Рецензии

Михаэль Ханеке хитро обернул свое творение в обертку интеллектуальности, добавив немного классической музыки и немного рассуждений на счет того, как правильно исполнять произведения Шуберта. В действительности же пустой трёп о музыке можно было заменить на разговоры о погоде, женщину-пианистку на продавщицу из бакалеи а юношу-дылду, например, на почтальона. Иными словами — если вы любитель классической музыки, сами играете на каком-либо инструменте, и вообще, это ваша тема и вы в ней хорошо «плаваете», то знайте — тема классической музыки в фильме — блажь, а все диалоги на эту тему составлены дилетантами. Амплуа пианистки потребовалось для того чтобы проиллюстрировать соседство «высокого/прекрасного» и «низкого/ужасного», любовь к Шуберту — с одной стороны и потребность нюхать грязные салфетки с семенной жидкостью — с другой. Хорошо, в это мы верим.

Вторая составляющая — любовно-романтические отношения, их зарождение, расцвет и угасание. Хотя, конечно, любовными их назвать трудно, романтическими — и того тяжелее. И если вы считаете себя здравомыслящим человеком, то сцена в туалете должна ввести вас в ступор. Что это? Ошибка монтажа? Робко рассуждать про искусство, обращаясь исключительно на «Вы» и «Мадемуазель» а через минуту засовывать язык в ротовую полость? С учетом того, что предпосылок к такой внезапно нахлынувшей страсти не было. Как такое может быть? Так видит художник. Слепой. Неестественность в поведении персонажей не объясняется наличием у них сексуальных девиаций — она присутствует во всех сценах во второй половине фильма и охватывает практически всех героев: странное поведение матери главной героини по отношению к человеку, который ворвался в их дом, странное, ничем не объяснимое (даже похотью) поведение юноши по отношению к женщине, которую он практически не знает (ведь, на самом деле, именно отношения ученика-учителя никак не были раскрыты в фильме). Да, главная героиня извращенка, с очень нестандартным сексуальными предпочтениями — мы не ханжи, художественные произведения имеют право на любые мерзости: испражнения, перверсии, убийства, инцест, каннибализм — любой инструментарий к вашим услугам. Но если вы показываете мерзость ради мерзости, если у вас нет связи между сценами а персонажи не вызывают сопереживания ввиду своей неестественности — вам ничего не поможет.

На удивление, по какой-то неведомой причине, многоуважаемый режиссер Ханеке вкрапляет в фильм открыто порнографический отрывок — очень нехарактерное явление для художественных фильмов такого рода. Ход этот можно было бы назвать смелым, но на самом деле он показывает творческое бессилие — ибо художественный фильм в первую очередь — художественный, и для того чтобы показать совокупление, не обязательно показывать его крупным планом с гениталиями; так же как для того чтобы показать убийство не обязательно показывать реальные убийства/казни; Зрители бы и так поняли в чем дело, если бы просто услышали стоны. А порнография в кино — удар ниже пояса, дешевый прием. Китч. Кто-то скажет, что это целенаправленный удар по зрительскому нерву, что это попытка многократно усилить восприятие главной героини показывая ее темную сторону? Но почему же тогда интимные сцены с главными героями так скупы на подробности, и все самое интересное происходит за кадром? Почему сцена мочеиспускания, например, показана лишь намеком? Почему мы не видим растущую лужицу под главной героиней? Или «фитиль» эпатажа и шокирования быстро прогорел? А?

Очень слабый и разочаровывающий фильм. А ведь заявленная тема — кладезь интересных историй, и по-большому счету не такая уж и протоптанная тропинка в мировом кинематографе. Мало — показать в фильме исполнение Шуберта и претендовать на высокохудожественность.

Для всех кто остался разочарован просмотром — советую «Цветение пора» Бу Видерберга — пример великолепного фильма на данную тематику.

3 из 10

Братцы, вы ничего не поняли! В своих рецензиях (положительных и отрицательных) вы утверждаете, что главная героиня — мазохистка, вуайеристка и вообще больная на голову. Изображение всех этих извращений вас шокировало, оглушило и заслонило от вас подлинный смысл фильма.

