Рецензии

Посмотреть «Багровый пик» я собирался за несколько месяцев — привлёк элегантной готичностью трейлер. И пусть говорят, что в развенчании ожиданий виноват не кто иной, как сам ожидавший, я всё-таки честно признаюсь вслух: фильм разочаровал.

Пожалуй, главное, что резануло по восприятию и лишило возможности оценить фильм положительно, — полный раздрай между заявленными жанрами и тем, что в итоге получилось у режиссёра. Картина полна несоответствий: заявленный возрастной ценз с лихвой обусловлен кровавой поножовщиной, но при этом сюжет откровенно детский и простой, в жанрах значится «ужасы», а получилось, как по мне, хорошее дарковое фэнтези, не менее, но и никак не более того. Жанр «ужасы» в «Багровом пике» базируется на давящих на психику оттенках красного и на штамповом, то есть, прошу прощения, классическом эффекте неожиданности в виде внезапно выпростанных из-за угла экрана когтистых конечностей. К слову, об обладателях конечностей: призраки в фильме, конечно, не были метафорой, как их любезно именовала ещё наивная в начале писательница Эдит, но с ними тоже получилось как-то грустно. Несчастные призраки почему-то выглядят в фильме кровавыми мясными тушами (видимо, тоже в поддержку красного), да и вообще за них было по-детски обидно: и мать главной героини, и покойные жёны Альфонса, простите, Томаса Шарпа были, как ни крути, положительными героинями, право, ну зачем было превращать их, безвременно почивших, в сущий кошмар? Кроме этого, несколько улыбнуло то, как героиня, услаждая взгляды зрителей, добрую половину фильма расхаживала в тонкой прозрачной сорочке то по дому с прохудившейся крышей, то по улице в метель, и при этом совершенно не оказалась подвержена простудам и ангинам. А впрочем, бедняжка кашляла кровью, так что, видимо, воспаление она всё-таки подхватила.

Кстати, о главной героине: абсолютно не понравилась игра Мии Васиковски — у неё интересная и эмоциональная роль, которую можно было сыграть на чистой мимике, но вот незадача, мимика выглядела картонной, да и вообще во многих сценах актриса откровенно переигрывала. Что до Тома Хиддлстона, то ситуация с точностью до наоборот — его роль не позволила ему раскрыться в полной мере. Очень, очень жаль, что сюжет построен на заведомо известном для зрителя раскладе на плюсы и минусы — а ведь я почти поверил в начале фильма герою Тома, если бы в сюжет был внесен элемент загадки, актер раскрыл бы свои способности и отыграл великолепного обольстительного мерзавца, ах, если бы, если бы… И вот ещё что не понравилось в сюжете: это отбеливание главного отрицательного персонажа. Мораль у сценаристов в финале явно пошатнулась, ибо минутно раскаявшийся персонаж был представлен чуть ли не невинно убиенной жертвой, относительно которой все как-то сразу забыли и о соучастии в преступлениях, и о финансовых махинациях вместе взятых. Как-то это… неправильно.

На фоне недотянутого Томаса Шарпа и переигранной Эдит горделиво и изящно смотрится Люсиль — Джессика Чейстен превосходно справилась с ролью, вот где есть и мимика, и грация, и драма, и толика безумия. Превосходное попадание, хотя из всех актеров мне всё же хочется в первую очередь отметить Чарли Ханнэма, ибо его герой настоящий — от и до, такой, в которого веришь.

Кроме таких безусловных плюсов фильма, как Чейстен и Ханнэм, хочется всё-таки отметить атмосферу. Пугающе мрачный готический дом, чёрные кареты, вороные лошади, великосветские наряды — всё это создаёт поистине мрачный и великолепный антураж, который просто кощунственно было бы не похвалить. К тому же в фильме чудесная музыка, спасибо за то композиторам, а ещё понравился (а вот да!) драматический момент в отношениях героев, хоть и тоже неожиданным он, в общем-то, не оказался.

Завершая, позволю себе немного пофантазировать и сказать, что фильм во много раз выиграл бы, задумай создатели триллер без всякой мистики. Мистика здесь не то чтобы не вписалась, она — тот элемент, без которого фильм ничего бы не потерял. Но это, как и всё вышесказанное, лишь сугубо личное мнение.

4 из 10

До мурашек поразил «Багровый пик». Нет, не единым гениальным целым, а одной частью опьяняюще поразил, а другой трезво разочаровал.

