Рецензии

Роман Полански является режиссером со сложной, трагической судьбой. Он снимает фильмы, в которых все тонко продумано, интеллектуально, но существует рок, который тяготеет над человеком, человек перед этим роком оказывается бессилен. Нужно сказать, что полностью не приемлю такие фильмы режиссера как 'Ребенок Розмари', 'Девятые врата', 'Бал вампиров', считаю их пагубными в доминировании темных сил. Это неправильно.

Но фильм 'Отвращение' с юной, красивой Катрин Денев. Ее героиня Кэрол Леду работает маникюрщицей в салоне. Сама по себе она очень привлекательна внешне. Ведь Катрин Денев одна из самых красивых актрис мирового кино.

Казалось обычная рутинная жизнь обычного человека. Работа, дом.

В доме она живет со своей сестрой и ее любовником. Квартира съемная, деньги нужно платить хозяину.

Если сравнивать Кэрол с сестрой, то можно найти различия в их характере. Сестра более открыта миру, разговорчива. Обычный человек. Хотелось бы так назвать и Кэрол, однако зритель начинает понимать постепенно, что Кэрол является какой-то отчужденной, замкнутой, неразговорчивой. С позиции современной психологии она - интроверт, человек, для которого свой внутренний мир является более важным, чем внешний. Поэтому замкнутость. Но таких людей примерно половина. И в этом нет ничего необычного.

В начале фильма Кэрол в своей замкнутости выглядит более целомудренной, чем та же ее сестра, возможно более непорочной, светлой.

Сам сюжет фильма идет вокруг Кэрол. Поэтому зритель окунается в исследование внутреннего мира Кэрол. Ее шаги по улице. Ее внутренне состояние дома. В начале все нормально. Но затем, с Кэрол начинаются причуды, странности: искаженное восприятие квартиры, трещины, возникающие сами по себе. Звонки непонятно от кого. Затем и вовсе руки, которые тянутся к ней.

А самое страшное - в доме происходят убийства. И виновник их - красивая девушка.

Что показал в этом фильме режиссер, чему он может научить?

Режиссер сумел передать благодаря одной актрисе, через один образ - многие грани человека: от малахольной святости, которая без сомнения вызывает уважение все же, до настоящего грехопадения, до бездн, из которых не выбраться. И совершает преступление ангел, от которого этого ждешь меньше всего. Она же ангельски красива, она не может! Как такое возможно: за внешностью ангела сердце демона, которое во время причудливых, как лабиринт, психических состояний способно на многое.

Но главный урок, который должны извлечь все из фильма: никто не имеет права опускаться до таких преступлений, до грехопадения! Никто! Во имя спасения своей души, своей совести.

Но в фильме есть грехопадение, каково будет наказание?

7 из 10

Своеобразное кино. Фантасмагория, оттенённая штрихами психологического триллера. По сути, «Отвращение» является одним из самых первых кинопродуктов, где психическое заболевание раскрывается посредством мистических мотивов, и пусть здесь их совсем немного, но они есть.

Фильм является разоблачением человеческой пошлости, которую не выдерживает главная героиня. Её окружают навязчивые придурки, от которых не так-то просто отделаться. И эти «жертвы» не вызывают сочувствия, поскольку привыкли, что все им должны.

Нуарный стиль, пусть и не в полной мере, всё же представлен в этой картине. Жутковатая квартира, странные звуки, приглушённый свет, руки, вылезающие из стены, чёрно-белая плёнка — всё снято тягуче и неторопливо, как и развитие шизофрении главной героини.

Можно было бы сказать, что картина является артхаусом, но это правда лишь отчасти. Здесь нет ничего трудного для понимания, трактовка философии отсутствует, но есть символизм, который иллюстрирует шизофрению, являясь не содержанием, но картинкой.

Первые европейские шаги в жанре «мистико-психологический» триллер начинались именно с представленного фильма.

Только если массовый теперь зритель требователен и требует спецэффектов и динамики, то тогда подобный фильм казался шоком, прорывом. И можно смело сказать, что кино получилось достаточно любопытным. Достаточным для того, чтобы хотя бы раз его посмотреть. Но «зайдёт» под определённое, какое-то смутное настроение.

