Рецензии

Для начала скажу, что это мое первое знакомство с творчеством скандально известного режиссера Романа Полански. Начинать ведь никогда не поздно, и мое знакомство с ним было начато лентой «Китайский квартал». Понятно, что этот фильм явился некоей чертой для Полански, ведь после него режиссеру пришлось бежать в Европу, но я не хочу уже в который раз ворошить прошлое и разбираться в каких-то там деталях касательно поступка Романа, не мое это дело. Я не из тех, кто любит копаться в скандалах и распространять слухи, у каждого своя жизнь и каждый в ней совершает разного рода ошибки, всем в конечном итоге отвечать перед единым судьей. А для меня же остается лишь мировой кинематограф, в который входят, в том числе, и работы Романа Полански. Я также не хочу лишний раз рассматривать тот факт, что на церемонии Оскар «Китайский квартал» получил лишь одну статуэтку, подчистую проиграв второй части «Крестного отца» Копполы, ведь все давно было распланировано и этому есть свои причины, которые простому люду знать не рекомендуется. Я только хочу сказать, что эта картина представляет собой очень интересную историю с незабываемым стилем, мрачной атмосферой в светлых тонах и отличной актерской работой.

Мрачная атмосфера в светлых тонах — весьма интересно и неординарно звучит, не так ли? Но именно это и является самой точной характеристикой этого действа. Считается, что Роман Полански своими работами, а в особенности «Китайским кварталом» стал возрождать кинематографический стиль под названием «фильм-нуар». Я бы не сказал, что «Chinatown» это уже «neo-noir», это только лишь попытка реинкарнации, и эта попытка прошла весьма успешно. Все в лучших традициях жанра было обставлено — изображение классической довоенной Америки со шляпами, старыми машинами и дефицитом воды. Что еще мы здесь с вами имеем? Привлекающий герой в виде отважного и неустрашимого детектива, который готов идти на все ради достижения своей собственной цели и выполнения своей работы, необычные и чертовски привлекательные лица слабого пола и, конечно же, мафия, которая стоит за каждым безобидным и, казалось бы, донельзя легальным бизнесом. Не смотря на то, что у картины с таким характерным жанром краски задействованы только яркие, все выглядит завораживающе страшно и с темными проблесками, если так можно выразиться. Хочу сказать, что Полански удалось возродить нуар, ведь следом многие стали придерживаться этого стиля и создавать мрачные, депрессивные работы, подобные этой.

Депрессия, меланхолия, темнота, плохое настроение — это основные черты, которые преследуют, сопровождают все ситуации и всех персонажей этой ленты. Главный герой ленты по имени Джейк Гиттес занимается весьма интересной и самой, что ни наесть пикантной работой, которая только может быть на этом свете. Джейк детектив, у него есть свое агентство с помощниками, но специфика их работы связана с расследованием возможных измен. Что это значит? То есть, однажды к Гиттесу приходит дама или джентльмен, которые просят проследить за их супружеской второй половинкой, так как они их подозревают в измене, нет, они просто уверены в этом. Джейк Гиттес со своими компаньонами весьма удачно справляется с поставленными задачами, да и он на 100% уверен, что зарабатывает на свою жизнь абсолютно честно. А единственное, что не дает покоя этому человеку — события, которые имели место быть в Китайском квартале Лос-Анджелеса, когда Гиттес работал там в полиции. Однажды, при выполнении очередного задания по слежке за мужем, который изменяет своей жене, Джейка Гиттеса умело подставляют, и нашему герою ничего не остается, как только все глубже и глубже впутываться в это дело и продолжать расследование, не дифференцируя уже своих друзей с врагами.

