Рецензии

«Его убили не самолёты... чудовище убила красота»

Ровно 15 лет назад в прокат вышел один из самых любимых фильмов ever- потрясающий ремейк голливудской классики «Кинг Конг» Питера Джексона.

К гигантскому примату моя безумная страсть вспыхнула еще в глубоком детстве, когда на дневной сеанс в местный кинотеатр меня привела мама (что само по себе было уже странно, учитывая, что сея прерогатива давным-давно закрепилась за отцом, каждое воскресенье таскавшим нас со старшим братом на все мало-мальские премьеры). И это была любовь с первого взгляда, ибо как и заглавное многометровое чудовище, я был сражен наповал как невиданно-удивительным постановочным сплавом статиста в костюме и передовых технологий аниматроники, так и доселе неизвестным мне волнующе-трепетным чувством к неописуемой красоте 27-летней дебютантки Джессики Лэнг. Да, это тоже был ремейк черно-белой классики, вышедший в 1976 году, и, как я узнал позже, эта версия не снискала особой любви зрителей и критиков, как и игра молодой Лэнг, чью работу в «Конге» разгромили в пух и прах, едва не заставив актрису завязать с едва начавшейся карьерой в большом кино (и это не смотря на номинацию на «Золотой глобус» за сею роль). Однако для юнца из провинции «Кинг Конг» был пределом кинематографического спецэффектного кино и небывалого постановочного размаха. Традиционная для местных кинотеатров жутковато-чарующая афиша, своим нелепо отрисованным оскалом периодически вещавшим о повторных сеансах картины, заставляла меня с каким-то маниакальным безумием нестись со всех ног на первый же сеанс, с блаженством юного синефила в очередной раз наслаждаясь титанической работой Карло Рамбальди и чарующим ликом золотокудрой Лэнг, страстно извивающейся в мокром одеянии на обтянутой черной кожей гигантской механической лапе Конга.

И теперь вы можете догадываться с каким трепетом и неуёмным киноманским зудом я жаждал джексоновского Конга. Как и в юные годы, я сломя голову бросился на премьерный сеанс, испытав во время просмотра то самое неописуемое чувство из детства, ошеломленный визуально-постановочным совершенством творения новозеландского режиссера. Джексон, еще не остывший от гигантизма своей феерической фэнтези-трилогии, вложил все передовые технологические мощи в создание новой версии странной межвидовой любви (на момент выхода, «Кинг Конг» стал самым дорогим фильмом в истории (без учета инфляции), превзойдя бюджеты «Титаника» и «Человека-Паука 2»- бюджет составил $207 миллионов)

Эта любовь и страсть к оригиналу чувствуется в каждом кадре, что не удивительно, учитывая с каким пиететом Джексон относится к картине 1933 года. Так, две модели бронтозавров из «Кинг Конга» версии 1933 года были использованы как отправные точки создания моделей динозавров для нового фильма; музыка, которая играет в театре, где показывают Конга, - музыка из оригинала; костюмы, в которые одеты актеры на сцене, повторяют костюмы обитателей острова в фильме 1933 года; сцена, в которой Конг разрывает челюсть V-Рексу, также присутствует в фильме 33 года; ручная камера, которую постоянно таскает Карл Дэнхем, - это камера Bell & Howell 2709. Точно такой же тип камер использовался при съёмках оригинала. В конце финальных титров сказано, что фильм посвящается «первым исследователям острова Черепа…», и далее идет перечисление имен актеров, сыгравших главные роли в картине 1933 года.

У Питера Джексона вышел идеальный образчик ремейка, не только с особым благоговением относящийся к предшественнику, органично вплетенному в событийную канву новой версии, но и мастерски развивающий и дополняющий вселенную оригинала.

От визуального пиршества же «Конга» дыхание перехватывает как и во время первого просмотра ( в 2006 году картина получила 3 Оскара: за спецэффекты, звуковой монтаж и звук). Да что там, даже не смотря на то, что в кинотеатр я ходил трижды, а сам фильм пересматриваю в это же самое время на протяжении 15 лет,- эмоциональный градус остается на столь же запредельном уровне самого первого эмоционального киносвидания.

Нет нужды повторять, что Кулик в киноманском экстазе от этого болота и в стотысячный раз будет пересматривать сею картину, что настоятельно рекомендует и вам. И желательно режиссерскую версию, которая длиннее кинотеатральной на 14 минут.

Забудьте на мгновение, что оригинальный «Конг» является плохо прописанной и абсурдной фантазией. Забудьте, что никто не желает даже поддержать это утверждение, а тем более обсудить его в спокойной, рациональной манере. Зачем критиковать, когда вы можете попугайствовать в течение 90 (+/-) лет обобщенной похвалы? Черт, я забыл, это классика, да? Должно быть, он вышел до двухтысячных.