6 из 10

Главная героиня — Кэрол — очень тихая и застенчивая девушка, которая испытывает отвращение, казалось бы, ко всему, что связано с обществом. В том числе и к мужчинам. Стоит с ней заговорить или поцеловать, и Кэрол, буквально, выворачивает наизнанку. При этом, кажется, что она будто живёт в своём мире. Кошмары начинаются лишь тогда, когда сестра Кэрол оставляет её одну, не подозревая, что каждый день будет всё сильнее и сильнее погружать девушку в глубины безумия и кошмара, где сотрётся грань между реальностью и вымыслом…

Первая часть «квартирной» трилогии цепляет к себе с первых секунд. Причин тому множество, но главная — магия Полански. Ибо как объяснить, что образ мизантропки Кэрол притягивает к себе с первых же секунд? Оторванная от реальности девушка смотрит на всё отсутствующим взглядом, еле отвечает на вопросы, и не живёт, а существует! Как только видишь её на экране, так сразу же хочется следить за ней, понять причины её безумия, гадать, что сотворит в следующей сцене, и как поведёт себя в том или ином разговоре.

Образ «ненормальных» ещё будет витать в «квартирной трилогии», а идея «личного безумия» станет леймотивом всех фильмов. Здесь — это одиночество, отвращение! Грязь, что копилась внутри девушки пока она жила с сестрой, вырвалась наружу, едва Кэрол осталась одна. Грязь, что была вызвана мыслями о похотливых мужчинах, найдёт свою материальную сторону! А вот как — надо смотреть фильм. Скажу лишь, что сюрреалистические образы пугают и восхищают настолько, что не только героиня сходит с ума, но и мы — зрители. Что-то подобное вскоре изобразит Линч в «Голова-Ластик».

Ну а квартира… Квартира — здесь второй по значимости персонаж. В квартире прячутся страхи Кэрол, ждут своего часа для своего решающего удара. Квартира — это зеркало! И чем сильнее героиня начнёт меняться, тем сильнее начнёт меняться и квартира. И квартира и Кэрол в конце фильма окажутся на одной линии, на одной черте. Образ «душевной тюрьмы» в виде четырёх замкнутых стен выдержан идеально, и, в какой-то момент, может даже гарантировать клаустрофобию.

Чтобы понять, насколько сильным является фильм, просто перечислю самые сильные сцены (без спойлеров):

- реакция Кэрол на поцелуй возлюбленного;

- встреча с хозяином квартиры (может, Кэрол не зря испытывает отвращение к мужчинам?);

- шаги в коридоре квартиры;

- разговор с влюблённым в героиню мужчиной (и последующий за ней кошмар);

- руки из стен (редкий, но меткий приём в ужасах);

- сцена с музыкантами с ложками;

- взгляд любовника сестры, когда он несёт Кэрол на руках в конце (присоединяюсь к вопросу во втором пункте);

- финальный кадр.

И это лишь малая часть.

Катрин Денёв сильно удивила своей актёрской игрой. Благодаря неё, довольно длинный для такого фильма хронометраж прошёл незамеченным.

«Отвращение» — сильный фильм. Это долгое и плавное погружение в серый мир кошмара, который даже после заключительных титров не оставит равнодушным.

9 из 10

Я не считаю себя любителем французского кино. Хорошо идут некоторые комедии и то под энное настроение. Меня раздражает эротизм, который французы отражают почти в каждой ленте, также мне не близок их менталитет. Тем не менее, иногда я позволяю себе посмотреть французские фильмы, которые заинтригуют аннотацией.

О ленте «Отвращение» я знал. Как ценитель жанра «ужасы», «триллер», просто не мог не знать. Нет, я не считаю старые картины «старомодными», «неактуальными», «морально устаревшими» и пр., чем тут обозвали данную картину. Старые фильмы зачастую глубже современных, потому что держатся не на блатных актёрах и спецэффектах, а на работе режиссёра, сценариста, актёра и оператора. Других составляющих тут нет (музыка вторична).

Нет, ну какие современные фильмы ужасов вас пугают, уважаемые нелюбители «старомодного»? Такие действительно существуют? Всё, что выдают поисковые системы по фразе «лучшие фильмы ужасов 21-го века» — просто фильмы. Не страшные, зачастую и неинтересные. Кто их признал «лучшими» — не знаю и знать не хочу. Это всё к тому, что показатель качества — это не год фильма. Это материал, постановка, игра, идея и так далее.

