Рецензии

Посмотрел данное творение и честно не понял, почему все считают его действительно хорошим фильмом и классикой жанра. По-моему ничего выделяющегося в нем нет абсолютно, фильм проигрывает по всем позициям:

1) Сюжет. Для детективного фильма, все-таки, самое главное. Здесь имеем необычайно нудную, скучную и затянутую, да еще при всем этом предсказуемую на 146% историю. Весь фильм тянут кота понятно за что, развитие сюжета нулевое, как фильм с самого начала был 'ни о чем', таким он через два часа и кончился.

2) Актерская игра. Ни одного актера нет, который бы сыграл нормально. Даже Джек Николсон, вроде бы неплохой в других работах, здесь смотрелся как-то серо, хотя все же на фоне остальных выделялся, стоит признать. Хотелось весь фильм кричать извечное 'Не верю' всем актерам, так как сложилось ощущение, что половина тупо читает текст, а другая половина очень переигрывает.

3) Съемки. Слабенькие, но здесь все вполне можно списать на время, так что особо разглагольствовать не буду (хотя и в 70-е были фильмы с неплохой операторской работой).

В итоге получилась во всех отношениях слабая работа, в которой абсолютно не за что зацепиться. Честно и искренне не понимаю за что этот фильм нравится такому количеству людей. Лично мне давно не было так жалко потраченного времени.

3 из 10

J. J. Gittes (главный герой) — детектив. Обычный, успешный парень. Начинается всё с того, что какая-то женщина нанимает нашего детектива проверить своего мужа на верность. Муж — управляющий водной компанией, после выяснения того, что у него есть любовница, с ним случается несчастье. Гиттес связывает это с тем, что в LA большие проблемы с пресной водой (которой никому не хватает) и начинает свое собственное расследование.

В любом жанре, будь то боевик, комедия или мелодрама существуют свои каноны, традиции. Роман Полански показал как должен выглядеть настоящий детектив. Не зря, Скип Пресс в своей книге «Как пишут и продают сценарии в США» часто упоминает эту книгу как пример хорошо написанного сценария, в котором соблюдены все «правила» написания. Благодаря стандартному макету фильм смотрится легко, он интересен. Захватывает в самом начале.

К Актерам претензий нет, игра великолепна. Особенно хотелось бы выделить игру Фэй Дануэй, она сыграла очень необычно, очень хорошо выражены эмоции (без переигрывания, естественно). Джек Николсон тоже классно справился со своей работой, на экране вы не увидите какого-нибудь Джеймса Бонда или Питера Паркера. Есть ощущение жизни, как будто это не художественный фильм, а просто снятые пару дней жизни детектива. (правда, не всегда, есть недочеты, но на них можно спокойно закрыть глаза)

Отличная операторская работа. Классическая, качественная. Хорошо передается атмосфера тех годов.

P.S. Просматривая фильм, ненароком вспоминаешь L.A. Noire (компьютерная игра), я уверен что создатели не раз смотрели этот фильм. Слишком много общих черт.

10 из 10

Трудно резюмировать фильмы, которые стали классикой, именно к таким относится «Китайский квартал», но всё же попробую.

Получивший первую славу великий Роман Полански получил за ленты «Ребёнок Розмари» (жанр — мистика) и «Макбет» (жанр — историческая драма по литературному произведению в своевольной интерпретации), но больше всего известности Роман Полански получает за детектив «Китайский квартал», который приносит ему несколько престижнейших наград, а фильм мгновенно становится культовым для своего времени.

Критиками, которых мне довелось читать, было объяснено данное положение вещей тем, что Полански создал просто идеально выстроенный фильм, где из мелкого происшествия раскрывается громогласный заговор, однако же, даже дело не в том, что за всем этим стоит местный политикан с большой буквы, а то, что ещё и открывается настолько жуткая тайна, отчего, в год премьеры, могла волосы зашевелиться на голове от суеверного ужаса. Это сейчас сексуальные извращения чуть ли не в моде, а тогда любое отклонение являлось чем-то асоциальным, за это могли от тебя отвернуться все. Полански на этом мастерски сыграл, это была козырная карта фильма и она принесла ему победу.

