Рецензии

- Этот здоровяк тебя прилично отделал. Как ты себя чувствуешь?
- Что ж ты не остался повеселиться?
- Это веселье не по мне.

Кинофильм Серпико не вызывает ярых посылов вершить, встать и стать героем для города, страны или всего мира, как это происходит в других картинах. «Серпико» направляет в глубину самого себя. Но именно этим он и привлекателен.

Картина спокойна, без всплесков, на одной волне, легко ложится на душу и легко смотрится.

При просмотре формируется как бы тихий ответ режиссёра, что есть люди с честью, и как бы не соблазняли их окружающие, все эти «дары» им совсем ненужны, так как видят, осознают, ощущают и чувствуют, что для жизни нужно совсем немного. На что всегда находятся множество людей, которым чужды такие правила. И им становится страшно, что есть такие, которые слушают и слышат себя изнутри, которые говорят правду даже самим себе. Ведь именно то большинство, опасается разрушения своей эгоистической зоны комфорта, своего маленького картонного мирка, который они создают и поддерживают своими иллюзиями.

Аль Пачино великолепно сыграл роль сержанта полиции Френка Серпико. Он в фильме главный персонаж, вокруг которого весь сюжет и происходит. Серпико, то на виду, то уходит в тень. Этому персонажу не нужны слава, деньги, почёт, роскошь, он здесь, чтобы жить. Просто жить. Жить честно и по закону. Но всё, что он видит вокруг себя вызывает у него недоумение. Серпико так и хочет вскрикнуть шёпотом: «Ребят, что с вами? О чём вы сейчас говорите?»

В голливудских сюжетах конечно, он бы всего добился, обыграл бы всех и стал бы победителем. Но этого нет в реальности. Конечно, я верю и допускаю в глубине души, что такое есть и возможно. Хотя бы потому, что я в это верю. Ведь если есть один, то будет и второй, также? Именно и Френк задаётся внутри таким же вопросом. А что? Разве он не имеет права жить среди честных, так как сам является таким, не имеет права на любовь от женщины при сложных обстоятельствах жизни или довериться кому-то? Конечно имеет, но на том пути, где он находится такое случается редко, да к тому же необходимо выбирать что-то одно. Серпико обладает мужеством и упорством, скрытой силой, которую он может проявить всегда, где это будет уместно.

Персонаж Френк Серпико не одинок. В мире есть такие люди как он, и их к большой радости много. Про них снимают фильмы, основанные на реальных событиях, кстати этот главный герой как раз из такой истории. И вот все эти люди, в действительности проходят ад различных обстоятельств, приливы лжи и предательств, лишь для того, чтобы привнести что-то порядочное, правдивое, девственное, доступное многим. Это такие люди, которые внутри себя ощущают некую ответственность за людей вокруг, словно являются живыми Архангелами во плоти. Они просто делают своё дело, в большинстве своём о них никто не знает, так как предпочитают антипод славы и результат. Именно результат им важен. Френку очень важен был результат, и он к нему шёл до конца, тратил и силы, упорство, личную жизнь, смелость, правду и уверенность.

Здесь нет шума, перестрелок и спецэффектов. Ну и что, что 70-ые, буйство красок здесь не уместно, так как снималось, чтобы показать реальность. Для меня это спокойное кино, умеренное, оставляющее свой след во мне. После таких фильмов, главных героев запоминаешь навсегда.

Есть законы для жизни, есть для души. И не всегда общество, даже как и сам закон могут принять эту очевидность. Но главное ведь в другом. Главное как ты сам принимаешь реальность. Как участвуешь в ней, как живёшь. Если закон можно обойти, шагнув на чёрную полосу, то себя обойти нельзя. С собой ты живёшь всегда. А не это ли главное, — жить в правде с самим собой…