Во-первых и в главных, всё ужасно банально и слеплено из десятков виденных уже фильмов. У Гильермо дель Торо, на мой взгляд, не получился ни триллер, ни детектив, ни роман. Миа Васиковска не ушла ни на миллиметр от Алисы в Стране Чудес и Джейн Эйр. Хоть бы прическу и платье в ключевых сценах как-то изменила что ли. Сначала она объемно наряжена с ног до головы в сочный атлас и в некоторых ракурсах её, умную, серьезную, в очках, можно даже с радостью и предвкушением не узнать, но потом Миа как-то меркнет, сдается и доигрывает весь финал на бёртоновских внешних наработках с пышными волосами и платьями под подбородок и внутренней молекулярной одномерности. Джессика Честейн — вот это ух. Наконец-то она не рыжая и не ученый, а какая-то не до конца проявленная маньячка без возраста, жарящая омлет в бархатном платье от шеи до пола. Том — неотразим до слюней на кресле) Он как-то соблазнительнее и живее, чем в «Выживут только любовники». Он — дверь, которая готова открыться лучу света в тёмном царстве, весы, которые готовы склонить свою чашу в сторону правды. И его финал, пожалуй, самый драматичный, граничит на тонкой линии драмы и нелепости.

Повторюсь, по новизне ничего не получается выжать из увиденного. Хотя Том Хиддлстон и соблазнял зрителей в интервью: «Начинается всё как классическая костюмная драма… вам кажется, что где-то это уже было. Но потом всё меняется до неузнаваемости: романтику накрывает волна ужаса». Но проблема в том, что этих волн и девятых валов ужаса уже было столько… и всё, что начинается потом, разбавленную водичку волны ужаса в неспешной съемке, мы тоже где-то чуть ли не покадрово видели. Что-то такое в старом особняке один в один делала с слабовольным мужем Ева Грин, происходило в фильмах Бертона, в фильмах про вампиров… в десятках фильмах про романтических женщин и мужчин викторианской эпохи. Фабула Бонни и Клайда должна была выйти на кинопенсию ещё в прошлом веке. На нераскрытого вообще психологически персонажа а ля графиня Батори и леди Макбет под одной юбкой даже как-то неловко смотреть. Если говорить про ужасы в этом фильме, то ими только веселить детей. Заторможенные призраки из желе «с дымком»вызывают недоумение. Не страшно ни разу, зато до неприличия смешно. Особенно на бездарно снятых фирменных «тарантиновских» сценах, когда сражаются окровавленные женщины на кухонных тесаках. Нет ни саспенса, ни напряжения, ни интриги, ни подлинной безумной любви, ни страшной трагедии в прошлом, как-то соединивших бы показанное режиссером. Но как это сделано, какие насыщенные кадры, терпкие цвета! Свет, особенно в первых кадрах, сразу такой насыщенный, охристый, приглушенный и цветной, каждый кадр — как замкнутая притемненная бархатная китайская шкатулка. Бесконечно (даже немного надоедающе) падает снег в старом замке, как в сцене в японском садике из «Убить Билла».

Много недоумения в этой картине, много виденного и виденного ярче, живее, лучше, но первые и последние кадры всё-таки невероятно хороши. На титрах уже вообще ни одного слова в завороженности не помнишь и только множишь тройную экспозицию снега, бархата и бабочек под идеальную, невесомую и печальную музыку.

Резюме: если вы знаете и можете вообразить биографию леди Батори, если вас не трогает фанатизм леди Макбет какого-либо уезда или графства, если вам неинтересно посмотреть на кого-нибудь из актерского состава в хорошем качестве и костюмах, если ваше сердце не растопить викторианской эстетикой, уютными цветными кадрами и страданиями несчастных людей-жертв и людей-паразитов, и если вы уже устали от фильмов про замки, вампиров и кровь, можете смело не тратить время на это кино.

За красоту и что-то трепещуще настоящее низкий поклон Гильермо дель Торо.

8 из 10

Стоит ли говорить о том, что Дель-Торо создал поистине стоящий фильм ужасов? Абсолютно нет. Это совершенно не ужас, но Багровый пик действительно заслуживает вашего внимания. Ибо целостная картина кино представляет собой захватывающий микс из готических образов, романтических отношений и поистине напряженного развития событий.

