Рецензии

Не думал, что эта фраза может действительно быть предостережением.

После просмотра картины Гильермо Дель Торо невозможно длительное время прибывать в реальности, ведь показанное на экране настолько красиво, что не поддаётся описанию, так и хочется вновь окунуться в ту самую атмосферу особняка с душой- историей. Да он мрачен, но ведь мрак вечно что-то скрывает своей вуалью темноты, а для любопытных это лишь повод для очередных шагов в неизведанное.

Багровый Пик, как его прозвали местные, отталкивает всяких путников своими окрестными видами, своим полуразрушенный интерьером, своим хладом, и, что самое ужасное, своей историей.

Он был фоном безумств.

Он есть предсмертная комната для отважной мечтательницы Едит.

Он станет хранителем истории порочной, по мнению праведных, любви.

Багровый Пик является опасным, но я так в него влюбился.

Я не хотел его терять, наверняка так же, как и Томас с сестрой.

Но так как я все же пишу мнение о фильме в целом, то мне нужно отметить и великолепный актёрский состав, замену которому я не нахожу вовсе.

Абсолютно каждый персонаж был безупречно разыгран, но особенно запомнилась Честейн, её героиня подошла ей более всех.

Касательно персонажей и сюжета, в которой они были вписаны, то и тут я не обнаружил разочарований, вся история прекрасна, как и тот самый вальс, на европейский манер, пламя свечи моего интереса не погасла от этой пляски.

Интрига, важнейшая составляющая, присутствовала и в финальной сцене: предсказать что именно выберет Люсиль я был не в состоянии, так что это существенный плюс.

О каждом из персонажей можно много рассказать, несмотря на то, что их истории мало упоминаются в повествовании, однако это сделано так, чтобы сам зритель собирал эту мозаику, чему я был очень доволен.

Я дал эмоциям сутки на то, чтобы они меня покинули, хотел написать будучи с совершенно ясной головой, но пишу все же с неописуемой тоской по поместью.

Призрака Багрового Пика я не забуду никогда, а историю любви, рожденную в его стенах, я буду не раз переосмысливать.

Ужас этой истории не даст мне покоя.

Спасибо всем, кто работал над этим шедевром, он задел меня за живое.

Простите, это мой первый отзыв. Я не знаю стоит ли писать, но все же решилась. Вдруг, этот бред идиота кому-то да пригодиться.

Трейлер фильма мне понравился. Я не поклонница никого, кто бы там играл на первых ролях, но очень люблю Берна Гормона, пусть его там за все два часа фильма и есть пара минут.

Трейлер, как сейчас бывает очень часто, вместил в себя все самое лучшее (ИМХО). Ибо то, что я увидела в трейлере, совершенно расходилось с картинкой и идеей на экране.

Куча призраков, голосов и многое другое, загадочный дом в Англии, странные брат и сестра — из этого можно было создать конфетку. Но, на проверку фильм оказался до банальности простым, как топор.

Совершенно очешуительные призраки смотрелись лишними на фоне развернувшейся семейной драмы. К чему они были? Предупредить блондинку-жену, что она не такая уж и жена и настоящая блондинка? Раскрыть нам глаза на ужасы, которые творятся под почти отсутствующей крыши дома? Блин, да там реально ДЫРА в потолке и идет снег в доме. Ладно, это придирки, но фильм реально был настолько неинтересен, настолько пустой, что даже Хидлстон, на которого пускает слюни добрая половина мира, не спас эту серость и унылость.

Могу сказать, что лопата в руках главной героини в конце фильма, была именно тем, что хоть как-то нас порадовало. Потому что остальная сюжетная линия была — серая. Единственное из-за чего я могу поставить оценку 1, а не 0 — это афигенные костюмы и ощущения кровоточащего дома.

Возможно, я утрирую, если скажу, что Багровый пик изумителен. И возможно, что он полон минусов, режущих глаза, но в таком случае я их по большей части пропустила.