Самое основное, что заставляет тебя смирно сидеть и с большим интересом наблюдать за этим повествованием, которое длится 130 минут, это, так называемая, «закрученность» сюжета. Благодаря этому, действо, просто на просто, тебя не отпускает, буквально привязывая всеми силами к креслу. Ведь ты, привыкнув к одному раскладу, развитию событий, вдруг начинаешь осознавать, что все твои умозаключения были ложными, все на самом деле не так, и ты начинаешь настраивать себя по-новому, а тут внезапно все снова меняется, появляются какие-то новые сведения, интересные происшествия. Это самый настоящий эффект «детектива», его секреты здесь в полном действии, хотя четко и уверено сказать, что это настоящий «детектив» никак нельзя. Ведь тут замешено в коктейль многое из жанрового разнообразия, например, драма, триллер, криминал, даже черный юмор здесь присутствует, все это, безусловно, идет на пользу всему зрелищу, так как происходят эффекты сглаживания и замены одного жанра на другой, что служит облегчением просмотра.

Что касается актерских работ, то тут все и так понятно, молодой Джек Николсон берет верх, просто без шансов обыгрывая всех и каждого. Ему отлично далась роль детектива Джейка Гиттеса, он полностью слился со своим персонажем, никто ничего с ним поделать не смог. Такое чувство, что этот персонаж реален, настолько правдиво были показаны все привычки, фобии, принципы, поведение этого героя. В общем, Джек Николсон выше всяких похвал справился со своей ролью. Фэн Данауэй тоже не представилось трудным исполнить роль Эвелин, она смотрелась правдоподобно, она тут еще молодая, красивая, наблюдать одно удовольствие. Порадовало присутствие Берта Янга, которому досталась небольшая роль, но он своей игрой вбил ее в память.

Итог — перед нами лента, которая считается одной из лучших у режиссера Романа Полански. Мне лично пока сравнивать не с чем, других его работ я еще не видел, лишь скажу, что мне она понравилась. Здесь отличный сюжет, актерская игра на высшем уровне, завораживающая атмосфера, хорошая операторская работа Роберта А. Алонсо и все это с замечательным музыкальным сопровождением композитора Джерри Голдсмита, которое очень подходит этой картине. Эта лента не зря входит в мировой кинематографический фонд, фильм достоин внимания.

Захотелось на сон грядущий что-нибудь из «классики» (а я очень люблю классику) посмотреть, так сказать приобщить себя к высокому. Романа Поланского, я в частности люблю за «Девятые врата» и за «Пианиста». Но без сомнения, есть у него и другие не менее достойные работы. «Китайский квартал» в моей фильмотеке достаточно давно, но оценить сей продукт всё никак не удавалось. Скажу сразу, всё, что связано со скандальным именем Полански, опускаю – не моё то бишь дело, выносить человеку вердикт, а тем паче навешивать на него ярлыки различного толка.

Сюжет пересказывать, думаю, не имеет смысла (скажу лишь, что завязка картины в гипотетическом убийстве одного высокого чиновника из госдепартамента по водоснабжению, вокруг данного события и выстроено повествование), всё снято в духе старых дешевых американских детективов, а-ля 30-40-е. И это преподносится с таким усердием, даже припоминают наши рецензенты с Кинопоиска слово «Нуар». Так вот нуара нет здесь и в помине. Нуар был у Хичкока, здесь же простой детектив, затянутый, если смотреть правде в глаза, этак на час.

Историю можно было рассказать и намного короче, но Полански словно гоняется за призраками старых картин, положивших некогда начало жанру (к примеру «Мальтийский сокол», либо «Целуй меня насмерть»), пытаясь, таким образом, приобщить себя к сонму великих. Картина скучна донельзя, а концовка вообще меня лично отвратила. Уже тогда тема взаимоотношений отцов и детей не давала Роману спокойно спать, как видим. Название же «Китайский квартал» носит лишь метафорический оттенок, являя себя нам лишь в концовке.

Джек Николсон великий актёр. Здесь даже я согласен, но в данном случае, с его ролью справился бы и другой исполнитель, возможно менее известный. На протяжении нашей истории, он копается в грязном белье, лезет наверх, где ворочают свой богатый бизнес толстосумы, и пытается докопаться до правды. Это иллюзия, типичный одиночка в борьбе с системой. Остальные персонажи мне лично не запомнились, ни главная героиня, ни остальные.