Напомню, что маркиз де Сад написал все свои знаменитые книги в тюрьме! Да-да, сидя в одиночке. Он всё придумал, всё нафантазировал. Вот откуда ее многостраничное письмо убористым почерком. У этой сорокалетней девственницы никакого сексуального опыта вообще не было, то есть абсолютно. В фильме же прямо говорится, открытым текстом, что она — «чиста как ребёнок». Поскольку ее папаня угодил в психушку, эта бедолажка с самого детства не имела ни малейшего опыта элементарного восприятия мужиков как таковых.

Над Валерией Новодворской посмеивались, приписав ей фразу: «Секс — это скучно, я читала». Главная героиня фильма начиталась о сексе, многого насмотрелась, собрала коробку секс-игрушек, однако она понятия не имеет, как на практике управляться с мужским членом, вот и сделала пацану больно, а в другой раз ее саму стошнило.

Конечно, возникает вопрос, почему у нее не было подружек. Ведь девчонки с детства обсуждают эротические темы, делятся информацией, просвещая друг друга. Очевидно, она была вундеркиндом, рано прославилась, возвысилась над обычными женщинами и замкнулась в башне из слоновой кости. Такие выдающиеся эксперты узкой специализации существуют во всех сферах искусства. Например, у Галины Улановой дома не было телевизора, и она не знала, как включается стиральная машина.

Принципиальный момент — отсутствие религиозности. Будучи европейски образованным и цивилизованным человеком, профессор консерватории не верила в каких-нибудь там чертиков с рожками и не могла опереться на Бога, чтобы самоограничиться и обуздать свою плоть, как, допустим, Жанна Д`Арк. В итоге мать-природа взяла свое и вырвалась наружу.

Кинозрители тут различно объясняют, зачем она взяла кухонный нож и караулила пацана, но затем ткнула в себя. На мой взгляд, этот поступок мотивирован следующим образом — в своей личной драме она воспринимала этого пацаненка всерьез и планировала покарать его. Когда увидела, что это приключение со старушкой ему пофигу, вдруг осознала, что сама налажала по полной и виновата только сама.

«Пианистка» — история о талантливой, но не умеющей любить женщине. Женщине, которая под давлением матери пожертвовала всем, чтобы стать лучшей в своем деле, чтобы гениально играть Шуберта.

Героиня живет в клетке, построенной собственной матерью. Мать героини тотально контролирует жизнь дочери и этим уродует ее жизнь, ее личность.

Она вырастила несчастную женщину, с невероятным чувством превосходства над другими, которая существует в жестких рамках и вырывается из них по средствам извращений.

Юный и прекрасный парень, влюбившийся в героиню под воздействием ее таланта, со всей пылкостью молодости добивается предмета своего обожания. Но его светлая, идеализированная влюбленность, столкнувшись с внутренними демонами героини отражает их. Такая женщина способна пробудить зверя в молодом человеке. Он еще ен знает разницы между страстью и любовью, он не умеет любить несовершенство, его идеализм отторгает все ужасное и восторгается прекрасным.

Она не умеет любить. Чужой талант и красота души вызывают у нее боль и желание уничтожить, кого-то, кто может стать лучше нее. В попытках уйти от этого, героиню забрасывает в другую крайность — покорное самобичевание и поклонение.

Как от своей гиперинтеллигентности она бежит в порномагазин, так и от чувства собственной исключительности она готова растоптать себя по воле другого.

Фильм великолепен. Он контрастен своей героиней с ее низменными извращенными желаниями и возвышенной красотой нетленной классической музыки.

Изабель Юппер, Бенуа Мажимель и Анни Жирардо виртуозно исполняют свои роли.

10 из 10

Профессор консерватории Эрика холодна и закрыта. В свои зрелые годы она подвергается тотальному контролю со стороны матери, с которой она делит квартиру и спит в одной комнате. К своим ученикам девушка относится надменно и презрительно. Эрика выглядит утонченной и хладнокровной на работе, кажется, она всегда уравновешена и пикантна. Это подчеркивается изящными музыкальными произведениями, зачастую появляющимися в ленте месте с крупным планом героини, добавляя ее внешнему виду грациозности и тонкости.