9 из 10

Для Сидни Люмета невероятно трудно подобрать определяющее слово, он будто укрылся от всех киношных парадигм, рассекавших вторую половину двадцатого столетия, не создав при этом никакой своей — выражаясь по-чеховски (даром, что в фильмографии присутствует «Чайка»), режиссер в футляре. Слишком остросоциальный, чтобы покорно раствориться в сиянии Золотого века — недостаточно остросоциальный, чтобы перекричать громыхающие лозунги Нового Голливуда. Талантливейший из ремесленников, самый осторожный, самый несумасшедший из классиков. Пока амбициозные молодые люди по обе стороны океана силились вырваться из студийно-сценарного плена и заработать гордое звание Auteur, он продолжал спокойно адаптировать пьесы и романы, буква к букве, кадр к кадру. Визуальной распущенности предпочитал суровый киноязыковой этикет, красочной полисемии — конкретный месседж. Строго, по делу, ни шагу в сторону. Казалось бы. Однако есть в почти законченном портрете одна черта, по которой можно судить однозначно — в бездну Люмет, пусть и одним глазом, но заглянул, футляр не всюду вышел герметичным. «Серпико» из тех (редких, будем честны) точек творческого пути, где врожденное чувство справедливости автора красиво резонирует с направленным в космос вечным вопросом.

Молодой парень по имени Фрэнк Серпико, имея за плечами несколько лет полицейской академии и несколько килоджоулей юношеского максимализма, поступает на службу в участок, где с удивлением узнает, что высший долг полицейского не защелкнуть браслеты на татуированных запястьях беззакония, но правильно оформить отчет, расставить все галочки и подписи. Повсюду коррупция — в каждом кабинете, в ящиках и шкафах, просачивается сквозь стены и потолки. Сильный духом юноша не желает использовать популярную схему «все так делают, значит, и мне можно», навлекая на себя ураган угроз, проклятий и вещей куда как более страшных. «Серпико» принято оценивать исключительно в жанровых рамках — «крепкая полицейская драма», меж тем содержательная ценность его возрастает именно в наши неспокойные дни. В эпоху отмены иерархий, вездесущего морального релятивизма и множественных трактовок дефицит тех, кто способен без экивоков, пусть пафосно и неуклюже, но все-таки разделить добро и зло, слишком заметен. И пока лукавые постмодернисты топчут последние константы мироздания, истории честного донкихотства становятся на вес золота.

Визуальный ряд «Серпико» хочется описывать языком механических метафор. Как это часто бывает у автора, при каждой склейке, движении камеры, смене фокуса, чудится лязг шарниров, шелест шестеренок, а сам фильм целиком предстает разносоставным автоматом, приведенным в движение уверенной рукой. Не безбрежная поэтическая красота, но чудо сухой инженерной мысли, шедевр микроконтроля, стройный хор мелочей. Люмет все еще обращается с камерой, как с дочерью в пуританской семье — запрещает гулять в неположенных местах в неугодное время, никаких вульгарных аллегорий, многозначительных панорам, каждый пируэт служит ясным повествовательным целям. Вся эта стрекочущая кривошипно-шатунная эстетика заставляет всматриваться, замечать детали: один и тот же район трудноразличимой сменой ракурса превращается из неуютно-клаустрофобного в необъятно-огромный, а тонкая работа с освещением в сцене финальной перестрелки аккуратно делит толпу на своих и чужих.

Давным-давно Томас Гоббс подарил миру теорию общественного договора, заодно распутав не один клубок застарелых этических парадоксов. С тех пор все действия власти потеряли сакральность, многообещающая формулировка «от бога» сменилась обыденно-имманентной «по соглашению», расплодив тысячи безликих министров. Целиком состоящий из подлости, предательства и приспособленчества полицейский мирок «Серпико» — торжество той самой формальной бумажно-договорной справедливости, триумф морали утилитарной, победа стопок из документов с поддельными подписями над всеми добродетелями и здравым смыслом. Дар Сидни Люмета в умении поймать на пленку голос совести, едва различимый в фальшивом стуке судейских молотков. Потому Фрэнк здесь не плакатный герой и не вычислительная машина от морали, считающая вес каждого поступка. Жизнь — шахматная доска затмений и озарений, но Серпико точно знает: где-то за осязаемым горизонтом среди навеки непрорубного тумана изредка вспыхивает слабый огонек маяка Истины, и следовать за ним нужно, несмотря ни на что. Друзья отвернутся, девушка бросит, страна не оценит. Величайшая трагедия всякого Дон Кихота в том, что он ищет вокруг себя таких же рыцарей. Но никогда не находит.