Так почему же такое признание? (К слову сказать, картина взяла только один Оскар - Лучший оригинальный сценарий, а номинаций было аж 10). А я догадываюсь, ведь Полански после всего, что с ним приключилось, снискал дурную славу, его имя то придавалось анафеме, то наоборот, восставало из небытия. И посему картины, дескать, особым вниманием не потчиваемые, выползают наружу впоследствии.

Итог: Фильм на большого любителя, коль в нашей стране найдётся человек 10. Затянутый, скучный и ни капельки не «нуарный», как преподносится. Вздумается исследовать творчество Полански – милости просим.

3 из 10

Общее представление о фильме — добротно сделал. Сюжет, атмосфера и детали — все близко к реальности (например, неуклюжие драки, которые больше похожи на реальность, чем на постановку). Иногда, глядя на определенное действо, ты понимаешь, что в жизни все не так, но так можно, потому что это кино. Но ведь «это китайский квартал». В классическом детективе мы обычно имеем крутого следователя, который идеален в своем образе, несчастных жертв, которых положено спасти, и мерзких злодеев, которым нужно воздать по заслугам. А что же мы имеем? Детектив, который совершает порой опрометчивые и не самые благородные поступки (об этом позже), жертвы, которые не спасены, злодеи, которые не наказаны и некие «мутные» личности, которых не удалось отнести ни к одной категории (о них тоже позже).

Что касается Гиттеса. Этот персонаж вызвал у мене определенное недоумение. Вроде, стильный такой, крутой детектив, который дорожит своей репутацией и лицензией. Но, с другой стороны, он иногда ведет себя не совсем как профессионал. Первый баг — не удостоверился, что его клиентка та, за которою себя выдает. Разве такую ошибку допустил бы бывалый сыщик? А его методы? Вечно лезет на рожон, ни разу не проследил, чтобы не оставить отпечатков, первую же непроверенную информацию отправляет

на печать. Да и избиение женщины не кажется мне самым разумным способом получить информацию.

А его «приятель» лейтенант… Так и не ясно, то ли он славный малый, но немного туповат, то ли продажный, но корчит из себя благородного полисмена. А еще злобная секретарша, которая вела себя так, будто ведает о все темных делишках, но — ни-ни — ничегошеньки не скажет. Какой невнятный образ. Если их него выжали, что могли, но он почти бесполезен.

А вся эта семейная драма? Уж больно «бледно» она раскрылась. Никакого тебе напряжения перед перед кульминацией, никакого смятения «в воздухе». Пара пощечин, небольшая истерика — готово! А тот факт, что злодеем оказал очевидный злодей еще больше ослабило интригу.

Что касается финала. Видимо, Поланский не любит хэппи-эндов) Меня немного напрягло то, что концовка не только негативная, но еще и открытая. Обычно бывает только одно их двух.

Сам же «китайский квартал» получился такой себе метафорой, прошедшей через всю картину, но так и не воплотившейся в явную идею, ибо весь фильм, в роли идеи выступало расследование.

Действительно, фильм немного затянут. По детективным сериалам знаю, что достаточно 40 минут, чтобы раскрыть подобный сюжет на экране.

Но то, что было показано, снято красиво и неплохо сыграно.

Так что, 7 из 10

В каждом городе есть место, к которому люди бояться подходить, обходят его стороной, потому что он излучает страшный по силе воздействия магнетизм, трагически влияющий на судьбы жителей. В Лос-Анджелесе в 30-е годы это был Китайский квартал. Его боялись все, кроме коренных жителей этого магического места. Полицейские давали зарок, что не сделают лишнего шагу на улицах этого района, ведь последствия могли быть совершенно непредсказуемыми, как в финале картины.

Пред просмотром я обманчиво думала, что фильм о судьбах людей живущих в Китайском квартале, но это не так. Лишь финальная сцена картины пройдет на «восточной» улице Лос-Анджелеса. С легкой руки Роберта Тауна — сценариста фильма, за пару минут представление зрителя о героях перевернуться, растопчутся в пух и прах все мыслимые и немыслимые варианты финала и будут расставлены все точки на i.

