг Конге» довольно-таки сильны(что редкость для современных блокбастеров). Первая треть фильма полностью отдана людям и смотреть за их отношениями отнюдь не скучно, да и далее по фильму персонажи неплохо раскрываются. Ну, пускай меланхоличный герой Броди чуток скучноват, но вот Блэк и Уоттс постарались на славу. Персонаж первого, Карл Дэнем, герой крайне неоднозначный: с одной стороны это явный фанат своего дела, одержимый кинематографом творческий человек, талантливый но недопонятый, сталкивающийся с трудностями но преследующий свою мечту наперекор всему, с другой же стороны на поверку оказалось что грань между творцом и дельцом весьма зыбка так что, когда впервые в его жизни замаячили осязаемые успех и слава, Карл резко отодвинул искусство на дальний план, настроившись на прибыль, не переживая особо даже по поводу гибели своих верных товарищей, коих он втянул в опасную авантюру. Так обаятельный, слегка комичный и вызывающий неподдельную симпатию сотрудник киноиндустрии под конец превращается в главного антигероя, пускай и довольно трагического – едва вкусив подлинной славы он остается, по сути, у разбитого корыта. Энн Дэрроу тоже вышла замечательной, Наоми удалось совершенно естественно показать всю гамму чувств и характер этой хрупкой и прелестной, но чрезвычайно смелой и решительной девушки.

Порадовали неоднократные отсылки к другим произведениям, в частности к «Живой мертвечине» самого Джексона и конечно же к оригинальному «Кинг Конгу»(косвенно упоминаются даже съемки этого фильма). Присутствуют пара милых юмористических и пародийных моментов. Тупого шуткования «чтобы было» и пошлых хохм замечено не было.

Не подкачали и второстепенные герои, интересных типажей хватает: надменный актер экшен-герой Брюс Бэкстер, привыкший геройствовать на экране но в действительности весьма трусоватый(хотя однажды даже он умудряется проявить настоящий героизм!), бывалый морской волк капитан Энглхорн и его чернокожий помощник Хейз вместе с юнгой Джимми, ну и конечно мегаколоритный кок Лампи в исполнении Энди Серкиса(сыгравшего также самого Конга). Все эти персонажи обрисованы буквально парой штришков но в память врезаются прочно.

А теперь о НЕМ! Конг получился бесподобным, грозный и милый, свирепый и ласковый, величественный и ранимый, кудесники из WETA вместе с мастером motion-capture Энди Серкисом показали высший класс и действительно вдохнули жизнь в хозяина Острова Черепа. Его отношения с Энн будут сложны и непросты, и пройдет немало времени прежде чем свирепый зверь, готовый растерзать свою крохотную добычу, превратиться в самоотверженного защитника единственного дорогого ему существа и принесет, в конце концов, свою жизнь в жертву красоте.

Визуально фильм – сущее пиршество для глаз, звук – пиршество для ушей. Хорошая звуковая система и крупный экран крайне желательны, тогда вся мощь и красота этого полотна захлестнет вас с головой. Старый Нью-Йорк – как настоящий, Остров Черепа – ничуть не хуже. Шикарнейшие закаты, рассветы и панорамы города и острова, дремучие джунгли, безжизненные монументальные каменные руины на побережье и затерянные в глубине леса заброшенные постройки утопающие в зелени, множество видов причудливых реликтовых существ кишащих повсюду.

Местные экшен сцены – вообще чуть ли не лучшее что я видел в блокбастерах за все время. Конечно, часто на реалистичность слишком уж откровенно плюется в угоду зрелищности, например в сцене со стадом апатозавров, резво несущихся галопом с прыжками и заносами, но блин… все равно круто! Сцена драки Конга аж с тремя(!) здоровенными V-rex’ами одновременно по сей день остается одной из моих любимых экшен-сцен всех времен: все эти могучие броски, зверские укусы, зубодробительные удары волосатой лапищей наотмашь в челюсть, перебрасывания перепуганной Энн из руки в руку, опускания валунов на череп особо зарвавшимся ящерам, болтания на лианах над пропастью ну и конечно же коронное разрывание пасти (как же без него – дань классике)! Сцена с самолетами в финале и прочий экшен по фильму тоже смотрятся здорово.

Музыка хороша. Не выдающаяся, но сугубо уместная.

Подводя итог могу сказать что «Кинг Конг» Питера Джексона удался на славу: он зрелищен, красив, захватывающ, трогателен, атмосферен и верен оригиналу. Ну и разве что малость затянут, но с этим обстоятельством можно смириться, учитывая что речь идет об одном из лучших развлекательных блокбастеров XXI века.

8 из 10

«Весь покрытый зеленью, абсолютно весь, остров разочарования в океане есть…»

Фильмов о гигантской горилле было много, но из всех я видел только вариант 1972 года (с его продолжением) и творение Пи Джея. Они — как небо и земля, иначе я сказать не могу. Старый фильм прост, но для своего времени очень хорош (как и его однолетка «Приключение „Посейдона“»), в нём всё предельно ясно — есть остров, есть судно, которое туда направляется с определённой целью (найти нефть, если не ошибаюсь) и есть гвоздь всего — монстр-обезьяна. Всё, большего и не требуется. После него стоит сразу же посмотреть новую ленту про Кинг Конга, чтобы просто обалдеть и (как в моём случае) полностью разочароваться.

Джексона я честно уважаю за кинотрилогию «Властелин Колец», это самый дорогой самоцвет на его кинематографической короне. Но после этого я заметил нечто непонятное — тягу режиссёра к совершенно нереальным сценам в фильмах. Просматривая первую часть «Хоббита» я в некоторых местах видел «Кинг-Конга»! Почему? Из-за спецэффектов. Из-за сказочной удачливости главных героев. Ну ладно 'Хоббит', это ведь сказка, где могут быть всякие нелогичности такого рода. Но не 'Кинг Конг', который в большинстве своём поставлен на более-менее реальных вещах (хотя бы на фауне загадочного острова).

Главный минус фильма: он катастрофически затянутый! Когда я узнал, что и него был удалён 11-ти минутный эпизод, то просто обалдел. Нет, есть почти трёхчасовые фильмы, которые я смотрю легко (например, «Бездна» Джеймса Кэмерона). Но в этом случае меня начало рубить почти сразу, и я безо всяких угрызений совести перемотал фильм до его первой кульминации — прибытии на остров. И вот отсюда пошёл полный крах его в моих глазах… Как я потом уяснил для себя, фильм погубила не затянутость, а спецэффекты. У меня есть такое правило — удачливость персонажей в фантастическом фильме должна быть тщательно сбалансированной, иначе это портит всё впечатление. В «Кинг Конге» это правило было живьём закопано в могилу. С того момента, как судно главных героев достигло острова, в любой ситуации их везучесть бессовестно зашкаливает, что бы они не делали. Это надо видеть своими глазами и просто прикинуть, реально ли вообще такое в жизни. Фильм не захотелось смотреть дальше эпизода, когда люди покидали остров. Ну не верю я, не верю в такое!

Ставлю то, что можно поставить.

2 из 10