Как и прежде, у нас есть милейшая Энн Дэрроу (Наоми Уоттс), которую здесь считают таким же человеком, как и все остальные. Отличная реинтерпретации Энн, ведь Джексон все время пишет со своей женой, поэтому Уоттс получает эмоционально сложный характер для воплощения. Черт возьми, Энн - первый персонаж, которого мы встретим и это так, как должно быть. Она, возможно, не получает мощных арок, но она - эмоциональная и хрупкая, а ее волосы, словно золотистый водопад. Приятно видеть, что ее показывают настоящим человеком, способным жить отдельно от морских путешествий, мужчин с квадратными мордами и гигантских монстров.

Эта жизнь заканчивается, конечно, когда Дэнхэм покупает ей еду и делает предложение. По крайней мере, он не лишает ее интеллекта и стремления многократно пытаться сбежать. У нее есть миллион причин порвать с ним, но сердцу не прикажешь.

Творческая гибкость Дэнхэма так же рождает другого важного игрока в этой драме: драматурга по имени Джек Дрисколл - чувствительная, творческая душа, которая находит отклик в Энн в течение их долгого морского путешествия. Это имеет смысл, действительно. Она его самый большой поклонник, и он чертов писатель (такой чертов писатель, что даже начинает писать пьесу для нее). Их любовь была написана на звездах и на выбранном текстовом редакторе Пита Джексона.

Правда в том, что Джексон решает показать растущую любовь через затянувшиеся крупные планы, подкрепленные сентиментальной музыкой. Это та же самая бесстыдная эмоциональная манипуляция, которая слегка отягощала «Возвращение короля». Затем, Пит снова тратит большую часть моей доброй воли, используя те же самые затянутые крупные планы, чтобы проиллюстрировать развивающуюся связь между Энн и Конгом. Посмотрите, во что вы его втянули, и теперь он печальный монстр. Честно скажи, у них будет пылкий поцелуй в конце? К счастью, нет.

Они и правда разработали самую привлекательную биосферу, которую я когда-либо видел в фильме о «Конге». Каждый житель острова кажется враждебным к человеческой жизни. Динозавры, гигантские жуки и чудовищные летучие мыши-вампиры (Что? На забастовке на этой неделе птеродактили?). Все выглядят достаточно реалистично. На фоне пышных, матовых лесов они, кажется, даже вписываются. Как только Конг добирается до Нью-Йорка, все действия происходят ночью, но на острове мы видим, как Конг сражается при свете дня, и это великолепное зрелище. Откровенно говоря, оно дает мне надежду.

Это самый крутой Конг, ставший полноценным персонажем, возможно, самым крутой, которого можно сыграть в кино. Он, безусловно, самый привлекательный персонаж, и игра Серкиса заслуживает наград. Его язык тела говорит нам больше, чем могут передать слова. Вы поверите, что горилла может буйствовать на Тайм-Сквер. Бедняга Конг. Ты делаешь все ради них, а ни все только для себя. Но Джексон делает нам подарок, помня реальную суть всего этого.

Он, возможно, не снял лучшее кино о гигантском монстре, но он, безусловно, снял лучшую критику оригинального «Кинг-Конга». Принимайте во внимание, что эта картина показала разрушительные побуждения нашей цивилизации, она беззастенчиво демонстрирует их, не погружаясь в мелодраму. Мало того, что мы осознаем тот факт, что наша цивилизация уничтожает каждую необузданную и свободную природу, которой она касается, я чувствую себя плохо по этому поводу. Многие люди жалуются на фильмы, которые говорят им, что думать. Я гораздо больше раздражаюсь, когда фильмы говорят мне, что чувствовать, и Джексон, не будем скрывать, становится сентиментальным время от времени. Смотри, Пит. Помнишь, ты тот человек, который подарил миру величайшую фэнтези-трилогию? Ты очень богат: теперь не нужно играть через чур осторожно.

Но мы, поклонники, должны брать то, что можем. Пройдут годы, прежде чем кто-то еще с жанровым осознанием примет эстафету. А пока, Джексон, спасибо.

Человек старается увидеть вещи, вызывая в своём взгляде некую иллюзию. Некоторым вещам не место в современном мире, они все эфемерны, потому, уставая от всего, человечество и ищет чего-нибудь нового. За этим он и бежит, отвлекаясь от повседневности. Вот только глаз уже и не различает что реально, а что нет, потому что воображение нарисовало свой рисунок. И его образ не даёт уйти. Только находясь здесь нужно найти ещё и выход из своеобразного мирка. Из-за выхода развивается подавленное чувство, что из него будет невозможно выбраться, по причине отказа участвовать в отпоре. А весь этот отказ оставит и отпечаток на всём дальнейшем исходе.