К тому же «Китайский квартал» просто превосходно снят. Операторы передали мельчайшие детали того времени, в каждом кадре ты переносишься в 70-е года прошлого столетия, словно наблюдаешь из-за угла за расследованием, которое раскрывается, как и положено качественному детективу, только в финале. А джокером в руках Полански стал тот факт, что после развенчивания ужасающей драмы, не стоит ждать победы добрых сил, здесь Полански, как провидец, угадал, что и в будущем от связей и статуса будет зависит преступник ты или нет. Колоссальную работу проделали гримёры и костюмеры, благодаря им в не меньшей степени, чем операторской работе, даже сейчас при просмотре окунаешься в жизнь американцев 50 лет назад.

Отмечен этот фильм и тем фактом, что в картине сыгрался просто превосходный дуэт из Джека Николсона (номинация за данную роль на «Оскар») и Фэй Данэуэй (также номинация). Это была глубокая драматическая игра от обоих исполнителей, ни тени фальши, зато агрессия, мощь — всё есть, а каково внутреннее насыщение — просто любо-дорого смотреть. По идее, эту игру можно назвать хрестоматийной и молодым актёрам следует учиться по этому фильму. Да и тем, кому уж суждено играть отрицательных персонажей надо учиться у Джона Хьюстона. Этот актёр сумел за небольшое время сосредоточить в своём персонаже всю грязь, всю пошлость, всё то, что мы, как цивилизованное общество привыкли отрицать.

«Китайский квартал» — классика жанра, смысла нет добавлять что-то ещё.

9 из 10

В кабинет частного детектива Джейка Гиттеса, находящийся на отшибе Города Ангелов, вошла Она. Просто Эвелин, просто очередная клиентка, просящая расследовать амурные похождения ее муженька. Очередное дело для Джейка, непыльная работенка. Но только Джейку кажется, что это дело ничем не отличается от остальных, которыми он занимается и вскоре он очень пожалеет о знакомстве с ослепительной Эвелин.

«Китайский квартал» Романа Полански — классический фильм-нуар, в котором умело и мастерски соблюдены все законы этого жанра; при этом Полански создал в ленте свою киномифологию, смешав нуарный детектив, мелодраму и социальную драму. Типичная история о встрече детектива и «роковой женщины» приобретает в ленте универсальные черты, ибо все люди по своей природе алчны, жадны и падки на искушения.

В картине великолепно передана атмосфера 30-х годов. Костюмы, автомобили, манеры и даже сам стиль сьемки операторами Джоном Алонсо и Стенли Кортесом, — все буквально дышит той удивительной эпохой.

Роберт Таун написал мощный, полный невероятных поворотов сценарий, в котором нет ни одной лишней сцены или диалога.

Актеры играют просто гениально. Роль Джейка Гиттеса стала одной из самых лучших в карьере Джека Николсона. Он создал потрясающего и крайне противоречивого персонажа, за которым весьма интересно следить. Фэй Данауэй восхитительно исполнила роль роковой Эвелин, создав образ в лучших традициях нуаровых героинь. Джон Хьюстон сыграл не менее гениально, создав яркий образ, играющий в интриге ленты немаловажную роль.

Джерри Голдсмит написал к картине напряженный и мрачный саундтрек, идеально вписавшийся в художественную канву картины.

Я рекомендую этот потрясающий фильм всем поклонникам классических триллеров, неонуара и просто любителям хорошего кино, ведь этот фильм должен увидеть каждый зритель.