По сути своей Торо не создал что-то нового, не привнес в сюжет того сплетения историй, которого обычно ожидаешь в ужасах-триллерах. Вместо этого нам преподносят удивительно красивый мир ушедшей эпохи в сочетании с драмой, загадками и… призраками.

Особенно завораживает то, что создатели заметно постарались вложить душу не только в создание характеров героев и сюжета, но и в детали, в образ фильма. Чего только стоит старое поместье стоящее посреди красного пустыря, изнутри представляющее собой мрачный, но величественный дворец. Да и в целом обстановка всего дома — это продуманная до мелочей изюминка данного фильма, которая и держит на протяжении всего фильма заданную Дель-Торо стилистику.

Оценивая игру актеров, хочется в первую очередь отметить ту своеобразную химию героев Джессики Честейн и Тома Хиддлстона. Казалось бы, на передний план должны выходить отношения влюбленных — Эдит и Томас, но, то ли поверхностное описание характера персонажа, то ли неубедительная игра Мии Васиковска не заставляет (лично меня) проявить особый интерес к Эдит и сопереживать героине. Фильм держится на той интриге, завязывающейся вокруг семейства Шарп, а, в особенности, вокруг Люсиль — странной сестре, являющейся единственным и главным звеном страстей всего фильма. С самого начала ее поведение будет держать зрителя в постоянном напряжении, порождая все новые и новые вопросы. А поведение ее загадочного и обворожительного брата будет дополнять и «обрамлять» всю безумную картину, творящуюся в фильме.

Отдельно стоит упомянуть и атмосферные саундтреки, прекрасно дополняющие готическое настроение кино. А фортепианная музыка также является неким связующим звеном в понимании характера главных героев.

В целом Багровый пик — это пример того, как за непримечательным и банальным сюжетом скрывается умело сделанная качественная картина. А подкрепляет она свою ценность все теми же мельчайшими деталями, на которых Дель-Торо и построил историю двух безумцев, двух одержимых и загадочных людей…

В последнее время, практически каждый раз после просмотра того или иного фильма, выхожу и понимаю: «Чего-то не хватает!». Ощущение, будто я сажусь за стол, собираюсь съесть, казалось бы, вкусное блюдо, а его не посолили. Печально, не правда ли?

Но, рада сообщить, что фильм «Багровый пик» — вкусное блюдо, приготовленное по всем стандартам качества.

Первое, что захватило моё внимание — тона и краски. Всё-таки, для меня это очень важно, именно через них и, конечно же, музыку, можно почувствовать фильм, так сказать, изнутри. И я действительно прочувствовала, проживая историю вместе с героями. Этакая Бёртоновская, готическая атмосфера, где Томас Шарп и его сестра Люсилль Шарп — главные злодеи. И, при этом, очень даже пугающие.

Второе — сюжет. Давно, если честно, не приходилось мне видеть столь лаконичное, идеально законченное произведение. Всё, от начала и до конца, было на своём положенном месте, что конечно не может не радовать. Мне очень понравилась незримая параллель с Джейн Остин. В начале, даже одёргивала себя, напоминая, что на экране Томас и Эдит, а не Джейн и Томас Лефрой. Законченным романтикам, этот ход точно по душе придётся.

Третье — актёрский состав. Том Хиддлстон, которого многие привыкли видеть в образе Локи, идеально влился в картину. Ох уж эта непревзойдённая британская красота и шарм, в совокупности с томным, притягивающим взглядом. Вот смотрела на него и видела то ли демона искусителя, то ли потерянную добрую душу. В общем, эмоции переданы на высшем уровне.

Джессика Честейн меня абсолютно поразила. Настолько непривычно мне было видеть её в таком амплуа, но как же мне это понравилось. Вот, кто был, на мой взгляд, самым тёмным, неразгаданным персонажем всего фильма. Браво Джессика!

Все остальные, включая Миа Васиковска, явили собой чудесно слаженную команду, и кажется, убери одного из них и всё рухнет. Что еще раз доказывает, что все части фильма идеально сложены.

Подводя итог, хочется сказать следующее: фильм «Багровый пик» — это некий Аленький цветочек, выделяющийся среди остальной массы и цепляющий до глубины души. Таинственно-загадочная картина, пробирающая до мурашек своей эстетической красотой.

Моя осень, официально, приобрела красок, чего и Вам желаю.