Здоровущая обезьяна выступает как способ преодоления себя, для всех участников этого путешествия. И весь путь нельзя назвать лёгким, это может стоить и жизни. Только здесь и раскрываются все человеческие пороки, что вытворяют эти люди и как ведут себя в попавшей для них ситуации. А преграда в виде Конга немного устраняет недостатки героев, давая всю волю раскрываться по-новому. И после путешествия смотреть на всё по-другому. Уйдя из своего мира иллюзий в настоящую реальность, погружаясь взглядом реалиста. А может вся эта иллюзия способ увидеть в мире некую новую реальность. Ведь нестандартный взгляд и украшает этот немного скучный мир. Что подкрепляет в увиденном всю реальность, изменившей ненадолго взгляд на это событие.

Нет, конечно, и про приключения в том числе. С первых же минут картины мы наблюдаем ни больше ни меньше как сражение за свои жизни всех основных персонажей (по крайней мере, Энн Дэрроу и Карла Дэнхема - точно). Именно за жизни, то есть сражение именно с риском смертельного исхода. Напряжение в фильме сразу подскакивает на небывалую высоту, и потом на протяжении всего фильма не снижается, а лишь растет: Питер Джексон со свойственным любому (хотя, думается, все же не любому - уж слишком как-то хорошо) по-настоящему талантливому режиссеру-кассовику мастерством берет зрителя 'в клещи' и не отпускает до финальных титров.

Первая половина фильма нравится лично мне даже больше, чем вторая (хотя вряд ли тут уместно слово 'половина' - скорее 'первая треть фильма' или как-то так). Здесь еще нет появляющихся во второй половине гигантских, сделанных при помощи спецэффектов, но так натурально пугающих динозавров, насекомых или зубастых червей (кстати, привет, 'Битва пяти воинств' из 2014-го!). Нет здесь и самого Кинг Конга - главного героя фильма. Но зато есть нечто иное - может быть, не менее пугающее в каком-то смысле: угроза нищеты и голодной смерти, Нью-Йорк времен Великой депрессии - веселый, беззаботный, милый, и в то же время - жестокий, мрачный, равнодушный... Кто сказал, что его улицы - это не те же джунгли, где люди, чтобы выжить, вынуждены 'быть сильнейшими' и, следовательно, поедать 'слабейших'?.. Однако именно этот город рождает из недр своих не только отчаянного Дэнхема, который 'любого жулика сумеет обжулить', но и отважно-бескорыстного Дрисколла, и удивительную, искреннюю Энн, чья красота (думается, не только внешняя) сможет позднее убить в Кинг Конге чудовище.

Начав сразу же с напряжения, режиссер не дает нам продохнуть и ведет по фильму очень быстро (правда, иногда кажется, что неторопливо), поминутно то удивляя нас, то пугая, то восхищая или веселя. Что первое, что второе, третье или четвертое - все удается ему блестяще (эх, где вы, уже ставшие зрелищными, но все еще сделанные с душой фильмы 2000-х, единственные в своем роде?..). Величавый 'Кинг Конг' будто бы сочетает в себе 'Титаник' с 'Парком Юрского периода' и даже 'Призраком Оперы' (вышедшим буквально за год до 'огромной обезьяны', в 2004-ом): сперва любовь на корабле, бороздящем морские просторы, и кошмарная ночь среди бурных волн, потом - бесконечные погони в джунглях, кишащих динозаврами всех видов и мастей, и наконец - огромный, сверкающий огнями зал в Нью-Йорке, и снова любовь, но уже другая... Все это так красиво и так захватывает, что оторваться от экрана решительно невозможно на протяжении всех трех часов, которые идет фильм (особенно если смотришь 'Кинг Конга' впервые).

Да, приключений тут много, очень много... И все-таки, фильм не о них - он про 'что-то другое'. Про любовь? Может быть, но не только... У Питера Джексона тут настолько много героев, и каждому уделено так много внимания, что можно почти с уверенностью сказать: фильм о людях (хотя и не только о них), о внутреннем мире каждого и о преодолении бедствий, волею судьбы оказавшихся общими для всех. У каждого героя тут есть история, каждый раскрыт и каждый претерпевает какие-то внутренние изменения:

Карл Дэнхем. Пожалуй, мой любимец. Очень обаятельный, но очень непростой персонаж с крайне непростой судьбой. Это человек искусства, талантливый кинорежиссер, обладающий, вдобавок, достаточной принципиальностью, чтобы не идти 'легкими путями' (т. е. не снимать в угоду продюсерам низкопробное кино). Может быть, если бы ему досталось в подарок от судьбы немного удачи, он мог бы остаться просто режиссером и добиться успехов на этом поприще (ведь все способности для того у него были). А так... получилось то, что получилось. Наверное, самый любимый мой момент во всем фильме - это бегство Дэнхема на корабле от жадных продюсеров, вызвавших полицию, в самом начале. Кажутся поистине невероятными внезапно проснувшиеся в самом обычном человеке чуть ли не дьявольские хитрость и изворотливость, а также удивительная, стойкая решимость этого режиссера вопреки всему снять свой фильм (кстати говоря, фразу про 'подводный мир большого кино', вполне возможно, мог бы произнести и сам Питер Джексон - в свое время столкнувшийся со значительными трудностями перед съемками 'Властелина колец').

