Рецензии

Пожалуй самым восхитительным в фильме «Мы верим в любовь» является то, что его сняла «сама Мадонна». Вряд ли киноленту такого уровня ждали бы с большим нетерпением, сними ее другой режиссер.

Попытка экранизировать биографию Уоллис Симпсон, женщины, ради которой король Эдуард VIII отрекся от престола, скорее можно осценивать как эксперимент, чем как серьезную режиссерскую работу.

Довольно слабенький фильм наполнен сомнительными, с исторической точки зрения, диалогами, испорчен плохой операторской съемкой и добит плохой игрой актеров.

Непонятно для чего Мадонна ввела в фильм дополнительный сюжет о бывшей работнице Сотбис, которая вообразила себе, что общается с Уоллис Симпсон сквозь десятилетия. При этом драматическая история любви, которую можно было бы вместить в классические «час двадцать», растянута на 119 минут; ленте явно не хватает динамики, а под конец просмотра так и тянет заснуть.

Ряд минусов с трудом может компенсировать чертова куча дизайнерской одежды и аксессуаров. Складывается впечатление, что некоторые кадры были сняты исключительно для того чтобы сделать акцент на сережках либо бижутерии. Одним словом, снимала Мадонна! Может быть ради этого фильм стоит посмотреть?

6 из 10

История Уоллис Симпсон, судя по всему, много лет занимающая разум Мадонны, нашла своё отражение в последнем фильме поп-дивы. Однако, сценарий картины не предполагает классического байопика; Мадонна нашла гораздо более интересное решение, совместив две временные линии с двумя разными персонажами, вокруг которых строится сюжет, в одно целое. Идея кажется весьма привлекательной: параллели, проведённые между историей Симпсон и жизнью современной женщины должны, по идее, иметь гораздо более обширную почву для раскрытия тем картины. Однако, фильм на деле оказывается совершенно невнятным, Мадонна, судя по всему, больше была озабочена визуальной составляющей своего творения, нежели гладкой и чётко прописанной сюжетной линией.

Эбби Корниш играет Уолли Уинтроп, представительницу 'нашего времени', во всяком случае, 1998 года. Уолли находится на пороге семейного кризиса; отношения с мужем у неё весьма напряжённые, и ещё она очень хочет ребёнка, в отличие от своего мужа. Больше нечего существенного о её жизни сказать и нельзя, так как в фильме большинство персонажей слишком плохо прописаны, их характеры показаны весьма поверхностно, и постоянно тонут в длинных атмосферных планах, которые были бы более уместны для музыкального видеоклипа. Мадонна пытается всячески сделать атмосферу эстетичной, но на деле какого-либо явного успеха в этом не наблюдается, и основные огрехи как раз можно видеть в реконструкции жизни Уоллис Симпсон (Андреа Райзборо), которой, увы, отдана большая часть фильма. Эту историю мы, отчасти, могли видеть в недавнем 'Король говорит!', и по уровню постановки картина Мадонны не идёт с ним ни в какое сравнение, и этот факт становится ещё более красноречивым, если отметить, что фильмы имеют абсолютно идентичный бюджет в пятнадцать миллионов.

Личность Симпсон с недавних пор вызывает всё больший интерес Уолли, и она отправляется на выставку-аукцион, чтобы прикоснуться к вещам, которыми та обладала, и прочувствовать с ней ещё большую связь. Там она знакомится с 'русским специалистом', охранником Евгением (Оскар Айзек), и между ними вдруг вспыхивает искра взаимного притяжения. На всём этом фоне Уолли посещают видения, или, во всяком случае, мысли, где она общается с Симпсон и наблюдает за её жизнью. Звучит интригующе, но на деле - это тягучее и аморфное повествование с кучей ненужных эпизодов; в то время, как нам, достаточно отрывисто и схематично показывают жизнь Симпсон, история Уолли, снова и снова гуляющей по выставке, практически стоит на месте. При этом, Мадонна пытается сделать картину сложной и насыщенной, мешая всевозможные жанры и настроения: в какие-то моменты это суховатая биография, но по большей части фильм выглядит психологической драмой, однако, в отдельные моменты вдруг резко беря курс на крутой саспенс, усиленный параноидальным саундтреком; а потом вдруг сценарий выдаёт не самые элегантные шутки, достойные самой посредственной комедии, когда, к примеру, Оскар Айзек облачается в клетчатую юбку-шотландку. При грамотно структурированном сценарии это могло бы работать, но, увы, не здесь. Хотелось бы отметить также один непонятный эпизод, когда Эдуард VIII подсыпает гостям бензедрин в бокалы, после чего Симпсон танцует под 'Pretty Vacant' от Sex Pistols. Мадонна, конечно же, знала, что в тот момент легендарной панк-группы ещё не существовало; но всё же этот смелый художественный элемент остаётся под жирным вопросом.

