Рецензии

Фотография. Брюссель. Дата не известна. Три женщины, среди которых явно угадываются мать, бабушка, старшая сестра, а также дедушка и другой мужчина, глава семейства с верным псом в ногах, сидят в раскладных креслах на фоне слегка потертого дома. Идиллия? Как бы не так. Где-то между ними, стоит девочка с длинными белыми волосами. Наверное, ей лет десять-двенадцать. Я с трудом определяю возраст. Ее взгляд. Страшный взгляд. Она смотрит на мужчину. Что это? Боль, страх, отвращение? Не знаю.

Но у меня мурашки по коже от этого взгляда и холод внутри. Эта фотография всплывает в череде кадров, описывающих квартиру, в которой живут две сестры, Кэрол и Элен, на семнадцатой минуте. Камера ненадолго останавливается именно на ней, чтобы мы успели разглядеть, нет, не лица, лишь фигуры – тени прошлого. И исчезает. Но я знаю, что это не просто так. Что весь кошмар «Отвращения» приведет меня под конец снова к ней. Только вот уже камера, не спящий глаз «подглядывающего Тома» заглянет глубже. И я ужаснусь.

С гениальнейшим «Отвращением» я познакомилась давно. Несколько лет назад. И это был удар. Один из тех запрещенных ударов, которые лишают слов, вообще каких-либо выражений. Фильм заканчивается. Я встаю. Заполненная этим фильмом выше головы, иду, сама не знаю куда, и вообще не знаю, что происходит вокруг. И что со мной. Так нельзя. Подобные моменты прекрасны. Их не повторить. Но они, как наркотик иссушает тело, съедают мою душу. После начнется голод. Вечная жажда, с которой невозможно бороться. Я знаю, что после – будет плохо, меня опустошили и вывернули наизнанку. И если картина дарит вам подобные ощущения, разве она не гениальна?

«Отвращение» лучше всего смотреть поздно вечером или ночью. В одиночестве. Полном. При выключенном свете и зашторенных окнах. Ничто не отвлечет вас от леденящего душу кошмара. И тогда вы услышите. Звуки одиночества. Капающая из крана вода. Треск половиц. Шорохи и скрипы. Вы будете такими же одинокими и беззащитными, как и Кэрол. Вы поймете, насколько отвратительно одиночество. Это раковая опухоль съест медленно и с удовольствием то, что внутри вас. Одиночество – это никому невидимые трещины.

На первый взгляд, Кэрол, застенчивая и молчаливая работница салона красоты, кажется милой, трогательной, наивной. Беззащитный цветок, который хочется укрыть в своих объятиях от грязи, пошлости и прозы окружающего мира. Сотрудницы говорят о Кэрол, что выглядит она влюбленной, мечтающей. Родная сестра называет чувствительной и впечатлительной. Говорят, что слова – обман. Глаза не врут. Но посмотрите в глаза Кэрол. Что увидите в них вы? Не обманетесь? Уверены?

Вместе с камерой я дышу в спину Кэрол, идущей неспешно по улицам города. Я увижу ее страхи. Ее отвращение. В пустой квартире. Но мне не узнать, что творится в ее голове. Возможно, Полански намекнет на некую семейную тайну. Возможно, и это отвратительно. Но что я знаю точно, Кэрол нуждается в помощи. И такая самодовольная улыбка играет на лице бойфренда Элен, вроде: «Я был прав», от которой тепло, но и отвратительно вдвойне.

10 из 10

Примерно такой фразой провожают главную героиню манекенщицу с работы, не подозревая, что лучше уж ей было оставаться в человеческом обществе. Ведь оно хоть как то купировало все её потаённые страхи.

Полански в «Отвращении» поистине изумляет, это первый его фильм, где он полностью погружает зрителя в свои тёмный мир людских страхов и комплексов, позднее мы увидим это и в «ребёнке Розмари» и в великолепном «Жильце».

И действительно мир Полански уж очень похож по содержанию на миры Кафки, его герои также идут по тесной дорожке, выкованной для них непонятно кем, не задаются вопросами о происходящем, а принимают его в качестве единственно верной реальности.