В триллере героиня Денёв «мстит» похотливым мужикам за их навязчивость. Да, она больна шизофренией, но именно галлюцинации по этой теме терзают её разум. И мне совершенно не жаль этих жертв, павших от её рук. Слишком навязчивы и извращены. Такие люди забираются в кишечник и сидят там. В обществе это считается нормой. Я не оправдываю убийства главной героини, просто я не считаю её чудовищем. Скорее, она заслуживает сочувствия.

Ощущается крепкая работа режиссёра. Смог ли он погрузить в сценарий? Смог.

Было несколько интересных находок, заставляющих напрячься: рука под кроватью, бесовской взгляд Денёв, то, как она снова и снова вскидывала руку, нанося смертельные удары (в такие моменты казалось, что в ней сидит демон). Да и сама квартирка, как у Булгакова, «нехорошая квартирка». Было в ней нечто пугающе-атмосферное.

Что мне не понравилось, так это первая часть фильма (уныло), французский эротизм (тяжкий вздох).

В целом, фильм достоин просмотра и неплохой оценки. Но для того, чтобы данный триллер показался интересным, смотреть его желательно в определённом настроении, когда хочется… тихого мрака, назову это так.

7 из 10

«Серебряный Медведь — специальный приз жюри», «Приз международной ассоциации кинокритиков» — награды второго фильма Полански на Берлинском кинофестивале. А за какие заслуги?

О чём картина «Отвращение»? Об индивиде, способном впасть в шизофренический бред. Двойственность видна в каждом кадре. Ни мы, ни Кэрол не можем понять, что реальность, а что бред. Девушка находится в каком-то отрыве от мира, от этого зрителю становится не по себе. Мы прекрасно понимаем, почему героиня так боится отъезда сестры. Мы вместе с Кэрол боимся ада, который начнётся, если та окажется в полном одиночестве. Наедине со страхами и комплексами.

Помимо Кэрол, создатели заостряют внимание и на внешнем мире. Он жесток. Никто не хочет по-настоящему вникать в проблемы девушки. Мол, очень жаль, но работа не ждёт. Даже поклонник Кэрол кажется врагом, а отнюдь не другом. Вот ей остаётся забаррикадироваться дома и постепенно сходить с ума. Да, для зрителей, знакомых с творчеством Полански, здесь нового откроется мало (раз уж придираться — мне непонятно отсутствие хорошего саундтрека). Но атмосфера может пробрать и опытных киноманов.

Что могу сказать об актёрах? Актёры второго плана слабоваты. А вот Катрин Денёв прекрасна. Так передать шизофрению может только крайне талантливый человек. Браво.

«Отвращение» — фильм, характеризующий творчество так называемого «раннего Полански». Для изучения киноискусства посмотреть надо.

7,5 из 10

Что там жуткого-то?

На протяжении всего фильма мы слышим нудные, совсем не пытающиеся заинтересовать диалоги, которые переливаются в ходьбу главной героини по улице. На протяжении всего фильма мы видим слабые, совсем не устрашающие, по крайней мере меня, картины, которые с легкостью можно было бы пометить как стыдное зрелище. На протяжении всего фильма мы созерцаем постоянную параною гл. героини, которая перерастает в более страшные сцены, но, конечно же, они не такие страшные во всех их проявлениях, чтобы смогли меня напугать после стольких тягомотных диалогов, тягомотных хождениях по улицам и тягомотных, совершенно пустых кадров, не содержавших в себе ничего воистину хорошего. Этот фильм не может быть плохим. Многим он, конечно, понравился и понравится. Но в меру их не просвещенности на тему того, что воистину страшно визуально, морально и физически.

Конечно, вы скажете, что это психологический триллер, и он не должен пугать так, как пугают фильмы ужасов. Так вот что я могу ответить на это. Психология это неточная наука, и, как правило, на каждого любые явления действуют по-разному. Кто-то приходит в ужас от вида дохлого кролика, а кто-то может спокойно посмотреть на расчлененные тела людей, и я точно не первый тип.

Есть воистину прекрасные для меня Psychological Thriller Movies. Среди них находятся такие картины, как: «The Shining», «Jacob`s Ladder», «Requiem for a Dream». Они действительно пугают и заставляют задуматься на различные темы, даже не связанные с фильмом. И знаете, это прекрасно.

Что же мне не нравится?