Человек — общественное животное, и хотя он не всегда соглашается с другими людьми, но тем не менее — нуждается в них. Поэтому, идти против масс и опасно, и невыгодно. Но как же отстоять свою правду, если она не совпадает с воззрениями большинства? Возможно, Эдгар Аллан По был чересчур радикален в высказывании: «Общественное мнение — заведомо ложное мнение, так как большинство людей, к сожалению, полные идиоты», но то, что толпа обычно ошибается, сомнений не вызывает. Несогласных может быть много, но почти каждый из них, не зная о существовании других, предпочитает молчать. При таких обстоятельствах правда часто остается невысказанной. Чтобы назвать черное черным, в то время как все называют его белым, нужен герой, не боящийся гнева, осуждения, изгнания, а иногда — даже смерти.

Рассматривая сущность религии, Фейербах сделал предположение, что люди придумывают богов, наделяя их собственными атрибутами. Вполне возможно, что именно человек есть самое развитое и разумное существо, но его [человека] пугает это: он нуждается в чем-то высшем, более сильном и совершенном. И если размышлять подобным образом в контексте религии — дело тонкое, принадлежащее к слишком высокой материи, то на уровне мифологии комиксов будет не сложно вывести некоторые суждения. Феномен супергероя есть не что иное, как помещение лучших человеческих качеств в вымышленное существо. Конечно же, я имею в виду не сверхъестественные способности, а стремление к справедливости, порядку и всеобщему благу. У человека нет суперсилы, поэтому он преимущественно склонен следовать за толпой, нежели бороться с ней и, — как ни странно, — для нее. Супергерой — это не просто персонаж современной сказки; это воплощение мечты большинства детей и многих взрослых; мечты, заключающейся в восстановлении справедливости, защите слабых и наказании преступников. Мир комиксов хорошо иллюстрирует потребность человека в герое — сильном и независимом; делающим то, что многие мечтают делать, но не решаются.

Но тем не менее герои существуют. Живым примером одного из них является Фрэнк Винсент Серпико — человек, попытавшийся почти в одиночку одолеть систему. Личность этого офицера полиции стала широко известной после того, как история его самоотверженной борьбы против коррупции в Департаменте полиции Нью-Йорка получила огласку. Всего через пару лет после этого выходит биографическая книга Питера Мааса «Serpico: The Cop Who Defied the System», и в этот же год по ее мотивам снимается фильм, повествующий о простом человеке с непростой судьбой.

Картина Сидни Люмета очень хороша в частности тем, что она показывает нам простого, реального человека. В фильме отсутствует стремление идеализировать этого полицейского и оставить в тени его пороки и слабости. Серпико сомневается и боится; ему присуща вспыльчивость; порою он груб и невнимателен по отношению к близким людям. Но все это не от спокойной и легкой жизни, — путь, выбранный этим человеком, все время приносит ему разочарования и новые опасности. Серпико не очень хорошо понимает людей, поэтому отдает предпочтение общению с животными. Он держит дома собаку, попугая и белую мышь. Также он интересуется множеством разных вещей: от посещения литературного кружка до балета. Но вместе с тем Серпико четко осознает, что его истинное призвание — стоять на страже порядка. Он с удовольствием делает свою работу и мечтает получить золотой значок детектива, но служба становится невыносимой из-за коррупции, пропитывающей всю местную систему. Фрэнк пребывает в некой игре, где существуют правила «де-юре» и «де-факто». Последних он придерживаться не собирается и потому становится объектом ненависти. Присутствие честного полицейского в коррумпированном отделе очень беспокоит всех его сотрудников. Серпико не отступает от своих принципов, не смотря на стремления коллег его «завербовать», а иногда — запугать; даже не смотря на то, что он медленно сходит с ума. Алчность других полицейских поражает Фрэнка; он усматривает в ней некую иррациональность: «Если бы всю эту энергию вложить в честную полицейскую работу, мы бы очистили город за неделю. Они бы очистили. Преступности бы не было».

В итоге мы имеем интересное и качественное кино, снятое режиссером, который создал знаменитую судебную драму «12 разгневанных мужчин». И надо сказать, что данная лента не уступает вышеупомянутому шедевру. Тогда уже знаменитый Аль Пачино, годом раньше сыгравший Майкла Корлеоне в «Крестном отце», исполнил в этой картине одну из своих лучших ролей, за которую получил первую в карьере престижную кинопремию — «Золотой глобус». Ну и самое главное, что дает нам этот фильм, — возможность узнать о жизни настоящего героя и борца за справедливость, Фрэнка Серпико.