Был вечер поздний и багровый,
Звезда-предвестница взошла.
А. Блок

Я постараюсь рассказать вам почему меня так сильно разочаровал Гильермо дель Торо и его 'Багровый пик'. Смею предположить что столь высокие оценки поставлены фильму авансом, из-за его главного создателя, знаете-ли вспоминается избитая фраза 'Сначала ты работаешь на зачетку, потом она на тебя'.

А также попытаюсь аргументировать почему фильм стоит смотреть если вы очень любопытны, или если вы любитель творчества режиссера, и не стоит если вы не являетесь ни тем ни другим.

Больше всего в своем разочаровании я виню саму историю, которую нам пытаются рассказать. А значит я виню сценаристов. И если с работами дель Торо, кажется, должен быть знаком каждый ценитель кинематографического искусства, то с творчеством Метью Роббинса лично я встречалась не часто. Пожалуй одним из его лучших фильмом можно назвать детскую фантастику 'Батарейки не прилагаются'. И хотя среди его сценариев и были фильмы ужасов, например 'Не бойся темноты', видимо писать хорошие хорроры он не научился. Что же случилось с мексиканским маэстро для меня загадка.

Позвольте сначала похвалить кино, и перечислить его положительные качества.

На первом месте для меня, безусловно, стоит фирменная дель Торовская атмосфера. Она, как впрочем и везде, великолепна. Внимание к деталям, живописно-готический замок, эти багряные следы на снегу, буквально все картинки что мы видим почти безупречны. Отдельное браво костюмерам и мастерам визуальных эффектов.

Далее идёт актерский состав. Все на своих местах, и не их вина, что им почти нечего играть. Ярче всего выглядела Миа Васиковска, такие персонажи ей очень идут, хотя ее Эдит слишком похожа на ее же Алису. Джессика Честейн, как я уже убедилась, отлично умеет перевоплощаться в кино, но эта роль явно не лучшая возможность раскрыться ее таланту. Лучший Локи, Том Хиддлстон, получился самым бесцветным, наверное благодаря персонажу, суть которого скорее служить декорацией, чем движущей силой в сценарии.

Теперь же перейду к главному источнику моего дисэпойнтмента, к истории. Не верьте заявленному жанру, это не фильм ужасов, не триллер и не детектив. Возможно это мистическая драма. Но как бы мы не называли этот корабль, плывет он очень плохо. Даже самый невнимательный зритель догадается после первого получаса фильма о чем дальше пойдет речь, и без особого труда ответит на главные вопросы 'кто виноват и что делать'. Слишком явно раскрываются карты и достаются все козыри. Поведение героев прописано таким образом, что никаких загадок не остается, кроме одной - неужели так оно и есть как кажется? Да, именно так.

Еще пару слов о том, что я очень люблю фильмы дель Торо, мне нравятся все главные актеры, я обожаю классические фильмы ужасов, старинные замки в особенности. Я ждала этот фильм более полугода и мне очень жаль, что сейчас мне пришлось писать отрицательную рецензию вместо восторженных отзывов. Но я буду честной.

5 из 10

Посмотрев трейлер еще летом я с нетерпением ждала выхода картины на широкий экран, ведь это фильм непревзойденного Гильермо Дель Торо, да еще и с таким звездным составом. Трейлер оставил у меня мурашки по коже и ожидание действительно добротной и классической картины жанра «ужасы». Нет, не скажу, что все было совсем плохо. Но обо всем по порядку.

Молодая писательница с задатками феминистки Эдит Кушинг знакомится с таинственным баронетом Томасом Шарпом из Британии и его не менее загадочной сестрой Люсиль. Довольно быстро их знакомство заканчивается свадьбой и переездом в фамильное имение жениха, расположенное на пустыре, из земли которого то и дело проступает кроваво-красная глина. Тут-то и начинается череда странных событий, которые приводят главную героиню к осознанию того, что ее возлюбленный является не тем, кем казался поначалу.

В фильме присутствует все, что должно быть в подобной истории — и наивная девушка, и отъявленный злодей, и самоотверженный герой, спешащий на помощь возлюбленной. Есть центральная история — история любви, преподнесенная с двух совершенно разных сторон: чистая и светлая, меняющая человека в лучшую сторону и темная, засасывающая в бездну, пустоту и тьму, и есть основной, не побоюсь этого слова, персонаж, хоть и неодушевленный — дом, живущий, как сказал один из героев «своей собственной жизнью» отдельно от их обитателей. Вот от него были мурашки по коже, ведь получился он дейтсвительно очень мрачный, внушительный и давящий со всех сторон. Браво звукорежиссеру — звуки и скрипы получились очень реалистичными. Что понравилось с самого начала, так это картинка — яркие цвета, колоритные панорамы и мельчайшие детали интерьеров домов и одежды. И не удивительно, ведь это же Дель Торо, снявший «Тихоокеанский рубеж», «Лабиринт Фавна», «Хеллбоя», поэтому в отсутствии вкуса фильм не упрекнешь. Режиссеру удалось весьма точно передать атмосферу того времени.

