Рецензии

В прокат вышел новый фильм режиссера Гильермо Дель Торо. Кто является режиссером фильма мне стало известно только в конце, когда показали финальные субтитры. Я видел его Тихоокеанский рубеж, Хранителей снов и Хеллбоя.

Багровый пик ничем не отличается от его предыдущих фильмов. Можно сказать, что режиссер остается верен себе. А можно сказать, что это стагнация. Ничего нового: похожий визуальный стиль, простая история в которой всё на поверхности, простая же подача этой истории.

Багровый пик напомнил мне романы сестёр Бронте, Артура Конан Дойла и недавно прочитанную «Тринадцатую сказку» Дианы Сеттерфилд. Мне даже припоминается, что в книге Сеттерфилд тоже был момент с припрятанным в подвале ножом.

Похоже, что режиссеру захотелось поиграть с готическими образами. Вдохновленный английской литературой, он решил создать что-то подобное. Недаром в фильме проскальзывают названия романов Джейн Остин и Конан Дойла.

Визуальный ряд поначалу кажется приятным, но ближе к середине фильма начинает раздражать. Разрушенный особняк чересчур разрушенный: из под пола в гостиной сочится какая-то красная дрянь, в потолке дыра через которую падают осенние листья, а затем и снег, скрипы и прочие таинственно-зловещие звуки не умолкают ни на минуту. Призраки слишком уж жуткие. Настолько, что становится совершенно не страшно на них смотреть. Главная героиня слишком мила и невинна, а антигерои, в противоположность ей, слишком мрачные.

Вообще, картина производит впечатления сборника клише на готическую тему.

Сделав ставку на визуальный ряд, режиссер похоже решил не особенно заморачиваться с сюжетом. Персонажи ведут себя глупо и шаблонно. А история, которую порционно подают зрителю на протяжении фильма, скучна и не выдерживает никакой критики.

Советую смотреть тем, кто сюжету предпочитает насыщенный визуальный ряд и при этом не имеет ни малейшего представление об английской литературе.

5 из 10

Говорить про «Багровый пик» Гильеромо дель Торо довольно сложно, так как я хочу избежать спойлеров (серьёзно, это стоит увидеть самим), а все самое интересное в фильме, вся его специфика и суть связаны именно с развитием сюжета, с тем, что оказывается и кажется. Поэтому мне придётся вальсировать вокруг сути, но не уверен, что моего изящества достанет, чтоб не погасло пламя свечи.

С самого начала я начал гадать о жанровой и стилистической принадлежности этого фильма. Мия Васиковская наводит на мысль о Бёртоне, своеобразное цветовое решение (я ещё вернусь к нему) — о хаммеровских ужастиках, а порой кажется, что это просто костюмная мелодрама. Дель Торо нарочно оставляет очень много прямых отсылок то туда. то сюда… и, конечно, с определённого момента — к вампирскому жанру. Именно расшифровкой жанра, а не наблюдением за судьбой главной героини (то, что судьба её печальна, вполне очевидно) «Багровый пик» увлекает как минимум в первой своей половине.

В итоге в основе фильма, как выясняется, лежат всё-таки нормы и условности готического романа. В полном соответствии с ними — и точно так же, как в «Хребте дьявола» — настоящими чудовищами оказываются люди, а призраки только стремятся помочь, но почти бессильны это сделать.

В «Багровом пике» завораживают резкие контрасты. Это то самое таинственное и бесконфликтное взаимопроникновение жанров и стилей, так несхожее с их осознанным постмодернистским смешением. Брутальный реализм — не кровавость сама по себе, а именно достоверность всех этих порезов вместо традиционных киношных пятен крови, труп на прозекторском столе, проломленный череп которого попадает в поле зрения камеры, — соседствует нарочитой условностью главной декорации. то есть дома Шарпов, где в в потолке дыра, отовсюду течет алая слизь, а по стенам сидят бабочки.