Сюжетная линия качественно составлена для каждого из главных персонажей. И для очаровательной Эдит (Миа Васиковска), и для безупречной внешности Томаса (Том Хиддлстон), и для сестрицы его Люсиль (Джессика Честейн). Не считая лишь, наверное, доктора, без памяти влюблённого в Эдит, который отошел на второй план, и из ключевых событий участвует только в финале.

В центре — история любви, но очень сложно понять, чья она, и одна ли она здесь. Но во имя любви, без сомнения, действуют все. Отличие в том, что поступки одних жестоки и сопровождаются смертями. Тут же, к сожалению, с правдоподобностью вышел косяк. Я имею в виду, с таким обилием ножевых ранений, как показано в картине, умирают сразу, а не носятся по гигантскому замку.

Что касается цветовой гаммы. Божественные цвета, которые становятся темнее и холоднее на протяжении фильма, подчеркивая мрачность обстановки, и только в конце всё бело и залито кровью. Контраст между первыми тридцатью минутами (примерно) и последующим заметен невооруженным глазом, это как бы разделяет картину на две части: до знакомства с настоящими личностями хозяев поместья и после неё.

С точки зрения композиции — нет ничего лишнего. Фильм насыщен крупными планами, захватывающими всё эмоции на лицах героев. Не менее важная, чем локации, его часть — костюмы, выступающие олицетворением внутреннего мира персонажей. В то время как у Эдит и доктора они выполнены в светлых тонах, у Томаса и Люсиль — преимущественно черные.

Человека, который боится каждого шороха в доме, поклонником ужасов, конечно, не назовешь, но Багровый пик мне очень даже пришелся по вкусу.

8 из 10

Призраки существуют… И Гильермо дель Торо, как никто, очень хорошо это знает. Мало того, он не только не боится потусторонних обитателей тонкого мира, но и по своему их любит и понимает. Это очень хорошо заметно в его новом фильме.

Спиритизм, как явление и доктрина расцвел пышным цветом в середине 19 столетия в Европе, а затем получил широкое распространение в Новом свете. Столоверчением и вызовом усопших занимались как низшие слои населения, так и сливки общества того времени. Конечно, не обходилось без шарлатанства и надувательства, но были и совершенно удивительные случаи. Заядлый любитель мистических сеансов и завсегдатай спиритических салонов сэр Артур Конан Дойль вел целую серию записок и эссе на заданную тему.

Так что не удивительно, что молодая Эдит Кашинг попала под влияние модного течения, любопытство и молодость всегда одерживает верх над рационализмом холодного разума. К тому же Эдит еще в детстве лично столкнулась с неведомым и даже получила таинственное предостережение — опасаться багрового пика…

Такая завязка картины, конечно не нова. Можно назвать множество произведений, где герои получали предупреждения, а потом с удовольствием и безрассудством их нарушали. Но в фильме маэстро дель Торо даже сто раз выстрелявшее ружье будет выглядеть как новое. «Багровый пик» поражает невероятной атмосферой, мрачностью интерьеров, дотошным вниманием к деталям и мелочам. События, как в викторианском романе берут зрителя за руку и неспешно ведут куда то во тьму. А с появлением загадочного баронета Томаса Шарпа и его отстраненной сестры Люсиль интрига, о которой смутно догадываешься, несет смотрящего все дальше и дальше, прямиком в царство страшной тайны, коварной лжи и порока.

Режиссер, настоящий мастер сгущения красок, на этот раз превзошел сам себя. Невероятным образом буйство цвета переходит в холодные пастельные тона, а затем в затхлые краски мрачного поместья Шарпов, где до конца не ясно, что же сочиться из пор земли — красная глина или кровь невинных. Еще со времен «Хроноса», своего дебюта в кино, дель Торо исследует человеческие пороки через призму человеческих же слабостей и желаний. Знаток Лавкрафта, он умело соединяет бездну и реальность. Выпуская тьму на волю, провокатор-режиссер делает её не только палачом главных героев, но и союзником, как, например, в «Блэйде 2» или гениальном «Лабиринте Фавна»… Даже в «Хеллбое» демон выступал на стороне человечества. В «Багровом пике» игра идет немного по другим правилам и бояться надо не потустороннего, а вполне живого и материального.