Энн Дэрроу и Джек Дрисколл. Что тут можно сказать?.. Эти двое идеальны (впрочем, при всей своей идеальности они не выглядят 'картонными' или искусственными, а вызывают к себе неподдельное сочувствие и огромную симпатию). В отличие от Карла Дэнхема - чья история в картине некоторым образом напоминает басню о лягушке, упавшей в молоко и, старательно дергая лапками, превратившей его в сметану, - Джек и Энн спасаются из самого ада милосердной судьбой (но конкретно в этом фильме, в отличие от многих других, - может быть, как раз за счет идеальности 'сказочной пары' - такая везучесть не кажется просто волей режиссера, а кажется именно достойной наградой персонажам за их добродетели).

Капитан. Просто 'капитан' (а также 'капитан Счастье' и 'капитан 'Как Вы вовремя, сэр!'), потому что я так и не запомнила его имени. Персонаж, лучше всех прочих в фильме (недаром именующемся боевиком) владеющий умением «эффектного появления в самый подходящий момент» и расстрела всех противников из пистолета, чтобы спасти главных героев. Не всегда героически отважен, временами жадноват, но абсолютно прекрасен. Еще один мой любимец, пожалуй.

Наконец, Его Величество Кинг Конг, владыка таинственного и кровожадного Острова Черепа. Персонаж, в котором, благодаря его возвышенной любви к Энн Дэрроу (кроме того, нельзя сбрасывать со счетов превосходную работу мастеров по спецэффектам и актера Энди Серкиса), человеческого примерно столько же, сколько и животного, - а может быть, даже больше. Удивительно красивый временами (особенно в битвах) герой-зверь с трогательным взглядом и раскатистым, брутальным рыком. Каким-то образом вызывает симпатию - даже несмотря на то, что я не очень люблю обезьян.

Итак, фильм, по моему мнению, определенно заслуживает 10-ки. Он нравится мне чуть меньше, чем 'Властелин колец', но значительно больше недавно вышедшего 'Хоббита'. Может быть, я все-таки сниму 1 балл за развлекательность (проклятая любовь к артхаусу!), а также за то, что Кинг Конг, одолевший тремя лапами трех тираннозавров, не смог потом справиться в фильме с несколькими металлическими крюками и кучкой людишек… Эх, ладно:

9 из 10

Пожалуй нет человека на этой планете, кто не знал бы Кинг Конга. Вот и моя дочка в 3,5 года познакомилась с этой гигантской обезьяной, когда я смотрел одноимённую картину Питера Джексона намедни. Правда жалобно заплакала: «Как мне стршно!» и отправилась спать.

А ведь когда я был маленьким, помню, от какой-то экранизации мы проговаривали это манящее «Кинг Конг» с замиранием сердца и шёпотом. «Кинг Конг» 2005 года не в состоянии напугать современного зрителя старше 3,5 лет (да и то, возможно, дочка испугалась не самого Конга, а, возможно, переживала за героев в сцене погони). Задачу напугать никто перед создателями не ставил. Ни автор, ни продюсеры… «Кинг Конг» страшный ровно настолько, насколько сама ситуация, показанная в кадре.

Это дико потрясающий фильм. И потрясёт он сперва дикой природой Острова Черепа, что находится неподалёку от Суматры. Но безудержно хвалить эту картину без оглядки я не намерен. Всё чертовски затянуто. Каждая сцена многократно длиннее нужного. Важным для Джексона и Ко было перенести в зрителя в атмосферу 30-х годов XX столетия. Джексон – отличный художник. В этом до «Кинг Конга» уже убедились те, кто лицезрел пейзажи Средиземья в его эпохальной трилогии. Но Джексон также ещё великолепный вдохновитель! Жизнь и быт его 30-х нужны были также для того, чтоб сыграть на контрасте с Островом Черепа, находящимся в этих диких джунглях как бы вне времени!..