10 из 10

«Серпико» — странное и малопонятное название для ленты. Оказывается имя картины от главного героя кино. Выходец из итальянской семьи. Трудолюбивый и с обострённым понятием о честности служителя закона, да и вообще, по жизни.

В фильме идёт речь о парне по имени Фрэнк, который работает в полиции. Он трудоголик, работает до последнего. У него есть личная жизнь, но она также подчинена главному делу жизни Серпико — Закону. Девушка не должна обременять героя, от неё не должно быть проблем. Она тыл героя. Именно поэтому личная жизнь трудна, ведь немногие барышни будут терпеть такое и вполне ясно, почему. Кроме этого на хорошего парня из полиции наваливается другое, с чем ему придётся бороться. Столкнуться с продажностью некоторых полицейских и тотальной коррупцией.

Многие, когда приходят на новое место работы, считают, что всё должно быть по правилам и по уставу. Однако, жизнь чаще всего прогинает под себя большинство. Система ломает любого. Только самый упёртый, как Серпико, могут бороться… Но чаще всего, это столкновение не приносит ничего, кроме разбитых судеб воинов правды. Так или иначе, система не всегда плоха, да и больше того, нужна. Но… законы, которые есть в ней можно менять и чтобы сделать ради этого что-то, надо приложить максимум усилий. Продажность полицейских, коррупция. Серпико честный принципиальный полицейский. Он весь в деле борьбы с преступностью. Жертвует временем и личной жизнью. Он тот, кто не может жить как все. Он тот, кто способен что-то менять и он особенный. Герой Аль Пачино, такой же, как Серпико, тоже способен на большие свершения и поступки. Только стезя другая, не зря вжившись в роль, он почти оштрафовал на дороге нарушителя. Мастер своего дела, человек, который одним взглядом может выразить целый спектр эмоций. Он такой же двинутый на своём деле, как Серпико. Не зря за эту роль он получил «Золотой глобус». Обаяние и харизма делают весь фильм. Учитывая, что в кресле режиссёра мэтр Сидни Люмет, снявший такие шедевры, как «12 разгневанных мужчин» и «Телесеть».

Подвиг главного героя в том, что он, несмотря на обстоятельства, идёт своей дорогой. Он действует, а не сидит на месте, он настоящий герой из жизни, а не придуманный, как в «Тренировочном дне» или «Французском связном».

Безусловно, видя главного героя, понимаешь, что это мог быть совсем и не тот Серпико, который был в жизни, но… Именно Пачино своей игрой сделал из него не только честного, но привлекательного. Хотя в жизни тот мог быть, скорее всего, занудой и педантом.

Стоит заметить, что главный герой стал первым в истории офицером полиции, который дал показания о случаях коррупции в Департаменте полиции Нью-Йорка. Когда Аль Пачино спросил Фрэнка о мотивах, побудивших его пойти на такой шаг, Серпико ответил: «Эх, Эл, не знаю. Полагаю, что пошел на это из-за того, что не торгую своей совестью».

В настоящее время прототип главного героя картины оставил службу, преподает и читает лекции студентам в университетах и полицейских академиях, передает свой опыт офицерам, находящимся в схожих условиях.

Благое дело, а также считает, что полицейским не всегда стоит применять грубую силу к преступникам. В целом же, лента о герое полицейском вышла отличная.

Стоит посмотреть всем, кому близка и интересна жизнь реального полицейского. Тем, кому нравится Пачино. Тем, кто способен погружаться в мир кинокартины.

-Угадай, кого подстрелили — Серпико.
-Ты думаешь, это сделал полицейский?
-Я знаю шестерых полицейских, которые говорили, что хотели бы это сделать.

Нелегко быть чужим среди своих. Нелегко бороться за справедливость, когда вокруг все против тебя.

Фрэн Серпико с детства мечтал быть полицейским, дяди в фуражках казались ему воплощением добра и храбрости, именно поэтому он пошел в полицейскую академию. Он хотел бороться со злом на улицах Нью-Йорка и никак не ожидал, что наряду с бандитами ему придется сражаться, казалось бы, со «своими», с носителями полицейских значков, с теми, кто должен защищать и охранять простой народ. Поначалу Серпико пытается держаться в стороне и нести свою службу честно. Он не может видеть, как пойманных им бандитов отпускают, и понимает, что обязан попытаться положить этому конец. Он ждет, он переводится из участка в участок, он обращается «наверх». Понимая, что система коррумпирована не только на низах, но и выше, ему приходится искать людей, готовых поддержать его в борьбе с жадностью. У него практически нет друзей, но он не сдается, он стремится к своей цели.