Но так ли изящна и утонченна она в проявлении своих желаний и фантазий? Их материализация раскрывает ее скрытое безумие. Воплощая в себе антагонистичность искусства и сексуальности она являет совместимость этих понятий в больной и извращенной форме. Втягивая в свои сумасшедшие сексуальные проявления стороннего человека, влюбившегося в ее изысканность в обыденной жизни, она в конечном итоге становится их жертвой.

Ханеке мастерски воплощает холод и выдержанное безумие героини, разбавляя это импульсивностью ее любовника и редкими, но проникновенными элементами насилия, растворяя зрителя в своем уникальном кинематографическом стиле, как обычно оставляя за собой пищу для размышлений и незавершенность

Фильм, который произвел, как это ни странно более жесткое впечатление, но в целом довольно таки интересное. История насилия в семье. Мать всем своим поведением и отношением к дочери делает ее извращенкой. И всю свою абсолютно оправданную боль и неудовлетворенность она срывает на своих собственных учениках. Пока ей не подворачивается smart person — смазливый парень, подающий огромные надежды, но в первую очередь очень целеустремленный, который вроде как влюбляется в нее, и хочет от нее вполне традиционных отношений, что диаметрально противоположно сексуальным теоретическим идеям героини Изабель Юппер.

Он переходит к решительным действиям в тот момент, когда она непросто доводит до нервного срыва свою лучшую ученицу, но мстит ей самым вероломным образом из-за банальной ревности к этому парню.

И вот тут он и влезает всем своим существом в жизнь Пианистки. Но принимая ее правила игры, в конечном итоге понимает с кем он имеет дело. Я изначально считал, что он пытался ее исправить пусть и из своих амбиций, но знаю что поклонники этой картины не согласны в корне с этим тезисом. В любом случае поступил с ней вероломно. Показал все ее теоретические банальные фантазии в стиле ее собственной матери, и получил хоть какое то мимолетное удовлетворение от ее деревянного тела.

Уничтожил же он ее в последних кадрах вернувшись к полноценной счастливой жизни того самого smart person, которые улыбаются и смеются над трагедией Изабель Юппер, а она остается наедине с одной своей ненавистью.

А ее мать не понимает даже, что она сделала с собственной дочерью. Это показывает сцена в спальне. Примерно также видимо она и мужа отправила на тот свет.

Собственно этим фильм грубо говоря и заканчивается. Поднимает он много остро социальных тем, а поклонники режиссера найдут в этой истории кучу разных подтекстов. Но с сюжетной точки зрения это драма — страшная травма, которую наносят люди своим собственные близкие, и как они потом пытаются социализироваться в обществе будучи абсолютно больными, и озлобленными.

И как общество с ней поступает также, как и те люди, которые нанесли ту же самую травму.

Или проще говоря, как из своих корыстных самовлюбленных мотивов герой пытался изменить извращенку. Но она не изменилась. потому что она извращенка. И тогда он показал ей наглядно, что всё о чем она мечтает есть извращение. Чем и добил ее окончательно.

Потрясающая актерская игра, очень интересная операторская работа, музыка, и довольно сдержанно показанные даже порой нелицеприятные кадры. Хотя сцену в магазине можно было и вырезать.

Но фильм получился ярким и впечатляющим. Хотя концовка из серии «на этом наша история обрывается», что типично для подобного кинематографа, но расстраивает немного своей недосказанностью.

Но кино разве что изначально может шокировать сегодняшнего зрителя. Всё держится на психологической составляющей и актерской игре.