Так-то всё так. Но прежде, чем нам показали того, в честь кого собственно и назван фильм, прошло полтора часа (в этот раз мне не повезло, я смотрел по телику с рекламами). А как можно было сделать? Ну как… Ну вот, например, отправляется экспедиция снимать кино о загадочном острове. Потом изображение меняется и всё переходит на Остров Черепа. Итого: завязка делается короче в шесть раз. Я всё понимаю. Растянутый до неприличия хронометраж со всем его видеорядом нужны нам, зрителям, для того, чтобы нам было не наплевать даже на самого незначительного персонажа. Но, Бог ты мой, как же всё долго…

Итак, с претензиями разобрались. И это ещё театральная версия. Отдельно я ещё видел режиссёрские вырезки… Которые, к слову, всё также хороши… Вот к чему точно не придраться никогда – так это к самоотдаче всех без исключения, кто принимал участие в съёмочном процессе. Мечтой новозеландского режиссёра давно значились съёмки «Кинг Конга» с воссозданием самой первой оригинальной ленты Мэриана Купера. Что до меня, то я с особой теплотой отношусь к постановке о самом знаменитом примате 1976 года. Но вернёмся сюда.

Энди Сёркис снова исполняет свою роль, которая на первый взгляд как будто не видна. Суть – технология захвата движения с целью перенесения их на цифровую модель. Проще говоря, горилла – это Сёркис. Но его можно увидеть и в роли кока Лампи. Эдриан Броуди – писатель Дрисколл, Джек Блэк – маниакальный незадачливый кинодел, Наоми Уоттс – девушка для роли / девушка для Конга… Сложно назвать какая из ролей главная. Вот для чего нужна была вальяжная завязка. Но я только из-за неё из-за этого не могу фильму выставить самый высокий балл… Хотя культовость версии Джексона невозможно переоценить. Это словно National Geographic. Я и в игру по именно этому фильму играл (правда пройти не смог).

Канва всей этой истории по пленению и доставке зверя из диких джунглей в каменные, думаю, также известна настолько, что смысла повторяться – чуть. И уже естественно и без меня все восторгнулись тварями в ущелье и дракой с тираннозаврами. Присоединяюсь. Но я бы ещё добавил момент, который меня прям растрогал… Покатушки на льду в нью-йоркском парке, прерванные атакой военных… Когда привязанность человека и уже почти его питомца разрушают реалии злой обречённости…

Мог ли Кинг Конг закончиться иначе? Однажды ведь закончился! Но это не канонично. У нас же здесь дань классики. Джексон показывает именно то, что где бы человек ни появился – он испортит и убьёт всё. Каждому свои джунгли.

8 из 10

Тот, кто с предвзятостью относится к фильмам подобного рода - на самом деле явно ограничивает себя, ведь такие 'аттракционы' - путешествия с запахами, звуками природы, дикими животными, и просто, человеческой личностью помещенной в то интересное довоенное время, что предстает перед нами в фильме. А ведь декорации начиная с кают и заканчивая костюмами и прическами главных героев - есть пример абсолютного стиля. Данное путешествие я охарактеризовываю, как настоящую 'воскресную' поездку в Джунгли.

Итак, оператор Эндрю Лесни вместе с режиссером Питером Джексоном - переносят нас в джунгли, доисторическую эпоху, где не сформировалось еще понятие - о личности, зато сохранилось природное многообразие. Сюжет в этом фильме - подобен кубику рубика, многогранен, нам не обязательно проживать конкретные диалоги конкретных персонажей, все они - лишь путешественники, а если связывать реальность с вымыслом - люди, нырнувшие с головой в собственные страхи. На протяжение всего фильма мы испытываем сильное возбуждение наших чувств: будь то поединок силы воли с кошмарными монстрами - увеличившимися в несколько раз насекомыми, темнотой, или даже высотой, в случае финальной сцены с небоскребом. В иной раз интересно испытать себя, подобные ленты тренируют психику.

Данный фильм приятно рассматривать именно в контексте 'аттракциона', как я уже говорил, люди здесь - лишь мысли, что существуют в голове главного режиссера, это неудивительно, ведь в фильме можно рассмотреть прототип самого режиссера - Питера Джексона, чья 'главная камера', как будто бы размешена в голове игрушечного режиссера, мечтающего показать публике огромную человекообразную обезьяна. 'Я так вижу' - говорит один из главных героев, когда стоит на сцене в лучах триумфа и показывает огромную игрушку публике. Игрушка - это творение Питера Джексона, что осуществил детскую мечту и привнес мир современных технологий - в мир кинематографа сквозь призму старой доброй сказки. Публика - это мы и нам поставлен риторический вопрос, так как же мы воспримем старую добрую сказку? Пустим ли в Джунгли ребенка? Режиссер ждет от нас удивления и самые чувственные из нас - оправдывают его ожидания. И правда, ведь 'Кинг Конг' - давняя фантазия западного мира, которая взращивается отдельными людьми с детства, соприкасается с ними, глупо отрицать вклад в культуру этого образа - он также силен, как мышцы гориллы, что так красочно расправляется со своими врагами.