«Багровый пик» восхищает мастерством оператора. Старое поместье Аллердейл оживает на экране, мотыльки живут в стенах, интерьер дома рассмотрен до мелочей, каждой детали уделяется внимание и время, непроизвольно хочется поставить фильм на паузу и просто рассмотреть увиденное по лучше. Дан Лаустсен еще в «Братстве волка» развлекал и увлекал своим искусством, здесь его работа просто бесподобна.

И все же, где-то ближе к концу, начинаешь понимать, что эта история не о призраках, а о тайных желаниях и низменных пороках, которым рано или поздно прийдет конец. Великолепное актерское трио разыгрывает трагедию и мистику в стиле уютных домашних постановок позапрошлого века.

Манерность Тома Хиддлстона, отстранённость Джессики Чейстен, невинность Мии Васиковска создают гамму таких страстей, что мало не покажется.

«Я от призраков больна» — смело мокла бы заявить героиня Васиковска. После работы у Джармуша, с тем же Хиддлстоном, актриса, кажется прочно вписала себя в нишу авторского кино, а «Багровый пик» при своем бюджете, все же кино авторское.

Её диапазон от «Алисы в стране чудес» до «Стокера» играет хорошую службу, лишая фальши и наигранности. Что же до Джессики Честейн то это одна из лучших ее ролей. После успешной, но все же безликой роли в «Марсианине», актриса развернулась на полную. И, конечно, неповторимый Даг Джонс, визитная карточка и талисман дель Торо…

За всем этим великолепием сама история все же слегка меркнет. До последних кадров ждешь фирменных твистов в духе «Хребта дьявола» или «Мамы». Шикарная готика превращается в чуть пресную драму о порочности человеческой души. Дотошно исследовав потустороннее, Гильермо дель Торро в очередной раз демонстрирует нам, что земное бытие предсказуемо и даже банально, а вот мир духов неожиданнее и закономернее. Тем не менее, раздав всем сестрам по серьгам, автор упорно намекает на то, что иногда помощи стоит ждать и от темной стороны. Некоторые дома просто уже рождаются плохими, но Багровый пик только кажется жутким и неуютным. Таким его делают сами люди и их низменные желания, перекрывающиеся невозможной любовью.

Вывод из всего этого неутешителен и печален. Страсть способна погубить и разбудить спящих до поры демонов, которые не знают покоя и вечно бродят среди старых стен. Не бойтесь темноты, она уютна и несет покой.

8 из 10

Итак, господа, что мы имеем?

Два великовозрастных балбеса-маньяка (разной степени помешательства и активности), которые заманивают богатых и невинных созданий-бабочек (как этим «оригинальным» сравнением тычут в лицо зрителю на протяжении всего фильма — отдельный разговор) в свою двушку-хрущёвку на отшибе (с трупами в кладовке), отпаивают горьким чайком до потери пульса, но не ранее поступления бабла на счёт. Деньги они тратят на видеоигры, чай да дрова для буржуйки.

Теперь замените маньяков на баронета и баронессу, хрущёвку на поместье, а видеоигру на непонятную машину для выкапывания глины и… Вуаля! Перед нами безупречное, тончайшее, великолепное по форме, но бездарное, банальное и шаблонное по содержанию творение одного из заметных и оригинальных режиссёров современности — Гильермо дель Торо.

Если проводить аналогию с писательским делом, то похожий, но совершенно уместный и точный приём использовал Набоков, описывая казалось бы незначительные вещи, детали, мимолётные ощущения, предметы и их взаимодействие. Но при этом искусство слова выявляло во всём этом скрытый ранее смысл, в результате чего фантазия обретала плотность, осязаемость, насыщенность, подтекст.