Основное действие фильма будет разворачиваться на фоне пригородов Лос-Анджелеса. Стиль эпохи начала двадцатого века выдержан в строгих рамках — машины, одежда, интерьеры. Но главное в фильме — это характеры главных героев, сильных неординарных личностей. Джейка Гиттеса судьба уже потрепала на службе в Китайском квартале, оставив немало ран в его душе. Эвелин Кросс — властная, темпераментная, целеустремленная женщина, которой, как мне кажется, надо было родиться гораздо позже, лет на 50, тогда бы она смогла реализоваться весь свой потенциал. Увы, мы не узнаем всей истории жизни этих персонажей, после фильма у меня осталось еще много вопросов, на которых нет, и никогда не будет ответов.

В актерской игре таких метров как Джек Николсон и Фэй Данауэй нет причин сомневаться. А о режиссерском профессионализме Полански сказано уже много достойных слов. Поэтому подробнее мне бы хотелось рассказать о саундтреке фильма.

Волшебный, потрясающий и много других эпитетов можно подобрать к саундреку данной картины. По моему мнению, эти композиции Джерри Голдсмит можно поставить в один ряд с мелодиями из таких великих фильмов как Крестный отец, Однажды в Америке. Допустим, что саундтрек Китайского квартала не настолько известен, как выше перечисленные композиции, но это не лишает его красоты и мелодичности, потому что он поистине прекрасен. А грустные, как стон покинутого одинокого животного, звуки саксофона вы запомните на долгое время.

Но это еще не все причины, по которым стоит смотреть эту картины. Львиной долей своего качества фильм обязан сценаристу Роберту Тауну. Ведь ни режиссерская работа, ни актерская игра не придадут столько насыщенных, ярких красок, как смысл, идея картины, драматичные диалоги, и повороты в судьбах героев. Сценарий этого фильма великолепен и отмечен премией Оскар.

Китайский квартал — это настоящий фильм, эталон жанра драматического детектива. Это живая картина, где саундтрек — ее прерывистое, порой испуганное дыхание, а хриплым, чуть приглушенный голос — судьбы героев Джека Николсона и Фэй Данауэй. Декорации и фокус камеры, как тело и лицо. А душа и сердце фильма — это последние минуты, проведенные Джейком Гиттесом и Эвелин Кросс в Китайском квартале.

У этого фильма нет, и не может быть возраста, он будет интересен во все времена всем людям, которые ценят и понимают настоящее, истинное кино…

Через первый час просмотра у меня возникло глубокое убеждение, что данный фильм больше 6 не заслуживает. Хотя вроде и завязка интересная, создающая в самом начале много тайн. Их то разгадки и ждешь следующие два часа. А разгадка поверьте уж очень интересная. Даже когда вам кажется, что вы уже все знаете, это может оказаться не так.

Джейк Гейтс работает частным детективом, то есть не то что работает, он является его владельцем. В основном он занимается расследованиями супружеских измен. И вот в один прекрасный день к нему приходит некая особа. Она представилась женой главного инженера департамента водоснабжения города Лос-Анджелеса. Она просит Гейтса выяснить изменяет он ей или нет. Джейк берется за дело и с легкостью уличает главного инженера в супружеской измене. Казалось, что дело решенное, но не все так просто. Вот тут-то и начинается водоворот событий который увлекает зрителя за собой. Не понимая что происходит Джейк пытается вести свое расследование. Он даже не представлял куда оно его приведет.

Этот фильм очень похож с фильмом Кертиса Хэнсона «Секреты Лос-Анджелеса». Наверное под впечатлением от просмотра фильма Поланского Кертис и решил снять свой фильм. Главное что их объединяет, так это главный бич Лос-Анджелеса того времени, да и наверное всего США — коррупции абсолютно на всех уровнях. И против нее не возможно бороться. Ведь каждый в этом городе так или иначе куплен.

Джейк Гейтс до работы в детективном бюро служил в полиции. Он занимался делами в Китайском квартале. Видимо там он впервые столкнулся с продажность как полицейских, так и политиков. Он попытался убежать от этого, стать независимым от них, но как оказалось это невозможно сделать. и он снова окажется в Китайском квартал, а что поделаешь ведь это Китайский Квартал.

