Рецензии

Очередной фильм про коррупцию в полиции. Фильм мне понравился, смотрелся на одном дыхании. Весь фильм переживал за Серпико, ждал, чего же он добьется. Чего бы он не добился, он поймет, что одному всегда тяжело идти по пути чести.

По сюжету Серпико молодой выпускник полицейской академии. При выпуске им говорят, что вот и настал момент, когда они смогут применить свои теоретические знания на практике. Серпико воодушевленно берется за работу. Но со временем он начинает понимать, что реальность достаточно сильно отличается от его представлений.

В начале Серпико как и все носит одну и ту же униформу, что и все полицейские. Но, постепенно понимая свои различия во взглядах с другими полицейскими, сменяет ее на обычную гражданскую. Он не сбривает усы, не стрижется, как это делают все. Он не как все или все не как он. Серпико честен перед собой, законом и своей совестью. И все что он хочет это делать свою работу правильно и честно.

Образ Серпико очень оригинален. Это молодой парень, полицейский. Его интересует балет, философия. Он очень любит собак. Обычно в таких фильмах герою уделяется не достаточно внимания. Обычно это одинокие спивающиеся мужчины средних лет, нечистые на руку, но все же идущие против системы. В Серпико много от этих персонажей. Но в этом фильме был изображен очень необычный характер. Не зря он похож, по своей манере одеваться как хиппи. Возможно, это характеризует его как свободолюбивого человека, ищущего правды и мира на земле.

Замечательный фильм, поднимающий вечно актуальную проблему. С того самого момента как появидись деньги, появилась и коррупция. Многие считают, коррупция является продуктом денежной системы. Но на самом деле это ее фундамент. Пока сама структура общества является такой как сейчас, эту проблему не получится решить.

Главный герой является честным, принципиальным и порядочным полицейским. Такие попадаются один из тысячи. Он один пытается бороться со сложившимся укладом, не находя поддержки сверху. Один в поле не воин. И тем не менее Серпико противостоит системе одним простым способом, он не становится ее частью. Это создает ему проблемы, но главное что Серпико остается самим собой, это уже маленькая победа.

Пачино естественно великолепен. Замкнут, недоверчив, нервозен, с грустным взглядом. Как раз в этот период на голливудском небосклоне раз и навсегда восходила его звезда. Сам фильм очень качественно снят. Не лишним было бы добавить музыки для передачи настроения.

Лента показывает правду жизни. То, о чем привыкли молчать.

8 из 10

Фрэнк Серпико вышел в отставку 15 июня 1972 года.
Он был награжден почетной медалью за отвагу.
Сейчас Серпико живет в Швейцарии.

Многие умные люди говорят, что самые лучшие фильмы американского режиссера Сидни Люмета это 12 РАЗГНЕВАННЫХ МУЖЧИН (1957) и СОБАЧИЙ ПОЛДЕНЬ (1975). Может быть они и правы. Но я познакомился с этим режиссером другим фильмом. И этот фильм стал для меня самым любимым в блестящей карьере старика Сидни. Этот фильм называется…

СЕРПИКО (я люблю этот фильм)

Этот фильм я считаю самым лучшим фильмом о несправедливости людей. Люди мерзкие по своей натуре. Даже когда ты пытаешься жить честно, тебя рано или поздно постараются свернуть с этого пути. Но есть люди, которые лучше умрут, чем себе будут изменять. Таким был Фрэнк Серпико. Он верил в честь и в справедливость. И верит в нее до сих пор где-то там.

Вот положа руку на сердце, могу заявить это самый мой любимый фильм с Аль Пачино. Его актерская игра здесь просто заоблачная. Просто сидишь и смотришь на Фрэнка, а не на Пачино. На это способны далеко не все актеры. Аль точно может. Могу даже сказать, что Аль Пачино полностью съел этот фильм. Он затмил своей игрой всех актеров. Лучше драмы о полицейских пока еще не сняли. И может быть, никогда не снимут.

И еще в этом фильме очень сильная режиссура. Люмет выложился на сто процентов. И снял отличную драму, основанную на реальных событиях. Такое кино нельзя пропускать не в коем случаи. Такие фильмы больше не снимают. Это очень печально, как и несправедливость в жизни.

Фрэнк Серпико настоящий герой. Таких сильных людей очень мало. Он удивительный человек.

В итоге я хотел бы посоветовать посмотреть этот фильм всем тем, кто любит настоящее кино, снятое ради любви к искусству и к людям, а не к деньгам.

Спасибо.

P.S.
После первых трех минут фильма у меня появились слезы. А на это способны далеко не все фильмы. Один из них перед вами.