Изречение про судьбу ружья от первого до третьего акта изрядно замылено, но в «Багровом пике» оно приобретает новые оттенки. Здесь есть несколько огромных пушек, дула которых оказываются сделанными из папье-маше, зато каждый игрушечный пистолетик выстреливает зрителю в лицо в самый неожиданный момент. Случайных деталей в фильме действительно нет — они либо играют роль, либо подчеркнуто не играют.

Разве что цветовое решение осталось для меня загадкой — вернее, его нарочитая ясность. Как я уже сказал, цвета в «Багровом пике» в традициях хаммеровских хорроров, насыщенные, но неяркие. Почти в каждой сцене явно доминирует одно из трёх основных сочетаний цветов: золотисто-жёлтое — в сценах в Америке, безопасных и домашних сценах (блондинистые волосы героини — именно знак связи с тем, разумным и добрым миром, а не избранности, как это обычно бывает; эмблема Персефоны в аду), красно-зелёное — в мистических сценах и в момент угрозы, и, наконец, чёрно-белое как универсальный символ холода, умирания и безнадежности.

Однако всё вышесказанное считывает с интересом аналитический рассудок. Тогда как сердце занято иным. «Багровый пик» — не режиссёрский фильм, несмотря на интересную подачу. Это бенефис актёрского трио, склонного превратиться в дуэт. И как же он хорош!

На «Багровый пик», почти ничего заранее не зная о фильме, я, несмотря на свою любовь к режиссёру, шёл в первую очередь ради Тома Хиддлстона; мне было любопытно, сможет ли он не стать работ одной роли и сыграть в мейнстримовом блокбастере, не играя при этом Локи (что Хиддлстон может играть — я не сомневался, вопрос — дадут ли). Теперь я за него спокоен — дель Торо дал Хиддлстону пространство для работы, и тот выдал мощную игру, создал сложный и многослойный образ. С Джессикой Честейн я прежде знаком не был (вернее, не запомнил её, хоть и видел фильм с её участием) — и как приятно открыть для себя столь мощную актрису. Её образ менее неоднозначен, чем у Хиддлстона, зато в него Честейн вложила невероятную страсть; в то же время актриса нигде не переигрывает — но напряжённостью от неё веет, даже когда она молчаливо играет на пианино в первой своей сцене. На совместной работе их пары, на взаимодействии зыбкой неоднозначности и вечных колебаний Хиддлстона и огненного тайфуна (или, как минимум, жутких грозовых туч во взгляде) Честейн и строится весь фильм. Поставленный в духе готического романа «Багровый пик» посвящён, конечно, роковой страсти, и именно этой страстью актёры переполняют экран, именно она захватывает зрителя и несёт до финала, не давая перевести дух. Именно актёрская игра и в первую очередь — взаимодействие Хиддлстона и Честейн, превращает «Багровый пик» из качественного, но проходного зрелища, в кино, которое не скоро забывается.

В фильмографии дель Торо «Багровый пик» едва ли будет выделяться: в нём режиссёр не достиг новых вершин и не сделал ничего для себя непривычного. А вот фильмографии всех основных актёров он, смею надеяться, украсит.

8 из 10

Поигравшись в роботов против монстров в Тихоокеанском рубеже, Гильермо дель Торо — признанный мастер визуализации решил снять не то фильм ужасов, не то драму, не то детектив. К финалу картина и вовсе отдаёт каким-то чертовски напряжённым и увлекательным слэшером прямиком из 80-х.

В этой неопределённости жанров одновременно кроется и сила, и слабость Пика. С одной стороны, дель Торо превращает свой фильм в увлекательную игру со зрителем и пытается превратить жанровую неопределённость своего фильма в достоинство. Получилось ли у него? Хороший вопрос.

С самого начала зрителя вводят в заблуждение, что он будет смотреть мистику, а то и вовсе хоррор. Где-то в середине повествование картины начинает жутко провисать, и вся мистика, что первые минут пятнадцать если не пугает, то хотя бы впечатляет и удерживает внимание зрителя, начинает утомлять. В итоге хочется кричать на экран, чтоб режиссёр прекратил баловаться с визуальными эффектами и картинкой и вернулся уже к своим героям.