Что немного подкачало, так это сценарий. В целом «Багровый пик» — пример типичного готического триллера, с элементами детектива, но! никак не ужастик. Не знаю, что уж пошло не так, но при просмотре ни один эпизод нельзя назвать действительно страшным. Появление большей части призраков вызывало жалость, а не трепет или страх. Да и реалистичность их изображения тоже вызывает вопросы (ну может за исключением матери главной героини, хотя и она слегка напомнила мне призрака из «Женщины в черном»). Тут есть и типично голливудские эпизоды с отсутствием логики, при просмотре которых так и хочется крикнуть великое «Не верю!». Сама история показалась слегка нелогичной, никак я не могла понять, как взаимоотношения брата и сестры, открывшиеся Эдит связаны со всеми призраками, являвшимся ей. В течении всех двух часов было ощущение того, что вот-вот и начнется настоящая завязка «ужасов», намек на которые был в трейлере, но нет, ее так и не последовало. Было и еще много моментов, к которым можно придраться, но не стоит заострять на них внимание, ведь такие можно найти в каждом втором фильме. А вот помимо огромного плюса самой съемки нельзя не отметить и актеров, ведь за плечами каждого из них достаточно добротных и ярких фильмов.

Миа Васиковска (Эдит Кушинг) предстала в фильме в той роли, в которой ее видел зритель и в предыдущих фильмах, хотя ее образ наивной чистой девушки, попавшей в рассадник зла, лично мне показался слегка не законченным, местами ее эмоции были уж слишком слабыми (ну как можно не завопить на весь дом, когда на тебя из пола поднимается окровавленный призрак). Но не стоит во всем винить актерские таланты Мии, потому что это в сценарии ее героиня была представлена именно такой.

Том Хиддлстон (Томас Шарп) в роли таинственного и нерешительного возлюбленного смотрелся очень органично, но на то это и Том — все его герои бывают такими, им сразу выражаешь свою симпатию, сочувствие, сопереживание, даже если по идее фильмов они отрицательные персонажи. Вот и здесь его Томас Шарп очень утонченный (ну этого не отнять у всех британских актеров), творческий и в какой-то степени ранимый человек, балансирующий на весах «света» и «тьмы». Мне показалось, что даже в самом конце он так и не смог до конца сделать тот единственный и верный выбор, ведущий к свободе. Изначально роль предназначалась Бенедикту Камбербечу, но честно говоря не могу представить его в этой роли, возможно потому что Том невероятно гармонично вписался в этот образ.

Джессика Честейн (Люсиль Шарп) — вот уж кто действительно является главным злодеем всей этой истории. До этого я видела только один фильм с ее участием, «Самый пьяный округ в мире», но здесь она предстала во всей красе. С самой первой минуты появления Люсиль зритель понимает, что она несет в себе какое-то тщательно скрытое зло и это показано даже в том, как она практически полностью подавляет младшего брата. Чем ближе конец фильма, тем сильнее и явственнее проявляется ее полное и ужасающее безумие, которое и привело к череде трагических событий, произошедших в доме Шарпов. Весь фильм я думала, что она окажется настоящей женой Томаса, ан нет, они родные брат и сестра, хотя и со странными «брато-сестринскими» отношениями.

Чарли Ханнэм (Алан МакМайкл) не совсем понятен этот герой и его роль во всей истории. Казалось, что просто нужен давно и тайно влюбленный в главную героиню «хороший парень», который в решающую минуту ее спасет, вот его и вставили в сценарий. Но и спасения как такового тут не было, поскольку Эдит помогла себе сама.

«Багровый пик» — это атмосферный и качественный фильм, рассказывающий вечную историю о любви, показывающий, какие стороны и формы эта любовь может принимать. Не ждите от него слишком многого и тогда он вас не разочарует. Да, трейлер оказался в разы страшнее самого фильма.