Эбби Корниш хороша как всегда, персонаж производит приятное впечатление, даже при столь скудных характеристиках, предусмотренных сценарием. Тоже можно сказать и о Оскаре Айзеке, он здесь блистает не столь ярко, но тоже получился 'напрочь' положительным. Актёр, кстати, неплохо говорит по русски. Андреа Райзборо демонстрирует достаточно яркую игру, которая оказывается несколько омрачена не слишком внятным образом её персонажа. А вот актёры, играющие остальную королевскую семью - это отдельный разговор. Может, если Вам 'повезло', и Вы ещё не посмотрели 'Король говорит!', Вы сможете воспринимать их адекватно, но после фильма Хупера с его потрясающими актёрскими работами, данный каст выглядит как забавная пародия, и не боле того. Мадонне вообще, стоило бы отдать больше хронометража событиям, происходящим с Уолли в нашем времени, и более внятно продумать структуру их развития, более чётко прописать характеры и мотивацию героев, так как всё это выглядит, по большей части, 'ни о чём'.

Мадонна лишь хочет обратить внимание на некоторые проблемы человеческих взаимоотношений, но у неё этого не получается. Фильм чересчур хаотичен, а те откровения, которые может почерпнуть из него зритель слишком буквальны для той глубины и сложности, на которую претендует постановка. Вот уж что получилось безупречно - это стильный макияж, красивое нижнее бельё и гламурные побрякушки. И всё это растянуто на двухчасовой хронометраж, который, при подобной постановке, кажется просто убийственным.

3 из 10

Признаюсь сразу-я хотела сходить на этот фильм. И я просто счастлива, что не прогадала!

За основу картины была взята знаменитая история короля Великобритании Эдуарда VIII и американки Уоллис Симпсон, которая, буквально взбудоражила всю Европу. Эдуарду ради того, чтобы быть с любимой женщиной, нужно было отказаться от престола. Как можно любить человека, насколько сильно должно быть это чувство, чтобы король мог отказаться ради этой любви от всего-положения в обществе, семьи, богатств, трона?В этом Мадонна помогает разобраться нам, простым зрителям, мечтающим о жизненной сказке.

Фильм развивается в параллели-перед нами предстают два мира:

Наше время, жизнь обыкновенной девушки Уоллес Уинтроуп, которая страдает от постоянных измен мужа, мечтающей и ищущей любовь, настоящую и чистую.

Уоллис Симпсон, которая ищет свою любовь всю жизнь, её мужем был и жестокий военный, и любящий ее человек, но как же интересна судьба человека!Уоллис Симпсон находит свою любовь в наследном принце Англии…

Да, фильм сам по себе очень чувственный, содержащий даже душераздирающие моменты. Причем, переживать их действительно приходится, так увлекает за собой фильм. Любовь, страсть, веселье, горе, печаль, отчаяние, страх, неизвестность, спокойствие, умиротворение, многие ощущения можно попробовать при просмотре на вкус.

Одним из наибольших плюсов фильма являются восхитительные пейзажи Парижа, Нью-Йорка, Испании, Англии, предстают перед нами в своем свежем обличии, вызывая желание все бросить и кинуться покупать билеты на самолет, лишь ради того, чтобы полюбоваться ими ещё раз!

Но все таки главное в этом фильме это история, история любви, которая разворачивается перед зрителями во всей своей красе. Она не так радужна и безоблачна, как пишут обычно в детских сказках-ради этой любви каждый чем-то пожертвовал. Эдуард отказался от трона, своей страны ради Уоллис, она же в свою очередь стоит перед выбором-или всеобщее презрение и ненависть, или любовь, разделение со своим любимым тяготы изгнания. Она выбирает любовь…

Да, фильм меня очень порадовал. Я ожидала меньшего, но вышла из кинотеатра с чувством умиротворения. Прекрасная музыка, великолепные пейзажи и виды, отличная игра актеров и конечно прекрасная работа режиссера! Мы верим в Мадонну!