В конце всегда надо продолжать жить.

10 из 10

Фрэнк Серпико только что закончил полицейскую академию и поступил на службу. Он молод, честен, храбр, энергичен и рвется в бой. Он горит желанием очистить город от преступности и навести порядок. Но со временем он понимает, что окружают его совсем другие люди — большинство сослуживцев погрязло в коррупции и их взгляды на работу кардинальным образом отличаются от его. Что делать? Можно уйти из полиции. Но он всегда хотел быть только полицейским и не хочет этого делать. Можно отступиться от своих принципов и стать таким как все. Но есть еще один вариант: попытаться остаться верным себе и бороться против всей той несправедливости, что твориться вокруг. Наш герой выбирает третий путь…

Хороший фильм о противостоянии личности и системы. Как известно, система никогда не примет человека, который отличается. Она или выкинет его на обочину, или попытается сломать. И бороться с ней очень сложно. Но есть люди, которые не знают этих вещей и бросают ей вызов. Но самое лучшее другое — есть люди, которые все это знают, но все равно пытаются противостоять системе. И именно благодаря им, иногда что-то меняется.

Всем, кому интересна подобная тема, а также поклонникам творчества Аль Пачино и Сидни Люмета, советую посмотреть «Серпико».

После бешеного успеха двух фильмов Фрэнсиса Форда Копполы «Крестный отец» и «Крестный отец 2», Аль Пачино получил невиданную доселе популярность. Многие кинематографисты увидели в нем потрясающего драматического актера, огромный потенциал. Увидел в нем гениального актера и Сидни Люмет, взявший Пачино на главную роль в свой культовый (как мы узнаем позже) фильм под названием «Серпико».

Аль Пачино вновь играет здесь (как и в шедеврах Копполы) с максимальной самоотдачей. Фрэнк Серпико и Пачино слились воедино в этом фильме и при просмотре даже и мысли о Майкле Корлеоне не возникает. Пачино стер предыдущий образ со своего лица, и нацепил на него образ честного полицейского Серпико. Собственно, про его игру говорить даже как-то бессмысленно. Все уже и так знают, что Аль никогда не фальшивит и практически каждая его роль относится к разряду лучших. На мой взгляд, Аль Пачино является одним из лучших (если не лучшим) драматических актеров мирового кинематографа. Даже если какой-либо фильм с его участием и не хватал звезд с неба, уж за Пачино никогда не было стыдно. Он отыгрывает каждую свою роль по-максимуму.

Фильм Серпико – не просто история о коррупции и о человеке, бросившем ей вызов. Сюжет фильма намного глубже, и потому актуален в любое время и в любую эпоху. Фильм показывает насколько же тяжело человеку в нашем мире поступать по совести. Но даже в таких условиях, даже пожертвовав своей личной жизнью и репутацией, если поставить на кон все и пойти дальше, та справедливость, ради которой ты боролся, хотя бы чуть-чуть, но восторжествует. И пускай не все получилось, так как хотелось, пускай не все получили по заслугам, по крайней мере, в конце концов, глядя на свой путь, тебе ни за что не будет стыдно, так как именно ТЫ поступал всегда по справедливости. Это примерно те мысли, о которых меня заставил задуматься данный фильм.

Не хочется разбирать фильм на части, так как все в нем совершенно: режиссура, прекрасная и трагичная музыка, великолепная актерская игра, интересный и актуальный даже в наше время сюжет – все это шедевральная постановка Сидни Люмета под названием «Серпико».

10 из 10

Работа в этом фильме - это одна из Его лучших ролей. И я поистине рад, что смог посмотреть 'Серпико' и в очередной раз увидеть Актера в деле. К сожалению, фильм не очень известен у нас, но, на мой взгляд, он стоит потраченного на его поиски времени.

На что же похожа эта криминальная драма и кому ее можно рекомендовать? Лично для меня фильм оказался довольно оригинальным. Может быть дело в том, что я пока что едва знаком с голливудской продукцией 70-ых, может дело в мастерской постановке Сидни Люмета. Тягучая, не очень динамичная история безуспешной борьбы с прогнившей системой служителя Нью-йоркской полиции по имени Фрэнк Серпико.

Идеалист, постоянно сталкивающиеся с коррупцией во всех ее проявлениях, Серпико не может смотреть сквозь пальцы на беззаконие в рядах своих коллег, чей служебный долг состоит в поддержании этого самого закона. Его отчаянная борьба ни к чему хорошему не приводит: от него уходят любимые женщины, его жизни постоянно угрожает опасность. Но такова его натура. Натура честного копа.