Так и Катрин Денёв здесь ни на секунду не сомневается в своих чувствах, голос разума полностью отключён, она готова с головой кинуться в омут захвативших её чувств. И как всегда должны быть спусковые крючки ведущие к взрыву и к неизбежному концу, в «отвращении» это появление в её жизни мужчин и, конечно отъезд сестры.

Наша героиня превращает квартиру в некое отражение своего внутреннего мира и чем дальше, тем больше она обрывает се связи с реальным миром и погружается в глубины себя, к несчастью простака влюбившегося в неприступную девственницу и супервайзера зашедшего за деньгами. А квартира тем временем обрастает трупами, и как в её видениях комната трещит по швам так, трещит по швам и жизнь девушки.

Большую часть фильма нам упорно показывают быт двух сестричек, старшая встречается с мужчиной и по своему счастлива, а мы следуем по пятам за младшей к месту её работы, и обратно домой. И чем больше мы наблюдаем за ней тем больше понимаем, какое отвращение у неё вызывает всё, что касается мужчин.

Когда через видения, к ней приходит мужчина, нам дают понять, что подобное отношение к мужчинам она получила вследствие травмы, как собственно и последняя сцена с фотографией. Хотя может Полански сознательно уводит нас в сторону такого понимания вещей, а на самом деле всё обстоит иначе, кто его знает.

Главная героиня особенная девушка, кстати говоря исполненная особенной актрисой, и несмотря на то, что она презирает не только мужчин, но и большую часть нашего мира в целом и всерьёз не понимает как другие женщины встречаются с мужчинами и почему переживают из за них, и вообще лучше для неё бродить по городу в одиночестве и погружаться в свои миры, она является притягательной для мужчин, как необычный фрукт, который тяжело сорвать. Именно поэтому бедолага, которому наскучили обычные доступные девушки и погнался за ней, и чем больше он понимал, что она не интересуется им, тем больше хотел её.

В итоге мы имеем первоклассный фильм со 100% эффектом погружения. Неисчерпаемая тема зла и хаоса внутри человека — благородная тема, а после обработки Полански она становится безупречным бриллиантом.

9 из 10

Раньше я не смотрела подобные фильмы. Да и этот бы не стала смотреть если б не Катрин Денёв.

Начала смотреть и с удивление поняла, что мне хочется его досмотреть. Я знала, что это один из самых страшных фильмов и поэтому, постоянно сидела в напряжении. В этом напряжении держал чёрно-белый цвет, держала фоновая музыка, операторская работа и игра актеров.

Смешно, но главная героиня чем-то напомнила мне себя… Та же задумчивость, нелюдимость, постоянные страхи. Но на этом сходство заканчивается. Мне понравились все бытовые детали, которые так хорошо показаны. Смотришь на это и думаешь «ну когда, когда уже?». Вроде бы и скучно, и напряжение не отпускает…

И вот, с середины начинается настоящее отвращение! Тушка кролика, убийства. Так и чувствуешь этот мерзкий запах.

Катрин и вправду очень убедительна в таком образе. До сих пор не могу забыть её глаза при убийстве. Её игра восхищает.

Я поняла, что фильмы этого жанра могут быть действительно стоящими и достойными внимания. Надо просто знать, что смотреть. Этот фильм действительно стоит посмотреть.

10 из 10

«История о буйствующей в квартире своей сестры шизофреничке со склонностью к убийствам» - Роман Полански.

Большинство людей когда-либо испытывали неосознанный страх от ощущения чьего-то невидимого зловещего присутствия. Забытые предметы, скрип досок, падающая со стены картина - все это способно вызвать такое ощущение…

Бельгийка Кэрол Леду работает в лондонском салоне красоты и живёт вместе со своей сестрой Элен. У окружающих сила привычки притупила остроту восприятия необычного, они не придают значения странностям девушки.

Кроме красоты в Кэрол поражает девственная невинность и сдержанная безмятежность. Она интроверт и практически полностью погружена в себя - кажется, что она живёт в каком-то своём, воображаемом мире. Другая сторона её характера открывается позже: с ней случаются внезапные и непредсказуемые приступы буйства, её одновременно привлекает и отталкивает секс. Едва Кэрол оказывается наедине с собой, вокруг начинают твориться страшные веши.