10 из 10

Америка не принесла Роману Полански личного счастья, зато наградила завидным для европейца признанием. Именно в Соединённых Штатах он снимет два из трёх своих наиболее высоко оцениваемых западной критикой фильма — «Ребёнок Розмари» и «Китайский квартал». Последний для США возможно даже более значим, нежели пресловутый «Пианист», ибо являет собой картину знаковую, возродившую интерес к чисто американскому жанру «нуар» и, более того, давшую начало новому явлению, которое так и прозвали «нео-нуар».

Казалось бы, все фирменные отличия учтены — самоуверенный частный детектив, роковая женщина, 30-е годы и действительность, воздух которой доверху пропитан пессимизмом и депрессией. Не секрет, что развитие нуара всегда было неотрывно связано с развитием самой страны — редко какой жанр так зависел от настроений, преобладающих в обществе. Если классический film noir расцвёл во время беспросветности Второй Мировой, то нео-нуар — на фоне явлений начала-середины 70-х, а именно разоблачительных чиновничьих скандалов, экономического кризиса и войны во Въетнаме. В многослойной работе Полански именно тема коррупции являла собой начинку слоя политического и недвусмысленно отсылала зрителя того времени к Уоттергейтскому процессу. Однако цветной «чёрный фильм» — это то же самое, что цветное немое кино. При большом желании в «Китайском квартале» можно, наверное, отыскать все элементы жанра, но не найти главного — атмосферы.

А самое печальное, что взамен атмосферы старой, «Китайский квартал» не предлагает какой-то новой, собственной уникальной. Фильм важен для ценителей жанра, для зрителя американского, но в целом режиссёр Полански не привнёс здесь ничего нового в мировой киноязык. Зрителем «вне времени» и «вне контекста» «Квартал» вполне может восприниматься как добротный лихо закрученный детектив или же детективный триллер, но не более того. Возникает ощущение, что режиссёр зажат в рамки то ли жанра, то ли имеющихся ресурсов, то ли сценария. Никаких визуальных новшеств, никакой игры света и тени, небольшое количество крупных планов, музыкального сопровождения — по степени экспериментальности его же «Отвращение» стоит на противоположном полюсе.

Герой даже слишком предусмотрителен, циничен, язвителен, находчив, почти лишён эмоциональных всплесков (исключение — сцена в парикмахерской и финал). Как следствие — смотришь картину с твёрдой уверенностью, что он выпутается из любой ситуации, причём сделает это легко. Но самое главное, что в нём практически отсутствует какая-либо рефлексия. Так и хочется крикнуть Полански: «Остановись, пусть детектив отдохнёт минутку, обдумает всё как следует, разберётся в собственных чувствах». Но сценарий гонит и гонит круто закрученные события вперёд. Исключением в этом смысле является разве что постельная сцена, где мы и узнаём, что у персонажа имеется некое тёмное прошлое, работа в Китайском квартале, о которой он не любит вспоминать. Китайский квартал — и вправду сильный символ абсолютного зла, во все времена присутствующего где-то рядом. Чёрная дыра, в которую лучше не попадать, ибо случится там может всякое, а изменить что-то после будет уже невозможно.

К слову, чего у фильма не отнять, так это мастерски вложенных перипетий. В деле постоянно открываются новые обстоятельства, а детектив для выяснения оных неизменно сталкивается с тем или иным препятствием. Неплохо нарисован образ роковой красотки — на одном из этапов персонаж Николсона встаёт перед непростой дилеммой служебного долга и личной привязанности. Даже символично, что лента получила «Оскар» только за сценарий, а многие гуру сценарного мастерства с завидным постоянством и удовольствием буду приводить в пример и препарировать именно сценарий «Китайского квартала», как один из наиболее образцовых. Но только в своём жанре.

7,5 из 10

Фильм «Китайский квартал» признан одним из лучших мистических детективных фильмов всех времен. Я согласен с критиками: этот фильм — настоящая головоломка, полная тайн и неожиданностей.