Ох и хитер же Поланский. Сначала раззадорил интересной завязкой, потом час, полтора потомил в сложных хитросплетениях сценария Роберта Тауна, а потом минут за десять вывалил на наши дремлющие головы такой поток разгадок и поворотов, что только и держись.

В результате получился качественный фильм-нуар от именитого мастера. Моя оценка

8 из 10

Что можно сказать о классике? Она никогда не устаревает. «Китайский квартал» относится к этой категории фильмов. Безупречный сценарий, отличная операторская и режиссёрская работа. Но время, к сожалению, властно над этим произведением искусства.

В 1974 этот фильм впечатлил людей, и большинство выходило из кинотеатров с удивлёнными лицами. Но сегодня, когда кинематограф полон психологическими триллерами, даже творение знаменитого Полански смотрится не так, как раньше.

Джек Николсон отлично справился с ролью, но всё-таки он был не в своём амплуа. Негде было показать его коронный бешенный взгляд, так глубоко врезавшийся в память.

Музыка грамотно подобрана к фильму, но опять же таки! Всё для того времени. Сегодня, когда есть такие фильмы как «Девятые врата», «С широко закрытыми глазами», уже не так эффектно смотрится «Китайсктий квартал».

Эта картина — творение профессионала. В своё время это был настоящий прорыв в области триллера.

Приятного просмотра!

8 из 10

Пора мне уже завязывать с детективами. Ну, знаю же я, что это совсем не мой жанр. Но все равно, с упорным мазохизмом их смотрю. Вот после того фильма я уже окончательно убедился в том, что детективы совсем не мой жанр. Не мое, и этим все сказано.

А началось все намного интереснее. Мне захотелось посмотреть самые известные работы Романа Полански. Мне очень симпатизирует его творчество. Некоторые его фильмы я просто обожаю. Даже когда я увидел в разделе «жанр» страшное слово «детектив», я ничуть не испугался, а даже воспринял это с энтузиазмом, фильм же прославленный, режиссер нравится, да и знакомые восторгаются этим фильмом и называют его лучшим в карьере Полански. С последним я крайне не согласен, он может и очень хороший, и даже возможно классика кинематографа, но точно не лучший его фильм, с «Отвращением» и «Ребенком Розмари» даже близко не стоит.

Ну и ладно, вы, наверное, сейчас уже хотите сказать, что я полнейший дурак, раз не знаю что это никакой не детектив, а некий нуар. Что ж, приберегите камни до следующих абзацев. Я знаю, что это нуар. Правда видел всего парочку представителей вида, хотя прекрасно понимаю, что это за фрукт, и он мне вполне приятен. Я понимаю желание Полански реанимировать заглохший к тому времени жанр. Возможно, у него это и получилось, правда фильм не совсем нуарным вышел, черно-белой картинки не хватает, да и мрачняк ощущается только к середине очень мутного повествования. Хотя это только я разминаюсь, вот теперь готовьте камни к запуску.

Главный недочетом этого фильма является то, что его невозможно смотреть. Он реально НУДНЫЙ, бывают фильмы медленные. Но их зачастую очень интересно смотреть, бывают просто нудные, их скучновато смотреть, но до конца высидеть легко, а бывают фильмы НУДНЫЕ, которые смотреть после получаса уже невозможно без отвлекающих дел или перемотки (вторым в данном случае чуть не воспользовался). Возможно все дело в моей неприязни к детективам, я даже не знаю, откуда она у меня взялась, но не люблю жанр и все, не мое. Но смотреть его действительно крайне затруднительно, я даже линию сюжета потерял минут через двадцать, потому что стало уже совершенно пофигу, да и все было понятно заранее.

Смысл фильма оказался потерян ввиду невозможности просмотра. Да и зачем квартал обозвали китайским, толком непонятно. Хотя нет, я все понял. Мораль басни такова, что мы живем в каком-то грязном и жестком мире, прям как в Китае каком-то (не примите за расизм). Вот только зачем надо было ради этого снимать фильм, осталось непонятным.