Своеобразное описание отношений людей с применением переплетений нескольких сюжетных линий, что порой мешало восприятию, а порой и вовсе путало.

Чрезмерный драматизм и трагизм героини Уоллес Уинтроуп уводил в сторону и не давал сосредоточатся на взаимоотношениях короля и его новой любви из-за которой он покинул престол.

Наблюдая за двумя историями жизни сразу по очереди создается впечатление, что автору хотелось рассказать как можно больше о чувствах и переживаниях героев, но на деле прерываясь то на одну то на другую они путались и в том буйном потоке чувств и эмоций которые просто лились с экрана невозможно было ухватить суть страстной любви Эдварда VIII и американки Уоллес Симпсон, тяжелой судьбы Уоллес Уинтроуп.

Вердикт: за такое короткое время качественно две сюжетные линии автору показать не удалось!

Немного расстроило то как показали Георга VI. Он получился каким-то глупым и бесхарактерным.

Что действительно порадовало так это музыка и костюмы. Платья главных героинь поистине были потрясающие.

Еще очень смутил русский персонаж, не учитывая, что он похож на латиноамериканца, его фамилия бала просто смешная.

И потом в моменте когда он и главная героиня пришли в бильярд был очень странный диалог:

-Забложки
-Это русское слово?
-Да.

Где они нашли такое слово? В русском языке нет слова «ЗАБЛОЖКИ»

И так вывод: фильм сложный, посмотреть можно, но один раз.

Говоря по правде, изначально не очень хотелось смотреть этот фильм. Но тем не менее я увидел его и, скажу сразу — нисколько не пожалел об этом.

Этот фильм сделан необычным образом — грань между прошлым и настоящим буквально стирается на глазах у зрителя и он попадает в какой-то особенный, великолепно созданный Мадонной мир, в котором становится наблюдателем двух по истине удивительных, необычных историй.

История любви Эдварда VIII и американки Уоллес Симпсон, дважды разведённой. Ради неё он готов был потерять всё то, что он имел — свою власть, имя и уважение. Он готов был отречься от всего, чего так жаждали другие. Лишь ради любви.

Много ли людей в современном мире способны на такую жертву? Едва ли.

И история, более приближенная к «настоящему» — о жизни Уоллес Уинтроуп, которая безумно интересуется историей любви и жизни Эдварда XIII и Уоллес Симпсон. Которая не в восторге от настоящего, которая просто хочет любви и счастья в своей жизни.

Но что более поражает в этом фильме — это детали, виды, внимание к мелочам, костюмы. Иногда даже персонажи теряются на фоне окружающих их предметов, так мастерски воссозданных.

И конечно же, виды — Англия, Франция и многие другие места, которые идеально передают настроение всего фильма.

Эбби Корниш и Андреа Райзборо — казалось бы, такие разные, такие же, как и их персонажи. Но они идеально дополняли друг друга. Именно они стирали границы между временами, показывая, что многие проблемы прошлого актуальны и сейчас.

Фильм содержит большое количество драматичных, буквально душераздирающих моментов, но они прекрасно выдержаны — в фильме нет суматохи и даже чувствуя напряжение, зритель отлично улавливает суть фильма и эмоции всех персонажей.

Это просто жизни. Жизни, в которых нашлось место любви. И люди, которые сказали всему миру: «Мы верим в любовь!».

Фильм сопровождает просто превосходная музыка — не говоря о красивой песне Мадонны «Masterpiece» (звучит во время титров), Абель Корженевски создал отличную музыку, прекрасно передающую эмоции персонажей.

Картина заставляет задуматься — о жизни, любви, времени. Это прекрасное сочетание прошлого и настоящего, это фильм, в котором отлично показаны чувства.

Стоит ли смотреть фильм? Определённо, стоит. Насладиться красивыми видами, декорациями, музыкой, игрой актёров и конечно же, самой историей, так грустно и драматично показанной в фильме.