И как раз главные герои Багрового пика — его самая сильная сторона, очень жаль, что дель Торо не пользуется ею в полную силу. Имея в своём запасе таких талантливых актёров, как Том Хидлстон или Джессика Честейн, он почему-то тратит больше времени на исследование древнего готического особняка четы Шарпов. И хотя особняк и сделан с невероятной выдумкой, но уже очень скоро он надоедает, точно так же как и мистика.

Но главная проблема Багрового пика в том, что он совершенно не пытается раскрыть нам главную героиню Эдит и добрых 85 процентов хронометража она так и остаётся девой в беде. И не просто девой в беде, а совершенно деревянным и неинтересным персонажем. У девушки погибает отец, но она тут же выходит замуж за таинственного бледного аки смерть брюнета иностранца. И помимо сцены похорон Эдит о своём отце вспоминает только один раз. Всякий раз походу фильма, когда она попадала в кризисную ситуацию, то ей всегда приходили на помощь. Эдит в Багровом пике совершенно функциональный персонаж, у которого характера нет или же он очень призрачный. И хотя в финале она доказывает, что не тварь дрожащая, а право имеет, в целом её персонаж это не слишком спасает.

Что удалось в фильме так это антагонисты. Люсиль и Томас Шарп — это не карикатурные злодеи, ими помимо холодного расчёта движут эмоции, и именно им в итоге сопереживаешь больше, чем главной героине.

Не знаю с чем это связано, то ли для дель Торо именно злодеи были более интересными, то ли у Хидлстона и Честейн просто больше опыта, чем у Мии Васиковской. Игру Честейн вообще хочу отдельно выделить — в Багровом пике именно она главная звезда, она и крадёт шоу у всех остальных актёров. Безумие и страсть, которыми движима Люсиль Шарп, одновременно завораживают и пугают, воистину это одна из лучших работ Джессики Честейн.

Одним из главных достоинств Пика — это его развязка. Вот где дель Торо постарался и выложился по максимуму. Последние полчаса полностью захватывают внимание, не отпускают и держат в напряжении уже до самого конца. Правда, на последних минутах фильм пытается раскрыть мораль сей басни, что явно уже ни к чему.

Впрочем, Багровый Пик действительно приятно смотреть, картинка очень выразительная и то с какой любовью к ней подходит Гильермо дель Торо чувствуется в каждом кадре, в каждой монтажной склейке, в каждой декорации. Антураж для режиссёра становится чуть ли не самым главным и самое обидное, что от чрезмерного внимания к нему хромает динамика повествования и характеры некоторых персонажей. Самое обидное, что, не смотря на потрясающую картинку, запоминающихся сцен в фильме не так уж и много и практически все они происходят в развязке.

Гильермо дель Торо мог снять фильм, не обращаясь к мистике вовсе, тогда бы у него получилась драма-триллер в декорациях викторианской эпохи, и, наверняка, получилось бы у него это намного лучше и целостно. Видимо, мораль, которую в последнем монологе мы слышим от главной героини, касается не только персонажей фильма, но и самого дель Торо, которому тоже стоит отпустить своих призраков.

7 из 10

Этот фильм был для меня долгожданным и обещал нечто очень вкусное и притягательное, отчасти — за счёт жанра, отчасти — из-за блестящего актёрского состава. В итоге, картина в полной мере оправдала все ожидания. Не скажу, что это «моё» кино — фильм на любителя, но, тем не менее, в плане актёрской игры, режиссёрской задумки, операторской техники, сюжета и декораций — всё идеально. Ни один кадр фильма не заставляет скучать, зритель всё время находится в напряжении. Готическая стилистика выдержана в строгом духе и неустанно подчёркивает своё превосходство над жанром обычных ужасов за счёт чёрного юмора, изящности и большей интеллектуальности. В то же время «пугающие» моменты действительно устрашающе воздействуют на зрителя, отыгрывая положенную им роль. Интерьер (и экстерьер) поместья не просто согласуется с общей идеей картины, он всецело её воплощает и становится полноценным героем развивающихся событий.