Вот не люблю, когда какие-нибудь люди говорят, что тип: «Это ведь классика, чувак, она всем понравится». Вот мне Repulsion не понравился, хотя это как бы классика. И что? Со мной что-то не так? Или с фильмом? А дело в том, что со мной и с фильмом всё в порядке. Что-то не так с теми людьми, которые всем яро говорят о том, что «есть в кино классика, которую все должны ценить и обожать». Вот в этих людях есть проблема. Проблема в том, что, конечно же, различные объединения и организации, группы людей могут признать этот фильм шедевром, но всё человечество не скажет такового. Тут та же ситуация, что с добром и злом. Можно сказать, что есть объективное добро и зло, но другой человек может сказать, что для него зло это добродетель, что для вас покажется ужасным. Так что нет ничего объективного. Всё сугубо субъективно.

Да, возможно, что этот фильм вдохновил многих людей на совершение чего-то в своей жизни. Да, возможно, что без этого фильма у нас бы не было многих лучших режиссеров. Да, возможно, что этот фильм сделал прорыв в кинематографе. Но чего он точно не сделал, так это не понравился мне. Что, конечно, очень жалко.

Вероятно, фильм имеет историческое значение для жанра триллера, я не настолько глубоко знаком с историей кино, чтобы судить об этом. Но я думаю, что с точки зрения современного зрителя этот фильм не дотягивает до высоких стандартов. И явно проигрывает работам Хичкока. Во всяком случае я не смог полностью проникнуться атмосферой этого фильма, он не захватывает с первой до последней минуты. Мне показалось, в фильме нет такой четкости и целостности, которая отличает лучшие кинематографические работы, особенно в жанре триллера. Здесь есть невыразительные и лишние сцены, кульминационные моменты выделены недостаточно. Хотя посмотреть фильм можно, он все-таки не плохой. Есть много интересных находок в плане отражения подсознательных процессов в восприятии мира и галлюцинациях главной героини. Но каким-то психологически гениальным я бы этот фильм тоже не назвал, в общем-то все эти находки лежат на поверхности.

Любопытно, что сняв эту картину о девушке, вероятно пережившей в детстве насилие со стороны отца, спустя лет десять режиссер Полански сам был обвинен в изнасиловании тринадцатилетней девочки, за что в США выписан ордер на его арест, из-за чего Полански до сих пор не может приехать в США.

В итоге я бы рекомендовал этот фильм тем, кто интересуется историей кино. Для интересующихся этот фильм, наверное, даже обязателен к просмотру. Но для всех остальных здесь мало интересного. Всем остальным рекомендую посмотреть лучше фильм «Марни» Хичкока, схожий по тематике, выпущенный годом раньше.

P.S. И мне кажется, что более правильный перевод названия этого фильма — «Отторжение».

Признаться честно, меня немного пугают известные своей пронзительностью и жестокостью фильмы. Когда говорят, что фильм оглушит своей атмосферой, заставит рыдать и плакать, сделает другим человеком-я улыбаюсь и заношу его в список, чтобы никогда не смотреть.

Но иногда я все же решаюсь. А потом дергаюсь, нервничаю, желая чтобы он побыстрее кончился и в тоже время не в силах оторваться от экрана, не в силах пропустить хоть одну деталь. А потом вздыхаю с облегчением, когда фильм заканчивается, и еще долго кручу его в голове.

Для меня Отвращение стал именно таким фильмом.

Ты видишь главную героиню, такую кукольно красивую Катрин Денёв. Милая, пушистая с виду, но что-то с ней не так. Нам это показывают постепенно: её забывчивость, зависания, повторение одних и тех же движений и тд. Медлительность её реакции сначала раздражает, потом начинает пугать. У главной героини нет друзей или хобби, а мужчин она боится, она ведь помнит, что «всем им нужно лишь одно». Живет она в режиме «работа-дом», и единственная, с кем она хоть немного близка и может чем-то поделиться, это сестра. Только вот сестре не до этого, у нее своя жизнь и свой мужчина.

Именно отъезд сестры является отправной точкой потери контроля и медленного, черно-белого падения в ад для Кэрол. Её подавляемые страхи выходят наружу, фантазии полностью заполоняют мир и она уже не может сдерживать безумие внутри себя. Ведь она совсем одна, а вокруг мужчины, самцы, животные, они облизываются и лезут к ней, трогают её, и это так… отвратительно.