9 из 10

P.S. Удивило и позабавило наличие в фильме русского персонажа.

Урожденная Мадонна Луиза Вероника Чикконе после просмотра, осмысления и успеха в 2011 году кинокартины «The King`s Speech» осталась, по всей видимости, в глубоком одухотворении и раздумьях. И эти самые раздумья ее привели к «W.E.» — то, что мы видим сейчас на экранах.

Начнем с того, что тематика королевской семьи, ее быт, если можно так выразиться, это совершенно другой мир, другая планета. Простым смертным вход туда запрещен и недоступен. Но именно по этому British Royal Family и остается такой благодатной и интересной для обсуждения. Это «плодородная почва» для многих. Любой пастве хочется узнать немного больше про их Kings and Queens, приоткрыть завесу тайны. Мадонна это прекрасно уяснила и довольно умело воспользовалась.

На этот раз нам предстоит увидеть параллельное видение «безумия королевской власти», а в частности противоречивую, всемирно обсуждаемую историю Уоллис Симпсон. Американки. Гулящей женщины with too many husbands. Волею случая (или может расчета), данная особа имела возможность приблизиться к принцу Уэльскому и совершенно его очаровать. Сам же престолонаследник, по всей видимости как человек совершенно не балованный подобного рода женщинами, сразу пустился во все тяжкие. Очаровала его Уоллис, судя по всему, мастерскими коктейлями из мартини и развратными буги-вуги. В итоге он, как и она, окончательно скурвился от постоянной разгульной жизни, отказался от престола, потерял уважение своей семьи и британских подданных.

Ретроспективы в данном фильме были весьма приемлемы. Можно было полюбоваться на наряды, лоск, жизнь буржуа, бонвиванов и «особо приближенных к императору». Современная же часть была совершенно однозначно галлюциногенной, сюрной и никуда не годной. Был тонкий намек на концептуальность и оригинальность, но и он канул в бездну.

Актерский прогноз «сие великолепия» так же безрадостен и сер. Окончательно бредовым показалось появление Оскара Айзека, еврея, играющего русского охранника, с тонкой душевной раной и исключительным талантом играть на пианино. А современная героиня Эбби Корниш, эдакое alter ego Уоллис Симпсон, представилась остекленелой неаккуратной наркоманкой, с обсессивно-компульсивным расстройством психики.

Ну и чем же эта женщина, удостоенная звания «герцогиня», достойна подобной, высказанной ей дани уважения? Беспечными половыми связями? Бесчисленным количеством браков? Своими красивыми нарядами? (а они у нее и правда красивые, признаю). Или может общение с Адольфом Гитлером и выдача его окружению секретной военной информации? Безмерной любовью к принцу? Очень сомневаюсь.

Из интервью (Madonna Talks Her Directorial Effort «W.E.» By Max Evry)

Вы можете сказать нам, когда Вы услышали эту историю и что именно заинтересовало Вас?

Мадонна: Я впервые услышал эту историю, когда я училсь в средней школе на уроке истории, но я заинтересовалась ее подробностями, когда вышла замуж и переехала в Англию. Я чувствовал себя немного потерянной, как посторонний человек, и чувствовала, если бы я хочу чувствовать себя комфортно в этом месте, я хотела бы изучать историю Англии. Я начал читать книги, начиная с Генри VIII, и так я проложила себе путь до Эдварда VIII. Я остановилсь: он отказался от престола ради женщины, которую он любил. До Генри никто не сделал этого. Это было очень интригующим и загадочным. Я хотела понять природу их отношений, то почему он это сделает, то, что она есть. Что действительно имело место, то, что он чувствовал, что для него, для нее они.

Новая режиссерская работа Мадонны — фильм W.E. (в российском прокате «МЫ Верим в любовь») — проект по-своему уникальный (правда российский вариант названия немного искажает смысл оригинального: то самое МЫ(W.E.) образовано из первых букв имен главных героев (W.E. — так подписывались Уоллис и Эдуард).

Можно сказать, что фильм W.E. «застрял» между жанрами. Его нельзя отнести ни к одной категории, на которую привыкли делить современный кинематограф. Несколько корявым смотрится начало картины и пусть сюжет несколько затянут, но оторваться от истории невозможно, как и обвинить картину в отсутствии стиля.