Гильермо дель Торо пытается сделать примерно то же самое — взять сюжет, простой как полено, и выстрогать из него живого человечка. Но то ли инструмент затупился, то ли схема работы не та, то ли реквизит некачественный, то ли мастер с похмелья, только все старания, наряды, украшения, светские лоск, блеск, готические привидения и прочая мишура бесцеремонно отваливаются от изделия к концу просмотра, оставляя недоумение и очевидные вопросы. Но самое большое разочарование происходит от «истории» (беру в кавычки, т. к. её можно уложить в одно предложение), которую зрителю демонстрируют сначала в качестве завязки, фабулы, этакой обёрточной бумаги, а затем и второй раз всё то же самое, но уже в качестве содержимого картины, её существа. И вот это-то ощущение отсутствия «второго дна» в картине (при том, что режиссёр буквально с первых кадров и далее старательно подводит зрителя к какой-то страшной тайне, на протяжении всего фильма намеренно сгущает краски, обволакивает обычность мистикой) и убивает на корню всё то мастерство, с которым создан внешний облик творения. Да, нарядили труп красиво, не поспоришь, но ни ему, ни нам это уже не поможет. А ведь какой потенциал имеется в одном только жутком, сыром и грязном поместье, если в сюжет вдохнуть смысл, логику и тот-другой неожиданный поворот!

Отдельное «спасибо» режиссёру за все эти милые, бесчисленные и повторяющиеся флажки, без которых мы бы уж точно заплутали в запутанном сюжете — белые добрые и плохие чёрные, бабочки и мотыльки, красная глина и красная кровь, ожидание инцеста и (о, боже!) сам инцест, любовь, которая с пятого раза, но всё-таки добилась своего и, конечно же, призраки с указующим перстом и улетучивающейся кровью (страшные, но у дель Торо всегда в итоге положительные — это уже фирменное клише).

Увы… На этот раз дух вольной фантазии оставил мастера и получилось красиво, но, как говорится, без души. Остаётся лишь вздохнуть в знак скорби о потерянном времени, ещё раз с удовольствием пересмотреть «Лабиринт Фавна» или «Тихоокеанский рубеж», а заодно и жутковато-печальный «Приют» (где дель Торо — продюсер), и ждать новых картин от режиссёра, которому после рецензируемой хочется пожелать свежих сил и вдохновения.

США. Конец XIX века. Дочь преуспевающего строителя Эдит (Миа Васиковска)мечтает повторить успех написавшей «Франкенштейна» Мэри Шелли, однако карьерные планы отходят на второй план, когда на пороге ее дома появляется обворожительный баронет Томас (Том Хиддлстон). Дело быстро доходит до свадьбы, и молодожены переезжают в именное поместье британца, где он живет со своей сестрой Люсиль (Джессика Честейн). С первых минут Эдит понимает, что с особняком что-то не так — с детства она видит призраков, и тут их достаточно.

Гильермо Дель Торо признается, что начал читать готическую прозу, как одержимый, будучи тинейджером. Однако до жанровой постановки мексиканский режиссер дошел, лишь когда ему перевалило за пятый десяток, а в послужном списке появились не только экранизации комиксов и мэйнстримовый кайдзю-блокбастер, но даже ТВ-шоу о вампирах. Возможно, так долго заветную мечту пришлось откладывать по причине того, что Дель Торо не хотел снимать по чужой истории — режиссер написал «Багровый пик» с нуля. Конечно, вдохновлялся классиками и вовсе не стыдится этого, но свежие идеи, пусть и загнанные в достаточно жесткие рамки жанра, в нынешнем Голливуде редкость, и Гильермо добавил себе вистов, решив отказаться от чьих-либо наработок.

С другой стороны, нарратив у мексиканца вышел вполне себе вторичный, в очередной раз Дель Торо напомнил, что он все-таки в большей степени художник, а не рассказчик. Очевидно, что режиссер знает, как все должно работать, у него за плечами огромный опыт и горы прочитанных книг — оттого и появляется отчаянное желание перегнуть палку, показав зрителю все свои любимые приемы. «Багровый пик» как повествование — ладно скроенная история, но предсказуемая и с достаточно очевидной развязкой. На которую, что интересно, уже долгое время намекал сам Гильермо, в многочисленных интервью рассказывая, что люди — не менее опасные создания, чем призраки.