Но достоинств у него тоже хватает. Во-первых, великолепные актерские работы Джека Николсона и Фэй Данауэй. Во-вторых, какая-никакая, но все же атмосфера присутствует и оставляет определенное послевкусие. В-третьих, отличный видеоряд, хоть и не нуарный совсем, но радует глаз спокойная цветовая гамма, да и работа оператора Джона А. Алонсо очень хорошо. Ну а в-четвертых, очень красивая музыкальная подборка, отлично подходит к фильму, да и отдельно звучит красиво. А в-пятых, красивые пейзажи и сцена с апельсиновым полем.

Вывод: фильм, в общем-то неплохой, даже очень хороший, почти шедевр. У него найдутся (да и уже нашлись) свои поклонники. Но совсем не мое, ну вообще никак не зацепило, а просто вызвало нездоровую сонливость и тоску. Короче говоря, фильм на любителя.

Оценка:

6 из 10

Жанр нуар. Почему он меня так привлекает — не знаю. Не могу сказать, что уж настолько сильно затрагивает своеобразная детективная линия нуара или присутствие понимания, что закончиться картина не в радужных тонах или мажорной ноте. Просто привлекает и всё. Проще говоря, симпатия. И чем привлек этот жанр зрителей Европы и Америки? Наверно все-таки горькой правдой жизни, когда фильм заканчивается не только как в сказке, а как в действительности бывает в жизни. А в жизни бывает многое и разное, и далеко не всегда со счастливым концом. Появившись во Франции в пятидесятых годах, нуар быстро захватил всё европейское пространство и, плавно преодолев Атлантику, прочно обосновался в Голливуде. Ну, это получилось отступление от темы, которое затянулось.

Роман Поланский в своем творчестве обращался к разным кинематографическим жанрам и на этот раз выбрал, к тому времени уже захвативший умы и души искушенной зрительской аудитории Америки, детективный сюжет в нуарном жанре. И прямо скажу, картина удалась. Польский, по происхождению, режиссер, добившийся к тому времени многого в Старом свете, привез в искушенную Америку свое авторское видение европейского кинематографа. Что было, на мой взгляд, очень кстати.

Сюжет картины навеян таинственностью и напряженностью. При этом, сразу как-то, вспомнились классические детективные работы Альфреда Хичкока, отличающиеся удивительной притягательностью сюжетной линии. Идея картины напоминает обществу о том, что сильные мира сего — еще не боги на земле, и бороться с патологической жадностью толстосумов и не чистых на руку чиновников необходимо не только случайным людям, оказавшимся на пути сложных обстоятельств, но и обществу в целом. Нарастающая динамика с каждым кадром придает картине притягательную силу.

Работы Поланского отличаются своей исключительной профессиональностью, и этот фильм не стал исключением из правил. Очень понравился сценарий, который был написан совместно с Робертом Тауном. Все сцены прописаны точно, образы героев интересны и привлекательны, и что ценно, достоверно искренни. Так же хочется отметить работу оператора Джона А. Алонсо и художников. Выбор планов очень удачен и, не побоюсь этого слова, красив и эстетичен. Натурные съемки смотрятся очень живо, да и интерьеры подобраны со вкусом. Не стало исключением и музыкальное сопровождение талантливого композитора Джерри Голдсмита, которое только придало картине дополнительный настрой.

Особо нужно отметить игру актеров. Это в первую очередь Джек Николсон. Сколько я бы не смотрел работ с его участием, не могу припомнить посредственную актерскую игру на экране. В этом фильме Джек мастерски сыграл роль частного детектива Джейка Гиттеса, расследующего банальную внебрачную интрижку. И что может всплыть из всего этого? По законам жанра — конечно труп. А после мертвого тела и еще большие проблемы.

Этой своей работой Роман Поланский лишний раз подтвердил статус настоящего художника.

Оценка: 8 из 10

«Китайский квартал» Романа Полански с участием Джека Николсона и Фэй Данауэй –картина очень заслуженная - как известно, она входит в двадцатку лучших американских фильмов всех времен по версии Института кинематографии страны, да и в мире она признана едва ли не совершенным нуаром.