Актёры порадовали все до единого. Удивила Джессика Честейн, которая после тусклых и однотипных образов учёного астрономической направленности, наконец обрела свою индивидуальность и заиграла всеми гранями таланта. Её героиня поистине одержима манией, её бросает из крайности в крайность, а истерика сменяется заботливой улыбкой. Чтобы сыграть такие контрасты действительно нужна сила, богатое воображение и внутренняя искра. Миа Васиковска уже давно в моём персональном рейтинге лучших современных актрис занимает первые строчки — её Джей Эйр и Алиса глубоко переосмыслили прежние интерпретации и органично отразили суть этих двух классических произведений. В «Багровом пике» Миа предстаёт нежной, хрупкой и женственной, но эти качества не лишают её ума, проницательности и воли. Прекрасный английский актёр Том Хиддлстон, прекрасно отыгрывающий роли в шекспировских пьесах, гармонично вписался в образ загадочного незнакомца. Манерность, аристократичность и умение выразить тонкие оттенки чувств и эмоций позволили актёру, отбросив напыщенно-ироничную маску Локки, показать всю полноту страдающей души. Ни одного лишнего движения, жеста, слова… Безупречное кино.

Несмотря на то, что готические фильмы любят далеко не все, на мой взгляд, в этой картине каждый способен найти что-то себе по душе. Одного увлечёт сюжет, другой насладится восставшими призраками, третий увидит здесь изломанную любовную линию, а кто-то ещё восхитится изысканным стилем. Но счастливчиком будет тот, кто сумеет сразу охватить все эти компоненты. Особенно душераздирающим моментом мне представляется стыковка в сознании зрителя первых сцен фильма с последними — это настоящий Рай и Ад в реальном воплощении, настолько контрастная в них атмосфера. И когда это столкновение происходит в недрах разума, происходит переосмысление жизни, человека, мира, любви.

«Багровый пик» — один из немногих за последнее время фильмов, который не может меня отпустить спустя почти сутки после просмотра. Я до сих пор не могу полностью сформулировать свое отношение к нему, я вижу все его огрехи и точно знаю, чего мне не хватало, но… Но я хочу впоследствии пересмотреть его еще раз, и это ли не верный признак того, что фильм действительно хорош?

Итак, что мы имеем? Юную прогрессивную барышню, томного баронета с неясным прошлым и древний разваливающийся замок, полный призраков.

Этот фильм меня не напугал. Как бы дико это ни звучало, призраки — чуть ли не самый чужеродный элемент во всей этой истории. Если вспоминать, так сказать, классиков жанра, «Багровый пик» наследует скорее не «Джейн Эйр», а уже ее наследнику — «Ребекке» Дафны Дюморье. Эдит, как и безымянная героиня романа, имеет вполне очевидного противника из плоти и крови, который притворяется другом, но по неясным причинам пугает. В этой роли выступает чернобровая Джессика Честейн, и, как ни странно, она с самого начала пугает намного больше, чем любовно вырисованные (вполне в духе Гильермо дель Торо) призраки с длинными пальцами, проломленными черепами и следами крови на бесплотном теле.

Фильм не удивляет. С самого начала мы знаем, что с баронетом и его сестрой что-то крепко не так. Развязка не особенно шокирует, после одного небезызвестного своей кровавостью и беспринципностью сериала зрителя вообще достаточно сложно шокировать такой развязкой.

Временами он даже вызывает досаду. Дель Торо совершает промах, достойный боевиков эпохи видеосалонов, даруя положительным героям то ли экзоскелет, то ли бронежилет под нижней рубашкой. Иначе я не могу объяснить их физической выносливости и способности «встать и идти».

Не страшно, не внезапно, немного нелепо… Так почему этот фильм никак не выйдет у меня из головы?