Рекомендовать же фильм могу (в обязательном порядке) поклонникам Актера. Если вы любите Его игру, но все еще не смотрели 'Серпико', то скорее спешите устранить эту досадную оплошность.

Имя Актера - Аль Пачино. И он просто царит на экране. Каждый кадр с его участием - праздник для пачинофилов. Роль сыграна отменно и достойна всех полученных наград и номинаций.

Запомнились мне и не раз вызвали улыбку различные одеяния Фрэнка, в которых он работал под прикрытием. Тронуло подчеркнуто-нежное обращение Фрэнка с животными: его ручная мышь, 'натасканная на поиски героина', домашний попугай, большой мохнатый пес. Видимо наш герой руководствовался известным изречением 'Чем больше узнаю людей, тем больше я люблю собак'.

Еще я обратил внимание на как бы подчеркнуто малый рост героя по сравнению с другими персонажами. Может быть это и случайно (ведь Аль Пачино очень невысок), а может этим приемом постановщик пытался подчеркнуть бесстрашие Фрэнка (в других фильмах с участием Пачино, я как-то совершенно не замечал разницы в росте).

Вот основные чувства, которые вызвал у меня просмотр 'Серпико':
1) Перманентное наслаждение актерской игрой Аль Пачино.
2) Горькое ощущение безысходности от вселенской коррумпированности.

'Серпико'-это Аль Пачино в лучшем своём проявлении-энергичный, яркий, запоминающийся, буквально переполненный эмоциями. И столь невероятную игру он выдает, при том, что это едва ли не первая его главная роль после 'Крёстного отца'. И сразу успех-'Золотой глобус'.

Исполняя роль реально существовавшего полицейского Фрэнка Серпико, боровшегося в конце шестидесятых-начале семидесятых с коррупцией в высших эшелонах власти, Пачино невероятно правдоподобен, его пронзительный взгляд, говорящий больше любых слов, прикованный к мелкому воришке, что вот-вот выдаст своих подельников запоминается навсегда.

Пожалуй, честно будет сказать, что картина-бесспорный бенефис Аля, одна из первых ЕГО ролей, ролей, которые стёрли для зрителей грань между актёрской игрой и настоящим персонажем.

Отчаяние, злость, непонимание Фрэнка Серпико, ставшего изгоем в собственном участке из-за своих принципов, его настойчивость, попытки бороться с прогнившей от самого вонючего низа и до всесильного верха системой-драма человека, который вдруг словно стал лишним в обществе. Кому нужен неподкупный коп? Явно не его продажным коллегам, готовым до полусмерти избить подростка ради 300 долларов. Готовых поливать грязью и обвинять человека из-за его честности и бесскомпромиссности. Готовых в нужный момент отвернуть своё мерзкое лицо в сторону от творящегося беззакония.

Люмет не зря вспоминает в картине 'Дон Кихота' Сервантеса. Серпико-это Дон Кихот двадцатого века. Его ветрянные мельницы-система, с которой бесполезно бороться, поскольку выйти победителем из этой схватки не выйдет. И всё равно, с поразительным упорством Серпико пронзает своим копьём жерлова мельницы, но ему всё что ему удаётся - лишь разворошить логово змей, только и ждавших, чтобы отомстить честному полицейскому.

Его загоняют, подобно раненному волку. Нет, они не пытаются убить его своими руками. Для этого есть пешки-мелкие преступники: наркоторговцы, сутенёры и прочая мразь. Нужно лишь не подать руку помощи, когда настанет момент, когда всё будут рещать секунды...

Неторопливое повествование ничуть не умаляет достоинств этой мощной драмы. Напротив, размеренный ритм позволяет вдоволь насладиться игрой Пачино, его бездонными глазами, что могут кажеться просверлить тебя насквозь, даже через монитор телевизора, его репликами, прожигающими мозг.

Аль мог пропасть с экранов уже после 'Серпико' и он всё равно остался бы легендой кинематографа. Да, фильм Люмета-это вершина. Одна из многих, что удалось преодолеть актёрскому гению, равного которому нет и сомневаюсь, что когда-то будет.

'Серпико'-это классика.

10 из 10

Изначально картину по книге Питера Мааса, права на которую купил Дино Де Лаурентис, должен был снимать Джон Г. Эвилдсен, режиссер, который через пару лет обойдет Люмета в оскаровской гонке с триумфальным «Рокки», и с «Серпико» у него вероятно тоже получилось бы, но на самом деле вряд ли можно было найти лучшую кандидатуру на пост режиссера фильма о полицейском, объявившем войну системе, чем Сидни Люмет, мастер социальных драм и вдумчивого, острого, актуального кино.