Первое зрительское мнение о юной особе вполне предсказуемо: шизофреничка, чокнутая дурочка, истеричка... - продолжать можно бесконечно. Неужели одна из лучших картин Романа Полански только об этом, то есть представляет собой хронологию действий Кэрол, действий, лишённых всякой логики? А что же движет её поступками, какие мысли роятся в её голове?

Погружение во тьму неосознанных страстей, становится следствием сексуального невроза и прогрессирующей клаустрофобии главной героини. Галлюцинации Кэрол намекают, что когда-то она была подвергнута насилию. Возможно, это событие в её жизни предопределило множество фобий: боязнь открытых пространств, страх перед мужчинами, отвращение ко всему плотскому. В стремлении отгородиться от внешнего мира, Кэрол запирается в своей квартире - лишь там она чувствует себя в безопасности, но её маленький мирок трещит по швам, норовя развалиться в любой момент. Её агрессия мотивируется диким, нечеловеческим страхом. Девушка постоянно испугана, она бежит от реальности и загнав себя в тупик намерена защищаться.

Подавленность, переходящая в паранойю, выражающая крайнюю степень человеческого страха перед жизнью, когда остается только самоистязание и насилие - тема творчества не одного Романа Полански. Примерно в то же время, можно встретить интеллектуальные драмы отчуждения в творчестве Микеланджело Антониони и Ингмара Бергмана. Полански пошёл чуть дальше, соединив психопатологический анализ с хичкоковскими приёмами подачи сюжетного материала - в «Отвращении» леденящие кровь сцены, граничат с канонами фильмов ужасов.

Роман Полански разрушает привычные законы пространства и времени. Оригинальности ленты он добивается манерой повествования, делая картину максимально реалистичной и психологически достоверной. Режиссёр использовал множество любопытных деталей: постепенно увеличивающейся трещины на стенах, изменение привычных размеров вещей и помещений в несколько раз, специально обработанные звуки. Во всём этом Полански обладает потрясающим, безошибочным чутьем, превращая обыкновенную квартиру в настоящую обитель Зла.

Очевидны все мотивы, побудившие Кэрол к убийствам, ведь мы вместе с ней пережили их. «Отвращение» - это новаторское кино, в котором Полански сосредоточился на целом комплексе таящихся в человеке разрушительных сил, создав пронзительную картину об отчуждении и извращённом страхе перед жизнью.

Катрин Денёв по праву считается одной из самых красивых женщин кинематографа. Глядя на её милую героиню ты невольно задаёшься вопросом: 'Как это фильм, в котором она играет может называться 'Отвращением'?'. И всё же этот тот случай, когда название как нельзя лучше подходит к картине.

Как только не обзывали главную героиню, и 'аутентичная дурочка', и 'маньячка', и 'шизофреничка'. Её действия кажутся иррациональными и лишёнными всякого смысла, её страхи безосновательными и глупыми. Что же руководит ею, что она чувствует на самом деле? И тут на помощь приходит название картины - ОТВРАЩЕНИЕ.

Для меня эта старая работа Романа Полански до сих пор является неким эталоном фильмов с жанровой отметкой 'триллер, ужасы'. При первом просмотре я действительно нервничала, ощущала беспокойство на грани страха. Фильм давит на психику, этим он и страшен.

Полански как режиссёр любит играть на человеческих страхах. Он никогда не опускается до откровенных ужасов с монстрами и литрами крови. Он всегда верен себе, держит в напряжении, делая ставку на игру актёров, особенности съёмки и нешаблонные повороты сюжета.

Один из страхов часто встречающихся в его фильмах, это боязнь квартир, но не столько как замкнутого пространства. Он настороженно относится к соседям, а человек, запертый в доме, словно постепенно начинает сходить с ума. Эта тема встречается в его 'Квартиранте', и даже проглядывает в 'Пианисте'.