7 из 10

Новое творение Гильермо дель Торо оставило неоднозначные впечатления. С одной стороны-великолепные визуальные эффекты, потрясающе переданная атмосфера тягучего ужаса, отличная актерская игра; интересная готическая история. Чувствуется, что у режиссера потрясающая фантазия и огромный талант к визуализации. Созданные им образы завораживают и остаются в памяти надолго: ангельский персонаж Васиковски, трагичные злодеи Хиддлстона и Честейн. Персонажи изменяются и развиваются на протяжении всего фильма. Кто-то взрослеет и учится справляться со своими страхами, кто-то осознает какой ужасной жизнью жил все это время и старается ее изменить, а кто-то окончательно погружается в пучину ненависти и безумия. Отдельно хочется сказать несколько слов об особняке Аллердейл, он же Багровый Пик. Его с уверенностью можно назвать одним из центральных персонажей фильма. Особняк живой, он дышит, стонет, истекает кровью… незабываемый образ древнего, когда-то величественного существа, на грани смерти. Невольно возникают ассоциации с «Горменгастом» Мервина Пика. Хотя в отличие от остальных центральных персонажей, только Аллердейл в конце остался неизменным, и у меня сложилось впечатление, что он будет медленно умирать еще долгие годы, сохраняя на себе отпечаток всего произошедшего.

С другой стороны — имеется скомканный сюжет, и хромающая внутренняя логика повествования. Некоторые поступки главных персонажей кажутся откровенно странными, а действия не до конца обоснованными (шахтеры… Том, знаешь ли есть такие рабочие, которые давно помогли бы тебе поправить финансовое положение и без невероятной машины!!!), количество и роль сверхъестественного в фильме сильно преувеличенны трейлером, главная героиня удивляет своей неубиваемостью, а концовка после такой завязки и развития сюжета кажется банальной… как удар лопатой по голове… Штампов так же хватает, но Гильеромо дель Торо старается привнести какую-то свою особенность, в казалось бы знакомые моменты: например его призраки отличаются кроваво-алым цветом и пугающе достоверными анатомическими подробностями…

Однако, несмотря на некоторые несостыковки, этот фильм-очень качественный образец готического ужаса и психологического триллера, который несомненно займет достойное место в коллекциях ценителей.

Приятно видеть, что Дель Торо продолжает оттачивать свое мастерство. Очень надеюсь когда-нибудь увидеть его экранизацию «Хребтов Безумия» Лавкрафта и третью часть «Парня Из Пекла» и желаю дальнейших успехов.

Более дорогая версия Хребта Дьявола. Давненько это лента была в списке самых ожидаемых, но на самом деле я очень удивлен результатом. Я уже давно потерял надежду на то, что любимые режиссеры все еще снимают хорошее кино ни смотря на издателя и моду. Фильм радует с первых кадров, даже до того как он еще начался, а именно с таблички 18+Много кто сейчас позволяет себе такой ретинг?Ведь при нем добрая половина аудитории уже отрезается, а это напрямую влияет на кассу.

Я заметил, что некоторые люди, которые пишут рецензии начинают пересказывать фильм, это сильно бьет по впечатлениям, ведь при просмотре вспоминаются некоторые элементы и мозайка собирается быстрее, чем должна. Я этого делать не буду, расскажу о технической стороне фильма и общих впечатлениях. Дизайн призраков просто шикарный, очень смело показаны и они как это странно бы не звучало «вызывают эмоции». Дом который построили специально для фильма еще один огромный плюс к атмосфере, каждые элементы в совокупности создают неповторимую картину и Гильермо дель Торо не боится показывать откровенную жестокость. Актерская игра на очень высоком уровне, но отдельно могу выделить Джессику Честейн. Звук, очень сильная сторона фильма, правда звук смешков, да каких смешков, откровенный ржач нездоровых людей в кинотеатре все портил. Я искрене вам желаю попасть на сеанс с адекватными людьми.

На определенном моменте фильма вспоминается Хребет Дьявола снятый в 2001 и сразу догадываешься о дальнейших твистах и развязке, но это не минус, а наоборот, игра с чувством ностальгии. Я думал что второе неудачное сотрудничество с индустрией видео игр внесет в фильм свою каплю, ведь дель Торо сотрудничал с не менее известным Хидео Кодзимой и работали они над возраждением игры Сайлент Хилл. Играбельный Тизер, который был выпущен на PS4 оказался очень крутым и им удалось в нем создать очень мощную атмосферу, напряжение буквально было на протяжении всего игрового процесса, и честно говоря я ожидал увидеть отражение их работы в фильме, оно есть но лишь щепотка и это еще один плюс, потому-что видишь уже что-то новое. И не нужно позиционировать фильм как ужастик, где девушка спасается от призраков. Призраки есть, и они действительно пугают, но это не основная идея фильма, в главных ролях люди, от которых-то и надо спасаться.