Мы привыкли, что в фильмах латиноамериканского фантазера монстрам уделяется особенно трепетное внимание, но на этот раз Дель Торо, следуя традициям, выводит на первый план человеческий фактор. Артистка огромного диапазона Миа Васиковска у него не только щеголяет в декорированных нарядах, но и проходит путь трансформации от наивной мечтательницы в отважную женщину, Том Хиддлстон привычно укладывает женскую половину зала одним лишь взглядом, а Джессика Честейн продолжает эксперименты над собой и делает это с блеском — с тесаком в руке она, как оказалось, смотрится так же органично, как и скафандре астронавта. Драматургия хромает, но актеры готовы брать очень солидный вес, и разыгрывают даже незамысловатую постановку на высоком уровне. Впрочем, и их игра меркнет на фоне завораживающего антуража.

Дель Торо должен был снять «Багровый пик» хотя бы для того, чтобы здешний замок стал новой классикой. Мексиканец в очередной раз со всей присущей ему скрупулезностью подошел к оформлению волшебных в своей красоте декораций — тут все продумано до мелочей. Окна с витиеватыми рамами напоминают вездесущие глаза, порхающие повсюду мотыльки — известный символ темной стороны души, а падающий сквозь дыру в потолке снег просто создан для того, чтобы окропить его кровью. Дала о себе знать и известная страсть постановщика к диковинным машинам — глинодобывающий аппарат ревет и мечет, напоминая, что для кого-то поставленный на конвейер заработок важнее человеческой жизни.

«Багровый пик» мог бы сойти за красивую сказку, но Гильермо и тут показал свою независимость, не став гнаться за рейтингом, позволившим бы охватить наибольшую аудиторию. Кости черепа ломаются о камень, нож по рукоятку вонзается в лицо, кровь хлещет фонтаном. И это, поверьте, тоже завораживает — иначе Дель Торо попросту не умеет.

Своей новой работой Гильермо напоминает, что красоту можно найти даже в самой страшной истории, а любовь — чувство прекрасное, но в то же время очень опасное. Ну и в монстров все-таки стоит верить. Они всегда среди нас — просто прячутся.

7 из 10

Немного забегая вперед, могу сказать сразу, что первому часу этого фильма я бы смело поставил самый наивысший балл, так как сюжет очень затягивает, красивейшие декорации и игра актеров подкупают мгновенно, атмосферу фильма чувствуешь прямо через экран, однако дальнейшие события фильма все больше наводили на мысль, что все это уже где-то было.

Коктейль киножанров еще больше испортил общее впечатление, с первого взгляда кажется, что это фильм ужасов, о чем говорит наличие резких пугающих моментов, приправленных громкими звуками, затем сюжет переносит тебя в пучину любовной мелодрамы, ну а далее перед нами предстает остросюжетный триллер, а если судить по реакции зала, то это вовсе была комедия.

Также в фильме присутствуют моменты, которые возвращают тебя из прекрасного мира кино и фантазии обратно в кинозал, простые логические нелепости, в особенности эпизод с лопатой или крайне сомнительные поведенческие реакции главных героев. Также немного раздражают не очень правдоподобные, коряво нарисованные призраки, засветившиеся еще в трейлере. Они словно вырезаны из дешевой компьютерной игры, хотя сразу заметно, что их прообразом выступил образ мамы из одноименного фильма, к которому также приложил руку дель Торо.

В итоге, когда на экране уже титры, становится довольно-таки непросто понять, что именно пытался донести режиссер, однако надеюсь, что каждый сможет найти что-то для себя в этом фильме, я смог найти лишь прекрасную игру Джессики Честейн, а также шикарные декорации и костюмы.

5 из 10

Мексиканцу, отгремевшему гигантами «Тихоокеанского Рубежа», работа над «Багровым пиком» стала явным возвращением к самим истокам, к тем в которые входят «Кронос», «Хребет Дьявола», и разумеется, сказка с мрачноватой тонкой философией «Лабиринт Фавна».