Потому это, как ни странно, удивительно человеческая история. Про силу любви и силу ненависти, которая заставляет людей любой ценой отстаивать то, что у них есть, и про мучительный выбор. И эту историю делали профессионалы. Я не буду касаться работы художников, костюмеров, декораторов — это просто бессмысленно, фирма «дель Торо» веников не вяжет. Скажу лучше об актерской игре. Миа Васиковска, в общем-то, продолжает быть все той же Алисой, она делает все то, что положено героине готического романа — лезет в закрытые комнаты и не задумываясь надкусывает пирожки с надписью «Съешь меня». У нее не было особой возможности явить публике что-то неожиданное. Но вот ее партнеры… Джессика Честейн в новом образе выглядит так, как будто всю жизнь играла таинственных женщин в готических романах, у меня даже нет слов, чтобы описать, как она прекрасна в роли Люсиль Шарп. Тому Хиддстону хочется верить, даже если знаешь, что он лжет, и он, кстати, единственный персонаж в этой истории, который действительно стоял перед выбором и этот выбор сделал.

Я не знаю, войдет ли «Багровый пик» в историю и займет ли свое почетное место в ряду готических романов, став новым шагом в развитии жанра… Но это определенно одно из кинособытий года. И черт возьми, я все еще думаю об этом фильме!

Пока долгострой Гильермо дель Торо про огромных боевых роботов, созданных людьми для спасения нашего бренного мира, ушел в дальний студийный ящик, у которого пока даже нет подписи с примерной датой его открытия, талантливый — он это уже всем доказал — режиссер берется за свой любимый жанр, в котором он неоднократно уже успел преуспеть. Имя этому жанру — фэнтези, позволяющий воплотить на экране все мыслимые и немыслимые фантазии режиссера, благо с воображением у него действительно проблем нет. Да фэнтези непростое, а на грани с ужасами тонко планирующее. По крайней мере, так сам Гильермо настраивал во время рекламных кампаний и всей плеяды трейлеров, а позже и сам гуру Стивен Кинг заявил о «чертовском страхе», который вызвал у него «Багровый пик».

Да только на деле оказывается, что Гильермо дель Торо — еще тот сказочник, который может умело запудрить зрителю голову еще до выхода фильма, а потом, как говорится, получите и распишитесь. К чему это я веду, так это к тому, что кино-то далеко не запугивающий до седины готический ужастик в классическом обрамлении, а история необъятной силы любви, способной на самые жуткие вещи — мелодрама этакая, только по-Торовски, то есть не банальное полюбил-обманул-раскаялся на фоне Эйфеловой башни или высоток Нью-Йорка, а настоящий мистический любовный триллер, в котором все гораздо глубже закопано, где-то в стенах и подвалах старинного поместья. Интригу мексиканский умелец старается держать как можно дольше, хотя странности главных героев и явная заинтересованность братско-сестринской парочки заметны с первых минут, поэтому главное недоумение вызывает как раз завязка, а не разведение мыльных опер вовсе.

То, каким образом и с какой необъяснимой легкостью главная героиня Эдит оказалась в поместье Шарпов, моему мужскому разуму никак не поддается. Это и еще многое другое после приводит лишь к одному заключению, а именно к тому, что глупее и наивнее девушки вроде Эдит найти будет сложно. Никакой логики в действиях, полная бездумность и движение по течению, которое неизвестно куда приведет, но главное ведь то, что она рядом с этим прекрасным обольстителем Томасом Шарпом. «Ветер в голове, а я влюбленный» -, как спел бы один Трофим, поэтому к главной героине толком что-то испытать вроде сочувствия не удается, разве что в финальной схватке не на жизнь, а на смерть, ибо все из-за ее недальновидности. Даже духи это поняли и начали дамочке помогать, а то пиши пропало (сарказм, конечно, но доля правды в этом есть).

В противовес наивности Гильермо ставит аж двух продуманных и неимоверно хитрых оппонентов в лице брата и сестры Шарпов, чей семейный бизнес после смерти их матери стремительно идет ко дну, поэтому те и отправляются в Америку, дабы испытать счастье, которое их, собственно, и находит в лице Эдит, папа которой настоящий строительный магнат. То, с каким рвением и напором они идут к своей цели, достойно восхищения! Да, методы у них достаточно грубы, и в их выборе Шарпы беспринципны, зато это еще больше подчеркивает их желание, которое аршином явно не измерить. Отличные герои, поучительные, хорошо раскрытые и преследующие определенные цели, которые можно объяснить где-то любовью, где-то стремлением к величию, а где-то настоящим безумием. В любом случае, наличие объяснений куда лучше, нежели банальное списание все на одурманивающую девичий разум любовь, как в случае с Эдит.