Одна из таких неожиданностей — это сюжет. Действие фильма происходит в 30-е годы прошлого века: нам показана работа частного детектива, к которому обращается женщина, подозревающая своего мужа в измене. Поначалу действие кажется нам неспешным, и даже затянутым, но со временем история набирает обороты, открываются все новые тайны, совсем не связанные с первоначальным заданием.

Во время просмотра у зрителя возникает множество вопросов, и главный из них: причем тут, собственно, китайский квартал, ведь на протяжении фильма он нигде не фигурирует? Но создатели картины ответят на все вопросы, рассеют всю мистику, поражая сознание зрителей. В итоге мы увидим не просто детективную историю, а психологическую драму, триллер, погони и преследования, драки и убийства, и множество загадок, которые разрешатся в самом конце фильма именно там — в китайском квартале.

Следующая «изюминка» этого фильма — это переплетение мистики и реалистичности. Хоть описываемая история и полна загадок и тайн, которые кажутся не разрешимыми, но всё же, все они находят вполне доступное и полное объяснение. После просмотра понимаешь, что подобная история не просто плод фантазии автора: она вполне могла иметь место и в реальной жизни.

Следующий аспект, заслуживающий внимания — режиссура. Роман Полански блестяще передает атмосферу истории, создавая не просто фильм-ноир в духе Хичкока, а снимая удивительную многожанровую картину, ставшую легендой американского кинематографа.

В картине неожиданно и удачно подобран актерский состав. Особого внимания заслуживают два центральных актера: Джек Николсон и Фэй Данауэй. Актеры не переигрывают, не делая своих персонажей слишком загадочными, а наоборот наделяя их реалистичными чертами. Николсон очень точно создает образ смелого и эмоционального детектива, заинтересованного в своей работе. А Фэй Данауэй воплощает один из самых ярких, загадочных и противоречивых женских образов в истории кинематографа, блестяще играя роковую женщину с непростой судьбой.

Именно после этого фильма к обоим актерам придет всемирная слава и признание: хоть они и не получат «Оскаров» за эти роли, но они получат их позже — Джек Николсон в 1975 году за роль в фильме «Продетая, над гнездом кукушки», а Фэй Данауэй в 1977 за «Телесеть».

Также на меня произвело впечатление музыкальное сопровождение ленты. Инструментальная и ненавязчивая музыка служит потрясающим фоном к фильму, не нагнетая атмосферу, но соответствуя детективному жанру.

В итоге мы получаем интереснейший фильм, уместно сочетающий в себе элементы самых разных жанров, включающий блестящую актерскую игру и запоминающийся нестандартный сюжет.

Рекомендую фильм «Китайский квартал» всем тем, кто хочет посмотреть на один из величайших детективных фильмов в истории кинематографа. Советую картину к просмотру всем людям, которые ценят актерскую игру, жанровое разнообразие и непредсказуемость сюжета.

Этот фильм открыл миру великих актеров и режиссера, стал эталоном в своем жанре и заслуживает высшей оценки —

10 из 10

«Китайский квартал» — отличный детектив, содержащий не одну загадку, а целую сеть тайн, которые одна за другой выплывают на протяжении всего фильма. Кроме того, эта картина не устаревает, она — жизненный слепок, не отражение конкретного места и времени, а людской сущности в целом. Здесь вы увидите людей благородных и беспринципных, тех, для кого работа — любовь всей жизни, и тех, кому просто нужно зарабатывать на хлеб; у каждого свои проблемы и свой скелет в шкафу.

Джейк Гиттес (Джек Николсон) — котяра, с его колким взглядом, решительный, уверенный в себе, единственный неравнодушный к происходящему вокруг беспределу. Одна из лучших ролей Николсона.

Эвелин Малрей (Фэй Данауэй) — роковая женщина, как-будто олицетворяет 30-е — красивые и опасные, соблазнительные и порочные. На первый взгляд — вишенка на этом кексе, но на самом деле этой женщине довелось пережить многое.