Фильм ужасен и притягателен, как может быть притягательным физическое уродство. Во всяком случае, 2 часа пролетают практически незаметно, хотя, не скрою, пару раз возникало желание выключить все и забыть увиденное, как страшный сон. Несомненно, сильная игра актеров, несомненно, превосходная драматургия, несомненно, трагедия человеческой жизни. И вот тут возникает странный дуализм. Надо бы пожалеть героиню Изабель Юппер Эрику, надо бы, но…

Уже с первых минут возникает неприязнь, которая нарастает с каждым эпизодом фильма. Что мы имеем? А имеем мы женщину, которая ради карьеры пианистки превратила свою жизнь в рабство. Могла она уйти от матери-тирана, задавившую ее своей опекой? Нет, не любовью, а опекой человека, который сам не смог добиться чего-то стоящего в жизни. Могла, но не ушла. Мать — этот жуткий паук с повадками интеллигентки — приковала дочь такими цепями, которые трудно разорвать: они как пуповина, которая соединяет мать и детеныша в ее чреве. Однако беда в том, что Эрика не захотела ничего менять, даже постель, которую на протяжении всей своей жизни делила с матерью. Но если женщина в 40 лет продолжает спать в одной постели с матерью, имея свою комнату — это клиника, шизофрения. Эрика — униженный и душевно распятый человек, такие не становятся героями, зато превращаются в маньяков. Именно это мы и увидели. Эрика не стала известной на весь мир пианисткой. Да, она — профессор, ученики выстраиваются к ней в очередь, но ее удел — домашние концерты.

Она — неудачница, обернутая в красивый фантик своей должности. И на эту канву накладывается психическое расстройство на почве эротической неудовлетворенности, которое множится с неимоверной скоростью после появления Вальтера. Если бы автор фильма на этом остановился, на мой взгляд, был бы шедевр, но для чего-то перед нами вываливают такую грязь и не просто вываливают, а смакуют ее в каждом кадре, что возникает нестерпимое отвращение к происходящему на экране. Я не смогу ответить на вопрос стоит ли смотреть этот фильм — пусть каждый решает сам. Но однозначно пересматривать не буду.


3 из 10

только за игру Изабель Юппер.

Европейский авторский кинематограф смотреть как правило непросто, но фильм Пианистка сумел выделится на общем фоне. Местами его действительно больно смотреть, а ещё больнее осознавать что подобные ситуации и впрямь могут происходить в жизни. Жизнь больных людей, которых общество при этом считает абсолютно нормальными тема не из приятных. Но здесь она подаётся с особенной отвратительностью и откровенностью.

Все герои этой истории больны по своему, и главная героиня самая больная из них. Она человек черпающий знание об отношениях из порнофильмов, женщина отталкивающая от себя всех окружающих. Ненормальна и её мать продолжающая лезть в жизнь своей более чем взросло дочери. И конечно же неадекватен герой доведший свои отношения со своей учительницей до такой стадии.

Фильм показывает небольшой, но судьбоносный кусочек жизни этих персонажей. Своеобразную точку невозврата для каждого из них. И режиссёр очень правильно делает оставляя финал открытым, ведь невозможно предсказать что будут делать герои дальше. Ясно одно жить прежней жизнью, продолжая скрывать истинную сущность они уже не смогут.

Как и многие действительно сильные фильмы, Пианистка оставляет после себя горькое послевкусие.

7 из 10

Этот фильм заслуживает громких и продолжительных аплодисментов. Как первая работа режиссера с которой я познакомился она произвела мощное, неожиданное впечатление. Своеобразное путешествие в империю дедушки Фрейда. В империю, где правят монстры из детства, странные, подчас пугающие мотивации.

Главная героиня — Эрика ведет ожесточенную борьбу за выживание c «монстром её породившим» — со своей матерью. В обществе она — виртуоз игры на фортепиано. Миловидная женщина с безупречными аристократическими манерами. Но у Эрики есть еще одна сторона. Это часть ее личности взращенная в боли и страдании, темная сторона. Разрываясь между любовью и ненавистью к маме и ненавидя себя за это героиня Изабель Юппер ищет выход в причинении себе боли.

Меня крайне впечатлило то, как реалистично режиссер раскрыл ненависть Эрики к самой себе, проявляющуюся в мазохистских сценах. Жестко, но правдоподобно. Зритель получил возможность ощутить ту необузданную энергию которая копилась в Эрике с самого детства не имея возможности выйти наружу. Наконец ей такой шанс представился.