Наша героиня оставшись на несколько дней одна в квартире действительно начинает сходить с ума. Её психика и до того была расшатана, но теперь ей видится то, чего нет. Она боится мужчин, вернее испытывает к ним отвращение. И что более странно и страшно - это не поддаётся объяснению. Глядя в огромные печальные глаза этой девушки, ни за что не догадаешься, что же творится у неё на душе. Игру Катрин Денёв нельзя назвать эмоциональной - но так и должно было быть. Отрешённый взгляд, некая медлительность и странность поведения - и вот зрителю уже становится не по себе. Отлично сыграно. Замечательно снято.

Итог

Превосходный камерный психологический триллер с элементами ужасов и драмы, который оценят по достоинству любители европейского кино старой школы.

Роман Поланский опять копается в человеческих страхах и комплексах, в данном случае делает это просто с хирургической точностью, а великолепная Катрин Денев уверенно ему акомпанирует, выдавая пугающе реалистичную паранойю своего персонажа.

Как же все таки далеко человека могут загнать собственные фобии, показанное на экране выглядит по настоящему угнетающе и жутко, финальный кадр с лицом героини на фотографии запомниться мне на долго-это ужасно. Прекрасный киноэкземпляр на тему помешательства!

Режиссерская карьера Романа Полански была настолько омрачена его личными оплошностями, что многие стали забывать об авторе самых атмосферных и мрачных фильмов 60-х годов. «Ребенок Розмари» и «Китайский квартал» сделали его значимой фигурой в Голливуде, но именно «Отвращение» открыло режиссёра для мировой аудитории.

«Отвращение» - это история безумия и паранои, в которой Катрин Денев в роли робкой, сексуально подавленной девушки по имени Кэрол, живёт в Лондоне со своей эгоцентричной сестрой. Она слишком застенчива, чтобы смотреть в глаза клиенткам, пока работает в маникюрном салоне, а когда ей приходится взаимодействовать с мужчинами, то и вовсе впадает в панику. Когда сестра Кэрол уезжает в отпуск в Италию со своим любовником, девушке предстоит остаться один на один со своими внутренними демонами. Парализованная страхом, она избегает работы и прячется в квартире, которая начинает всё больше давить на неё. Её внутренний мир вырывается наружу, калеча и изменяя внешний.

Полански и его образы могут показаться сюрреалистическими, но по своей натуре он чистый символист. В «Отвращении» Полански мастерски сплетает образы, но, хоть они на первый взгляд и могут показаться неясными, они отнюдь не иррациональны. С первых кадров, после того, как вступительные титры обыгрывают глаз героини, мы видим женщину в потрескавшийся маске для лица. Трещины повторяются на протяжении всего фильма, и, очевидно, символизируют ухудшающиеся состояние девушки. Вначале Кэрол смотрит на растущую трещину в стене квартиры и размышляет о том, как бы её заделать. Позже трещина в стене ее спальни разрастается настолько, что вовлекает ее в особенно неприятный кошмар. Различные символы, как визуальные, так и звуковые, отражаются на протяжении всего фильма таким образом, что создают подсознательное повествование, которое в некотором смысле важнее для истории, чем минималистичный сюжет. Благодаря звуку Полански мастерски уравновешивает абсолютную тишину и резкие шумы в самые для того не очевидные моменты. По ходу он также работает с тенями и широкоугольной линзой, дабы играть с пространством квартиры как ему вздумается. В нужные моменты квартира может пугающе расширятся, а в некоторые наоборот давить на героиню.

Безусловно также одним из главных элементов, который задаёт тон фильму, является волшебная игра Катрин Денев. Она почти все время на экране и почти ничего не говорит. На самом деле, за исключением случаев, когда она напугана, она всегда холодна и бесчувственна, смотрит в пустоту в своем собственном мире снов, с совершенно пустым лицом. И все же, наблюдая за ней, кажется невероятным, чтобы другая актриса могла запечатлеть безумие Кэрол и сделать это правдоподобнее. Она прекрасно улавливает все почти незаметные детали: тонкие тики, покусывание губ, еле видимые движения руками, будто отмахивание от невидимых насекомых. Да одного взгляда Кэрол достаточно, чтобы понять насколько сильны её душевные терзания.