Больше всего хочется отметить работу великого Аль Пачино, который сыграл Серпико великолепно! Боль видна в его печальных глазах, ведь он один против системы. А его смешные усы, борода, гардероб — какой замечательный коп под прикрытием — постоянно вызывают улыбку. Одна из лучших работ Пачино, заслуживащая большего, чем номинация на Оскар.

Также хочется отметить режиссерскую работу, Сидни Люмет сделал этот фильм настоящим. Очень радует, что фильм основан на реальных событиях, и такой честный и добропорядочный полицейский действительно существовал. Герои среди нас.

-А я коп, ты бы поверила?
Классика!

8 из 10

Фрэнк Серпико — честный полицейский. В этом заключается вся фабула и суть фильма, а также вокруг этого, на первый взгляд, непритязательного факта крутится всё действие картины. Потому что быть честным полицейским в Нью-Йорке (судя по замыслу создателей) — это не просто странно, это, перефразируя слоган картины, «чрезвычайно опасно для жизни».

Фрэнк с детства мечтал стать копом. Его манили эти синие рубашки и сверкающие жетоны. Закончив полицейскую академию, он, также как и десятки его сокурсников, поступил в распоряжение полиции Нью-Йорка. И тут патрульный Серпико выяснил, что теория, как обычно, совсем не стыкуется с практикой. К удивлению Фрэнка, аресты и задержания — это привычный предмет торга, а все полицейские связаны между собой не только присягой и клятвой «служить и защищать», но и вполне тривиальными товарно-материальными отношениями. Более того, все эти «неуставные» отношения не являются привилегией или особенностью отдельно взятого полицейского участка, а вполне прижились повсеместно и считаются нормой жизни и поведения…

Поначалу Серпико пытался просто сменить место работы, но пройдя через несколько подразделений, отделов и полицейских участков славного города Нью-Йорка, Фрэнк осознал глубину всей проблемы. Весь город погряз в коррупции, которая распространялась с самого низа, от самого последнего патрульного до таких высот, что карабкаясь до них, можно запросто сломать шею, причем сломать ее помогут твои же коллеги по оружию. Не брать взятки — значит быть белой вороной, позорящей…нет, не честь мундира…позорящей дружбу и доверие своих соратников. Сегодня ты не вышибаешь из очередного сутенера прибавку к жалованию, а завтра ты пойдешь и сдашь всех своих прокурору (буквально, Родину продашь)? Как можно доверять тому, кто не принципиально не хочет быть как все?

Постепенно Фрэнк Серпико стал изгоем. Оказалось, что во всем городе осталось не так много парней, готовых работать с ним в одной связке. Устав от бесконечных попыток что-то изменить в своей среде, без «демонстрации грязного белья на людях», Фрэнк решается на формальное нарушение Устава — он обращается в Другие инстанции, а затем и в прессу. Естественно, подобный шаг не мог пройти незамеченным, и Серпико отправляют, под предлогом повышения, в отдел по борьбе с наркотиками в Южный Бруклин, один из самых злачных и преступных районов Нью-Йорка. Раньше Серпико не участвовал в дележе «общака», изъятого у преступников, и ему это сходило с рук, потому что речь шла о незначительных суммах. Но наркотики — совсем другая тема, здесь, как известно, крутятся гораздо большие суммы, и новые коллеги предупредили Фрэнка, что если он будет вести себя по-прежнему, он вряд ли сможет в будущем похвастаться хорошим здоровьем…

Серпико Аль Пачино сыграл как раз в промежутке между двумя своими гениальными фильмами, первой и второй частью «Крестного отца» Копполы. Показав всем, что ему одинаково хорошо даются образы как отрицательные, так и положительные. Даже странно, что за всю свою карьеру, Пачино столько раз блистательно исполнял роли полицейских и гангстеров, был несколько раз номинирован на Оскара, в том числе за «Серпико» и за «Крестного отца», а получил золотую статуэтку лишь однажды, за нетипичный для себя образ отставного полковника Фрэнка Слэйда из «Запаха женщины». Ирония судьбы или награда за выслугу лет?