И это то, чем была для меня пропитана вся атмосфера фильма: безумием, одиночеством и отвращением.

8 из 10. Нейтральная рецензия-потому что тяжело, погружение в такие фильмы личный сорт мазохизма. И все же это восхитительно, восхитительно ужасно и восхитительно… черно-бело.

Пересматривая фильм Романа Полански «Отвращение», каждый раз убеждаешься, что это подлинный шедевр. Уже с первого кадра, когда камера сосредоточена на глазном яблоке героини Катрин Денев, тебя охватывает неприятное ощущение тревоги. Эта тревога обязательно перерастет в нечто более жуткое. Напряжение в этой картине дойдет до крайней точки, оставив под конец очень смешанные чувства. Вам покажется, что над вашим мозгом произвели настоящее насилие.

Как много говорят глаза, и как редко мы в них заглядываем, предпочитая доверять лишь нашему поверхностному взгляду на того или иного человека. Наблюдаем со стороны, и делаем определенные выводы.

Вот и ужас, написанный в глазах девушки Кэрол, мало кто в силах заметить. Этот ужас люди принимают за рассеянность, чувствительность, впечатлительность, инфантилизм. Кому-то сей ужас кажется весьма милым, трогательным и притягательным.

По сути, маникюршу Кэрол постигла неприятная участь. Она жертва поверхностных взглядов. Будучи от природы очаровательной, и красивой, изнутри она напугана, и замкнута. Она мало говорит, но понять всю степень ее отчаяния и несчастия, можно по ее взгляду, и поведению. Ей отвратительно практически все, что связано с плотью. Особенно с мужской.

Ее мучают страхи, фобии, отвращения, перерастающие постепенно в патологии. При этом она может быть на редкость хладнокровной, в особо критический момент, когда ощущает, что надо защищаться. А защититься ей хочется от мужчин, в первую очередь. От их желаний ею обладать, от их влюбленностей, фантазий,(пусть даже самых безобидных) связанных с ней. Чем сильней она отгораживается, тем больше их притягивает, становясь своего рода желанной добычей. И в этом тоже ужас.

Почему ее тревожат, и домогаются даже несмотря на то, что ей это совершенно не нравится? Неужели некоторые мужчины не в силах понять, что красота создана не для того, чтобы ею обладать и покорять? Для Кэрол ее красота, просто часть сложной натуры. Она не пытается ее использовать, чтобы добиться каких-то целей.

Она ранена, серьезно травмирована и ей нужна помощь. Мужчины же частенько влюбляются именно во внешность, ничего не желая знать о сущности женщины. Это поверхностное чувство они называют любовью. Полански настолько чертовски четко прописал свою героиню, что зритель поневоле испытает отвращение, которое испытывает она. Хотя, прекрасно осознает, что, героиня не в себе, и не здорова. Поддержкой являлась ее старшая сестра. Но, она отдалилась, приведя в дом своего любовника, а потом и вовсе уехав с ним.

Ей неприятен этот любовник, ей неприятна даже его бритва, и зубная щетка, которую он ставит в один стакан с ее щеткой. Ее отвращает сама мысль, что за этим могут крыться похотливые и грязные намерения. В общем, у Кэрол гипертрофированные пугающие фантазии. Но, самое страшное начнется, когда грань между фантазиями и реальностью начнет потихонечку стираться. Даже обаятельный, влюбленный юноша начинает казаться отвратительным, потому, что не в силах оставить девушку в покое, и хочет ворваться в ее личное пространство.

Один поцелуй приводит девушку в состояние катарсиса. Внутренний мир начинает рушиться, от осознания, что она поддалась, и позволила себе соприкоснуться с тем, что ей отвратительно. Возможно, она надеялась, что после этого, отвращение и страх пройдет. Но, в ее случае, эти чувства напротив взяли верх над ней. И она превратилась на наших глазах в настоящую психопатку. За этой трансформацией весьма сложно наблюдать, как психологически, таки физически. Катрин Денев отыграла свою роль безупречно. Глядя на нее, поневоле вспоминаю других выносивших мой мозг французских актрис, вроде Аджани, и Шарлот Генсбур. Ох, и как им это удается? Вот это школа!

Полански, кстати, сделает несколько толстых намеков, чтобы мы примерно поняли, от чего Кэрол стала такой.