Однако некоторым могут показаться странными те чувства, что возникают между обезьяной и девушкой - одной из главных героинь. Не стоит воспринимать все буквально, тем более, на личный счет, необходимо помнить, что это сказка, пускай и не с самым счастливым концом, но интересным смыслом. Кинг Конг - есть не просто обезьяна, он в первую очередь олицетворение дикости, олицетворение природы и ее силы. Встретившись своими инстинктами с человеческим разумом - он практически осознал их, чувство красоты, которое открылось животному, сделало его более покорным, победило в нем хищника, однако человечество оказалось более жестоким, нежели горилла, что состоит из груды мышц. Человек не научился до конца обращаться с природой, человек считает себя венцом творения - человек решил, что имеет право убивать. Но кто же оказался более человечным, обезьяна, что смогла разглядеть красоту (ведь ей никто об этом не рассказал) или люди, что не смогли разглядеть и тем более уважить природу в лице ее представителя - огромного короля горилл?

7 из 10

«Кинг-Конг» Джексона — это просто эталон кино-ремейка.

Средиземный режиссёр (мвахаха) бережно, кропотливо и вдумчиво перенёс всё то лучшее, что было в фильме 33-го, осовременил и подогнал это к своему фильму так, что не вырежешь. Серьёзно, несмотря на гигантский хрон в три с половиной часа (я смотрел режиссёрскую версию) кино ни разу не кажется затянутым, а ни одна сцена — лишней. А ещё тут нашлось место даже тем сценам, которые в оригинале были вырезаны из соображений цензуры, но Джексон, ради восстановления исторической справедливости, вернул их. Да-да, я про тех самых пауков на дне ямы. И всё это дело доходит вплоть до мелких деталей и отсылок. Например, персонажи, снимаясь в фильме Дэнема, буквально произносят диалог из оригинального фильма, когда актриса Энн Дэроу спрашивает: «Вам не нравятся женщины на борту?», а её коллега актёр отвечает: «Нет, у меня из-за них нервы шалят» (цитирование неточное, сразу предупреждаю, но суть вы поняли). А потом их за это персонаж-сценарист упрекает, мол, такого в сценарии не было, зачем вы импровизируете. Такой вот юмор для знающих.

Однако Джексон горазд не только сцены переносить, он ещё и талантливый интерпретатор. Таким образом, «Кинг-Конг» 2005-го не только дань уважения тому фильму, но и фильм лично Питера Джексона. Персонажи, например, вроде те же по основным характеристикам, да не те, ведь дьявол кроется в деталях. Дэнем, при всей своей громадной похожести на оригинал, на деле вышел куда глубже, чем в 33-ем году. А больше всех отличается Энн Дэроу. Если та, другая, боялась Конга весь фильм, то эта начала питать к нему тёплые чувства (хотя такая трансформация произошла ещё в 76-ом, но там была показана, всё-таки, несколько косолапо, в отличие от этой ленты) — и в этом, на самом деле, на мой взгляд кроется главный корень отличия этого Конга от того. Тот Конг всё-таки был куда драматичнее из-за того, что его даже девушка, которую он заприметил на острове, шугалась. Но это ни в коем случае не изъян, наоборот — Джексон пошёл своим путём, у него в его работе находят место не только прежние смыслы, но и свои собственные.

Ну и под конец заикнусь про визуал, который неимоверно шикарен. Да, где-то компьютерные модельки видны отчётливее, сравните только динозавров с самим Конгом, но, как бы, и фиг бы с ними. И это единственное, к чему тут вообще можно придраться. Всё остальное шикарно, а как тут показан Нью-Йорк тридцатых — так вообще вышак.

Ещё один упрёк слышал на просторах сети — в сторону персонажей, мол, некоторые тут лишние. Да, кому-то уделяется времени меньше, во главе угла тут Энн Дэроу с режиссёром Дэнемом, но все остальные служат подкреплением и раскрытием образов этих двоих и при этом обладают своими же характерами и индивидуальными особенностями и в той или иной мере помогают раскрыть авторский замысел. Да, сценариста тут немного, особенно под конец, того актёра — тем более, особенно в сравнении с оригинальной лентой, зато значение у них — громадное.

Подытоживая: если вы ещё не смотрели ни одного «Кинг-Конга», то начать я рекомендую именно с оригинальной ленты 33-го. Можно даже картину 76-го в промежутке не смотреть, хотя она тоже безмерно хороша и, конечно, стоило бы, но от Джексона вы банально получите впятеро больше удовольствия, если будете знать оригинал, потому что фильм 2005-го в таком случае просто-напросто заиграет новыми красками и очарует ещё сильнее. Поверьте — это как раз тот случай, когда лучше идти по хронологии.