Фильм, кстати, основан на реальных событиях, а сам Фрэнк Серпико, 1936 года рождения, по-прежнему жив и здоров. Более того, сам прототип главного героя активно участвовал в работе над фильмом, хотя и не был допущен на съемочную площадку режиссером Сидни Люметом, который боялся, что это помешает Пачино. Историю об аномально честном копе первоначально должен был снимать Джон Эвилдсен (Рокки), но он по каким-то причинам не смог найти общего языка с продюсером картины Дино Де Лаурентисом.

«Серпико» Сидни Люмета, в отличие от «Грязного Гарри» и «Французского связного», не боевик и даже не триллер, а психологическая полицейская драма. И полицейский здесь — не супермен, не «один в поле воин», а изгой, отщепенец, презираемый своими же коллегами. В какой-то степени образ Серпико мне напомнил более поздний персонаж Гая Пирса из «Секретов Лос-Анджелеса». Впрочем, последний всё-таки был снят в более романтическо-приключенческом стиле. В то время как события в «Серпико» происходят в мире настоящем, с реально существующими или существовавшими людьми.

Увы, ни киношный, ни настоящий Фрэнк, так и не смогли достичь желаемого. Мечтая изменить систему, они сами стали ее жертвой. Не сломлены, но выдавлены из нее, как чужеродный элемент, мешающий четко налаженной работе. Проблема коррупции, взяточничества и круговой поруки в силовых структурах — вечная тема не только кинематографа, но и ежедневных выпусков новостей на телевидении. И за почти 40 лет с момента съемок «Серпико», ситуация ничуть не изменилась.

7 из 10

После просмотра фильма «Собачий полдень», Сидни Люмета, я не был уверен, что в ближайшем будущем испытаю потребность посмотреть и другие картины этого режиссёра. Но судьба распорядилась по другому. А именно, хочу выразить признательность и благодарность моему другу cyberlaw, за то, что посоветовал посмотреть такие фильмы как «Серпико» и «Холм». Просмотр начал с фильма о полицейском Фрэнке Серпико. Одним мигом пролетели 130 минут экранного времени. И надо заметить, что потрачены они были совершеннейшим образом не впустую.

Да, картин в которых один человек противопоставляет себя обществу, пусть даже гнилому, предостаточно. Но каждая хороша по своему и расстановка акцентов и приоритетов согласно указанной тематике не может быть строго говоря идентичной, как нет двух абсолютно похожих людей. А картина «Серпико» нам достаточно доступно и наглядно, можно сказать на пальцах, рассказывает о не простых условиях работы и жизни одного нью-йоркского полицейского. И трудность эта заключается не в том, что «плохих парней» развелось очень много и они творят беспредел на улицах города. Здесь всё гораздо глубже. Главная головная боль Фрэнка Серпико, это то, что его коллеги, мягко говоря не чисты на руку. И ладно бы, это были единичные случаи, так ведь нет, просто на кого не кинь взгляд, все как один продали душу дьяволу. Вот и разберись как поступить: быть со всеми заодно и спокойная жизнь обеспечена или постараться в корне изменить сложившуюся ситуацию, рискую получить пулю от собственных коллег ?

Люмет очень чётко расставил акценты. Но это не самое главное. Он смог грамотно сконструировать своё детище, настолько всё отлажено и проработано до мелочей. Ведь и тему любви мы увидим. Она лишь подчеркнёт непримиримую позицию борца за справедливость.

Не весь фильм, но отдельными необходимыми вкраплениями, звучит прекрасная музыка Микиса Теодоракиса. А эпизод, когда Серпико в собственном саду слушает классику и приглашает в свой сад Лори, говорит о том, что твёрдый и решительный на работе человек Фрэнки Серпико, в душе непоправимый романтик!В фильме есть два женских образа. И обе героини мне понравились. Одна своей внешней красотой и чувственностью, а другая душевными качествами.

Исходя из всего вышеизложенного могу с уверенностью сказать, что фильм классный. Возможно это лучшая роль молодого Аль Пачино. Смотреть и мотать на ус!Еще раз, спасибо cyberlaw, за ссылку на это кино!