Продолжаю, хотя по своему типажу, почти голливудский «Багровый пик» представляет собой классический фильм мистического толка, о привидениях и всякого рода подобной паранормальной нечисти пытающейся, к слову, здесь навредить главной героине, и вся сама завязка истории до боли знакома, примеры можете вспомнить сами. Но ведь Гильермо, предал бы себя, не внеся сюда немного креативности послужившей самому содержанию добротной специей, добавленной в историю, где муж нашей героини Локи Хиддлстон вместе со своей сестрой обитает в тёмных залах хмурого 19-го века Англии индустриального периода.

Солидно уделено внимание самим персонажам. Говорить о качестве актёрской игры каждого, думаю, не нужно сильно подробно. Всему актёрскому составу, очень понравилось работать под руководством мексиканского фантазёра, тем более двое из него, принимали участие в вампирской балладе Джармуша, Чарли Ханнэму уже удалось сработаться с Торо, а Джессика Честейн так вообще показала себя с лучшей стороны в недавнем спасении Мэтта Дэймона, а тут преобразилась в образе коварной злодейки. Главное, от них всех требовалось, выглядеть людьми той эпохи, живыми людьми. За действиями, которых интересно наблюдать, коим, получается, сопереживать. Особенно мне удалось сопереживать героине Мии, уж очень мне по сердцу ей хрупкость.

Сюжет фильма для меня не имел серьёзного значения, даже несмотря на неплохо прописанный сценарий, всё мое внимание было захвачено духом картины. Можно даже иначе выразиться, её пасмурностью, сумрачным настроением, наподобие «Сонной Лощины» Тима Бертона, только поставленной намного элегантнее, изысканнее, таинственнее в духе «Других» Алехандро Аменабара. Добавим сюда ещё образы из английской литературы того столетия, и готово! Наполнение позволяет полностью окунуться с головой вовнутрь происходящего, не давая подняться на вверх, — насколько же сильна фантазия Торо. Невооружённым глазом заметно, как автор наслаждался за созданием своего детища, творя из него мрачную лирическую романтику, в коей сами привидения являются лишь метафорой, ключом к разгадке страшного секрета. Ему куда было важнее воплотить на экран свою взрослую сказку, коею он задумывал сделать ещё в 2006 году. И он смог приготовить её только сейчас по личной рецептуре, подкрепив её отличной интригой, обрамив визуальным оформлением вкупе со старинной архитектурой, сказка выглядит попросту шикарной. Пускай не лишённая пары-тройки пробелов в истории, спишем их на спешку при создании (68 дней заняли съёмки), но она не перестаёт выглядеть уникальной на фоне остальной мистики, так как создана по замыслу талантливого маэстро.

Тот случай когда кинофильм вроде и не содержащий в себе ничего нового в плане устройства сценария (сами ходы мне были знакомы, да и сценарий не идеал на события), способен подарить эстетическое наслаждение на подсознательном уровне. Ощущаешь кайф от каждого кадра, получаешь желаемое, картинка околдовывает, действуя как дурман, и тебя окутывает с головы до ног атмосфера готического романа. Не удивительно, со слов самого автора, ранее говорилось о том, что ему получилось соткать самое красивое кино, в результате это так! Каждая копейка из бюджета пошла на дело, и каждая минута увиденного мной в кинотеатре не оставила сомнений, что данный экземпляр, — дань уважения традициям жанра мистического триллера, изготовленный руками ювелира, так любящего публику поражать, а главное, умеющего делать это с каждым разом лучше, краше, и что самое важное, стараясь это исполнять оригинально, а здесь к слову, красиво обращаясь к любви.

Кстати, «Багровый Пик» пришёлся по духу, мастеру ужасов, Стивену Кингу. Но всё же, решать смотреть его, или нет, решать уже только вам самим. Только к вашему сведению, такого восхитительного ужаса, как представленного здесь, вам в этом году уже вряд ли удастся увидеть.

8 из 10

Багровый Пик — новый поразительный мистический триллер, снятый всем известным Гильермо Дель Торо, который просто ошеломил меня своей красотой, режиссёрским стилем, интересными персонажами, красивейшими костюмами, шикарной съёмкой и невозможными декорациями.

Не скажу, что сюжет — это что-то новое в мире кино, но я могу бесконечно говорить о том, какие прекрасные образы получились у главных героев фильма: Том Хиддлстон, Миа Васиковска и Джессика Честейн.