Но меня фильм, прямо сказать, не зацепил. Я поклонник нуара настоящего, 40-50-х, и знаю, как это выглядит. Сейчас объясню свои претензии

Во-первых, много-много раз читал о том, что у смотревших картину перед глазами вставали черно-белые образцы - настолько хорошо передана атмосфера США тех времен. То есть «Китайский квартал»- в одном ряду с «Двойной страховкой», «Мальтийским соколом» и «Милдред Пирс». А мне в голову при просмотре приходил скорее «Таксист» Скорсезе - те же чернушность, пошлость, пессимизм и ненормальные люди. Вот чем отец миссис Малрой, сыгранный как раз режиссером «Мальтийского сокола» Джоном Хьюстоном, лучше Тревиса Бикла в исполнении де Ниро? На мой взгляд, инцест хуже убийства. Нуар - это кино про жестоких, эгостичных, циничных людей, а не про извращенцев.

Во-вторых, Джека Николсона в этой роли сравнивают аж с Хэмфри Богартом. Это уже никуда не годится. Николсон даже в роли детектива Геттиса –роли положительной зачастую вызывает неприязнь, в то время как Богарт даже самого законченного поддонка играл так, что ему порой хотелось сочувствовать.

В-третьих, при всем уважении к Данауэй, в «Квартале» она выглядит намного слабее, чем в «Бонни и Клайде». Может быть, потому, что у нее роль какая-то слишком противоречивая, а может, быть, образ слишком карикатурный. Внешне он Фэй идет. А вот прочувствовать атмосферу она не смогла.

Высокопарный триумф Романа Полански в экспрессивных тонах.

Уверенной походкой, таинственный силуэт с хаотичными мыслями в голове, вновь совершает шаг в мир безнравственного фатализма, до краев наполненного людскими пороками, мизантропией и беззастенчивой ложью. Милосердие ничего не значит, доблесть измеряется только в валюте, а справедливость угасла, как огонь свечи, поддавшийся веянию ветра. Одиночество. Страх, который не дает снизить темпы сердцебиения. Алчность, порождающая насилие. Общество сверкает мнимыми драгоценностями со свойственным лоском, а внутри скрывает дефекты, которые поглощают все хорошее. Нет выхода. Безысходность. В этом мире царит пессимизм, он проникнут репрессиями. Гнетущее одиночество витает в воздухе и ощущается в каждой частичке души, несмотря на то, что твоё окружение составляют такие же ублюдки и сволочи, чьи обличья подобны собственной сущности. С уверенностью, их естество можно обнаружить в своём зеркальном отражение. Прощение поступков исключено. Будущему здесь не место. Лишь мрачная действительность будет, словно смертельный яд, вечно отравлять жизнь неброской монотонностью и горечью бытия. А финал никогда не окраситься в светлый цвет. Ведь это нуар.

Циничный стиль, французский шарм, который славился в американском послевоенном кино, вдохновлял самый филигранный жанр в кинематографе. Только вальяжный курсив мог описать всё изящество утонченного почерка, который нередко олицетворял бульварное чтиво, благодаря понятной каждому манере повествования. Несмотря на изысканные штрихи, в нуаре не существовало грани между черными и белыми красками, ведь его обрамляла беспросветная мгла. Вдохновленный творчеством талантливых кинематографистов и американской литературой 20-х годов, жанр переживал первую волну популярности. Великая депрессия, протесты против войны во Вьетнаме, усиленная конфронтация правительства, социальное и духовное падение нации, безусловно, изменили на корню устоявшиеся стереотипы в жанре. Но также эти события в истории Америки возродили его вновь, придав новое дыхание. Ни для кого не секрет, что поворотный момент для этого экспрессивного вида искусства произошел в 70-е, благодаря лентам таких именитых режиссеров, как Мартин Скорсезе и Роман Полански. Новая разновидность многоступенчатого жанра, под названием нео-нуар, обрела мировое признание. Именно фильм второго художника «Китайский квартал» можно без преувеличения назвать классикой детектива, выполненного в схожем антураже. И эта картина, несмотря на вычурную старомодность, никогда не потеряет ценность и актуальность в современном кино.