10 из 10

Фильм «Серпико» несомненно отличается от других фильмов про полицейских. А именно, сценами задержаний преступников, они выглядели очень натурально и естественно. Это не выглядело так просто, как в боевиках 21-го века, где копы жуя жвачку и поправляя солнечные очки, одним щелчком пальцев, надевают наручники на бандитов. Нет, в этом фильме было отчётливо видно, как не просто ловить преступников. Было несколько хороших сцен, когда Серпико, поймав преступника испытывал неподдельный страх, чрезвычайное волнение и контролируемую панику. Тем самым показывая, что полиция это не бесстрашные люди в форме и с значком, они как и бандиты бояться быть застреленными. Этого страха не увидишь в современных блокбастерах. И это большой плюс фильма. Персонаж Серпико внушал всю серьёзность своей личности, не смотря на комичные костюмы, которые откровенно говоря вызывали смех. И иногда внешность Серпико немного мешало воспринимать его представителем закона, потому что он одевался как хиппи. Но не смотря на сомнительные прикиды он показал себя серьёзным полицейским. В своей работе он был принципиально одержим борьбой с коррупцией, которая была в каждой инстанции. Принципы которым он следовал, отражали его не простую личность. Это человек который не отступит от того что считает правильным, даже тогда, когда на кону его жизнь. На протяжении фильма меня интересовало лишь одно. На сколько далеко может зайти Серпико в борьбе за справедливость? И это волнующее ожидание узнать ответ на свой вопрос, находилось во мне на всём протяжении развивающихся действий. В основном Серпико показал себя сдержанным человеком, но были моменты когда он начинал пылить от злости. Этот переход от умиротворения к ярости, умный зритель должен заметить. Он показывает как всё запущенно в мире где крутиться наш герой и что, даже такого с виду сдержанного человека могут довести до бешенства.

Фильм неплох, особенно он понравиться поклонникам «Аль Пачино». Так как, только в этой картине, вы уведите его в самых разных, необычных нарядах. Главный герой будет являться в одежде молочника, продавца коко-колы, бомжа, еврея. И ради только этой неординарной внешности персонажа будет интересно смотреть. Так же, вам будет интересно узнавать, что им движет в тех или иных ситуациях. Необычная личность Серпико, это вся прелесть сей картины. Как Серпико не похож на других внешне, так же он будет не похож на других внутренне.

8 из 10

Выход фильма «Крестный отец» в 1972 открыл дорогу в большое кино тогда еще совершенно малоизвестному Алю Пачино. В одночасье он стал одним из самых востребованных молодых актеров Голливуда. Роли посыпались одна за другой, а вместе с ними посыпались и номинации на «Оскар», казалось, еще чуть-чуть и заветная статуэтка окажется в руках, однако по факту ждать ее пришлось еще очень и очень долго, но это уже совсем другая история. А на самом деле уже в этом фильме Пачино наиграл сразу на два «Оскара», хотя и нельзя оставить за скобками невероятно сильный состав номинантов в тот год.

Сидни Люмет вообще редко снимает плохие фильмы, и все ж касательно этого ее творения меня не покидает чувство некой его недооцененности. Это касается как и самой картины, которая хотя и стала во многом классичной, но все равно несколько затерялась на фоне шедевров того времени, так и самого главного героя, реальная история которого рассказана в фильме.

Фрэнк Винсент Серпико — полицейский, отказавшийся брать взятки, полицейский, пошедший против системы, загнанный в угол, открыто выступивший против коррупции в рядах Департамента полиции Нью-Йорка. Собственно говоря, это партия для самого Серпико изначально была обречена на поражение, но главная ее итог заключен в финальном монологе, произнесенном в зале суда: единственный результат, которого можно добиться этим слушанием, — это убеждение сотрудников полиции в том, что ситуация изменится.

Конечно, на словах это может выглядеть как детские шалости. Кому какое дело как ты зарабатываешь на жизнь и каковы твои принципы? Вот тут-то и скрывается невидимая рука великого режиссера, ведь необходимо было показать, какого это — быть белой вороной, находится под постоянным подозрением. Ведь отказ брать взятки — это не просто какой-то подростковый максимализм, это истинная свобода: свобода от всеобщей круговой поруки, свобода поступать так, как считаешь нужным. А свобода подчас бывает непозволительной роскошью. Фильм, начинающийся как почти забавная история несколько чудаковатого полухиппи, взявшегося защищать интересы закона, с каждой экранной минутой наполняется ощущением тотальной паранойи. Это паранойя не дает герою не минуты покоя, она заставляет его постоянно менять места службы, портит отношения с друзьями, раз за разом разносит столь хрупкий семейный мир и покой, в конце концов, это, может казаться не очевидным, но на кону оказывается сама жизнь, ставки высоки как никогда. А ведь всего-то нужно было взять и согласиться на небольшую прибавку к официальной зарплате, можно представить, сколько соблазнов.