8 из 10

Молодой англичанин Томас Шарп прибывает в Соединённые Штаты со своими амбициями и целями. Некоторые видят в нём мужчину, способному вскружить голову любой даме, другие замечают загадочность, словно находятся в неведении рядом с ним, а юная писательница Эдит Кашинг находит в Томасе мечтателя и романтика. Она влюбляется в него с первого взгляда, как сказочные героини влюбляются в принцев, покоряясь зову доверчивого и простодушного сердца. Томас увозит её в замок, где проживает со своей сестрой Люсиль. Огромный дом посреди глуши стар и изношен. Осенью его пол покрывают сухие листья, а зимой — мягкий снег. Если внимательно прислушаться, то за холодными стенами можно услышать разные звуки, напоминающие шорох и шуршание. Возникает ощущение того, что дом населён призраками или просто живёт своей жизнью, будто это живой организм. Странное поместье, хранящее в себе неведомые загадки и секреты, и как скоро тайны прошлого покажутся наружу?

Не зря Гильермо дель Торо назвал «Багровый пик» своим самым красивым фильмом. Роскошные наряды, комплименты и любезности — элегантный стиль в лучших британских традициях, который завораживает и пленит своим изяществом, как глина, проступающая на поверхность из-под земли владения Шарпов, окрашивая всё кругом в кровавый цвет. Дом, построенный с нуля на съёмочной площадке, проработан до мелочей, и он не просто великолепен, он чудовищно красив со своим старинным жутким стилем. Преображение мистического жанра режиссёром можно коротко охарактеризовать как: из мрака в готику. Если Гильермо дель Торо назвал свой «Хребет дьявола» родным братом «Лабиринта Фавна», а вторую картину тому сестрой, то «Багровому пику» подойдёт звание сводной им сестры, потому как режиссёр утратил былой дух захватывающего, увлекательного и по-настоящему волнующего повествования, зато по-прежнему сохранил одно из своих лучших качеств — способность делать картину визуально эффектной. Однако сильная и зрелищная составляющая с лихвой закрывает банальную простоту сценария, из-за чего постановщику приходится заполнять свою ленту типичными сценами ужасов, чтобы поддерживать неокрепший фундамент, а впоследствии и вовсе совершать на него психологически неслабую нагрузку.

Шорох, нагнетающая музыка, учащённое сердцебиение и призраки — множество важных элементов, и всё для того, чтобы украсить интересную историю семейства Шарпов, но предсказуемое повествование вместе с очевидными намёками развязки сюжета портят как саму историю, так и мотивы её персонажей. Коварный Том Хиддлстон, опасная Джессика Честейн, нежная Миа Васиковска — впечатляющее трио, которое со временем теряет всю свою прелесть и магию из-за преждевременно раскрытых образов, где видно не только кто кого из себя представляет, но и как будет действовать в дальнейшем. Причём Гильермо дель Торо весьма ярко и выпукло отображает контраст между добром и злом, используя светлые и тёмные тона, тем самым избавляя зрителя от лишних хлопот, связанных с софизмом, тогда как тот же «Лабиринт Фавна» оставлял щемящий осадок с разными мыслями. Конечно, «Багровый пик» не настолько банален, чтобы назвать его клишированным или тривиальным, поскольку местами он напрягает, поражая своей жестокостью и бескомпромиссностью, но с таким же успехом даёт обратный эффект, где хромает не только сюжетная часть, но и любовная линия, которая так же сомнительна, как и искренность улыбки Хиддлстона.