Это первый фильм в «квартирной» трилогии, за которой последовали знаменитый «Ребенок Розмари» и недооцененный «Жилец». Всех их объединяет давящие чувства клаустрофобии и отстранённости, в выражении которых Полански был одним из лучших. Интересно было бы взглянуть но то, что случилось бы с карьерой режиссёра, не повернись его жизнь иначе.

9 из 10

Этот психологически глубокий фильм я посмотрела, увидев снятый в подражание ему клип The Cardigans, и не пожалела ни об одной минуте потраченного времени. Фильм затягивает в свое жутковатое пространство, его черно-белый воздух кажется осязаемым, героиня Катрин Денев заставляет следить за каждым своим движением.

С первых минут фильма личные границы девушки проламывают. Сначала это навязчивый поклонник, которого она никак не поощряет (наоборот, то и дело просто сбегает от него), но, несмотря на это, он все время трогает ее по собственному усмотрению, а в итоге, заявившись к ней без приглашения, вышибает дверь ее квартиры, потому что она, видите ли, не пожелала ему открыть. Также это делает ухажер ее сестры, который даже не живет с ними, но находит нормальным щипать взрослую женщину за щеку, а также ставить свою бритву и щетку в ее стакан. Вишенка на торте - пожилой хозяин квартиры, который и вовсе пытается ее изнасиловать. Все эти переживания накладываются на серьезные нелеченые травмы, ведь не зря нам показывают детскую фотографию Кэрол, где она с ужасом смотрит на своего то ли отца, то ли дядю, который, видимо, и применял к ней насилие, послужив катализатором ее теперешних проблем.

Согласно моему видению, оба убийства она совершает от ужаса, как загнанный в угол зверь, на которого, как танк, прет враг, и у которого выбор - быть уничтоженным или попытаться отбиться. Но из-за нормализации в нашем обществе домогательств, насилия и пренебрежения к личным границам большинство зрителей увидят в ней лишь зло и демона.

Несмотря на скандальное прошлое этой персоны, Роман Полански считается одним из самых уважаемых кинорежиссеров в мировой истории. Ему удалось выпустить несколько фильмов, впоследствии ставших культовыми в том или ином жанре, а сам режиссер был удостоен целого множества различных наград. Еще одна особенность режиссера – то, как ему мастерски удавалось снимать фильмы ужасов и мистические триллеры. Собственно, именно на них режиссеру удалось пробиться в Голливуд. Так, одной из его ранних работ является психологический хоррор «Отвращение».

Синопсис Кэрол, молодая маникюрщица из восточного Лондона, страдает тяжелым психическим расстройством. Она испытывает крайнее отвращение ко всему плотскому, касаниям людей и проявлению чьих-либо чувств. Справляться с этим недугом ей всегда помогала её сестра Элен, у которой, однако, есть своя жизнь. Так, Элен уезжает на две недели с любовником с Италию, оставив Кэрол одну в огромной квартире. Наедине с собой Кэрол погружается в пучину кошмарных иллюзий, которые сводят девушку с ума, ставя окружающих людей в смертельную опасность.

Игра актёров По большому счету «Отвращение» - это фильм одного актера, где присутствуют другие персонажи, но они играют лишь опосредованные роли. То есть центральное место в картине занимает фигура загадочной Кэрол в исполнении красавицы Катрин Денёв, для которой участие в этом фильме стало первым и чуть не единственным случаем фильма ужасов в её фильмографии. Актриса воплотила образ классического антигероя, точнее антигероини, которая, с одной стороны, воплощает в себе саму невинность, с другой, средоточие бездушного зла и безумия, сеющего вокруг себя хаос и смерть.

Режиссура Успех «Отвращения» был обусловлен многими факторами, но, прежде всего, абсолютно новым взглядом на тему человеческого безумия и его подачей под совершенно новым для того времени ключом. Используя особый стиль съемок, камеру держа буквально у лица героя, сосредотачивая внимание на эмоциях героини, оживляя безумные фантазии, Полански погрузил зрителя в нечто подобное сомнамбулическому сну, в котором реальность тесно переплетается с вымыслом, стоящая перед глазами картинка заставляет не на шутку понервничать. Особенно ценным показалась атмосфера замкнутого пространства, которое, однако, таило в себе целый мир кошмаров и ужасов, не дававших героине ни минуты тишины и покоя.