Их актёрская игра в этом фильме достойна низкого поклона так же, как и шикарные декорации, которые просто радовали глаз.

Этот дом, или замок, построенный с нуля, нагнетает невероятный страх и дух старых времён, которые описываются в фильме.

Особенно игра Честейн, да и просто её персонаж — это что-то запредельное.

Стиль Гильермо Дель Торо — один из лучших режиссёрских стилей. В «Багровом Пике» это видно по красивым пейзажам и отличной съёмкой.

Абсолютно идеальный визуальный ряд, как на мой взгляд, так как о нём я думаю до сих пор. Так красиво было лишь в одном из моих любимых фильмов — «Дракула» Френсиса Форда Копполы. Как раз о нём я очень часто вспоминал, смотря новое детище Дель Торо.

Также хочется сказать, что «Пик» будет ближе к фильму про любовь с элементами мистики и ужасов, но это не должно вызывать какого-то отвращения — это должно притягивать, так как такое редко где увидишь.

Полностью оправдан рейтинг R, так как было множество моментов, где кровь придавала красоту происходящего и атмосферность.

Впервые узнал о фильме, когда перед «Форсажем 7» показывали его трейлер. Одна хорошая подруга так впечатлилась им, что вплоть до сегодняшнего просмотра твердила мне «Пошли на „Багровый пик“, Пошли на „Багровый пик“». Ну а почему нет? Пошли.

Сразу скажу, что я не любитель хорроров, максимум фильмы М. Найта Шьямалана мне по душе в этом направлении, поэтому буду оценивать его вне жанра.

Безусловно, весь тот красивый антураж, который был показан в трейлере, сразу привлёк внимание. И в этом плане фильм не разочаровал. Видимо художник-постановщик провёл не одну бессонную ночь в работе над дизайном этого проклятого дома, потому как он проработан настолько, что даже при просмотре не в 3D кажется, что можно пройтись по его комнатам и пощупать каждую из вещей, в них находящихся…

А как это передано на экран! Операторская работа, живые цвета, леденящая душу атмосфера… Что там говорить, Пик вполне может претендовать на оскара в области декораций и съёмок.

Но самое главное для меня в этом фильме — музыка! Такого проникновенного саундтрека далеко не всегда можно найти в современном кино. И хотя разнообразие мелодий не столь велико, но насколько они точно подходят к сценам! Надо же было по сути одной мелодией в разных вариантах так раскрасить фильм! Снимаю шляпу перед господином Веласкесом, браво!

Что до сценария, то тут есть за что зацепиться. Вроде бы и снято логично, и сюжет прекрасный, и всё остальное. Но вот не хватает чего-то. Весь фильм мне казалось, что каждая мелкая деталь, на которой делался акцент в той или иной сцене в конце сыграет роковую роль… Но нет. В большей степени наличие таких деталей в сюжете объяснялось в следующей сцене, ну в крайнем случае через пару-тройку. В итоге в конце создалось впечатление некоторой непродуманности сценария.

Актёры хороши. Том Хиддлстон действительно талантлив, и ещё как. Я привык к нему в образе Локи, который тоже получился невероятно ярким и харизматичным, но тут его талант проявился в полной мере. Он превосходный трагик, его последнее появление на экране оставило самое сильное впечатление. Джессика Чистейн, Миа Васиковска, Чарли Ханнэм, все они молодцы, но против Тома конечно меркнут.

Ну и в конце хотелось бы заметить, что при всей претензии на мистику (а её в фильме не так и много), фильм в очередной раз доказывает, что какая бы потусторонняя сила не вмешивалась в жизнь, как бы призраки не являлись близким по ночам, нет в мире страшнее нечисти, чем сам человек.

В целом фильм я бы определил в первую очередь не как хорор, а как прекрасное драматичное фэнтези, с красивой картинкой и великолепнейшей музыкой.

Возможно, что второй раз я этот фильм смотреть не стану, да это и не важно. Багровый пик врезался в память, оставил сильное впечатление, а значит выполнил свою миссию.

8 из 10