Фильм мне безусловно понравился, он тщательно продуман, глубоко приникает в сознание. Своего рода манера Достоевского извлечь эмоции спрятанные в глубине.

Однако я не уверен, что эта картина подходит для широкого проката в России. В Европе — возможно уровень приятия такого жанра выше.

Ступор и внутреннее оцепенение… Мне нужно было переспать с фильмом, чтобы понять истинные эмоции. Когда я начинаю писать о нем, чтобы уже разобраться, что же я чувствую, тут я начинаю плакать. Ибо этот неимоверно сильный фильм несет в меня неизгладимо мощные впечатления и эмоции. Это мерзко и одновременно невероятно прекрасно. Мерзко не из-за того, что там показывают, нет. То, что Ханеке показал мне, не отвратило, не испугало, а напротив заставило смотреть и понимать нечто другое. Жалость. Жалость наполнило все мое существо. Ибо эта история о том, как Любовь, самое ценное на этой планете, теряет свою ценность. Любовь матери к ребенку, мужчины к женщине, женщины к мужчине, женщины к самой себе. В этом фильме нет любви как таковой. О ней говорят, но ее не испытывают. Это некий круговорот. Мать не дала любви ребенку, он не имеет понятия о любви и соответственно не может ее отдать другому существу. Или может, но в такой изощренной форме, что просто не встретит одобрения. Это фильм о том, как мать из своей единственной дочери, делает рабыню. Подавляя какие-либо нормальные человеческие желания. Помогая желаниям другого рода надежно укрепиться в голове и душе ребенка, девушки, а впоследствии женщины. Которая к сорока годам ненавидит мать, но уйти от нее не может так как, это МАМА, она одна любит и поймет. Да и как она может уйти? Тема такой «любящей» мамы очень актуальна и по сей день. Даже сейчас такие экземпляры рожают и воспитывают детей для себя! Не для жизни. Ну и конечно же самое главное, это фильм о женщине, которая любит так как видела. Так как умеет. Ведь ее не особо, чтоб учили. Женщине, которая за своей работой и положением, скрывает болезнь, очень тяжелую и сама не подозревает насколько серьезно ее заболевание. Такие люди должны находиться под наблюдением и им должна быть оказана помощь. Ибо такие проблемы сами не проходят и сами не рождаются. Они либо передаются по наследству, либо взращиваются в детках родными или окружением. Жалость. Жалость и боль. Непередаваемые. Вот, что я испытываю по отношению к Эрике в исполнении Юппер. И отдельно об игре. Она великолепна. Выражение лица, которое говорит больше чем сам фильм. То оно холодное и надменное. А вот она уже маленький ребенок, который смотрит преданными щенячьими глазами и спрашивает «Ты больше меня не любишь?» разрывая мне, сердце и душу в клочья и слезы градом. Как нужно было, как нужно было не любить это создание, чтобы довести до такого? Почему так жестоко? Как грустно. Я снова плачу. Почему так происходит? Почему дети страдают? Невинные души становятся людьми с психологическими проблемами? Почему матери взращивают в своих дочерях это стремление подчиняться, делать ужасные вещи, ожидая любви. Ведь все, что им нужно это любовь и ни чего более.

7 из 10

Фильм, благодаря которому я открыл для себя великолепного европейского режиссера Михаэля Ханеке.

Трагичная история пианистки, которая пожертвовала всем ради музыки, даже своей личной жизнью.

Несмотря на кажущуюся медлительность и размеренность фильма смотрел я его с глубочайшим интересом и не мог оторваться от просмотра до самого конца. Это очень пронзительная и личная история. Игра актеров великолепная и искренняя, операторская работа очень качественная, режиссерская работа выше всяких похвал. В происходящее на экране веришь, погружаешься с головой. Очень крепкая драма, даже трагедия женщины, которую я ненавидел, не понимал и презирал, но затем проникся к ней сожалением.

У фильма нет явных недостатков, хотя я прекрасно понимаю, что это авторское кино, которое многим может прийтись не по душе и даже показаться омерзительным.

10 из 10