Минималистичная оболочка. Глубина внутри. История частного детектива, погрязшего в череду насилия и изнемогающего под бременем одиночества. Расследование, обнажающее мерзкую суть власти и закона. Город, в котором нет благородных людей, ведь у каждого свои маниакальные цели. Коррупция и вседозволенность правят балом. А запятнанную совесть можно очистить только за бутылкой виски. Может попытаться все забыть и уединиться с самим собой? Нельзя, ведь пустота в душе не восполниться никогда. Без лишней фактурности, игры света и тени, перед нами предстает картина, визуально пронизанная яркость лучей солнца, но со столь же мрачной основой. Городские переулки, фирменные шляпы, плащи, тонкие сигареты и револьверы лишь неотъемлемые атрибуты нуара за которыми Роман Полански маскирует настоящий смысл своего творения. Пост-синдром ленты в символичном смысле таит в себе метафору об отчужденности человеческой души.

Парадоксально, но ленте «Китайский квартал», несмотря на явную жанровую тенденцию, тесно в собственных рамках. Полански в своей картине, со временем, проявляет черты психологической драмы, в центре которой находятся переживания главного героя, источаемые возвышенной актерской игрой Джека Николсона. Образ детектива, страдающего паранойей, ему подходит безупречно, а роль уже стала нарицательной в карьере актера. Но игра, оставляющая неизгладимое впечатление, ни в коей степени, не оттеняет внимание от прописанной по сценарию дилеммы персонажа Джека Гиттиса. Что главнее: репутация, лицензия, почет или легкое увлечение чувствами, совпадающее с желанием докопаться до правды? Частного детектива, в отличие от других персонажей, постоянно мучает моральная составляющая выбора и, на мой взгляд, он всегда принимает правильные решения. А роковая красотка, влюбленность, немыслимые заговоры преступлений — вечно окружают героя, который в свою очередь руководствуется только принципами чести.

Национальная академия кинематографических искусств, невзирая на внушительное количество номинаций, присвоила этой ленте единственную статуэтку за лучший оригинальный сценарий. В действительности, рукопись Джона А. Алонсо не аскетична, а обогащена деталями. Сценарная структура, в ходе своего методичного развития обрастает новыми сюжетными линиями, которые завинчены в сложную конструкцию, балансирующую на грани разумного саспенса. Витиеватые диалоги идеально ложатся на это строение, а режиссер аккуратно, пласт за пластом объединяет каждое звено в единую композицию. Но главный резонанс картины заключается в её заголовке. Эпизод в китайском квартале наивысшая ступень развития фильма и его сокровенное дно. Если взглянуть на эту маленькую мизансцену, которая является собранием всех предрассудком и очагом дурных воспоминаний главного героя, хочется сразу растворить в памяти увиденные фрагменты. Но этого сделать, увы не получиться. Последнее мерцание огоньков, медленное дефилирование титров под музыку Джерри Голдсмита, головокружение мыслей в разуме, никогда не позволят тебе забыть это кино.

Незабвенный визионерский нрав Романа Полански, совмещенный с концентрированным духом канонического этюда Джона Хьюстона в темной тональности, подобно сильной инъекции эпинифрина избавил жанр от инфантильной анестезии. Сыграв на чужом поле, режиссеру удалось изменить оригинальную природу нуара, создать новую жанровую консистенцию с безупречным синтезом новаторских идей и совершенным соотношением привычных для этого искусства компонентов. Грамотное сочетание художественного откровения и передового подхода к застою меланхоличного направления американского кинематографа 60-х годов, принесли свои плоды и обессмертили имя режиссера, сделав мастера при жизни великим классиком. Его эпатажная работа «Китайский квартал», несомненно, призналась не только неоценимым вкладом в фонд мирового киноискусства, но и расширила горизонты в мировом кино. Ведь это уникальный апофеоз жанровой мысли, богатый по содержанию и инновациям, которому в привычном лексиконе найдется лишь одно определение — эталон.

Нетленное произведение классического кинематографа. Подлинный шедевр.