«Серпико» заслуженно занимает место одного из главных фильмов 70-х. И он актуален как никогда именно сейчас и именно в нашей стране. В то время, как в СССР доблестный Анискин ловил воров аккордеонов, а остальные блюстители порядка боролись со стилягами и тунеядцами, в далеком Нью-Йорке маленький итальяшка, простой полицейский, который, казалось бы, должен радоваться, что попал на службу в госорганы на хорошую зарплату с хорошим соцпакетом, да еще может чуть ли не открыто брать взятки, вдруг оказывается не по статусу честным, не по положению ершистым, не по происхождению неподкупным, и вообще — настоящим борцом.

На него смотрят как на идиота. Он и есть идиот, такой же, как незнакомый ему князь Мышкин. Да, ему страшно, его никто не понимает, включая собственную девушку, он становится абсолютным изгоем, бьется в непробиваемую стену, да, он вынужден жить под косыми взглядами сочувствующих и со сжигающей ненавистью недоброжелателей. С упорством барана он прет напролом по дороге, на которой его ждет по меньшей мере всеобщий остракизм, а скорее всего — смерть. Потому что никому не нужен рядом странный, честный, принципиальный. Полицейскому легче понять преступника, потому что как мыслит преступник, полицейский прекрасно понимает, а вот что в голове у «идиота» ему понять не дано.

Во время просмотра шедевра Люмета все время думаешь — а у нас? У нас, где цветы коррупции распускаются вонючими раффлезиями — возможен такой фильм? У кого-то хватит смелости его снять? Возможны ли такие люди в нашей полиции, которая давно стала синонимом беззакония и произвола? Что будет с таким Серпико-Ивановым в российской действительности? Недавние события показали, что честные люди есть, но они всегда в одиночестве, и всегда оказываются либо перемолоты системой, либо выплюнуты с «желтым билетом».

Пачино разыгрывает на экране гамлетовскую трагедию. Он разрывается между обязанностью «служить и защищать» — тем, к чему всегда стремился, и реальностью, в которой стать частью сообщества можно только пойдя на сделку с совестью. Датскому принцу было невмоготу: на одной стороне весов была смерть отца, на другой предательство матери, дядя-убийца, лжедрузья, которые требовали только одного — прогнуться, принять ситуацию, перестать бороться. Тоже самое переживает Серпико — все убеждают его в нормальности коррупции, в том, что всегда лучше жить хорошо, чем плохо, а совесть — ну, что совесть? — переболит!

Картина Люмета масштабнее, чем просто частная история о некоем лице, вступившим в схватку с системой. Она тем и ценна, что ее можно наложить, как кальку, на любую эпоху и любую страну. Контуры совпадут. Она о борьбе с системой вообще. О бесполезности такой борьбы, и вместе с тем — о ее необходимости.

Призывает ли Люмет нас к действию? Скорее нет, чем да. Поскольку жизнь Серпико, отданная борьбе — жизнь невероятно несчастного человека, который, несмотря на взрывной характер и браваду, боится собственной тени, и катастрофически одинок. Но Люмет, показывает и другое: он, безусловно, призывает делать все возможное каждым маленьким шагом, чтобы рано или поздно какая-нибудь последняя соломина переломила хребет верблюду. Система тоже состоит из людей, а люди действуют так, а не иначе, пока у них есть возможность и смысл. Не будет возможности, не будет смысла — не будет и действия.

Аль Пачино вдохновенен и прекрасен в роли Серпико. Он долго готовился к роли: в том числе пригласил настоящего Серпико пожить у него и пообщаться (к слову, тот до сих пор жив), старался максимально вжиться в шкуру человека, не готового поступиться принципами. Настоящий герой сего действа, кстати, на вопрос актера о том, почему поступал так, просто ответил, что «не умел торговать своей совестью и не смог научиться».

Пачино врывается в действие фильма и бьется-бьется-бьется — то как раненый тигр в клетке, огрызаясь и бросаясь на каждого, не разбирая друзей и врагов, то как рыба об лед — в агонии страха и безнадежности. Метаморфозы, происходящие с его героем — от радостного и счастливого паренька — обладателя новенького полицейского значка, символа статуса и исполнения мечты — до угрюмого заросшего бородой мизантропа, изгоя, разучившегося верить людям параноика и срывающегося на родных психа, заточившего себя в клетку совести. Все это сделано великолепно и безоговорочно правдиво. Еще у Пачино непередаваемый акцент и говор, и смотреть этот фильм в дубляже — кощунство!