Ставка Гильермо дель Торо на визуальную составляющую, пожалуй, сыграла чуть ли не главную роль в том, что кино получило и продолжает получать одобрение зрителей. Действительно, в этом деле он — настоящий мастер, ибо масштабы поместья, его визуальная красота, несравненная мощь и величественность, в различных уголках которой находится секрет и определенная тайна, не могут не поразить зрителя, прекраснейшая детализация и игра контрастов, в которой, естественно, преобладают красный и багровый цвета, шикарные наряды персонажей, отличная передача духа эпохи, и, наконец, хорошее вкрапление компьютерной графики, которая разве что чересчур по-мультяшному выглядит.

В итоге, несмотря на настоящий кинообман со стороны Гильермо дель Торо, который вместо заявленных готических ужасов выдает любовный триллер, «Багровый пик» все равно получился интересным фильмом с отличной актерской игрой, шикарным видеорядом и атмосферой, которая держит в напряжении за счет отличного музыкального сопровождения и собственно антуража. Скудность сценария, конечно, видна порой невооруженным взглядом, однако Гильермо нашел выход из этой ситуации посредством непревзойденной подачи истории. Все-таки мастер, и свое дело знает.

7 из 10

Вот честно, я вроде не претендую на звание киноэксперта, но развязку «Багрового Пика» предсказала ещё до того как успела доесть в кинотеатре маленький стаканчик поп-корна.

Я говорила и буду говорить, что Гильермо дель Торо неповторим. Как режиссёр так точно. Он раз за разом выдаёт насыщенные картины, кинув взгляд на которые, я без сомнения скажу: «Ребята, это же дель Торо!». Его режиссёрский подчерк узнаваем, как у того же Скорсезе и Тарантино, и более того — он самобытен. Ту не придерёшься.

А вот сценарий, подкачал. Я не скажу, что он плох. Нет. Вполне себе достойный для такого жанра: так и напрашивается на сравнения с каким-нибудь «Грозовым перевалом». Но недостало сюжету внезапности. Наверное к концу фильма я должна была сидеть, открыв рот, а получился лишь щелчок пальцами и короткое:«Ну я же говорила!»

Тем ни менее этот существенный для меня минус, абсолютно перекрывает атмосфера, в которую окунаешься с головой. Мне нравится красивое, мрачное кино, где преобладает чёрный цвет, где разваливаются многовековые особняки, а люди в невероятных старинных платьях и сюртуках (спасибо костюмерам) выглядят так, будто только что сдали несколько литров крови. Всё это вкупе с кадрами снега, багрового цвета, или поместья, сквозь прогнившую крышу которого падают сухие листья- создаёт фон, и ты на два часа вылетаешь из шумной жизни 21 века.

Актёрский состав подобран качественно. Визуально, это те самые люди, которых ты можешь представить в таком кино. Утончённый красавчик Хиддлстон, скуластая Честейн и Миа Васиковски, чья внешность для меня — загадка, вписались как надо. Не то что бы я сражена наповал актёрской игрой мистера Хиддлстона или госпожи Васиковски — они, как бы это сказать… нормальные. А вот Джессика Честейн удивила своим перевоплащением из хрупкой барыни в фурию с тесаком — пожалуй она звезда этого фильма.

«Багровый Пик» позицианируется как фильм ужасов. Оно в общем-то так и есть, красивый фильм ужасов без какого-либо глубокого смысла. Боишься приведений? На тебе! Боишься мозгов, растёкшихся по полу и ножей, торчащих из разных частей тела? На тебе! Всё то тут есть и пару раз, нало признать, я вскрикивала от неожидонности и зажмуривалась на особо неприятных моментах.

7 из 10

тут у меня свои критерии: есть семёрка нейтральная, а есть семёрка положительная. Так вот здесь второй случай. Определённо положительные семь баллов и пожелание долгих лет Гильермо дель Торо, ибо чьи ещё работы так порадуют мой глаз.