Ноа Кросс (Джон Хьюстон) — человек, для которого деньги решают всё. Ему никто не может помешать, его ничто не разубедит.

В фильме присутствуют многочисленные пасхальные яйца, некоторые из которых в русском переводе теряют свой смысл:

В разговоре Малрей и Кросс (с которым, в прочем, зритель ещё не знаком), упоминают «сердцевину яблока» (apple core); как оказалось, это было неправильно услышанное помощником Гиттеса название клуба Albacore, принадлежащего Кроссу.

Фраза «Не повезло очкам» (в оригинале «Bad for the grass» (плохо для травы)) в произношении азиатского садовника, убирающего умершую под воздействием солёной воды декоративного пруда растительность, превращается в «Bad for glass» (плохо для стекла/очков); впоследствии эта фраза поможет Гиттесу распознать убийцу.

Разговор Гиттеса и Эвелин Малрей о неудаче в Китайском квартале и сцена, в которой Эвелин в отчаянии бьётся головой о руль автомобиля, предвосхищают финал.

Также присутствуют пасхалки-ссылки, уже упомянутые Сергем Кудрявцевым в его рецензии.

Стоит отметить, что Поланскому отлично удалось создать угнетающую атмосферу, традиционную для film noir.

«Китайский квартал» — фильм о нашей собачей жизни; проходят годы, но ничего не меняется, так было, есть и будет. На мой взгляд, лучший фильм Романа Поланского.

10 из 10

Известный европейский режиссер Полански смог снять удивительную своим стилем и красотой картину. Нуар-детектив, мрачный, жестокий и трогательный — как-будто бы не жанр Полански, мастера пугающих психологических триллеров и ужасов. Почему-то не оцененный в свое время академиками, сейчас этот фильм считается классикой американского кино.

Безукоризненная неспешная режиссура Полянского до сих пор удивляет, а наряду с ней и изумительные актерские работы троицы главгероев — Николсона, Данауэй и Хьюстона. Всегда игривый, но в то же время жесткий и серьезный Джейк Гитес, загадочная и влекущая мисс Малрой, уверенный в себе Ной Кросс — за их перипетиями можно смотреть бесконечно. Но и характеры не основополагающий козырь ленты.

Может быть сценарий и не блещет философской глубиной, пусть и имея достоинства лихо закрученного детектива, трагическую историю любви, женщину-вамп, героя и злодея, но глас рассудка обращает внимание на потрясающую атмосферу картины — залитый солнцем, скрупулезно воссозданный Лос-Анджелес, ретро-дух старого Голливуда, медленные развороты сюжета.. Даже оператор будто специально берет крупные планы, чтобы герои выглядели как в старом кино в блистательном балансе света и тени. Переплетающиеся линии прошлого и настоящего в голове Джейка — воспоминания о китайском квартале, «лав стори», задумчивость героев — вот что завораживает по-настоящему. И, без сомнения, безумно красивый и мрачный финал под музыку Джерри Голдсмита.

Бесспорно прекрасный фильм. Практически шедевр, наполненный до краев атмосферными ощущениями причастности к происходящему. Как старые анимационные сказки Диснея.

9 из 10

«Это китайский квартал»(с)

Ключевая мысль фильма собственно.

По отношению к самому же фильму у меня сложилось какое-то двойственное отношение.

С одной стороны — достаточно интересная и запутанная детективная история.

С другой стороны — она вообще-то говоря затянута.

И наконец, с какой-то интуитивной стороны — собственно как факт эта история не очень-то и центральна и необходима. Ибо, как выясняется, суть не в том, чтобы найти убийцу, распутать дело и. т. п. по всем законам детективного жанра.

Скорее дело в возвращении к точке отсчёта что ли. К пресловутому китайскому кварталу, который в фильме появляется только один раз, но говорится о нём намного больше, что как бы подводит нас к развязке, но подводит как-то поверхностно. Даже не знаю, как точно описать получившийся эффект: что-то навроде спал-спал и вдруг проснулся.