В W.E.- две сюжетные линии, две эпохи: начало XX века и первая четверть XXI. Современная девушка Уолли Уинтроп (Эбби Корниш), выйдя замуж за врача (психоаналитика), оставляет работу и посвящает свою жизнь семье. Только не все так благополучно: она мечтает о ребенке, в отличии от ее мужа. Все свое время Уолли проводит в музее аукциона Сотбис, где выставлены и продаются личные вещи отрекшегося от престола короля Эдуарда VIII (Джеймс Д’Арси) и его жены американки Уоллис Симпсон (Андреа Райзборо).

Современная Уолли находится в сладком плену истории герцогини Уоллис Симпсон. Чтобы обрести себя, она пытается прочувствовать судьбу той другой, от которой остались «артефакты с историей». Этим и занимается главная героиня на протяжении всего фильма. Уолли, через вещи, некогда принадлежавшие той самой женщине, в честь которой её и назвали, пытается распутать клубок собственных нерешенных проблем.

Через «погружение» в историю «чужой любви», она находит свою, свою «E.» в лице обычного парня Евгения (Оскар Айзек), работающего охранником на аукционе. Невиноое мимолетное общение перерастает во что-то большее и глубокое.

Стоит Уолли посмотреть на эти вещи (чашки, перчатки, портсигар и т. д.) — и начинается вторая и основная сюжетная линия: последняя романтическая история ХХ века, связанная с отречением от престола ради любви.

Автор картины создает то, что волнует его, что цепляет только его. А значит, эта тема очень тревожит Мадонну. И сей фильм — попытка найти ответ, договориться с собой и теми, кто хочет понять, как и чем живет самая известная женщина планеты.

Мадонна задается одним основным вопросом: мол, все рассуждают, что Эдуарду пришлось отказаться от престола ради своей любви, но никто не думает, на что пришлось пойти ради возлюбленного Уоллис Симпсон.

В обеих персонажах фильма угадываются черты характера Мадонны. Уоллис Симпсон — это Мадонна публичная, а Уолли с Манхеттана — Мадонна в частной жизни. Парадокс лишь в том, что Королева всегда мечтает о простом счастье, а простушка о королевском. И это еще один идейный слой картины, раскрашенный бытовыми подробностями по ту и другую сторону жизни главных персонажей.

Героиня Райзборо на протяжении фильма меняет около 80 костюмов, причем многие из них не просто от дизайнеров вроде Christian Dior, Balenciaga, Elsa Schiaparelli, но и из музеев мировых столиц. Ювелирные украшения для фильма создал Pierre Cartier, шляпы — Stephen Jones. Все это fashion — великолепие — лучшее сопровождение для истории любви Эдуарда и Уоллис.

В заключении, хочется отметить работу оператора Хаген Богданский. На мой взгляд, есть что-то общее с операторской работой Эдуарда Грау в фильме Тома Форда «Одинокий мужчина» и Пунг-Леунг Кван (совместно с Кристофером Дойлом) в фильмах «2046», «Любовное настроение» и (с Дариусом Хонджи)

«Мои черничные ночи» режиссера Вонг Кар-Вайя.

Такое кино хочется держать у себя на полке и временами пересматривать…

Негативного отзыва я по определению не могу оставить. Основой этому послужило 2 фактора

1) Моя безграничная симпатия к Джеймсу Д`Арси (Король)

2) Моя столь же сильная симпатия к Уоллис Симпсон и истории ее любви.

Вообще, у меня, как у представительницы поколения 90-х, складывается впечатление, что такая любовь: чистая, глубокая, преданная, на все времена, умерла в 20м веке. В наше время редко встретишь, как в жизни, так и в фильмах такое сильное притяжение, любящие взгляды, всепоглощающую страсть, chemistry. Максимум — это много секса, после которого вдруг приходят к выводу, что, оказывается, они не только друг друга хотят, но и любят.

Непосредственно о фильме

Фильм мне понравился. Я знаю, что в будущем буду его пересматривать не раз.

Очень красиво, ярко и красочно переданы детали, такие как одежда, украшения. я даже больше скажу: фильм перегружен этими составляющими, но, возможно, в этом есть своя доля очарования.