Призраки как метафора, одинокий и мрачный готический замок на окровавленном холме как апофеоз человеческой жестокости, любовь как дар и наказание — всё это в новом фильме Гильермо дель Торо «Багровый пик». Самом, пожалуй, нестандартном, глубоком и разноплановом детективном хорроре. Похоже, что мексиканский мастер фэнтези воплотил в этом фильме всё своё неординарное видение мира, соединив как кусочки мозаики британскую литературу, ацтекскую мифологию, живопись романтизма и готическое искусство.

История рассказывает о молодой американке Эдит Кушинг (Миа Васиковска), единственной дочери успешного промышленника. Девушка без ума влюбляется в английского баронета Томаса Шарпа (Том Хиддлстон), утончённого аристократа, приехавшего за океан с сестрой Люсиль (Джессика Честейн) в поисках финансовых инвестиций. Будучи очарованной молодым британцем, Эдит выходит за него замуж и отправляется в родовое поместье Аллердэйл-холл. Мрачный полусгнивший замок пользуется дурной славой и носит прозвище багровый пик. С приходом зимы он утопает в кровавых снегах. Говорят, что всё дело в красной глине, выходящей на поверхность. Но метафора слишком очевидна, и вскоре Эдит узнаёт страшную тайну этого дома с призраками.

Лента богата литературными аллюзиями, отсылающими то к романтическим произведениям Джейн Остин, то к готическим повестям сестёр Бронте или даже к родоначальнице научной фантастики Мэри Шелли. Внимательный зритель также увидит связь со вскользь промелькнувшим в начале фильма именем Конан Дойля, в частности определённое сходство некоторых сюжетных линий с его «Собакой Баскервилей».

Помимо литературной подоплёки, ставшей основой для оригинального сценария, лента являет собой невероятно красивый атлас мизансцен с потрясающим антуражем. Чего стоит только выполненная в стиле барокко гостиная особняка с прогнившей насквозь крышей, через дыру в которой в струях света падают пожелтевшие осенние листья. Не говоря уже о великолепной костюмированности фильма, создающей аутентичную атмосферу.

Несмотря на прекрасную визуальную составляющую, лента держится на трёх главных героях, формирующих непростой любовный треугольник. Который и является источником драматической линии. Сдержанный, расчетливый, холодный поначалу, но раскрывающий благородную душу и доброе сердце персонаж Тома Хиддлстона. Одержимая, жестокая и до безумства влюблённая героиня Джессики Честейн. Хрупкая, наивная мечтательница с крепким духом и невероятной храбростью красавица Миа Васиковска. Удивительный актёрский ансамбль.

«Багровый пик» Гильермо дель Торо — фильм совсем не о призраках, которые пугают и хотят возмездия, он не о том, что надо бояться темноты и всего потустороннего. Это метафорическая повесть о настоящих монстрах, страшная сказка о самых жестоких и ужасных созданиях — о людях.

Вчера мы с мужем ходили на этот фильм, и по выходу из кинотеатра он спросил меня: — Так о чем эта красочная и мрачная сказка?

А я ответила: — О черных мотыльках, что питаются бабочками. — Другого ответа я просто не нашла, настолько противоречивы были мысли после просмотра картины…

Так о чем она? О любви? Пожалуй… О всеразрушающей любви, способной мир в крови потопить ради собственных идеалов. О той, что сожжет все на своем пути, преследуя безумные цели и босыми ногами пройдет по вызженной земле. И говорю я это не о главном герое и не о его счастливой (несчастной) избраннице, а о его сестре.

И конечно же, это не единственная любовь в фильме. Любит, чистой и светлой любовью своего мужа эта милая «Алиса». Любит он ее, не знает, что с этим делать и как защитить, но конечно же любит.

Это самая кровавая драма, которую я посмотрела за последние несколько лет. Там и без приведений жутковато, и даже кажется, что картина вовсе не о них, они так разбавляли краски. Абсолютно нестрашные, неправдоподобные и необязательные элементы.