Имея при себе все необходимые инструменты и прекрасный опыт, Гильермо дель Торо выстраивает конструкцию с работающим через раз механизмом, который то громко скрипит, то умолкает. Желание сотворить нечто вроде Хичкоковской «Ребекки» в более чудовищном и кошмарном ключе с мелодраматическими нотами, когда романтика попросту существует и есть, а не процветает и дышит, и не борется за себя — образует при этом значительные логические неувязки, разносящие в пух и прах принципы героев. Мрачная готическая вуаль скрывает за собой психологические раны, которые образовали крепкую связь и привязали души живых и умерших к клочку земли. Если разрушить эти окрепшие за долгие годы узы, то агрессия со злостью вырвутся наружу. Это глубокое и сильное чувство незамедлительно прольёт кровь, будет убивать, резать, сметать всё на своём пути, и даже затащит соперника с собой в могилу, если оно того надобно. И как тому помешает простое мимолётное увлечение без сильнейшего внутреннего потрясения, и сможет ли оно заставить отречься от всего того, что так дорого и любимо, несмотря на то что ранее не побуждало? Любовь, говорите? По сути, да, любовь — из тех же сказок.

Гильермо Дель Торо – как много качества и красоты, жестокости и мистики несет в себе это имя. Это практически дождь визуальной эстетики и бесконечных фантазий, обливающий с ног до головы. Но, как говорил наш грустный знакомый — «Дождь не может идти вечно». В случае с «Багровым пиком» он просто слегка покапал и вот вышло оно, надоевшее голливудское солнце нашего времени, несущее в себе сплошные штампы, несуразный сценарии, глупые диалоги и полное отсутствие саспенса, хотя создатели-то думают, что гул, от которого закладывает в ушах и резкие выпады компьютерных донельзя призраков загонят нас под кресло, где мы будем трястись от страха, обнимая ведро с оставшимся поп-корном, остальную половину мы рассыпали в приступе неожиданного ужаса. Хичкок, вернись!

Сюжет фильма разворачивается вокруг писательницы Эдит (Миа Васиковска), увлекающейся мистикой и призраками. Мало того, ее до сих пор преследует призрак погибшей матери, молящей остерегаться Багрового Пика. Она живет с отцом (Джим Бивер..да, фанаты Сверхъестественного зашевелились), за ней ухаживает молодой симпатичный, но жестоко зафрендзоненный врач-офтальмолог (Чарли Ханнэм.. фанаты Сынов Анархии тоже зашевелились). И тут появляется загадочная пара Томаса (Том Хиддлстон) и Люсиль (Джессика Честейн) Шарп. Естественно, Эдит не устояла перед чарами готического «баронета» и пустилась во все тяжкие, забыв и об отце и о несчастном враче. И вот опять, нам не дают погадать, подумать – кто же такие эти Шарпы? Куда делась неизвестность? Куда делось ожидание ужаса? Где все это? Да, они безумно обаятельны, но гадкие натуры и семейные секреты поданы на блюде еще даже не на половине фильма.

Все, что происходит с героиней Васиковска после прибытия в поместье Шарпов до ужаса примитивно, предсказуемо и нелепо. Даже красоты декораций и героев не произвели того впечатления, что должны были. А все потому, что они остались под покровом банальных и клишированных сценарных приемов. Если первую половину фильма весь зал зевал, выслушивая ванильные речи героев, проснувшись лишь в момент жестокого убийства со словами «О, наконец-то Дель Торо промелькнул», то всю вторую половину оставалось лишь держаться за животы от безудержного смеха. Настолько несуразно происходили сцены, вроде бы рассчитанные на жестокость и страх. Не знаю, дело ли в абсолютно бездарной игре Васиковска, которая с одинаковым выражением лица читала, любила, пугалась, злилась и т.д. или же в преглупейших диалогах, написанных на скорую руку.

Самое обидное это то, что в фильме задействован прекрасный актерский состав, ну помимо бесцветной серой мыши Васиковска, чей феномен до сих пор является для меня еще большей загадкой, чем секреты Шарпов. Да и на фоне такого красивого мужского дуэта смотрелась как..да вообще никак не смотрелась. В актерских способностях Хиддлстона, Честейн и Ханнэма сомневаться и не приходится. К ним по большому счету претензий нет, они играли и говорили те глупости, что для них сотворили сценаристы во главе с Дель Торо.

Может виной столь большого разочарования послужили еще и возлагающие надежды отзывы в духе «Сам Стивен Кинг испугался» или «Стилистика фильма выдержана в духе хорроров Дарио Ардженто». Может мы возводим Дель Торо в рамки гения как надежду, вылезающую из полного упадка современного кинематографа. Но ведь он действительно был как глоток свежего воздуха. Да, не все его фильмы так прекрасны как «Лабиринт Фавна», но и таких бездарных как Пик от него получать не хочется.