Кризис здравого смысла очаровательной молодой женщины, сходящей с ума в съемной лондонской квартирке; брэмфордовский психоз вчерашней провинциалки, беременной то ли долгожданным первенцем, то ли Антихристом; припадочное исступление жильца Трелковского — создавая свою «квартирную трилогию» Роман Полански ставил во главу угла не интригу в стиле «где именно ты живешь», а вопрос «рядом с кем ты живешь». Являясь ортодоксальным символистом, для которого крайне важен визуальный ряд донесения информации, в «Отвращении» он не скупится на «пасхалки»: от самых незаметных до откровенно кричащих об одном — мужененавистническом безумии главной героини. Безумии, пустившем свои уродливо-скрюченные корни так глубоко и витиевато в душу Кэрол Лиду, что убить паразита можно лишь путем уничтожения организма его носителя.

Метафоричность режиссерской идеи обозначается еще во время вступительных титров, когда зритель видит героиню Катрин Денев, левая половина лица которой погружена в тень, пугая бездной чернеющего глаза, в то время как правая остается ярко освещенной, олицетворяя собой еще Пушкиным воспетый «чистейшей прелести чистейший образец». Увивающиеся за «прелестью» обожатели не подозревают, что сущность, столь удачно замаскированная под облик странноватой салонной маникюрши, действует по принципу хищного растения, подманивающего жертву пленительной красотой, а затем безжалостно перемалывающей несчастного в кровавый утиль. Полански нагнетает драматизм умело подобранными разобщенностью и нелогичностью действий главной героини, по ходу действа все более и более напоминающей зверя, мечущегося в клетке застарелой деструкции. Жалость сменяется недоумением, недоумение озадаченностью, на смену которой приходит всеобъемлющее отторжение по отношению к личности Кэрол. Само название фильма призвано не только подчеркнуть ее отношение к противоположному полу, но и обозначить подсознательное неприятие демонстрируемого морального облика, по принципу, аналогичному тому, как любое сообщество здоровых животных отторгает больных и нежизнеспособных особей.

Полански не дает однозначной трактовки причины, послужившей катализатором и постоянным проводником психического отклонения главной героини, предпочитая исследовать ее действия методом отстраненного наблюдения. Вероятных путей к умопомрачению Кэрол может быть сколь угодно много: возможно, причиной являются перенесенные в детстве переживания и душевные травмы, побуждающие финальный фокус камеры пророчески застыть на пожившем семейном снимке, где задумчивая белокурая девочка оказывается единственной, кто не смотрит на фотографа, а кажется погруженной в собственный иллюзорный мир. Либо исток морального уродства кроется в нескрываемой полигамии сестры, как-то обронившей сакраментальную фразу: «Мой дом — это отель», служащую прозрачным намеком на то, что отчетливо слышные стоны, вызываемые ее нынешним возлюбленным, по сути могут сопровождать визиты множества других мужчин. Именно в близости нахождения сестры видится мне основная причина аномалии Кэрол, абсорбирующей всю мерзость и низменность отношений между мужчиной и женщиной, чтобы затем выместить их гротескно-ужасающим способом.

Подчеркнутый эстетизм видеоряда выступает словно антагонистом внутреннего наполнения главной героини: черно-белое выхолощенное кадрирование, лаконичность обстановки, минимализм сюжета вступают в противодействие с демонами, копошащимися внутри Кэрол, многообразием ее патологии и, наконец, с апогеем агонизирующего действа, фиксирующего полную трансформацию внешне безобидной барышни-чудачки. Ворожейно акцентируясь на числе два (повторное появление трещин аналогичного рисунка, дважды замеченное шествие странноватого ансамбля уличных музыкантов, один из которых никогда не смотрит вперед, второй согбен почти под прямым углом, а третий и вовсе пятится по-рачьи; два убийства, одно из которых влечет начало цикла смертей, а второе служит, (возможно, лишь временным) его окончанием). Полански создает уникальный сорт саспенса, обволакивающего новокаиновым кошмаром, одновременно усыпляющим и умертвляющим, чтобы затем взломаться ошарашивающими сценарными «финтами». Этот саспенс отличен от того напряжения, которым пропитаны хичкоковские и линчевские творения — саспенса «иного» не по причине меры дарованного таланта, а в виду личностных искажений, рисующий свой уникальный узор внутри каждого из перечисленных синема-гениев.