10 из 10

Как Питер Джексон не раз говорил в интервью, «Кинг-Конг» был фильмом его мечты, и на момент 2005 года рекламная компания была столь широка, что даже в отсутствие Интернета о нём узнали буквально все. Я и сам помню, как персонажи и монстры из этого фильма появлялись даже на обложках школьных тетрадей. Посмотреть этот превосходный ремейк мне довелось впервые в 2006 году, и даже спустя много лет я считаю его одним из самых выдающихся произведений в кинематографе за всё время его существования.

«Кинг-Конг» 2005 года – наиболее удачный пример того, что ремейк может быть и нужным и удачным. Оригинал 1933 года, конечно, восхитителен, но сравнивать его с фильмами нового тысячелетия как минимум странно, ведь тогда были совершенно другие времена, а возможностей у режиссёров было значительно меньше при съёмках, чем в наши дни. Питер Джексон, взяв за основу оригинальный сценарий, усилил в нём буквально всё – любовь вспорхнула над стыдливыми намёками, драма затмила ужас, мир стал красочнее, а страх сделался более пронизывающим, первобытным. Однако главное, благодаря чему ремейк получился столь запоминающимся, это сочетание самых разнообразных жанров. Комедийное начало незаметно перетекает в вызывающий мурашки хоррор, когда команда режиссёра Карла Дэнхема сходит на берег легендарного Острова Черепа, затем сюжет переходит в приключение с элементами триллера, а оборачивается всё это драмой, способной догнать даже «Титаник».

О таком разнообразии деталей говорить можно не часы, а дни напролёт, но стоит заметить хотя бы то, что в данном фильме каждый герой, даже второстепенный, получился настолько проработанным, насколько это возможно. У каждого человека есть свой богатый внутренний мир – это Питер Джексон умело демонстрирует в каждом своём фильме. Джек Дрисколл и Энн Дэрроу в этом ремейке – не банальная пара из оригинального фильма, будто сошедшая к нам со страниц средневековой баллады. Дорога к их союзу лежит сквозь преграды волнительных чувств и неожиданных событий на затерянном среди туманов острове.

А что касается Карла Дэнхема, то он – некто больший, чем просто авантюрный режиссёр, рвущийся к прибыли от своих фильмов. Карл – это человек с очень непростой жизнью, который постоянно поднимается на пик успеха, но моментально скатывается в пропасть неудачи. «Он неизбежно разрушает всё, что любит» – эта характеристика, данная Джеком, наиболее полно выражает сущность героя. Потерянный человек, который впадает в отчаяние от своих неудач, и тем самым ставит под угрозу здоровье и жизнь окружающих его людей. Можно ли за это упрекнуть Карла? Сложный вопрос…

Но уж если режиссёр так тщательно подошёл к проработке героев, то что говорить об экзотическом острове, населённом таким множеством причудливых обитателей, что лишь их малая часть засветилась в итоговой версии? Пожалуй, из тех фильмов, что вышли после 1970 года, «Кинг-Конг» стал первым, в хронометраже которого мы можем увидеть целый мир с удивительной экосистемой, непохожей ни на что, что существует в XX-XXI веках и существовало раньше. На острове есть динозавры, но это не те животные, что вымерли 65 миллионов лет назад. Перед нами – результат альтернативной эволюции, породившей настоящих монстров вроде гигантских вастатозавров и кровожадных венатозавров. Населён остров и другими существами, среди которых особенно выделяется похожий на пиявку карниктис, а также рыба пираньядон из режиссёрской версии. Сам же Кинг-Конг – это увеличенная версия обычной гориллы, но запоминается он своей вывихнутой челюстью и шрамами на лапах, намекающими на его бурную жизнь в прошлом. Дополняют этот поразительный мир жестокие туземцы, живущие в постоянном страхе на скалистом и безжизненном побережье вблизи высокой стены с пугающими (даже можно сказать, готическими) архитектурными элементами.

Если в оригинальном фильме мы смотрели с ужасом на то, как гигантский примат крушит Нью-Йорк, то в ремейке всё воспринимается иначе. Подобно Годзилле из старых фильмов Конг только поначалу воспринимается монстром. Лишь позже мы убедимся, что дикий взгляд и ужасные клыки – это всего-навсего внешние атрибуты, которые не могут устоять перед несравнимой Красотой. Эпизод, в котором Энн последний раз смотрит на Конга, а потом оборачивается к Джеку, прекрасен. Настолько прекрасен, что вызывает глубокое сожаление о мире реальном, в котором подобный исход событий был бы маловероятен.