Для Пачино, сыгравшего на разрыв аорты, роль Серпико была и остается одной из этапных. Если в «Крестном отце» он был окружен блестящими и даже великими актерами, а в «Пугале» боролся за внимание зрителя с не менее харизматичным Джином Хэкманом, то в «Серпико» доказал, что способен вытащить самостоятельно целый фильм и что он — одна из главных фигур «нового Голливуда», с которой невозможно не считаться. «Серпико» отнюдь не смотрится проходным фильмом даже на фоне в целом триумфальных для Пачино 70-х.

Фильм не разрушает ни его солидная продолжительность, ни непривычная поглотителям конвейерного кино 21-го века неспешность, ни гражданский пафос Люмета, способный, как и любой пафос и риторика, быстро наскучить; здесь все собрано, четко очерчено, укомплектовано, и поставлено на службу искусству. Фильм наводит на размышления — чем и должно заниматься настоящее кино, провоцирует на проведение определенных параллелей, оставляет терпкое, но сильное послевкусие. Он максимально не похож на голливудские боевики про суперполицейских, сражающихся с беззаконием на улицах американских мегаполисов. Да, почти все герои «Смертельных оружий», «Грязных Гарри» и пр. — неподкупны, но никогда не показано, как им удается быть неподкупными, потому что система в этих фильмах в целом непорочна, за исключением отдельных предателей, и быть честным копом — круто. Люмет отправляет нас в реальный мир, где честный коп — нонсенс, а система — адов котел, в котором, проще сгореть, чем пытаться потушить его огонь. В этом огне сгорает не только Серпико, но и сочувствующие ему зрители, понимающие, насколько тяжек и безнадежен выбранный им путь. Катарсиса нет. Есть лишь дело, запрятанное под сукно, несколько случайных жертв в угоду жаждущей справедливости толпе, и борец, который, как и всякий идущий против системы, оказывается изгнан. Их реальность. Наша реальность.

10 из 10

Фрэнк Серпико наконец-то получил долгожданный полицейский жетон и в качестве новичка приходит в один из полицейских участков Нью-Йорка. Пока что Фрэнк начинает как обычный патрульный, но его мечта – стать настоящим детективом. А еще Фрэнк воспитан на таких понятиях, как честь, справедливость и этот, как его… а, закон. И Серпико очень сильно удивляется, когда узнает, что его коллеги вполне себе нагловато доят коммерсов на улицах Нью-Йорка. А затем уже и коллеги Серпико удивляются, когда молодой парняга отказывается брать еженедельные «подаяния». Конфликт назревает и явно кто-то должен дать слабину. Или Система, или Серпико.

Вообще, фильмы о коррумпированной полиции в Штатах – явление достаточно редкое. Даже после отмены кодекса Хейса, кинематографическая тусовка поддерживала негласный запрет на дискредитацию американских силовых структур. Нет, концепция «в семье не без урода» вполне себе работала, и более того, как раз 70-е заполонили в Штатах жанр полицейских-одиночек, которые не очень законными методами ведут борьбу с подонками. Но «Серпико» - это как раз история о «семье уродов», в которой затесался один такой безмерно честный крендель. И что самое интересное, весь фильм основан буквально на реальных событиях взаправдашнего копа Фрэнка Серпико, который вел чуть ли не одиночные разборки с коррупционной системой в полицейском ведомстве Нью-Йорка.

В общем, материал у Сидни Люмета был и богатый, и интересный.

Кроме того, на этот многообещающий проект Люмет подтянул резко взошедшую звезду Нового Голливуда Аль Пачино, который как раз затесался в «Серпико» между двумя частями «Крестного отца». И Аль Пачино отыграл порядочно, окончательно застолбив за собой статус новой сложившейся кинозвезды. Неизвестно (мне, по крайней мере), каким был Серпико в настоящей жизни, но Пачино сделал из своего героя психованного идеалиста с порядочной долей харизматичных заявок. Хорошая игра и вполне заслуженная номинация на «Оскар», а прямые конкуренты киноакадемиков и вовсе выписали Аль Пачино «Золотой глобус».

Но вот чего не хватает этой постановке, так это сильного индивидуально-портретного зла. Герой Пачино ведет борьбу с абстрактной серостью полицейских подонков, которые лишены каких-либо индивидуальных качеств. Более того, все сколько-нибудь заметные актеры за широкой спиной доминирующего здесь Аль Пачино, как раз светлые и пушистые. А зло, напротив, практически обезличено. А ведь выведение в противостояние главному герою какого-то яркого антагониста, существенно бы усилило и без того достаточно недурственную постановку.

Крепкая история о копе-одиночке пошедшему буром против коррупционной Системы. Ну и Аль Пачино окончательно заявил о себе, как об актере, который будет задавать тон в 70-е.

7 из 10