Великолепный король, в исполнении Джеймса Д`Арси. Хоть он и не совсем соответствует оригиналу, но он такой, каким почти все хотели бы видеть короля, высокий, статный, аристократичный, харизматичный, привлекательный. Актёр, можно сказать, идеально вписался в роль.

Из минусов:

Операторская работа. Да, я понимаю, у оператора свой стиль и тому подобное, но этот самый «стиль» очень напрягал и отнюдь не радовал глаз.

Линия Уолли Уинтроп (наше время). Тема любви Уоллиса и Эдварда не такая уж избитая в кинематографе, чтобы была необходимасть предпринимать какие-то кардинальный меры, дабы привлечь зрителя и как-то отличится. Мне кажется, фильм имел бы больший успех, если бы основной акцент был поставлен именно на 30-е годы, тогда, возможно, больше сил, времени и денег ушло бы на воссоздание той атмосферы и продумывание деталей. А история нашей современницы в несчастливом браке, от которого она сбежала, отрастив крылья в лице Евгения Колпакова, далеко не нова, а, напротив, очень изъезжена.

Американскость. Британская половина фильма была ну слишком уж американской. Следовало бы поднапрячься слега и придать ей более английский манер. Опять таки, скорее всего, американская линия Уоллис Уинтроп, не дала возможности сделать ето в полной мере.

В целом, фильм очень понравился, рекомендую. Хотя бы потому, лучших экранизаций этой волшебной истории любви, пока нету.

7 из 10

В кино идёт великолепный фильм - 'МЫ. Верим в любовь' - снятый Мадонной.

Это история Уоллис Симпсон и короля Эдуарда VIII, ради неё отрёкшегося от британского престола. По первым буквам их имен - W.E. - образовано название фильма ('Верим в любовь' прикрутили русские прокатчики).

Мадонна, для которой это вторая режиссерская работа, словно выворачивает в фильме наизнанку свою увлеченность этой историей и личную значимость Уоллис для неё. Фильм вышел авторский - мудрый, основательный, почти документальный и потрясающе снятый (многие сцены можно резать на открытки) - и абсолютно не банальный и не любительский: любовная экзальтация в нём скупа и по-английски сдержана.

На экране переплетаются две истории: Уоллис в 1998-м, названную в честь Герцогини Виндзорской, и Уоллис с Эдвардом, преодолевающих 1930-е. Точка соприкосновения - аукцион вещей отреченного короля и его женщины, до, во время и после которого Уоллис 'современная' пытается постигнуть суть страстей пары, называвшей себя W.E.

Связь времен, судеб и событий; реплики Уоллис Симпсон, обращенные к 'современной' Уоллис; восхитительная музыка и актерская игра создают какой-то магический накал, задевающий и душу, и сердце. Возвышенной романтики в фильме нет - но то, как точно построены кадры, как передают обе актрисы внутреннюю борьбу своей игрой, и сколько в этом спрятано чувства, трогает гораздо глубже и сильней.

В какой-то момент Уоллис Виндзорская говорит, как бы обращаясь к нынешней Уоллис: 'Ты не представляешь, что значит быть в истории любви последнего века'. В какой-то момент фильма Мадонны четко понимаешь: прошла любовь тех давно умерших людей - и настали последние времена.

Скажу сразу, что название и афиша оказались намного наивнее, чем сюжет, который таковым совсем не назовешь, ибо фильм предельно честный, без приукрашивания, и скорее даже не сама любовь в центре внимания, а те жертвы, на которые приходится идти ради неё. Показана беспощадность этого мира, его глупость и жестокость, что он редко прощает ошибки, но человек, и даже женщина, могут его победить. Спросите как? Верой, верой не только в любовь, но и в крест, который пронесет через всю жизнь и терпя все невзгоды, преодолеет себя, заслужив счастье.

Сами сцены фильма сняты очень красиво, костюмы великолепные, музыка к фильму замечательная, вообще сам фильм снят очень оригинально и непохоже ни на какие работы.

Фильм вполне заслуживает и Золотой глобус и Оскар-2012. Первая режиссерская работа Мадонны, вышедшая в широкий прокат вызывает восхищение и заслуживает аплодисментов стоя, как это и произошло на Венецианском кинофестивале.

Моя оценка

10 из 10