Одним из главных героев является сам дом. Очень красивый, когда-то очень величественный особняк, пришедший теперь в запущение. Он медленно тонет в «крови», это красная глина и продолжает тянуть с собой его обитателей.

Красивые костюмы. Красивый дом. Красивые актеры. Сюжет? Можно было и подтянуть. Сыроват. И до заявленных ужасов недотягивает.

Из-за одной откровенный сцены, длинной в 10 секунд, стоит на позициях 18+. И тут «недолет».

Мне понравилась игра Джессики Честейн. Ею раскрыта очень яркая личность. Всегда нелегко играть сумасшедших. Она словно рождена для этой роли.

Том Хиддлстон более чем правдоподобен, если не считать его последнего вида. Ему безумно идут наряды прошлых веков.

Миа Васиковска… Для меня она вся та же Алиса. В каждой роли одинакова. Ей нужно что-то менять. Но играла неплохо.

Мне понравилось начало фильма. Конец немного разочаровал.

Ах, как долго и с каким нетерпением я ждала выхода этого фильма! Актерский состав, имя режиссера, готические постеры — все заставляло просто трепетать от восторга и предвкушения! Однако…

Трейлер

Он как бы сразу расставил все на свои места. Сюжет перестал быть загадкой. Я не буду спойлерить, и если вы еще не догадались, о чем пойдет речь в фильме — вы счастливый человек, вас еще можно удивить. Итак, я решила не запариваться над рассыпавшейся в прах тайной, и полностью отдаться во власть речам великолепного британца.

Актеры

Ну тут сразу понятно, что основное трио со своими ролями справились на «ура!». Единственное, что я очень боюсь за Тома, что он так и останется в этом готичном амплуа едва ли не средневекового красавца. Очень хочется увидеть его в современном фильме, но речь сейчас не об этом. Он красив, талантлив, умен, загадочен и очень опасен. Ну понятно, что девушка с богатой фантазией зацепилась за него, а не за скучного доктора. Хотя я считаю, что герою Чарли Ханнэма просто не дали полностью раскрыться. Но это общая беда картины. И о ней чуть позже. Джессика просто великолепно сыграла, прочувствовала свою героиню. От ее речей и появления на экране всегда мороз по коже. Миа, все еще как маленькая Алиса, только это уже другая страна, не совсем чудес, да и не чудес вовсе. Как вы поняли, игра в своих амплуа, таких родных, у актеров проблем не вызвала.

И, наконец, сюжет

Прочитала на Кинопоиске, что дель Торо делал аж 12 версий сценария, пока не выбрал окончательный. Что-то не похоже, что очень уж удачный выбор. Фильм предсказуем во всем: в сюжетной линии, в поведении героев, в картинке! Но дело даже не в этом, я ведь знала, куда шла. Дело в том, что мне не хватило. И не только мне, но и режиссеру. Экранного времени для того, чтобы полнее раскрыть сюжет, чтобы впустить интригу, чтобы по-настоящему начать сочувствовать героям — и плохим, и хорошим. Доктор не успел мне полюбиться, хотя он и явно положительный персонаж, но его чувства и его характер не успели нам раскрыться.

Я хочу хотя бы мини-сериал! И тогда — да! Тогда картина заиграет совершенно другими красками! Тогда появится не просто атмосфера загадочности, она станет глубже, ощутимее. Но не «санта-барбару», понятное дело!

Найти ту грань между отвращением и притягательностью ужасного, любопытством и глупостью, любовью и одержимостью — все это вполне по силам гениальному режиссеру дель Торо. Просто его таланту не хватило экранного времени! Слишком глубокая, интересная и многогранная задумка получилась скомканной.

У меня крайне противоречивый чувства. Я влюбилась в «Багровый пик», но я прекрасно понимаю все недостатки этого фильма. Я хочу его еще, я хочу его больше, я хочу раскрывать в нем все новые и новые грани. Но я не хочу додумывать сама. Я хочу, чтобы он рассказал мне сам. Но, как истинный британец, он ушел не попрощавшись, оставив меня с кучей вопросов и предположений.

9 из 10

Минус бал за поверхностность.