Сценарий Действие сюжета происходит преимущественно в восточном Лондоне, где среди невысоких домов живет молодая бельгийка Кэрол вместе со своей сестрой Элен. Кэрол работает маникюрщицей в салоне красоты, ежедневно обслуживая пожилых дам, всё еще надеющихся доказать миру, что молоды и душой, и телом. Её сестра Элен встречается с любовником средних лет. Порой эти встречи заканчиваются громким интимом, который Кэрол вынуждена слушать всякий раз перед сном. За Кэрол ухаживает молодой и симпатичный англичанин Майкл, который безуспешно пытается понравиться ей. На первый взгляд, у Кэрол вполне обычная жизнь. Но в действительности не всё так просто.

Девушка страдает странным психическим недугом, из-за которого испытывает отвращение буквально ко всему: к Майклу, к пожилым женщинам у себя на работе, к любовнику сестры, к стряпне Элен, к касаниям, проявлению и чувств и так далее. По этой причине Кэрол никак не может наладить нормальную коммуникацию с окружающим миром. Ей всё время кажется, что её кто-то преследует, что по ночам кто-то ходит по её квартире, а всякий раз в кровати ей кажется, что её насилует какой-то бродяга. Ситуация усугубляется, когда Кэрол остается одна на две недели, так как Элен уезжает со своим любовником в Италию. С этого момента, жизнь девушки буквально трещит по швам. Квартира действительно покрывается гигантскими трещинами, а из стен вылезают руки, которые пытаются дотронуться до Кэрол. В окружении такого безумия девушка начинает сходить с ума и представлять опасность для окружающих, а значит, что прольется невинная кровь.

Итог В общем и целом, «Отвращение» получилось очень эффектным кино, в котором пересекаются психология, драма и ужасы, приобретающие сюрреалистические формы человеческого восприятия. В общем без лишних слов рекомендую к просмотру.

Якобы легендарный фильм. Якобы легендарный постановщик. И легендарная актриса. Но фильма легендарного не вышло, увы. Размазанная на 105 минут тягомотная нудятина. От которой хочется спать... И это фильм ужасов. Чтобы не заснуть - приходилось переходить в режим ХА-ХА...

Никакой движухи в сюжете... Половину фильма героиня просто где-то ходит-бродит, вытаращив свои глаза... или просто таращит глаза на камеру, например, лежа на кровати. Ну очень страшно, да. Макияж, кстати, красивый. Смотреть приятно на грамотно накрашенные глаза.

По итогам - вопросов больше, чем дано ответов. Откуда пришло безумие - догадайтесь сами. Где тот толчок, который возвел ее паранойю до предела - догадайтесь сами. Как боязнь открытых пространств сочетается с боязнью закрытых - догадайтесь. Как такая чистюля стала такой хрюшкой резко - догадайтесь. Почему никому и дела нет до происходящего в квартире и до пропажи трех человек из жизни общества - догадайтесь. Почему никому совершенно не воняло тухлое мясо - догадайтесь. И так далее, и тому подобное... И вопросов, требующих моих зрительских догадок, гораздо больше. Зачем нужен фильм длинной 105 минут, если я должна сидеть и пытаться догадаться?

Обычно старые фильмы дают фору новым именно атмосферностью и проработкой деталей, а игра актеров тех лет всегда выше всяческих похвал. Здесь - увы, все очень печально. Невнятные мужские образы, безумная лохудра с выпученными глазами, мелькающая иногда нехаризматичная сестра... Ну и 'мусорные' персонажи да абсолютно никчемные сцены, лишь тратящие кинопленку и бюджет... До уровня Хичкока - как до другой планеты пешком... Попытка дотянуться видна, но она неудачна.

Наверное, трудно найти фильм, который сравнился бы с 'Мизери'... Вот он - практически эталон...

За красивые стрелки и ресницы героини:

1 из 10