И в этом плане можно сказать, что Фрэнку Серпико повезло, что его история, рисковавшая так и остаться одним из многочисленных эпизодов закулисной борьбы во властных структурах, была рассказана миру в столь наглядной форме, теми, которые умеют рассказывать такие истории, настоящими мастерами своего дела. Ведь даже по ходу фильма мы видим, как вокруг главного героя начинают аккумулироваться люди, которым не все равно, которые не хотят мириться с положением дел, но долгое время они просто слишком боялись заявить об этом открыто. Большие перемены часто начинаются с одного маленького человека. Сам же Серпико за свои старания и страдания получил в награду Медаль почета и почти десятилетнее бегство из родной страны, высшие ценности которой он взялся защищать.

Иногда герои находятся рядом с нами. Великолепный байопик.

9 из 10

В 1973 году на экраны кинотеатров выходит фильм Синди Люмета «Серпико», посвященный нью-йоркскому полицейскому, боровшемуся с коррупцией в рядах местных органов общественной безопасности. Роль главного героя исполнил, начинающий еще тогда свою карьеру, молодой актер- Альфредо Пачино. Данная картина была удостоена множества наград и номинаций, различных киноакадемий и стала классикой американского кино.

И так, данное произведение искусства показывает зрителю историю непростого человека, обладающего своими убеждениями и принципами, и не желающего от них отказываться. Молодой Фрэнк Серпико после окончания полицейской академии начинает службу в Департаменте полиции Нью-Йорка и буквально с первого дня сталкивается со всеми реалиями данной структуры. Продажные рядовые блюстители порядка погрязли в коррупции, их перестало интересовать практически все, кроме собственного благополучия и выгоды. Они одеваются все как один, разговаривают все как один, берут взятки все как один. Но главный герой не как все, у него весьма широкие интересы (философия, искусство, животные), у него другое отношение к тем же преступникам (готовность выслушать, спокойно поговорить, узнать причины неправильного поступка, разобраться в ситуации и т. п.), у него есть желание по-настоящему быть полицейским и приносить пользу обществу. Серпико выделяется среди других не только своими внутренними качествами, но и внешним видом с поведением (он больше похож на хиппи, чем на полицейского). Все вокруг считают его странным чудаком, готовы принимать за кого угодно, только не за копа.

»-Я полицейский, можете поверить?

-Нет, мне не верится.»

Но как быть, если ты один против всех? Что случится, если лучик света пытается пробить кромешную тьму? Как поступят люди, привыкшие к взяточничеству и коррупции, если вдруг появится «человек чести»? Правильно, они попытаются избавиться от этого «нарушителя». Весь прогнивший до основания мир, вся купленная система от рядового полицейского до главы департамента, все захотят убрать копа, который не хочет мириться с установленными порядками.

»-Мы свое грязное белье не вывешиваем напоказ.

-Белье стирать нужно, чтоб не стыдно было.»

Даже ранение, которое могло стоить жизни главному герою, не останавливает его в борьбе с коррупцией. Он верил, верит и будет верить в свои принципы и идеалы справедливого, неподкупного, честно исполняющего свой долг защитника порядка. Однако, не смотря на всю храбрость и отвагу Серпико, зритель понимает, что, по сути, он ничего не изменил на данный момент времени, но своим примером вдохновил многих полицейских защищать общество так, как подобает настоящему блюстителю закона. Не зря, сейчас честных хранителей общественного порядка называют в честь главного героя.

В итоге получилась очень сильная жизненная драма о борьбе полицейского с коррупцией и взяточничеством. Блестящая актерская игра Аль Пачино выше всяческих похвал, ему удалось передать образ молодого, свободолюбивого человека, идущего против системы и ищущего правды и справедливости в нашем безумном мире. Изумительно вписывается в картину шикарная музыка греческого композитора Микиса Теодоракиса, придавая особый шарм повествованию.

Данный фильм особенно понравится тем людям, которые готовы бороться с несправедливостью и улучшать жизнь своего общества. А также тем, кто хочет посмотреть на вещи такими, какими они являются на самом деле.

8 из 10