Наоми Уоттс в свои 37 лет выглядела поразительно, а вместе с Эдрианом Броуди создала бесподобный дуэт. Превосходно раскрыли своих героев в этом фильме Джек Блэк, Томас Кречман, Джейми Белл, Эван Парк и Колин Хэнкс, сыгравший роль скромного, но преданного делу ассистента режиссёра – Престона. Энди Сёркис играет здесь сразу двух персонажей – Кинг-Конга и «морского волка» кока Лампи. Сцена встречи обоих героев вышла очень напряжённой. Невозможно не отдать должное и композитору Джеймсу Ньютону Говарду, чья насыщенная музыка подходит фильму просто идеально. Рискну заявить, что Джеймс внёс почти такой же существенный вклад в «Кинг-Конга», как и Питер Джексон. Наконец, я благодарен и актёрам нашего дубляжа, среди которых с гордостью называю имена Игоря Тарадайкина, Жанны Никоновой и Андрея Градова.

Завершая свой громадный отзыв, я хочу заметить, что «Кинг-Конг» всколыхнул после себя весь мир, породив уже в следующем десятилетии немало подражаний. Но их сюжет и актёрская игра и в подмётки не годятся тому, что нам подарил Питер Джексон.

10 из 10

До того, как снять 'Властелин колец' и другие интересные картины, режиссер Питер Джексон грезил о постановке новой версии 'Кинг Конга', рассказывающего историю гигантской обезьяны, столкнувшейся с понятием любви и человеческой жестокости. И когда Джексону наконец-то удалось разобраться с Морродом, он направил всю мощь собственной компании по производству спецэффектов Вета-Диджитал на воссоздание удивительного заповедника, который все мы знаем, как Остров Черепа.

Сюжет фильма начинается в Нью-Йорке образца 30-х годов. Именно тогда был снят оригинальный 'Кинг Конг'. Талантливый сценарист Джек Дрисколл после долгих уговоров своего товарища Карла Дэнема отправляется вместе с ним на теплоходе к далекой съемочной локации будущего фильма. По пути прописывая сценарий, Джек не ожидал, что совсем скоро его уютной жизни придет конец и он окажется посреди джунглей с чудовищами, монстрами и плотоядными насекомыми. То что его больше всего поражает, так это самый настоящий Царь зверей, величественный Кинг Конг, с нахмуренным видом обхаживающий свои извечные владения.

Когда такой режиссер, как Питер Джексон снимает собственный вариант любимой миллионами классики, сомневаться в его умениях попросту бессмысленно. С любовью. и глубоким уважением к оригиналу Джексон раскрывает свой сюжет, вносит необходимые правки и старается избегать копирки, хотя без множества заимствований из ленты 30-х годов тут не обошлось. Но сделано это только для того, чтобы почтить память истинных создателей Кинг Конга, по праву заслуживших на уважение и внимание.

Пускай 'Кинг Конг' образца 2005 года не особенно громко показал себя в прокате, но он сумел приятно удивить зрителей, ожидающих от Питера Джексона не меньший эпик, чем 'Возвращение короля'. Фильм действительно увлекательный и запоминающийся. Может он чуток затянутый, однако я считаю, что это не такая и большая проблема. Поэтому смотрим и как всегда поражаемся красотами великолепного Острова Черепа.

9 из 10

Мне история любви Энн Дэрроу и Кинг Конга напоминает историю любви Бетти Росс и Халка. В обоих случаях возлюбленная — обычный человек, а возлюбленный — монстр. В обоих случаях монстр гигантского роста и обладает невероятной физической силой и низким интеллектом. В обоих случаях за монстром охотятся, и он вынужден скрываться. Правда, не совпадает то обстоятельство, что Кинг Конг от природы является гигантской гориллой, а Халк от природы не является гигантским зелёным монстром. На самом деле он является человеком по имени Брюс Бэннер и превращается в Халка только после взрыва гамма-бомбы. Честно говоря, я удивлён тому, что между Энн и Кинг Конгом может быть любовь. Всё-таки человек и горилла — это разные биологические виды. В этом отношении любовь между Бетти и Халком гораздо правдоподобнее.

Интересно, откуда Кинг Конг появился на острове Черепа. Ведь там нет других гигантских горилл. От кого же он тогда родился? Неужели материализовался из воздуха? Или другие гигантские гориллы водились на острове Черепа ранее, а теперь вымерли? Но от чего они тогда вымерли? Все эти вопросы остаются без ответа. Интересно также, почему аборигены острова Черепа поклоняются Кинг Конгу. Они считают его божеством? Или они считают его духом? Или он — их тотем? Все эти вопросы также остаются без ответа.

10 из 10