Но вообще следует отметить, что во время этого «сна» не всё так гладко. Мне лично показалось, что необходимая меланхоличная атмосфера (характерная в общем-то для нуара как такового, хотя Китайский квартал я бы не стала с уверенностью относить к этому жанру или типичным его представителям) в некоторые моменты провисает. Т. е она в полной мере воплощается в финале и финал действительно прекрасен, но по ходу повествования она как будто куда-то ускользает и поэтому, честно говоря, в некоторые моменты становится просто скучно. В этом плане более показателен, например, «Самурай», в котором как раз таки никаких провисаний нет и атмосфера достигает своего пика именно в финале. Может дело в длительности фильма? Хотя вряд ли в этом или только в этом.

В целом же я ожидала чего-то большего. Т. е. конечно я не рассчитывала на крутую детективную историю со всеми вытекающими погонями, расследованиями и крутыми циничными героями (впрочем, Джек Николсон таки крут), но хотелось чего-то более атмосферного и глубокого.

7 из 10

Если первые три ленты Романа Полански — это, чистой воды, авторское кино, то, начиная с «Неустрашимых убийц вампиров», он начинает пробиваться, как сегодня бы сказали, в мейнстрим. При чем наибольшей известности у зрительских масс достигает именно благодаря фильму «Китайский квартал».

Жанр простого фильма можно обозначить одним словом, жанр фильма посложнее — словосочетанием или предложением; «Китайский квартал» не может иметь столь однозначного определения.

Все рецензенты от профессионалов до любителей говорят о фильме как о нуаре. Действительно, визуально Chinatown очень напоминает классические «черные» фильмы: режиссер совершенно точно копирует прически, костюмы 30-к, но по своему внутреннему содержанию, фильм не только нуар.

Завязка: женщина представляется как Эвелин Малрэй и нанимает частного детектива Гиттеса следить за своим мужем, заподозрив того в измене — как будто, налицо бытовая драма. Однако чуть позже мы узнаем, что мистер Малрэй — глава департамента водоснабжения Лос-Анжелеса, который выступает против строительства дамбы при том, что его решение крайне непопулярно как у населения, так и у власть имущих. Неожиданно честный политик погибает и объявляется его настоящая жена. Политический триллер (снова все понятно) — ищи того, кому это выгодно.

Дальше не буду рассказывать сюжет, скажу лишь о том, что он сильно закручен, почти до самого конца неясно, кто убил Малрэя — версии меняются несколько раз за все действие, отчего находишься в постоянном напряжении. Гиттиса, вступившего на путь поиски преступника, ожидает масса приключений. Проводя детективное расследование, Гиттес узнает все новые и новые детали личной драмы семьи убитого политика.

Кроме отличного сценария, режиссуры, немалая роль в успехе данной ленты принадлежит игре Николсона. Персонаж его сложный, неоднозначный: в первых кадрах он представляется детективом вымогателем денег, однако позже мы видим в нем, человека, готового на любые, в том числе и противоправные и рискованные для самой жизни для расследования дела. Ещё позднее в авантюристе мы с удивлением обнаруживаем принципиального человека, который способен пойти даже против своего нанимателя. Все эти разные планы непростой личности Николсон воплотил очень точно. Фэй Данауэй также играла очень достоверно, за исключением легкой фальши в нескольких сценах, при слишком придирчивом взгляде.

Сюжетные ходы, отдельные сцены «Chanatown»`а — все давно разобрано на цитаты и превращено в штампы второсортных боевиков и триллеров. Конец наступает совсем неожиданно на фоне внезапно свернутого действия. И, как это часто бывает у Полански, финал полон безысходности. Но, несколькими минутами спустя, понимаешь, что другой исход не был бы столь органичным.

8 из 10